電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文
新時(shí)期電影創(chuàng)作過(guò)程中電影情緒的表達(dá)需要以色彩語(yǔ)言為載體。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文，供大家參考。
電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文篇一
《 微電影創(chuàng)作中影視美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用 》
一、微電影中影視美術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)述
影視美術(shù)設(shè)計(jì)之于微電影的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用，從前期分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)到拍攝中的服裝場(chǎng)景的整體美感，直至電影后期對(duì)影片的調(diào)色美化，是貫穿始終的對(duì)于色彩、線條、構(gòu)圖的有機(jī)結(jié)合。微電影搭載新媒體而生的一種影視藝術(shù)形式，而網(wǎng)絡(luò)的普及是其產(chǎn)生的必不可少的先決條件，因此微電影中的影視美術(shù)設(shè)計(jì)還應(yīng)揣摩網(wǎng)絡(luò)用戶的審美偏好，迎合市場(chǎng)的同時(shí)倡導(dǎo)真善美的審美導(dǎo)向。
二、應(yīng)用范圍
1.分鏡構(gòu)圖參考
在拍攝之初，導(dǎo)演往往會(huì)對(duì)一些關(guān)鍵場(chǎng)景預(yù)先設(shè)計(jì)好分鏡形式，但導(dǎo)演往往考慮到的是鏡頭的表現(xiàn)力以及畫面的張力，對(duì)美感往往欠缺考慮，這時(shí)就需要美術(shù)指導(dǎo)提供參考意見(jiàn)，增強(qiáng)畫面的美感和和諧感。
2.角色造型
微電影受限于播出時(shí)長(zhǎng)，相對(duì)于傳統(tǒng)電影，角色的各方面信息能夠展現(xiàn)的時(shí)間就相對(duì)較短，因此，需要有切合角色信息的造型來(lái)烘托人物的性格、場(chǎng)景的沖突等等，同時(shí)還應(yīng)注重角色造型的一些細(xì)節(jié)變化展現(xiàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的匠心。與傳統(tǒng)電影相同角色的造型主要是服裝設(shè)計(jì)與化妝造型兩個(gè)方面。
(1)服裝設(shè)計(jì)。微電影受限于資金、收益渠道、制作周期等因素，服裝設(shè)計(jì)的主要途徑是成衣搭配及改造，需要的相關(guān)人才數(shù)量較少，涉及古裝、歐美、奇幻等元素時(shí)，需要服裝設(shè)計(jì)師進(jìn)行相關(guān)設(shè)計(jì)并量體制作。
(2)化妝造型。微電影的化妝造型流程與傳統(tǒng)電影流程相似，如果電影節(jié)奏緊湊、時(shí)間跨度較短，妝容設(shè)計(jì)變動(dòng)就小，如果微電影時(shí)間跨度較大，但拍攝周期又相對(duì)短暫，則對(duì)化妝師的化妝造型技巧有著較大的挑戰(zhàn)。
3.場(chǎng)景設(shè)計(jì)
目前的場(chǎng)景主要分兩類，一類是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，另一類是特效場(chǎng)景。通常時(shí)裝電影、古裝電影及一些室內(nèi)電影多應(yīng)用現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，而科幻、魔幻的電影則會(huì)考慮應(yīng)用特效場(chǎng)景。微電影的微字取英文“Web”的諧音，并不是指所有微電影都是小成本小制作，在技術(shù)發(fā)展的今天，我們可以考慮應(yīng)用影視4D技術(shù)來(lái)設(shè)計(jì)微電影中的一些場(chǎng)景，將微電影的類型豐富化。
4.道具設(shè)計(jì)
