電影類論文5000字(2)

電影類論文5000字

　　電影類論文5000字篇2

　　論中國當(dāng)代電影中“小人物”的悲劇創(chuàng)作

　　一、引 言

　　在中國電影發(fā)展初期，宏大敘事一直被中國導(dǎo)演所鐘愛，“文人主義”在很長時期內(nèi)占據(jù)著整個中國影壇，這種“文人”的思想在賦予電影藝術(shù)性的同時卻忽略了電影服務(wù)大眾的社會性，也使這種“陽春白雪”的藝術(shù)不被大眾所廣泛接納。隨著電影大眾化的發(fā)展，展現(xiàn)“小人物”生活的電影也逐漸登上了銀幕，他們擁有著不同的身份背景和生活狀態(tài)，在不同的執(zhí)著中經(jīng)歷著不同的人生。[1]早期中國“小人物”電影一直因其小成本制作而難登大雅之堂，一直在中國電影發(fā)展史中處于邊緣化的地位，但隨著近年來許多知名導(dǎo)演對“小人物”生活的關(guān)注，許多小成本大制作的“小人物”影片均取得了不俗的票房成績，也引發(fā)了文藝評論界對此類電影的關(guān)注。[2]本文將在前人研究的基礎(chǔ)上，以《十月圍城》《黃金大劫案》《立春》《老男孩》《盲井》等近年來引發(fā)巨大反響的影片為例，從“小人物”的“英雄”之死、追夢之痛、人性之喪三個方面探析中國當(dāng)代電影中“小人物”的悲劇創(chuàng)作。

　　二、中國當(dāng)代電影中“小人物”的“英雄”之死對于悲劇，中國現(xiàn)代文豪魯迅先生曾進(jìn)行了精當(dāng)?shù)年U釋，即悲劇就是將美好的事物撕碎給人看，而將生命之美撕碎的死亡無疑成為悲劇最終極的表現(xiàn)形式。在中國當(dāng)代“小人物”悲劇電影中，這種書寫“小人物”之死的影片并不少見，其中較具代表性的一類便是“小人物”將個人命運與國家命運相互勾連，為民族存亡而犧牲的影片，上映于2009年的《十月圍城》和上映于2012年的《黃金大劫案》講述的就是“小人物”的“英雄”之死，用或悲壯、或戲謔的方式闡釋了“國家興亡，匹夫有責(zé)”這一深刻的內(nèi)涵。《十月圍城》和《黃金大劫案》一改往日戰(zhàn)爭影片或階級斗爭影片中的宏大敘事和教育意味，將故事聚焦在身處戰(zhàn)爭或斗爭中的“小人物”身上，通過他們看似微不足道的壯義之舉來展現(xiàn)時代風(fēng)貌，弘揚民族品格。

　　《十月圍城》由陳德森執(zhí)導(dǎo)，甄子丹、謝霆鋒、梁家輝、范冰冰等重量級演員擔(dān)任主演，講述了20世紀(jì)初發(fā)生在香港的悲壯故事。一經(jīng)上映便引發(fā)了觀影的熱潮，僅在中國內(nèi)地便取得了近3億的票房，此外影片還獲得了包括亞洲電影大獎、香港電影金像獎在內(nèi)的近30個獎項及提名。影片的故事起源于孫中山在清政府的剿殺中即將抵達(dá)香港，為了確保孫中山在港期間的安全，商人李玉堂聯(lián)合了戲班班主、報社社長、車夫、小販、乞丐等各行業(yè)的革命義士加入了與清廷派遣的剿孫大將閻孝國的對抗之中。

　　在“保孫抗閻”的行動中，戲班班主、車夫、小販等人先后戰(zhàn)死，在香港中環(huán)上演了一場場熱血沸騰的英雄故事，雖然孫中山到港僅僅是中國革命中的小事件，甚至難以左右中國革命的發(fā)展，但這些“小人物”卻用生命的鮮血保護(hù)著中國革命的星星之火，用他們的全部熱血和寶貴生命踐行著“匹夫之責(zé)”，正是這種身為平凡民眾，卻為正義而捐軀的胸懷和勇氣震撼著觀眾的心靈。無獨有偶，在《十月圍城》上映后的第三年，展現(xiàn)戰(zhàn)爭中“小人物”英勇之舉的影片《黃金大劫案》上映，《黃金大劫案》由導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)，在這部影片中寧浩堅持了自己以往的幽默風(fēng)格，將“英雄”之死置于黑色幽默的敘事之中，用輕松、戲謔的風(fēng)格消解了影片故事的緊張與悲情，同時在強烈的反差中深化了故事的內(nèi)涵，帶給觀眾笑中含淚的觀影體驗。

