有關(guān)電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文
有關(guān)電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文
在電影的創(chuàng)作過(guò)程中,導(dǎo)演受社會(huì)文化的影響,會(huì)在其作品當(dāng)中不自覺(jué)地流露出自身對(duì)社會(huì)文化的理解,文化價(jià)值觀的多元性和復(fù)雜性也影響著創(chuàng)作者在作品中的闡釋。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的有關(guān)電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文，供大家參考。
有關(guān)電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文篇一
《 美術(shù)電影創(chuàng)作論文 》
一、美術(shù)在電影創(chuàng)作過(guò)程中的作用
1.電影美術(shù)的作用
在這之前還得有必要闡述一下美術(shù)電影的作用，電影美術(shù)是為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作的一種專(zhuān)門(mén)化美術(shù)創(chuàng)作，一部影片藝術(shù)效果的高低在一定程度上直覺(jué)取決于美術(shù)創(chuàng)作的成功與否。因而，電影美術(shù)師應(yīng)該在導(dǎo)演對(duì)于電影的整體構(gòu)思下和演員、攝影等工作人員一起合作來(lái)完成電影在造型上的完美呈現(xiàn)，從而設(shè)計(jì)、制作出富有時(shí)代感、地方感，有一定性格特征與生活氣息的人物、景物，以便產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效應(yīng)。而電影美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容與要求也是十分關(guān)鍵的，電影美術(shù)史在進(jìn)行電影創(chuàng)作的過(guò)程中事先要將文學(xué)劇本中關(guān)于人物形象、環(huán)境以及服裝效果等文學(xué)描寫(xiě)經(jīng)過(guò)一定的構(gòu)思與手段轉(zhuǎn)化為具體形象。電影美術(shù)師之于一部影片在總體上的造型涉及到人物造型與景物造型這兩個(gè)方面，也是十分主要的兩個(gè)方面。電影美術(shù)師的另一重身份就是美工，其工作任務(wù)主要是設(shè)計(jì)電影的布景、服裝道具以及選擇與影片合適的外景。第一，布景。電影造型的關(guān)鍵手段之一就是布景，其提供了劇中人物的活動(dòng)的一個(gè)環(huán)境。一部影片造型質(zhì)量的高低在很大程度上直接取決于電影布景制作技術(shù)質(zhì)量的高低。而外景則是現(xiàn)有內(nèi)景的一個(gè)補(bǔ)充和外延，同時(shí)也是電影場(chǎng)景不可或缺的組成部分。目前，電影為了追求更為強(qiáng)烈的表現(xiàn)力與紀(jì)實(shí)性越來(lái)越重視在外景的拍攝，可是在利用外景的時(shí)候得注意其應(yīng)該相對(duì)的集中，進(jìn)而縮短攝制的周期。第二，化裝與服裝?；b和服裝是電影美術(shù)中另外一項(xiàng)格外重要的任務(wù)，站在藝術(shù)角度的層次上來(lái)講，對(duì)色彩的如何運(yùn)用化妝師十分講究，色彩在化妝中的作用不可忽視。第三，人物化妝與服裝的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，要與劇中人物的身份特征保持一致，因而不協(xié)調(diào)的調(diào)子或者過(guò)大的反差都會(huì)在瞬間影響受眾視覺(jué)美感的獲取與享受。在電影中，服裝專(zhuān)門(mén)服務(wù)于演員角色，同時(shí)也是塑造人物形象的重要途徑之一，它可以將人物的年齡、性格以及身份等特征體現(xiàn)出來(lái)，還可以凸顯時(shí)代、民族以及地域等特征，其與影片的題材息息相關(guān)。