精良的道具對(duì)于烘托微電影整體氛圍、增加電影的真實(shí)感和精致度有著重要的作用。道具一般分為陳設(shè)道具和戲用道具，陳設(shè)道具顧名思義指擺放于電影場(chǎng)景中的道具，戲用道具則是演員隨身道具，如推著的自行車、手拿的刀劍等等。道具的設(shè)計(jì)與場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一脈相融的，美術(shù)師在設(shè)計(jì)好場(chǎng)景后，對(duì)道具的風(fēng)格、細(xì)節(jié)也會(huì)有了一定的把握。美術(shù)師根據(jù)道具的不同用途，對(duì)道具進(jìn)行分類設(shè)計(jì)，一些需要制造的道具，需要美術(shù)師繪制圖紙甚至繪制精細(xì)電影原畫，同時(shí)還應(yīng)對(duì)道具樣品進(jìn)行審核，以達(dá)到完美效果。
三、影視美術(shù)設(shè)計(jì)的作用和影響
電影藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，視覺(jué)傳達(dá)是其中的一個(gè)重要組成，美術(shù)設(shè)計(jì)的主要作用在于完善電影的視覺(jué)效果，使電影的視覺(jué)效果與劇情、音樂(lè)、表演相互輝映相互融合。美術(shù)設(shè)計(jì)之于微電影主要的作用在于場(chǎng)景氣氛的渲染、色調(diào)對(duì)于情感的烘托以及電影整體視覺(jué)效果的升級(jí)等等。在電影《滿城盡帶黃金甲》中，美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于場(chǎng)景氣氛的渲染作用可圈可點(diǎn)，例如戰(zhàn)斗場(chǎng)面中對(duì)壘兩軍的服裝設(shè)計(jì)，金銀二色的盔甲對(duì)比明顯，展現(xiàn)了唐王朝的奢華也突出了主角的孤立無(wú)援，而電影灰蒙蒙的天空則是電腦特效做出的特殊場(chǎng)景，也渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈氣氛。
微電影《父親的信》中，運(yùn)用較多的是道具對(duì)于氣氛的渲染，獨(dú)居老父親家中成雙的生活用品、父親收藏的去世母親的睡衣、父親賺零用錢擺的小攤、舍不得買水用來(lái)灌自來(lái)水的水瓶、攢錢買下來(lái)給去世母親的生日蛋糕，道具雖然常見(jiàn)但擺放的位置體現(xiàn)出來(lái)電影美術(shù)師的功底，將父親孤獨(dú)的氣氛烘托得淋漓盡致。動(dòng)畫微電影《冰雪奇緣：生日的禮物》通過(guò)用色來(lái)表現(xiàn)人物的性格，姐姐艾莎的著裝和布景都是藍(lán)色，烘托愛(ài)莎的境遇以及性格，妹妹安娜的服裝和房間風(fēng)格則為暖色，發(fā)色也是紅色，展現(xiàn)妹妹熱情的性格并烘托生日的氣氛，在姐妹一起準(zhǔn)備生日的時(shí)候，服裝也換成了綠色為主色調(diào)，寓意希望和生機(jī)?？陀^來(lái)說(shuō)，微電影有著資金和技術(shù)的不足，但為了達(dá)到視覺(jué)效果和整體的電影藝術(shù)目的，應(yīng)用細(xì)致精妙的電影美術(shù)設(shè)計(jì)技術(shù)可以提升微電影的制作精良程度，為發(fā)布后的利潤(rùn)回收做好鋪墊。
四、結(jié)語(yǔ)
微電影作為一種集約化、快捷化的綜合藝術(shù)，需要影視美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)電影的拍攝和后期進(jìn)行輔助和優(yōu)化，影視美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用不僅需要從大局出發(fā)整體著眼美術(shù)設(shè)計(jì)的用色、道具、場(chǎng)景、后期，還應(yīng)注重細(xì)節(jié)如特寫鏡頭會(huì)涉及到的妝容、發(fā)型、關(guān)鍵隨身道具、細(xì)致道具拜訪等等。優(yōu)秀的微電影作品離不開優(yōu)秀的影視美術(shù)設(shè)計(jì)，因此要注重影視美術(shù)設(shè)計(jì)的與電影作品的有機(jī)融合，將電影所要表達(dá)的主題完美呈現(xiàn)出來(lái)。
電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文篇二
《 概念設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫電影創(chuàng)作的作用 》