　　影片《黃金大劫案》講述了一個發(fā)生在20世紀(jì)偽滿時期的抗日故事，與其說《黃金大劫案》是一部抗日影片，不如稱其為“小人物”的成長史。影片主人公是一個號為“小東北”的街頭混混，依靠坑蒙拐騙的伎倆支撐著自己和父親的生活，一次意外的入獄使他獲得了日本軍隊運送黃金并購買武器的絕密消息，從而卷入了與愛國群體一同打劫黃金的行動之中。在參與行動之初，“小東北”僅僅是希望在劫取黃金后分一杯羹，但隨著行動中父親和革命黨朋友的犧牲，“小東北”逐漸樹立起了關(guān)于國家、關(guān)于民族的責(zé)任感，最終單槍匹馬毀掉了日本軍隊屯守的黃金，成為一名真正的革命黨。在行動中死去的革命黨，他們或是演員，或是戲班成員，在抗日戰(zhàn)爭的大背景下無疑都是愛國的“小人物”，他們與《十月圍城》中的“護(hù)孫”隊伍一樣，無法決定戰(zhàn)爭或斗爭的走向，但卻用自己微薄的力量進(jìn)行抵死抗?fàn)?。更為重要的是，影片塑造了一個“死而復(fù)生”的革命黨人形象，“小東北”在目睹了日本軍隊的暴行和友人的死亡后，由一個街頭混混重生為懷有理想的革命黨人，這無疑是一部“小人物”的悲壯成長史。

　　可以說，《黃金大劫案》在戲謔的風(fēng)格中樹立起了嚴(yán)肅的價值觀，既有死亡之悲愴，又有成長之希望，“小人物”在紛亂世界中所堅守的信仰才是影片最為震撼人心的力量。

　　三、中國當(dāng)代電影中“小人物”的追夢之痛

　　追尋夢想一直是我國當(dāng)代“小人物”電影中的重頭戲，而追夢之痛則是此類影片所展現(xiàn)的重點。影片《立春》上映于2008年，由顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)、蔣雯麗主演，展現(xiàn)了一個“小人物”的追夢之痛及夢想的滅失。在《立春》中，由蔣雯麗飾演的女主人公王彩玲是一個生活在小城鎮(zhèn)卻執(zhí)著于音樂之夢的平凡女人，擁有一副天賜好嗓的她卻因自己略顯丑陋和俗氣的外貌而難以實現(xiàn)自己歌唱家的夢想，正如影片伊始的畫外音所言，立春之時，天并未暖，但人心中卻萌生了關(guān)于春天的期望。王彩玲正是在“春天的期望”中開始追尋自己的夢想，她希望通過在北京的深造最終踏上巴黎歌劇院的舞臺，但丑陋的形象卻打敗了她天籟般的嗓音，現(xiàn)實一次次對她的音樂夢想關(guān)上了門窗。

　　在追夢的痛楚中，來自家庭和心愛男人的打擊一度使王彩玲想到了結(jié)束生命，最終，王彩玲放棄了音樂夢想，開始做起了小本生意，并收養(yǎng)了一位先天殘缺的女孩，當(dāng)影片結(jié)尾處王彩玲的養(yǎng)女在天安門廣場放歌時，追夢之痛激蕩在了每位觀眾的心間。影片《立春》講述了一個“小人物”追夢過程中所經(jīng)歷的痛苦、無奈和絕望，當(dāng)王彩玲因追尋音樂夢想而遠(yuǎn)離年邁的母親和生病的父親時，觀眾看到了追尋夢想所付出的沉重代價;當(dāng)王彩玲因形象丑陋而一次又一次被迫遠(yuǎn)離音樂夢想時，觀眾看到了“小人物”的無奈與悲涼，雖然王彩玲最終對音樂夢想不再執(zhí)著，但卻在夢想的廢墟中堅強地佇立，這或許就是影片的主旨，也是《立春》中所凸顯的“小人物”的可貴品質(zhì)。 　　由“筷子兄弟”主演的影片《老男孩》在2010年走進(jìn)觀眾的視野，這部影片帶有鮮明的自傳色彩，現(xiàn)實中的“筷子兄弟”即肖央與王太利一直執(zhí)著于自己的音樂夢想，但在中國歌壇卻處于邊緣化的地位，二人所執(zhí)導(dǎo)、出演的影片《老男孩》正是以他們自身的追夢之旅為藍(lán)本進(jìn)行的創(chuàng)作。

　　在《老男孩》中，主人公肖大寶和王小帥在學(xué)生時代曾因?qū)~克爾?杰克遜的模仿而名噪一時，在學(xué)校成為學(xué)生們的偶像，身邊也追隨著包括包小白等人在內(nèi)的“小弟”，但肖大寶和王小帥的音樂之夢卻遭遇了現(xiàn)實無情地打壓，20年后的他們在音樂創(chuàng)作方面一事無成，在社會底層經(jīng)營著小生意，年少時期的音樂夢想與愛情夢想消散殆盡，頗具諷刺意味的是，兒時的跟班包小白已經(jīng)成為“快樂男聲”的電視制片人，偶然的相遇使肖、王二人重燃了關(guān)于音樂的夢想，憑借對邁克爾?杰克遜的模仿進(jìn)入了“快樂男聲”的復(fù)賽，這兩位“年邁”的歌壇新人也獲得了廣泛的關(guān)注。