2.在電影創(chuàng)作過(guò)程中，美術(shù)確保了影片的藝術(shù)性與典型性
電影藝術(shù)中最為基本的因素就是形象，而電影展示給受眾的第一感就是形象，包括人物、景物、動(dòng)物以及器物等。一般來(lái)講，一部?jī)?yōu)秀的電影作用不僅要有好的導(dǎo)演，而且其內(nèi)部形象要求具有較高的藝術(shù)美感，從而讓受眾有一種愉悅感。塑造美好的藝術(shù)形象不僅可以給受眾留下深刻的視覺(jué)印象，而且給能給受眾美的享受，讓受眾覺(jué)得電影中的場(chǎng)景似曾相似，似乎還在眼前。那么這就需要充分發(fā)揮美術(shù)在電影創(chuàng)作過(guò)程中的作業(yè)。譬如《白毛雨》、《地雷戰(zhàn)》、《從奴隸到將軍》、《高山下的花環(huán)》、《黃飛鴻》、《佐羅》、《雙面人》、《少林寺》等等優(yōu)秀影片都具有十分生動(dòng)而典型的藝術(shù)形象，冷庫(kù)卑劣的黃世仁、機(jī)智勇敢的阿詩(shī)瑪、頑強(qiáng)淳樸的覺(jué)遠(yuǎn)、善良老實(shí)的楊白勞以及正義智慧的佐羅等等都給受眾留下了十分深刻的印象，栩栩如生、難以磨滅，可以在受眾的心中呼之欲出。盡管影片中的人物都是由演員扮演的，可是一旦進(jìn)入角色后的演員形象就不是演員本身了，一切都是景觀化妝師、導(dǎo)演等人員依據(jù)劇本的內(nèi)容而使其美術(shù)化、藝術(shù)化后得到的一種形象了。因而，在進(jìn)行電影創(chuàng)作的時(shí)候要考慮美術(shù)對(duì)劇本內(nèi)容的美化作用，對(duì)演員形象的美術(shù)處理。美術(shù)處理的過(guò)程在很大程度上和美術(shù)作品的創(chuàng)作相差無(wú)幾，也就是要確保演員在原來(lái)形象的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)、創(chuàng)作出和劇本相符合的藝術(shù)形象，同時(shí)這對(duì)美術(shù)工作者提出了更高的專(zhuān)業(yè)技能和美術(shù)修養(yǎng)，在尊重美術(shù)發(fā)展規(guī)律的前提條件下設(shè)計(jì)、制造出的形象要給受眾一種美的享受。譬如經(jīng)典作品《哪吒鬧?！罚@是我國(guó)現(xiàn)代知名畫(huà)家張仃的一部突破傳統(tǒng)畫(huà)卻極富裝飾意味的影片，可以說(shuō)是色彩典雅、勾勒十分到位。在這部影片中的哪吒、龍王以及李靖的形象生動(dòng)而優(yōu)美，可以說(shuō)是雅俗共存。再譬如獲得金質(zhì)獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)片《牧笛》給人直覺(jué)上的感受就是大寫(xiě)意的水墨風(fēng)格，這部作品中牛的形象啟發(fā)于國(guó)畫(huà)大師李可染筆下，而青蛙、魚(yú)蝦的形象則是受到齊白石的影響。因而，在一定程度上可以說(shuō)電影中的形象在經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后極度簡(jiǎn)練。牧童的形象勾勒借助于相當(dāng)簡(jiǎn)練的線條，天真可愛(ài)小孩形象的刻畫(huà)還離不開(kāi)用赭石顏色稍加渲染的皮膚;牛的形象則用的是極為簡(jiǎn)單的濕墨。這些相對(duì)優(yōu)秀的影片可以為受受眾帶來(lái)一種健康而美的視覺(jué)享受，從而激發(fā)受眾思想上的共鳴。可是影片成功的關(guān)鍵因素還在于生動(dòng)感人藝術(shù)形象的塑造。而美術(shù)在塑造形象方面所起到的作用是必不可少的。近幾年來(lái)，伴隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，美術(shù)也處在飛快發(fā)展的階段，電腦技術(shù)較為廣泛地運(yùn)用到影視中，不少電影使用三維形象的動(dòng)畫(huà)演員使得其看起來(lái)和真實(shí)的形象相差無(wú)幾，這打破了人工繪制過(guò)程中無(wú)可跨越的橫溝而拓展了電影意識(shí)所要表現(xiàn)的范圍。在電影創(chuàng)作過(guò)程中借助于美術(shù)手段所制造出來(lái)的形象更加符合劇本的要求，不僅可以表現(xiàn)虛幻與現(xiàn)實(shí)的形象，而且滅絕的過(guò)去與將來(lái)可能出現(xiàn)的形象也可以得到展現(xiàn)。