電影創(chuàng)作論文免費例本(2)
電影創(chuàng)作論文免費例本篇2
論王家衛(wèi)電影創(chuàng)作風格
摘要：本文從王家衛(wèi)電影的色彩、音樂、獨白三個方面進行解讀，選取的都是王家衛(wèi)電影的經(jīng)典之作，從不同的角度展現(xiàn)了其電影創(chuàng)作風格的多樣性。王家衛(wèi)的電影之所以能成為經(jīng)典，在于他不墨守成規(guī)、顛覆傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)。王氏電影的色調(diào)與音樂、浪漫獨白，給了我們這個時代特有的文化符號，于中國的電影界是一枝獨秀，于世界是一道獨特的風景。
關鍵詞：王家衛(wèi) 電影 色彩 音樂 獨白
王家衛(wèi)的電影創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)的敘事方式，題材通俗簡短，語言簡潔耐人尋味，展現(xiàn)電影創(chuàng)作者對本位主題意義的思索，他將電影變?yōu)榱艘环N前衛(wèi)的的藝術行為。王家衛(wèi)的電影風格特征值的我們探討、解讀，這也是本次行文的主題。
一、王家衛(wèi)電影的色彩世界
王家衛(wèi)曾經(jīng)說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼里，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨游并享受屬于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善于用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。
色調(diào)是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛(wèi)電影的畫面做的精致而曖昧，當我們?nèi)舾赡曛蠡貞浧鹉巢侩娪埃o人印象最深的不是某句臺詞，而是某個畫面的顏色格調(diào)。在王家衛(wèi)的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調(diào)，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。
顏色，決定電影的調(diào)子。《重慶森林》給人留下深刻印象的莫過于墨鏡女郎那頭金發(fā)，她神秘、冷漠、性感， 整天穿梭忙碌于各個街頭交易市場。光看外表我們很難想象她會是一個販賣毒品的冷血女人，在光鮮亮麗的外表下面隱藏著黑暗與恐懼。她的風衣總是一絲不茍，白色高跟鞋亮的發(fā)光，金發(fā)閃爍。交易市場的頂空總有一層厚厚的灰，屋子里面到處是雜七雜八的物品，形形色色的人各自為了生活忙綠奔波。色彩可以調(diào)節(jié)場面的氣氛，掌控情緒的延展，同時也可以與之襯托及對比。金發(fā)女人，墨鏡、白色高跟鞋、紅唇、性感誘惑的身材，這是作者制造的假象，只為隱藏天空下的那一團黑暗，形成鮮明強烈的對比。
《花樣年華》那一團熱烈的紅，讓人壓抑而奔放。不論是2046房間的那一堵紅墻，還是那曖昧的旗袍，都泛著一種炙熱的激情，而我們在當中卻嗅到了一股霉變的無奈。二十幾套旗袍，耀眼的光學效應，脹滿我們眼簾的是那一道道的色彩。浪漫夜色下的周慕云同蘇麗珍游離于小巷之間，燈光亮的刺眼，月光微微透出一點芽兒，夜色漸漸的在變黑，似乎想說點什么，但話沒到嘴邊就咽口去了，此時無聲勝有聲，凸顯出獨特的藝術效果。人生如戲，蘇麗珍的生活應該是多彩的，就像她的旗袍秀一樣。她的恪守，是那一代人的共性，道德的底線，世俗的眼光，把她束縛于貼身的旗袍之中，她無力掙扎，寧愿曖昧的錯過。色彩人生，花樣年華，流失歲月，曲終人散，新月如水。
二、王家衛(wèi)電影的音樂風格
王家衛(wèi)說：“對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代?！蓖跫倚l(wèi)電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發(fā)表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。《花樣年華》敘事簡單、直白，節(jié)奏緩慢，鏡頭的剪輯、運用含蓄。其中豐富的音樂元素，為影片增添了不少色彩，這部講訴香港20世紀60年代的懷舊電影，沒有激情，有的是一種情愫與渴望的感覺?；拥哪耆A，月樣的精神，美麗的生活，多情的眷顧，圓滿的家庭。王家衛(wèi)用了這首1946年周旋的作品“花樣的年華”，同時也用它做了片名，兩次挪用，是因為歌曲本身還是意在那個時代的氣氛?歌曲的出場是由收音機的電臺點唱播出：“有一位在日本公干的陳先生，要點播這首歌曲給太太，祝她生日快樂，工作順利，現(xiàn)請大家收聽周旋的《花樣年華》?！辩R頭則出現(xiàn)周慕云與蘇麗珍緊一墻之隔貼背，兩人分別陷入沉思。是對感情去向的思考，對自身遭遇的心寒，對現(xiàn)狀的不滿，對美好生活的向往。糾結(jié)、無奈、失落、流離種種情緒集于一體?；拥哪耆A，失憶的人生，流淌的青春。爵士樂，在《花樣年華》中，是一種異域的風情，王家衛(wèi)對于拉丁樂也是情有獨鐘。