對(duì)于動(dòng)畫電影項(xiàng)目，前期創(chuàng)意設(shè)計(jì)的完善性對(duì)于整部電影的制作來(lái)講非常重要，它為整部影片的制作起到了指導(dǎo)性的作用。而電影前期創(chuàng)意除了一些常規(guī)的制作流程外，其首當(dāng)其沖的就是概念設(shè)計(jì)，它所起到的作用甚至可以影響影片的美學(xué)風(fēng)格。
一、概念設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中的應(yīng)用
概念設(shè)計(jì)最開始被應(yīng)用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，作為一種行之有效的設(shè)計(jì)方法，既可以調(diào)高設(shè)計(jì)效率，同時(shí)還可以提供更多想法并規(guī)避一些容易忽略的錯(cuò)誤。因此，在眾多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，概念設(shè)計(jì)越來(lái)越多地顯示出了獨(dú)特的魅力，比如在游戲設(shè)計(jì)當(dāng)中，概念設(shè)計(jì)占有相當(dāng)重要的位置。
在初期，設(shè)定好整個(gè)的游戲框架之后，概念設(shè)計(jì)應(yīng)緊隨其后，它是將整體文字視覺(jué)化的重要過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者與導(dǎo)演或制片人不斷就各個(gè)設(shè)計(jì)問(wèn)題進(jìn)行探討，概念設(shè)計(jì)者對(duì)某一概念提出各種設(shè)計(jì)方案和設(shè)計(jì)理念，包括細(xì)節(jié)、顏色、服裝等方面的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，以求能夠設(shè)計(jì)出達(dá)到預(yù)期效果的表現(xiàn)圖。經(jīng)過(guò)概念設(shè)計(jì)，才能真正進(jìn)入制作。概念設(shè)計(jì)的難點(diǎn)是，一要繪制出現(xiàn)實(shí)中并不存在的東西，二要真實(shí)可信。概念設(shè)計(jì)最為重要的就是想象力，想象力來(lái)源于聯(lián)想和感覺(jué)。設(shè)計(jì)者需要根據(jù)劇本中的幾個(gè)關(guān)鍵詞、提供的一段音樂(lè)或一些提示性的圖片或色彩，創(chuàng)作出一系列的畫面。如果想象力不夠，畫工再好，設(shè)計(jì)作品也很難達(dá)到“真實(shí)可信”。
二、概念設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫影視創(chuàng)作的作用
(一)概念設(shè)計(jì)能夠提高電影創(chuàng)作的效率
電影創(chuàng)作對(duì)于制作效率的要求一直很高。概念設(shè)計(jì)誕生于整個(gè)流程設(shè)計(jì)之初，在設(shè)計(jì)的最開始已經(jīng)將影片的整體風(fēng)格進(jìn)行把握，將影片的大體美術(shù)效果展示出來(lái)，從而有指導(dǎo)性地為后面的各個(gè)階段做更加真實(shí)合理的設(shè)計(jì)提供模板。這樣大大提高了制作的效率。電影最后呈現(xiàn)的視覺(jué)效果很大一部分源于概念設(shè)計(jì)的把握。尤其是一些需要很強(qiáng)視覺(jué)效果的電影，比如電影《畫皮》，導(dǎo)演烏爾善做完劇本后，邀請(qǐng)日本插畫設(shè)計(jì)師天野孝喜做概念設(shè)計(jì)，烏爾善認(rèn)為天野孝喜的畫風(fēng)與整部影片的風(fēng)格相似，符合他設(shè)想的影片風(fēng)格。
天野孝喜根據(jù)劇本繪制了100多張效果圖，將電影中的鏡頭和故事完美地呈現(xiàn)出來(lái)。觀眾所看到影片的效果——鏡頭的構(gòu)圖、色調(diào)、內(nèi)容表現(xiàn)，幾乎與概念設(shè)計(jì)的作品如出一轍?？梢哉f(shuō)，概念設(shè)計(jì)對(duì)于整個(gè)影片的大環(huán)境營(yíng)造做好了充足的準(zhǔn)備，以至后面的拍攝非常順利。又如徐克導(dǎo)演的電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》，在拍攝過(guò)程中，徐克親自繪制了一些概念圖，包括動(dòng)作設(shè)計(jì)、拍攝角度等。他在指導(dǎo)拍攝這些鏡頭的時(shí)候，已經(jīng)對(duì)于電影視覺(jué)效果了然于胸，使得電影最后呈現(xiàn)的效果達(dá)到了他的預(yù)期效果。