伴隨著科學(xué)技術(shù)不斷的發(fā)展，美術(shù)的發(fā)展也將不斷提升,電腦制作技術(shù)也將會(huì)慢慢趨于完善化，而由人繪制出來(lái)的電影形象也將更加的真實(shí)與動(dòng)人，表現(xiàn)性也越來(lái)越強(qiáng)，慢慢地取代真實(shí)演員的形象，這將是電影界未來(lái)發(fā)展的一大趨勢(shì)。總的來(lái)說(shuō)，在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，不管是關(guān)于文學(xué)劇本的編寫(xiě)、故事情節(jié)的發(fā)展還是劇中人物藝術(shù)形象的塑造與刻畫(huà)，都離不開(kāi)美術(shù)的巨大作用，即便是在電影拍攝的過(guò)程中也還得重視美術(shù)效果的作用，注重演員身著服裝與場(chǎng)景是否和諧，是不是可以凸顯人物的主要地位，只有這樣才可以讓影片大放光彩。
3.在電影創(chuàng)作過(guò)程中，美術(shù)較好地確保了影片場(chǎng)景空間與藝術(shù)道具的藝術(shù)感
在電影這門(mén)藝術(shù)中，人物重視活動(dòng)在一定的場(chǎng)景空間中，就連舞臺(tái)劇也還還需要一定的道具與背景。譬如室內(nèi)的茶幾、下雪的布景等等。而在故事影片中，場(chǎng)景空間也就顯得更加關(guān)鍵了。場(chǎng)景需要和人物身份、性格、活動(dòng)變化以及活動(dòng)時(shí)間相符合，而場(chǎng)景的選擇、加工與設(shè)計(jì)一般都是都美術(shù)工作者來(lái)執(zhí)行的。一部?jī)?yōu)秀的電影是環(huán)境、人物、道具這三者之間的有機(jī)統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，從而產(chǎn)生一種情景交融、煥然一體的藝術(shù)效果，給人真實(shí)自然的藝術(shù)美感。譬如在《水滸》里面，場(chǎng)景的占地就達(dá)到了六百畝，涉及到自然環(huán)境、建筑以及人工環(huán)境等等?？墒前凑談”镜膬?nèi)容，美術(shù)工作者經(jīng)過(guò)仔細(xì)的挑選又將場(chǎng)景具體為：京城區(qū)、梁山區(qū)以及州縣區(qū)。此外，在這部影片中演員服飾、道具的選擇與設(shè)計(jì)也是由美術(shù)工作者執(zhí)筆完成的，大面積應(yīng)用灰色系統(tǒng)使得人物淡雅、自然的平民式風(fēng)格得到了體現(xiàn)?？墒钱?dāng)李師師和燕青會(huì)面的時(shí)候幾乎每次都是穿著暖色調(diào)的繡花服裝，色彩艷麗而不顯濃烈，從而將一個(gè)身陷風(fēng)塵而又俠義有情的女子形象很好地表現(xiàn)出來(lái)了。而身著黑色短服、手拿板斧的李逵性格中正直豪放的人物特征也得到了很好的表現(xiàn)。然而要是在電影創(chuàng)作的過(guò)程中忽視沒(méi)事字電影環(huán)境與道具中的突出作用，電影的藝術(shù)性與可視性也就得到了很到很好的體現(xiàn)。不少電影力求凸顯紅軍長(zhǎng)征的題材，可是衣服都是全新的，不僅衣服有棱有角，而且演員嬌聲嬌氣，讓觀眾感覺(jué)極不真實(shí)。如果說(shuō)道具、形象、服裝以及光色更多地注重外在感官效果的話，那么電影中的意境美更加注重的是作品內(nèi)在的綜合性因素。所謂的綜合性因素就是演員、衣服、道具、環(huán)境以及光色等組建而成的點(diǎn)、線、面、虛實(shí)、色以及動(dòng)靜等因素相互影響而達(dá)成的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的關(guān)系。這種綜合性關(guān)系會(huì)對(duì)受眾的情緒帶來(lái)一定的影響，讓受眾可能會(huì)憂傷、喜悅，可能會(huì)激動(dòng)、憤慨。而調(diào)動(dòng)受眾內(nèi)資情緒的這種綜合關(guān)系與美術(shù)作品中意境形成的原因也是一樣的。譬如影視作品《媽媽再愛(ài)我一次》、《激情燃燒的歲月》、《長(zhǎng)征》、《小城故事》等都有不錯(cuò)的意境讓受眾觀而生情、觀而又忘情。同時(shí)也存在不少影視作品粗俗濫造，這是由于制作者沒(méi)有很好地把握美術(shù)規(guī)律，使得演員大笑大哭，本以為會(huì)極大的激發(fā)受眾的情緒，可是結(jié)果往往是弄巧成拙，讓受眾大生反感之心。