三首拉丁風味的作品選自Nat King Cole 的情歌，分別是：“Aquellos Ojos Verdes、Te Quiero Dijiste 、Quizas ，Quizas，Quizas ”。旋律動聽簡單，配合電影畫面讓人聯(lián)想到浪漫的愛情。第一、二首歌曲的出現(xiàn)，是作為餐廳內(nèi)的背景音樂，這首歌營造了一種浪漫、輕松、感性，音樂響起時就有讓人起身動舞的感覺。第二首歌曲，共出現(xiàn)三次，《也許，也許，也許》，很幽默的一首歌曲，在加上那王氏旁白，這也是最容易讓人產(chǎn)生疑問的謎團，也許會在一起，也許分離?使人充滿想象的空間。王家衛(wèi)電影音樂習慣重復出現(xiàn)表達每個敘事瞬間及信息，簡約曲風的花樣年華。簡約主義音樂加上電影特有的畫面，配合的天衣無縫，是相當圓滿的設計。大提琴的變奏、小提琴于聲學吉他重復，三種聲音重疊纏綿，和諧統(tǒng)一，仿佛訴說人物的掙扎與不舍，當中還加入低音鼓，幾乎可以聽到心跳的聲音。王家衛(wèi)的電影加入了不同時期、不同民族、不同地域、不同風格的音樂形態(tài)，對于音樂的運用，可謂是精打細算，不僅展現(xiàn)了20世紀60年代的氛圍，還滿足了眾口?？此碾娪昂芟硎?，這是一個朋友給我的觀后感，音樂撩人、畫面精致、劇情巧妙、感情細膩、人物個性鮮明，創(chuàng)作手法新潮，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，十分符合我們現(xiàn)代人的審美要求。
三、王家衛(wèi)電影的浪漫獨白
浪漫詩人，這樣稱呼王家衛(wèi)一點都不過分。他總能將一些鏡頭、語言描述的楚楚動人，看他的電影總是伴著淡淡的欣喜與失落，畫面美得無懈可擊，視覺效果獨到。聽他的獨白就跟一個老情人在談戀愛，不知不覺就醉意濃濃，意念萬千，令我的思維飄遠了。帶著你的心情，帶著你的感性，帶著你的見解，體會王家衛(wèi)電影不一樣的異域風情，東方的敘事方式，西方的思維方式，構(gòu)成這簡約的浪漫時代。 花樣的年華，美麗的生活，多情的眷顧。那悱惻纏綿的愛情，那曖昧撩人的浪漫夜色，那中國式的“廊橋遺夢”。想必看過《花樣年華》的人都會有一種感受，片中所有的語言都顯得太過于蒼白無力及多余，你能做的只是靜靜的看著他們?！叭绻卸嘁粡埓?，你會不會和我一起走?”“如果多一張船票，你會不會帶我一起走”。這看似簡單的對白，卻道出了男女主人公的壓抑與無奈，他們向往新的生活，又承受著各種各種壓力。 他們都過著身不由己，隨波逐流的生活。20世紀60年代的禁忌，世俗的眼光，讓這對本可以自由飛翔的鳥兒，始終未能沖破封建的牢籠，找尋那片屬于他們的自由天空。
王家衛(wèi)的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現(xiàn)人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質(zhì)的追求，是一種實現(xiàn)自我的欲望的表現(xiàn)手法。王氏電影中，人們往往只沉醉于自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內(nèi)心的情感。
電影是一門藝術，電影創(chuàng)作則是一門學問。王家衛(wèi)電影的創(chuàng)作風格獨樹一幟，在華語界都是值得借鑒學習的。王家衛(wèi)的特立獨行，于我們是一道別致的風景，把中國電影推向世界、走出國門，作為世界級的導演他功不可沒，只有民族的，才是世界的。王家衛(wèi)電影里有的只是忙忙碌碌于大都市的小人物，很小資、揪心、失落、流離、虛幻，在他的故事很少會有浪漫的事情，就像雨后的彩虹短暫而美麗。當然濃烈的感情必定是感人，不管過程與結(jié)局如何，我們始終享受那個永恒的瞬間。他善用拼湊剪輯、色調(diào)大膽豐富、對白簡潔耐人尋味，在電影界得到了大家一致的認可，讓人耳目一新。敘事方式新穎，重在作者本位主題意義的思索，彰顯人性的本質(zhì)，真實貼切，描寫了現(xiàn)代都市人的心里狀態(tài)，與社會接軌，符合發(fā)展規(guī)律。王家衛(wèi)電影的形式展現(xiàn)了香港的發(fā)展變化、時代的變遷，而屬于那個年代的文化符號卻永遠也不會過時，曾有人評價說：“王家衛(wèi)也許不是未來電影的全部，但他確實指出了未來電影的發(fā)展方向。”
本文從王家衛(wèi)電影的色彩、音樂、獨白三個方面進行解讀，選取的題材都是王家衛(wèi)電影的經(jīng)典之作，從不同的角度展現(xiàn)了其電影創(chuàng)作風格的多樣性。我們總是習慣于用世俗的眼光看待事物的發(fā)展變化，往往很難發(fā)現(xiàn)事物的本質(zhì)與形態(tài)。王家衛(wèi)的電影之所以能成為經(jīng)典，在于他不墨守成規(guī)、顛覆傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)。王氏電影的色調(diào)與音樂、浪漫獨白，給了我們這個時代特有的文化符號，于中國的電影界是一枝獨秀，于世界是一道獨特的風景。
參考文獻：
[1]吳麗程.王家衛(wèi)電影中畫外音的語言運用特征分析[D].西安：陜西師范大學，2011年.
[2]王蕾.“作者電影”理論觀照下的王家衛(wèi)電影[D].太原：山西大學，2013年.
[3]魏微.王家衛(wèi)電影敘事風格特征研究[D].蘭州：西北師范大學，2012年.
[4]王楠楠.王家衛(wèi)電影敘事風格研究[D].重慶：重慶工商大學，2014年.
[5]趙洪濤.試論香港電影后現(xiàn)代性的本土生成[J].湖南科技學院學報，2009，(06).
[6]黃莉.論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代主義特色[D].武漢：華中師范大學，2008年.
[7]梁倩.東方美學體系下的王家衛(wèi)電影[D].重慶：重慶大學，2006年.
[8]王秋.王家衛(wèi)電影研究[D].上海：華東師范大學，2006年.
猜你喜歡：
1.有關電影創(chuàng)作專業(yè)畢業(yè)論文
5.關于電影論文范文
電影創(chuàng)作論文免費例本(2)