(二)概念設(shè)計(jì)能夠提升創(chuàng)作的質(zhì)量
對(duì)于電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，前期的準(zhǔn)備至關(guān)重要。在以往的創(chuàng)作過(guò)程中，并沒(méi)有專業(yè)的概念設(shè)計(jì)，有些鏡頭只是模糊的草圖。概念設(shè)計(jì)是一部影片在制作時(shí)必不可少的部分，導(dǎo)演寧愿花大量時(shí)間去討論每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖、光影、位置、時(shí)間、拍攝技巧等，這樣在真正的拍攝和后期制作中就有了完備的模版，不需要再花費(fèi)很多時(shí)間討論影片的效果，這樣就提高了制作效率和周期。尤其對(duì)于大投資的影視創(chuàng)作，概念設(shè)計(jì)尤為重要。
在創(chuàng)意劇本和構(gòu)思文字的時(shí)候，創(chuàng)作者已經(jīng)將所要表現(xiàn)的世界形成在腦海當(dāng)中，只是文字的編寫者并不能如實(shí)地將它們記錄下來(lái)，因此劇作家要與設(shè)計(jì)者進(jìn)行溝通。在概念設(shè)計(jì)階段，設(shè)計(jì)者可以通過(guò)各種方式進(jìn)行表現(xiàn)，以求最后能夠達(dá)到劇作的要求。比如電影《指環(huán)王》系列，書中出現(xiàn)的視覺(jué)效果在現(xiàn)實(shí)世界中并不完全存在，而如果要提升整體的影片的視覺(jué)質(zhì)量，前期的概念設(shè)計(jì)必須要達(dá)到一定的高度與深度。在電影拍攝的初期，美術(shù)部門每天要給導(dǎo)演杰克遜過(guò)目超過(guò)100張的草圖，通過(guò)這樣漫長(zhǎng)而細(xì)致的推敲，才能慢慢地將原文中的魔幻世界一點(diǎn)點(diǎn)地呈現(xiàn)出來(lái)。
結(jié)語(yǔ)
綜上所述，在影視創(chuàng)作的領(lǐng)域里，概念設(shè)計(jì)是一部電影的藍(lán)圖，給出了一個(gè)電影最初的整體框架，能讓人預(yù)見(jiàn)到影片最后所呈現(xiàn)的效果。概念設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)人員具備較高的素質(zhì)，要熟讀劇本，對(duì)于劇本中導(dǎo)演所構(gòu)想的世界有充分的理解，能夠與導(dǎo)演溝通，同時(shí)對(duì)于構(gòu)圖、光影、藝術(shù)表現(xiàn)有自己獨(dú)特的風(fēng)格和效果，對(duì)于一部影片的表現(xiàn)效果有較成熟的理解?，F(xiàn)在，我國(guó)的影視創(chuàng)作越來(lái)越重視前期的投入，尤其是概念設(shè)計(jì)這一部分，概念設(shè)計(jì)已經(jīng)與影視制作合二為一，融為一體。概念設(shè)計(jì)在某種層面上已經(jīng)代表著一部影片是否能夠成功，影片的制作商已經(jīng)離不開概念設(shè)計(jì)，而概念設(shè)計(jì)在眾多領(lǐng)域上也將發(fā)揮更為重要的作用。
電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文篇三
《 色彩感受性在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用 》
聞一多先生曾在他的詩(shī)歌《色彩》中寫到：“生命是張沒(méi)價(jià)值的白紙，自從綠給了我發(fā)展，紅給了我熱情，黃教我以忠義，藍(lán)教我以高潔，粉紅賜我以希望，灰白贈(zèng)我以悲哀，再完成這幀彩圖，黑還要加我以死。從此以后，我便溺愛(ài)于我的生命，因?yàn)槲覑?ài)他的色彩。”從這首詩(shī)中，我們可以看出色彩給予我們各種各樣的感受，豐富了我們的生命，因此我們本能上對(duì)色彩有著炙熱的情感，就像對(duì)待生命一樣。