二、總結(jié)
總的來(lái)講，電影和美術(shù)息息相關(guān)，不可分割。在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，美術(shù)不但在一定程度上確保了劇中人物形象的藝術(shù)性與典型性，同時(shí)在環(huán)境、色彩、道具以及光影等方面提供了一定的依據(jù)。一部受受眾喜愛(ài)的電影，它的構(gòu)成應(yīng)該是完美的，應(yīng)該是無(wú)懈可擊的。美術(shù)的發(fā)展對(duì)推進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展必將起著不可磨滅的影響與作用。
有關(guān)電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文篇二
《檢察微電影創(chuàng)作分析 》
一、檢察微電影的創(chuàng)作
(一)檢察微電影的選題
檢察微電影的選題更是如此，不同的選題可以從不同角度來(lái)展現(xiàn)檢察精神、宣傳檢察文化。一是通過(guò)案例故事普及法律知識(shí)，開(kāi)展法制教育。如檢察微電影《迷途之警醒》通過(guò)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的手法逼真地呈現(xiàn)了男主人公迷途警醒的故事。同時(shí)將檢察機(jī)關(guān)的警示教育、構(gòu)筑預(yù)防職務(wù)犯罪人民防線工作等穿插其中，反映出檢察機(jī)關(guān)預(yù)防工作的成效?！抖畨K錢(qián)》、《迷途之悔悟》等則從另一個(gè)側(cè)面生動(dòng)地呈現(xiàn)了檢察官的人性化執(zhí)法，關(guān)心失足青少年、關(guān)注青少年法制教育的故事。通過(guò)一件件生動(dòng)案例，讓群眾學(xué)到法律知識(shí)，接受法制教育。訛譺二是通過(guò)塑造人物，來(lái)展示檢察干警執(zhí)法為民、敢于監(jiān)督、廉潔自律的“群像”。如微電影《激情人生》就用工整、富有代表性的鏡頭記錄了全國(guó)模范檢察官林志梅的預(yù)防人生，展現(xiàn)了其敢闖敢試、創(chuàng)先爭(zhēng)優(yōu)的精神品質(zhì)?！睹堋?、《一條私信》則塑造了年輕一代的檢察官形象，青春靚麗，陽(yáng)光向上。訛譻這些作品，處處閃耀出檢察官敢于擔(dān)當(dāng)、盡職盡責(zé)的身影，彰顯了檢察官執(zhí)法為民、捍衛(wèi)正義的可貴品質(zhì)。三是通過(guò)微電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)檢察專(zhuān)題工作和創(chuàng)新工作亮點(diǎn)。如《原來(lái)如此》通過(guò)設(shè)計(jì)兩條線，三個(gè)包袱，用第一人稱的視角去觀察身邊的檢察官，通過(guò)將一個(gè)一個(gè)的誤會(huì)打開(kāi)來(lái)解釋工作內(nèi)容，形象地詮釋了檢察院工作社會(huì)化的理念，構(gòu)思別具一格。
(二)利用電影語(yǔ)言表達(dá)檢察精神
與一般語(yǔ)言不同，電影語(yǔ)言是一種直接訴諸觀眾的視聽(tīng)感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。訛譼銀幕畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素，參與畫(huà)面形象創(chuàng)造的表演、場(chǎng)景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構(gòu)成特殊的電影語(yǔ)匯方面起了重要作用。由攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和不同鏡頭的組接(剪輯)所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成法則，也完善了電影語(yǔ)言的獨(dú)特語(yǔ)法修辭規(guī)律。用好電影語(yǔ)言才能表達(dá)好檢察精神，讓觀眾明白微電影在講述什么，深刻體會(huì)其中蘊(yùn)含的道理，使觀眾于無(wú)聲處接受一次深刻的法制教育。