長(zhǎng)久以來(lái)，我們?cè)谏钜约八囆g(shù)作品的創(chuàng)作中盡情地使用色彩，包括電影的創(chuàng)作。于是，色彩被人類賦予了各種各樣的象征意義。如紅色象征著暴力、愛(ài)情、生命、興奮、熱烈、激情、喜慶、高貴、緊張、奮進(jìn);黃色象征著光明、希望、愉悅、陽(yáng)和、明朗、動(dòng)感、歡快;綠色象征舒適、和平、新鮮、青春、希望、安寧、溫和;藍(lán)色象征清爽、開朗、理智、沉靜、深遠(yuǎn)、傷感、寂靜;紫色象征高貴、神秘、豪華、思念、悲哀、溫柔、女性。
電影誕生之初，人們就期待黑白電影有一天能被附著上五彩斑斕的色彩。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界是五彩繽紛的，我們的生命是豐富多彩的。魯?shù)婪?bull;阿恩海姆在1954年曾說(shuō)過(guò)“：在黑白電影的時(shí)候，我們往往難以辨別演員盤子里的奇形怪狀的食物。”[1]人們渴望電影逼真還原現(xiàn)實(shí)，這一強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)推動(dòng)著彩色電影技術(shù)的誕生。漸漸地，色彩不僅僅只是幫助電影表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它還被當(dāng)作是敘事的重要手段。后來(lái)，不論是創(chuàng)作電影還是分析電影，都出現(xiàn)了一種不好的現(xiàn)象，就是非常教條地使用色彩和剖析色彩，生搬硬套色彩的各種象征意義。
例如，當(dāng)人們看到電影中出現(xiàn)綠色時(shí)，就盲目地認(rèn)定創(chuàng)作者一定是在電影中表現(xiàn)一片生機(jī)盎然的場(chǎng)面。然而，綠色有不同的綠色，草綠色和灰綠色傳遞給人們的感受截然不同。因此，同一色彩的細(xì)膩?zhàn)兓鶄鬟f出的意義就會(huì)有天壤之別。由此看來(lái)，不論是創(chuàng)作者在創(chuàng)作電影時(shí)，還是觀眾在分析電影時(shí)，都不應(yīng)該套用人們長(zhǎng)久以來(lái)約定俗成的色彩的各種象征意義，而更加注重色彩帶給人們生理上和心理上的各種影響。這種影響被稱作色彩的感受性。事實(shí)上，人們賦予色彩象征意義的根據(jù)就是色彩的感受性以及色彩讓人聯(lián)想的景物或場(chǎng)面。
1色彩的感受性與象征意義之間的關(guān)系
1.1色彩的感受性
色彩仿佛具有一種魔力，總是以一種說(shuō)不清道不明的方式影響著人們的感知和情感。不論你來(lái)自哪個(gè)民族，不論你有多理智，你都逃脫不掉色彩強(qiáng)大的影響力。眾所周知，有一些色彩會(huì)讓人感覺(jué)溫暖、溫馨，而有些色彩則會(huì)讓人感覺(jué)冰涼、凄冷。由此可見(jiàn)，色彩可以影響人們的心理溫度，我們將色彩的這一特性稱為色彩的溫度感。根據(jù)實(shí)驗(yàn)觀察，人們總結(jié)出長(zhǎng)波色光容易讓人感覺(jué)溫暖，比如紅、橙、黃，而短波色光容易讓人感覺(jué)冰涼，比如藍(lán)、靛、紫。
另外，黑、白、灰三色都是冷色。另外，同一種色相，明度越低，越讓人感覺(jué)溫暖;明度越高，會(huì)使人感覺(jué)涼爽甚至是寒冷。所以，粉色比大紅色看上去涼爽，藏藍(lán)色比湖藍(lán)色看上去溫暖。畫面中不同的色彩看上去與觀眾的距離有遠(yuǎn)近的差異，色彩的這一特征被稱為色彩的距離感。實(shí)驗(yàn)證明，暖色調(diào)、高飽和度以及高明度的色彩會(huì)顯得凸出來(lái)，因此被稱為前進(jìn)色;相反，冷色調(diào)、低飽和度以及低明度的色彩會(huì)顯得凹進(jìn)去，因此被稱為后退色。
這就是為什么紅色、黃色最引人注目，并常常被使用在LOGO和宣傳畫中的原因。黑色服裝深受歡迎的首要原因就是黑色顯瘦。這說(shuō)明有的色彩會(huì)收縮，有的色彩會(huì)膨脹，色彩的這一特性被稱為色彩的尺度感。實(shí)驗(yàn)證明，暖色調(diào)、明度高的色彩是膨脹色;冷色調(diào)、明度低的色彩是收縮色。色彩還能影響被它包裹的物體看上去的重量，也就是說(shuō)有的色彩會(huì)使人感覺(jué)被它裝飾的物體重，有的色彩會(huì)使人感覺(jué)被它裝飾的物體輕。
人們將色彩的這一特性稱為色彩的重量感。實(shí)驗(yàn)表明，黑色的箱子比白色的箱子看上去要重1.8倍。色彩學(xué)家通過(guò)實(shí)驗(yàn)進(jìn)一步得出，明度低的色彩比明度高的色彩顯得重。法國(guó)心理學(xué)家弗艾雷曾在他的著作《論動(dòng)覺(jué)》中提到過(guò)這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，即在色光照射下，人的肌肉的彈力可加大，血液的循環(huán)可加快，其增大的梯度是“以藍(lán)色為最小，依次按綠色、黃色、桔黃色、紅色的順序逐漸增大”。由此可見(jiàn)，色彩仿佛具有某種能量。
高能量的色彩能夠引起人的擴(kuò)張性反應(yīng)，它們讓人熱血沸騰，腦神經(jīng)極其興奮，肌肉的彈力也會(huì)增大;而低能量的色彩引起人的收縮性反應(yīng)，它們會(huì)讓血液在身體里平緩地流淌，減弱各種刺激，讓人淡定平靜，這被稱作色彩的動(dòng)靜感。在后來(lái)的研究中，人們發(fā)現(xiàn)色彩的動(dòng)靜感或者能量的高低取決于：第一，冷/暖色調(diào)、飽和度和明度。第二，色彩面積。第三，前景和后景的色彩對(duì)比?？傊?，飽和度高、明度高的暖色以及對(duì)比大的色彩搭配比飽和度低、明度低的冷色以及對(duì)比小的色彩搭配載有更高的能量，比較容易讓人興奮或者躁動(dòng)。
1.2色彩的感受性直接產(chǎn)生了色彩的象征意義
事實(shí)上，色彩本身并不具有意義，之所以現(xiàn)在色彩被賦予了象征意義，是因?yàn)樯实母惺苄?。人們?cè)诳吹侥撤N色彩之后，生理和心理上層面上受到了刺激，有時(shí)候也聯(lián)想到某一特定的景物和情境，然后便產(chǎn)生了特定的感知與情感，于是就賦予了色彩某些象征意義。例如，紅色，根據(jù)前面提到的實(shí)驗(yàn)，人在紅色光的照射下，肌肉彈力和血液循環(huán)的速度都會(huì)增大，并且增大的比例最大。所以紅色的能量非常大。
紅色又往往讓人聯(lián)想到血液，所以它常常象征著生命、激情、尊貴，甚至是緊張、暴力。另外，紅色屬暖色調(diào)，又常常讓人聯(lián)想到火焰、太陽(yáng)、紅玫瑰，因此它有時(shí)又象征著喜慶、愛(ài)情。與此相反的藍(lán)色，不太會(huì)增大肌肉彈力和血液循環(huán)的速度，藍(lán)色又屬于冷色調(diào)，因此，藍(lán)色常常象征著清爽、平靜、安寧、理性。加上藍(lán)色很容易讓人聯(lián)想到天空、海洋，而天空、海洋給人的印象是遼闊、深邃，遙遠(yuǎn)，所以藍(lán)色又象征深遠(yuǎn)、神秘。
明度越高的色彩，重量越輕，同時(shí)也會(huì)讓人情緒輕松，有活力，所以白色、粉色、湖藍(lán)色都是一些比較輕盈，又顯年輕的色彩。相反，明度越高的色彩，如黑色、暗紅色、藏藍(lán)色，重量較大，也就會(huì)讓人情緒沉重，或者顯得沉穩(wěn)。同樣是紅色，明度越高，也就是我們常說(shuō)的粉色，越發(fā)顯得年輕有活力，所以粉色常常是年輕女性的符號(hào)。
明度越低的紅色，也就是我們常說(shuō)的棗紅色、栗紅色，越發(fā)顯得沉穩(wěn)和高貴。同樣，越亮的藍(lán)色，越顯得清爽;暗的藍(lán)色，越顯得壓抑、沉重。一種色彩由三種屬性共同決定，這三種屬性分別為色相、明度、飽和度。
這三種屬性中的任意一個(gè)發(fā)生細(xì)微的變化，色彩就會(huì)有變化，它的感受性就會(huì)產(chǎn)生天壤之別，這就是為什么同一種色彩會(huì)被賦予截然相反的兩種意義的原因。例如，紅色有時(shí)象征著特別美好的激情、愛(ài)情，有時(shí)又象征著讓人懼怕的暴力;藍(lán)色有時(shí)象征著人們最渴望的平靜和安寧，有時(shí)又象征著負(fù)面的情緒壓抑、沉重。由此可見(jiàn)，我們?cè)谑褂蒙蕜?chuàng)作藝術(shù)作品或者分析藝術(shù)作品中的色彩時(shí)，套用既有的色彩的象征意義是沒(méi)有意義的。與其這樣倒不如用心去感悟色彩帶給我們身心上的影響。
2色彩在電影創(chuàng)作中的敘事功能
從電影誕生之日起，很多人都在質(zhì)疑電影的能力，他們認(rèn)為電影的畫面是具象的，它很難像文學(xué)作品一樣去表達(dá)人們復(fù)雜多變的抽象的內(nèi)心世界。這一百多年來(lái)，無(wú)數(shù)電影人在竭力尋找各種能夠?qū)?nèi)心世界外化的元素去豐富電影語(yǔ)言，強(qiáng)化電影作品的表達(dá)能力，色彩就是其中之一。下面將結(jié)合具體的例子來(lái)闡述色彩在電影作品的創(chuàng)作中起到的敘事功能。