二、檢察微電影創(chuàng)作需要注意的問(wèn)題
(一)檢察官形象塑造問(wèn)題
在影視作品中樹(shù)立檢察官的形象或展現(xiàn)檢察官的風(fēng)采，向來(lái)是法制類(lèi)影視作品中面臨的帶有普遍性的難題。作為容量有限的微電影，這個(gè)問(wèn)題的處理難度更大，因?yàn)楹茈y通過(guò)一部長(zhǎng)僅十幾分鐘的影視作品全面塑造出人物形象，只能截選一兩個(gè)側(cè)面或勾畫(huà)一兩個(gè)剪影。作為檢察微電影，在時(shí)間的限制下，電影更多的篇幅應(yīng)該與檢察文化的基本內(nèi)涵相呼應(yīng)，這類(lèi)影視作品中的正面形象應(yīng)該是堅(jiān)守法治原則、維護(hù)社會(huì)正義的剛正不阿的檢察官，譬如不畏權(quán)勢(shì)的反腐者和不惟上命的護(hù)法人。這是當(dāng)下中國(guó)特別需要樹(shù)立的檢察官形象。訛譽(yù)
(二)藝術(shù)性與觀賞性的問(wèn)題
檢察微電影也是電影，電影的藝術(shù)性與觀賞性是不能忽視的。檢察微電影只有具備一定的藝術(shù)性與觀賞性才能吸引觀眾觀看，更好地宣傳檢察文化、弘揚(yáng)檢察精神。這就要求檢察微電影的創(chuàng)作，不能陷入一味說(shuō)教的怪圈之中，而是要貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)。要用微電影講好一個(gè)故事，用故事打動(dòng)人心，以情節(jié)感染觀眾，潛移默化地宣傳檢察文化。
(三)真實(shí)性的問(wèn)題
有些微電影中設(shè)計(jì)的故事細(xì)節(jié)不夠真實(shí)，經(jīng)不起推敲。例如，微電影《一條私信》中，在主人公接受其所在檢察院的檢察長(zhǎng)詢問(wèn)一些情況之后，檢察長(zhǎng)順便說(shuō)這里有公安機(jī)關(guān)移送的一個(gè)傷害案件，就交給他辦理。這里存在一個(gè)問(wèn)題：在各級(jí)檢察院，公安機(jī)關(guān)移送的案件都不會(huì)直接由檢察長(zhǎng)分配給公訴人的，尤其在新《刑事訴訟法》修改后，檢察院成立了專(zhuān)門(mén)的案件管理部門(mén)，案件移送管理由專(zhuān)門(mén)部門(mén)負(fù)責(zé)。如果是外行人拍攝法治類(lèi)電影，出現(xiàn)這種“硬傷”不足為怪，但是檢察機(jī)關(guān)自己拍攝電影，出現(xiàn)這種狀況就很難讓人原諒了。所以在檢察微電影的創(chuàng)作過(guò)程中，細(xì)節(jié)的設(shè)定一定要做到嚴(yán)謹(jǐn)、經(jīng)得起推敲。
三、檢察微電影的創(chuàng)作要點(diǎn)
(一)避免拍成單純的行業(yè)片
有人說(shuō)，檢察題材就是一個(gè)行業(yè)片。這種說(shuō)法值得商榷。行業(yè)片往往只介紹自身行業(yè)的特點(diǎn)，工業(yè)就是工業(yè)，農(nóng)業(yè)就是農(nóng)業(yè)，只要順著這個(gè)行業(yè)拍就是了，所以其受眾面往往只是這個(gè)行業(yè)的人，而難以為廣大觀眾接受。所以檢察微電影只是一個(gè)單純的行業(yè)片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以更好地展示檢察文化，必須要突破行業(yè)性。拍這個(gè)行業(yè)，拍這個(gè)行業(yè)的人，但又要跳出這個(gè)行業(yè)，既要有職業(yè)特點(diǎn)，又要讓觀眾看到一個(gè)有血有肉的人，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中經(jīng)常接觸到的人。展現(xiàn)檢察官們?nèi)烁竦镊攘?，人性的美，這是一個(gè)最能打動(dòng)人的東西，而不是一個(gè)工作程序。只是簡(jiǎn)單拍檢察官的工作程序、工作情況，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