2.1表述人、事、物的基本性質(zhì)
前文中已經(jīng)反復(fù)提及每一種色彩都有著高低不等的能量，散發(fā)著不同的氣質(zhì)。因此在電影的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們也會(huì)選擇不同的色彩去包裝人物、空間、道具等等。觀眾通過(guò)讀取色彩傳達(dá)的信息，便能了解到他們的基本性質(zhì)、心理狀態(tài)。例如，英國(guó)影片《法國(guó)中尉的女人》中有三個(gè)主要的女性角色，分別是古代愛(ài)情故事中的薩拉和歐內(nèi)斯蒂娜以及現(xiàn)代愛(ài)情故事中的安娜。三個(gè)女人的生活背景以及性格、氣質(zhì)等各不相同，因此創(chuàng)作者給她們選取了不同色彩的服裝去包裝這三個(gè)女人。首先，薩拉服裝的色彩以黑色、米色、白色這樣的素色為主。
這些色彩都屬冷色，穿著冷色的服裝往往給人拒人以千里之外的感覺(jué)，而這正與薩拉孤傲的性格相吻合。薩拉鄙視世俗和傳統(tǒng)，特立獨(dú)行，在保守的英國(guó)維多利亞時(shí)期，顯得格格不入和神秘。同時(shí)，如此簡(jiǎn)單樸素的色彩也襯托出薩拉的端莊、典雅和自然之美。而這些正是她深深吸引查爾斯的原因。
與她形成鮮明對(duì)比的歐內(nèi)斯蒂娜身上的色彩則以粉色、淺藍(lán)色、淡紫色這樣一些鮮艷、明快的色彩為主?？傮w上，她身上的色彩相對(duì)薩拉來(lái)說(shuō)要更加豐富、艷麗，這些艷色顯得人年輕、有活力，這恰恰是歐內(nèi)斯蒂娜最大的性格特征。各種艷麗的色彩包裝在一個(gè)天真無(wú)腦的貴族小姐身上，又略顯艷俗。當(dāng)查爾斯向歐內(nèi)斯蒂娜提出取消婚約時(shí)，她試圖挽回，可是當(dāng)她發(fā)現(xiàn)查爾斯去意已定時(shí)，她立刻轉(zhuǎn)身呵斥道“：我爸爸會(huì)報(bào)復(fù)你們的。”骨子里的俗氣頓時(shí)暴露無(wú)遺。現(xiàn)代故事中的安娜身上的色彩則是以玫紅色、藍(lán)綠色以及紫色這樣的亮麗的色彩為主。這些色彩除了標(biāo)示了安娜活潑外向的性格之外，還表現(xiàn)了一個(gè)生活在20世紀(jì)80年代的女性特有的奔放，這是她與薩拉與歐內(nèi)斯蒂娜這兩位古代女子最大的不同。
2.2傳達(dá)情緒、渲染氛圍
美學(xué)家魯?shù)婪?bull;阿恩海姆曾說(shuō)過(guò)“：人們?cè)趥鹘y(tǒng)上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性，實(shí)在是并不奇怪的。形狀和色彩的結(jié)合對(duì)于創(chuàng)造繪畫是必需的，正如男人和女人的結(jié)合對(duì)于繁殖人類是必需的一樣。”[3]色彩之所以被比喻成一位“富有誘惑力的女性”，不僅僅在于它誘人的外表，更在于它那震撼人心的氣質(zhì)。色彩能夠傳達(dá)情感，這是一個(gè)無(wú)可辯駁的事實(shí)，在上文中我們也反復(fù)提及。因此，在電影創(chuàng)作中，它順理成章地成為傳達(dá)人物情感、心理狀態(tài)以及渲染氛圍的有力手段。英國(guó)影片《跳出我天地》的創(chuàng)作者對(duì)暖黃色和深藍(lán)色情有獨(dú)鐘。片中主人公比利家中的墻面和裝飾都以黃、藍(lán)兩色為主，舞蹈教室的墻面也被刷成了藍(lán)色，甚至舞蹈老師威爾金森夫人也總是身穿一身藍(lán)色。
最為用心的是，創(chuàng)作者將片中的一座跨河大橋刷成了黃色和藍(lán)色。黃色屬暖色，它能給人溫暖和力量。比利是一個(gè)為舞蹈而生的人，這個(gè)原本并不自信、沉默寡言的小男孩只有在翩翩起舞的時(shí)候才活力四射，也正是他蒼勁有力的舞姿震撼了他那已經(jīng)對(duì)生活失去信心的父親和哥哥，讓他的家庭重新找回了往日的溫馨。所以比利身處的環(huán)境總是有暖暖的黃色，比利就像是黃色一樣能量無(wú)限、光芒萬(wàn)丈，并且如陽(yáng)光般照亮了周圍的世界、給予了家人無(wú)限溫暖。藍(lán)色屬冷色，無(wú)比純凈，它能讓人獲得安寧和平靜。比利和威爾金森夫人對(duì)舞蹈有著最純粹的情感，舞蹈是他們的夢(mèng)想，舞蹈可以讓他們遠(yuǎn)離塵世的喧囂，同時(shí)舞蹈更是他們的一種生活方式。眾所周知，一部影視作品的情緒和氛圍會(huì)隨著故事情節(jié)的跌宕起伏產(chǎn)生變化，與之相呼應(yīng)的色彩也會(huì)隨之而發(fā)生變化。
于是色彩同影片中戲劇結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合、情節(jié)發(fā)展的跌宕起伏、人物情緒的高亢與壓抑產(chǎn)生密切關(guān)聯(lián)，從而形成一種色彩的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。電影《法國(guó)中尉的女人》中的薩拉身穿的服裝的色彩和她所處的環(huán)境隨著她的心境和處境的變化而變化。
前半段，薩拉剛剛被法國(guó)中尉拋棄，在萊姆鎮(zhèn)聲名狼藉，精神壓抑，甚至得了抑郁癥。她常常身穿厚重的黑色和墨綠色的長(zhǎng)裙，所處的環(huán)境也是灰蒙蒙的海邊和森林。當(dāng)查爾斯向薩拉表明了愛(ài)意之后，在艾克希特的旅館里，薩拉身穿著一件米色的睡袍。不過(guò)此時(shí)，薩拉住的旅館房間里光線昏黃暗淡，并且一眼望去整座艾克希特小城呈現(xiàn)出黑壓壓的一片，房子、地面都是灰黑色，導(dǎo)演又都選擇了晚上拍攝所有在艾克希特的戲，所以夜色下的艾克希特越發(fā)顯得沉重壓抑，給人一種不祥的預(yù)感。
果然，在查爾斯去萊姆鎮(zhèn)和未婚妻歐內(nèi)斯蒂娜解除婚約之后，重回艾克希特準(zhǔn)備和薩拉團(tuán)聚時(shí)，薩拉已經(jīng)悄然離開了。此后的三年里，查爾斯一直苦苦尋找薩拉。影片最后，當(dāng)查爾斯找到薩拉時(shí)，薩拉把他帶到在一間灑滿陽(yáng)光的畫室里，身穿一件白色襯衫，米色長(zhǎng)裙，還佩戴了一條粉色的領(lǐng)帶。因?yàn)榇藭r(shí)薩拉已經(jīng)走出了過(guò)去的陰影，在這間湖邊別墅里過(guò)著屬于自己的平靜安寧的生活，所以她的心情變得豁然開朗了起來(lái)，她身上的、周圍環(huán)境里的明亮的色彩便將她此時(shí)的心情恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)給了觀眾。另外，這也預(yù)示著他們最終還是有情人終成眷屬。意大利電影《末代皇帝》《美麗人生》以及美國(guó)電影《辛德勒的名單》在色調(diào)上的轉(zhuǎn)換也都是和情節(jié)的起伏以及其引起的氛圍和人物的命運(yùn)、情緒的變化相吻合的。
2.3表達(dá)主題
色彩作為視覺(jué)語(yǔ)言的重要元素，在影視作品創(chuàng)作中的功能已經(jīng)不僅僅只是表述基本信息、傳達(dá)情緒和氛圍，它本身包含的深層含義還能夠表達(dá)創(chuàng)作者的主觀意念和作品的主題。昆汀•塔倫蒂諾用透著血腥味的血淋淋的鮮紅色在電影《低俗小說(shuō)》中表達(dá)了循環(huán)往復(fù)的暴力這一主題;基耶斯洛夫斯基在電影《紅》里用紅色表達(dá)博愛(ài)對(duì)心靈拯救的主題，在《藍(lán)》中用幽暗的藍(lán)色營(yíng)造壓抑、沉悶的氛圍，通過(guò)自由的反題——囚禁來(lái)表達(dá)自由主題;薩姆•門德斯在電影《美國(guó)美人》借助鮮紅色的玫瑰花來(lái)表達(dá)現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)人們對(duì)美以及激情的強(qiáng)烈渴望。
電影語(yǔ)言發(fā)展到現(xiàn)在，色彩在電影作品的創(chuàng)作中早就不只是還原現(xiàn)實(shí)世界的元素，它更是承擔(dān)著表達(dá)主題、塑造人物、營(yíng)造氛圍等等的敘事功能。能夠支撐色彩完成這一重任的原因就是它強(qiáng)大的感受性。如果我們對(duì)色彩保有最真誠(chéng)的情感，就應(yīng)該用心去感悟不同的色彩帶給人們最細(xì)微的影響，而不是去生搬硬套大家賦予色彩的各種象征意義。另外，在任何藝術(shù)作品中，抽象的色彩都不單獨(dú)承擔(dān)表述的功能，它總是和其他元素一起起作用。雖然有很多前衛(wèi)的藝術(shù)家試圖僅僅用色彩去表述，但幾乎都以失敗告終。因此，我們不論在創(chuàng)作作品還是分析作品時(shí)，都不可能單一地使用色彩，也不能把色彩從其他視聽(tīng)元素種抽離出來(lái)。
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