(二)避免拍成單純的情節(jié)片
檢察題材都會(huì)寫(xiě)到案例，情節(jié)的推進(jìn)的主線基本是以案例、破案這樣一個(gè)套路寫(xiě)，但是千萬(wàn)不要陷入到破案片里，也不要單純寫(xiě)案例，否則就變成情節(jié)片了。更重要的是，我們要塑造幾個(gè)人物形象，案例和情節(jié)要為人物的內(nèi)心活動(dòng)情感服務(wù)，一定要讓人物豐富起來(lái)。這就是說(shuō)要立起幾個(gè)正面、反面人物，而且能夠站得住腳。情節(jié)是性格的發(fā)展史，不能用來(lái)推定性格的發(fā)展，情節(jié)必須服務(wù)人物性格刻畫(huà)。
(三)把握好政策法律的尺度
檢察題材可能會(huì)涉及敏感問(wèn)題，在創(chuàng)作過(guò)程中要有一定的尺度，要符合黨和國(guó)家當(dāng)前的方針和政策。另一個(gè)就是要抓住當(dāng)前的一些社會(huì)熱點(diǎn)。比如反腐題材，反腐是老百姓的愿望，這個(gè)題材可能會(huì)受到歡迎，但這中間畢竟有一些難度，可能觀眾的希望和法律規(guī)定有時(shí)候會(huì)有一點(diǎn)差距。但反腐題材本身應(yīng)該是受歡迎的，所以拍攝的時(shí)候就要把握好法理與情理的平衡。
四、檢察微電影的發(fā)展
(一)加強(qiáng)制度保障
檢察微電影的發(fā)展，離不開(kāi)制度的保障。一是要鼓勵(lì)檢察微電影的創(chuàng)作，提供必要的人力、物力、場(chǎng)地支持。二是要多舉行檢察微電影的創(chuàng)作活動(dòng)，進(jìn)一步推進(jìn)檢察文化與微電影的融合發(fā)展。三是號(hào)召?gòu)V大檢察干警利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行檢察微電影創(chuàng)作，既不影響本職工作，又豐富了業(yè)余生活。四是講檢察微電影與檢察院原有的宣傳教育工作相結(jié)合，創(chuàng)新檢察文化宣傳和法制教育的新方式，更好地開(kāi)展工作。
(二)檢企合作，共同制作
檢察微電影的創(chuàng)作成本雖低，但也并非沒(méi)有，檢察院可以與企業(yè)廣泛開(kāi)展合作，一方面減輕自身拍攝成本，另一方面也對(duì)企業(yè)進(jìn)行法制、廉潔教育工作。如天津市濱海新區(qū)漢沽檢察院與中建六局興渤海有限公司共同拍攝的微電影《和爸爸一起畢業(yè)》，就是檢企一起共同努力的結(jié)果。從素材的尋找，故事情節(jié)的編排，再到最終演員的確認(rèn)及電影的拍攝過(guò)程，展示出檢企雙方共同接受警示預(yù)防教育的過(guò)程。在拍攝過(guò)程中，漢沽檢察院干警把片場(chǎng)作為廉潔教育的課堂，為參演企業(yè)員工釋法析理，將法制與廉潔教育用通俗易懂的語(yǔ)言貫穿劇本始終。訛譾通過(guò)檢企合作，檢企雙方能夠進(jìn)一步建立和完善預(yù)防職務(wù)犯罪長(zhǎng)效機(jī)制，推進(jìn)企業(yè)的黨風(fēng)廉政建設(shè)，助力企業(yè)健康發(fā)展。
五、結(jié)語(yǔ)
微電影是很適合公、檢、法的一項(xiàng)文化活動(dòng)，因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)決定了案件多，故事性強(qiáng)，可視性能得到保證。這一活動(dòng)十分有意義，不僅能提高檢察隊(duì)伍的藝術(shù)素養(yǎng)，還能起到很好的宣傳效果，應(yīng)該長(zhǎng)期堅(jiān)持下去。利用微電影這一檢察文化新載體、新形式，更加立體地、真實(shí)地記錄當(dāng)代檢察官的工作生活和精神世界，向社會(huì)展示更生動(dòng)、更豐滿的檢察官形象，提升檢察工作影響力，弘揚(yáng)檢察文化。
有關(guān)電影創(chuàng)作畢業(yè)論文范文篇三
《 動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作論文 》
一、虛擬美學(xué)與類(lèi)型研究
近年來(lái)動(dòng)畫(huà)電影異常繁榮，除了3D動(dòng)畫(huà)，傳統(tǒng)的手繪、粘土等動(dòng)畫(huà)也紛紛出現(xiàn)，給電影觀眾帶來(lái)了各具特色的視覺(jué)盛宴。但是當(dāng)我們對(duì)全球的主要?jiǎng)赢?huà)產(chǎn)地進(jìn)行對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是是一場(chǎng)2D與3D、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的斗爭(zhēng)。如今看來(lái)，除了日本、印度這樣仍保持傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)外，3D動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成了進(jìn)入世界電影市場(chǎng)的通行證。首先，如今的動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)形成了虛擬美學(xué)的審美形態(tài)。虛擬美學(xué)已經(jīng)在不知不覺(jué)中影響了電影觀眾的審美趨向，這在我們比較《勇敢傳說(shuō)》和《僵尸新娘》時(shí)有很明顯的體現(xiàn)。觀眾覺(jué)得三維制作的《勇敢傳說(shuō)》可以將人物的情感惟妙惟肖的表現(xiàn)出來(lái)，而人偶制作的《僵尸新娘》卻看不到人物的情緒變化。由此可見(jiàn)，三維動(dòng)畫(huà)不僅是在立體感還是思想性方面，都有非常豐富的視覺(jué)表現(xiàn)，其創(chuàng)作的虛擬美學(xué)是其他動(dòng)畫(huà)形式無(wú)法企及的。其次，三維動(dòng)畫(huà)不能再是僅僅的視覺(jué)炫耀。雖然如今的動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)日益喧囂，但是三維動(dòng)畫(huà)也并不是保證票房的萬(wàn)能條件，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影還需要獨(dú)特的核心創(chuàng)意和具有代表性的角色形象。全新外延的獨(dú)創(chuàng)性思維是一部?jī)?yōu)秀電影脫穎而出的關(guān)鍵，例如《千與千尋》對(duì)成長(zhǎng)女孩的創(chuàng)意設(shè)置。獨(dú)特的卡通形象則是一部商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的票房保障，有些卡通形象可以衍生出游戲、圖書(shū)等周邊產(chǎn)業(yè)來(lái)保證收益。例如我國(guó)最新的動(dòng)畫(huà)電影《喜洋洋與灰太狼》，其卡通形象深入人心，僅僅是自身形象產(chǎn)生的商業(yè)價(jià)值就是一筆客觀的收益。
二、導(dǎo)演創(chuàng)作與語(yǔ)言創(chuàng)新
動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)是基于視覺(jué)暫留現(xiàn)象，而且最初的動(dòng)畫(huà)電影也僅僅是通過(guò)圖像的集成表現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)沒(méi)有有聲的語(yǔ)言，因此，動(dòng)畫(huà)里視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)是決定該部動(dòng)畫(huà)電影表達(dá)效果好壞的關(guān)鍵。動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作融合了繪畫(huà)的藝術(shù)美和漫畫(huà)的通俗特性，區(qū)別一般的電影創(chuàng)作。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)語(yǔ)言也在不斷的突破和發(fā)展。例如，二維和三維技術(shù)相結(jié)合，聚集二者的優(yōu)勢(shì)和特色創(chuàng)作出的動(dòng)畫(huà)電影使人們?cè)谑且曈X(jué)上更有所享受，動(dòng)畫(huà)電影《Krapooyo》即采用3MAX和Flash技術(shù)相結(jié)合的方式創(chuàng)作的，使得整部影片制作出來(lái)的效果惟妙惟肖。另外，多層制作技術(shù)的應(yīng)用也使得動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作邁向了一個(gè)更高的臺(tái)階，不同的制作技術(shù)應(yīng)用于不同的階段，整部影片演繹下來(lái)運(yùn)用了幾十種的應(yīng)用程式，最后的表達(dá)效果可見(jiàn)一斑。視覺(jué)語(yǔ)言是動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的主要媒介，動(dòng)畫(huà)視覺(jué)語(yǔ)言不同于一般的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是科學(xué)與藝術(shù)融合的產(chǎn)物，日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影《借東西的小人阿莉埃蒂》站在拇指大的小人的視角，展示了我們眼中所見(jiàn)的世界的另一角度的美，從阿莉埃蒂的角度看，一切我們認(rèn)為很小的東西，通過(guò)電影的展示呈現(xiàn)出了不一樣的視覺(jué)感受，不僅是這一部電影，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影都借用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和他獨(dú)有的審美為觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)享受，令人身心愉悅。除此之外，動(dòng)畫(huà)電影制作還采用多元化的表達(dá)方式和顛覆傳統(tǒng)觀看方式等形式進(jìn)行著創(chuàng)新。然而，動(dòng)畫(huà)電影的語(yǔ)言創(chuàng)新之路還很長(zhǎng)遠(yuǎn)，需要電影制作者不斷的開(kāi)拓，從而在設(shè)計(jì)制作中賦予動(dòng)畫(huà)令人耳目一新的視覺(jué)享受。動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力很是強(qiáng)大，動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的起步時(shí)期，制約它向前的發(fā)展是技術(shù)問(wèn)題，如今動(dòng)畫(huà)制作運(yùn)用的技術(shù)已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步，現(xiàn)在制約動(dòng)畫(huà)發(fā)展的卻是導(dǎo)演的主觀創(chuàng)作，導(dǎo)演及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的制作起著至關(guān)重要的作用，在其創(chuàng)作中應(yīng)該傳遞真誠(chéng)的人生觀、世界觀和價(jià)值觀，只有這樣才能使得動(dòng)畫(huà)制作具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。
三、結(jié)束語(yǔ)
任何一種產(chǎn)業(yè)都是從無(wú)到有，然后慢慢地逐漸發(fā)展起來(lái)的，動(dòng)畫(huà)電影也不例外。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作的形態(tài)也會(huì)不斷突破，迎來(lái)一個(gè)又一個(gè)高峰。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影落后于其他國(guó)家，強(qiáng)化技術(shù)自主開(kāi)發(fā)才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)發(fā)展的催化劑，因此，重視人才的培養(yǎng)和技術(shù)的突破是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的關(guān)鍵任務(wù)。
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