　　在肖大寶與王小帥幾乎實現(xiàn)音樂夢想的時候，包小白出于兒時對肖、王二人的嫉妒與仇恨將他們淘汰出局，他們的追夢之旅再次中斷。影片的最后，肖大寶和王小帥依然經(jīng)營著自己的小生意，但卻回味著追夢的苦痛與歡樂。從追夢這一角度而言，影片《老男孩》無疑是一幕悲劇，它展現(xiàn)了生活在社會底層的“小人物”生存的艱辛與追夢的痛苦，包小白可以重燃二人的音樂夢想，也能夠輕易摧毀夢想，夢想之脆弱令人惋惜，但影片的動人之處不僅在于二人對夢想的執(zhí)著和夢想的破碎，還在于夢想的力量，雖然肖大寶與王小帥最終沒能踏上音樂之路，但曾經(jīng)的追尋與成就卻使他們的生活充滿了激情與希望，追夢途中的“痛并快樂”或許就是影片《老男孩》的可貴之處，也是其廣受好評的重要原因。

　　四、中國當(dāng)代電影中“小人物”的人性之喪

　　在中國當(dāng)代“小人物”電影中，對于人性的探討從未停止，在生活重壓之下人性淪喪的“小人物”帶給整個社會以深度的思考，這些影片就像一縷直射社會底層陰暗角落的強光，將社會的陰暗和人性的陰暗展露在銀幕之上，令人震顫。上映于2003年的影片《盲井》是一部在中國當(dāng)代“小人物”影片中難得的佳作，其以樸實的敘事風(fēng)格對人性陰暗面進(jìn)行了觸目驚心的呈現(xiàn)，曾榮獲柏林國際電影節(jié)銀熊獎和金熊獎提名，此外還獲得了包括太旺電影金馬獎、法國亞洲電影節(jié)的多項大獎及提名。

　　《盲井》中的兩位男主人公唐朝陽和宋金明均是生活在社會底層的“小人物”，生活的拮據(jù)和家庭的重?fù)?dān)使二人做起了謀財害命的勾當(dāng)。他們誘騙打工者來礦山工作并將其殺害在暗無天日的礦井之中，隨后再冒充其家屬領(lǐng)取死亡賠償金。兩個喪盡天良的殺人犯在金錢的誘惑下殺死了許多同樣生活在社會底層的打工者，令人倍感悲涼的是唐朝陽和宋金明謀財害命并非為了發(fā)財，而是為了供養(yǎng)家庭，貧窮使他們喪失了人性中的純善。影片《盲井》中的又一主人公是少年元鳳鳴，元鳳鳴因父親外出打工長期未歸而離家尋父，在尋找失蹤父親的過程中遇到了唐朝陽和宋金明，即殺害其父親的兇手，年少無知的元鳳鳴同父親一樣再次陷入了唐、宋二人的圈套之中，礦井之下的年幼生命受到了死亡的威脅，影片在這一關(guān)鍵時刻發(fā)生了轉(zhuǎn)折，良心尚存的宋金明因不忍殺害未成年的元鳳鳴而與唐朝陽在礦井之下發(fā)生了激烈的沖突，反目成仇的搭檔在搏殺之中雙雙死于礦井之下，最終，頗具諷刺意味的是，元鳳鳴成為唐、宋二人的“親人”而領(lǐng)取了死亡賠償金。通觀影片內(nèi)容，題名“盲井”中的“盲”寓意深刻，在不見天日的礦井之下，沒有人發(fā)現(xiàn)唐、宋二人的殺人勾當(dāng)，法律和人性的光芒被礦井中的“黑暗”所吞噬，而宋金明在面對元鳳鳴時的覺醒又豐富了影片對于“小人物”形象的塑造，生活在社會底層的“小人物”并非天性兇惡、殘忍，他們的行徑均是為了生存，這一情節(jié)設(shè)置不僅給予觀眾心靈的慰藉，更重要的是深化了影片的現(xiàn)實批判性，在無法滿足基本生存的底層生活中，人性的淪喪在一定程度上成為無奈的選擇，[4]這也成為生活在社會底層的“小人物”身上揮之不去的悲涼。

　　在中國當(dāng)代“小人物”悲劇影片中，觀眾能夠看到“小人物”生存的艱辛、追夢的痛苦和他們所處的時代背景，這些“小人物”或是具有崇高的信仰，憑借“匹夫之勇”成就了一段鮮為人知的“英雄史詩”，或是執(zhí)著地追尋自己的夢想，在追夢途中承受著身心苦痛，抑或是為了生存而不擇手段，喪失了基本的人性，他們身上所發(fā)生的故事和承載的精神并非個例，而是代表著許許多多生活在社會底層，為生計、為夢想、為信仰艱難前行的“小人物”，這種“小人物”的電影題材在近年來不僅受到了觀眾和文藝評論界的廣泛關(guān)注，而且被越來越多的導(dǎo)演所鐘愛，隨著電影大眾化的不斷推進(jìn)，中國“小人物”電影的悲劇創(chuàng)作乃至聚焦“小人物”的電影都將獲得長足的發(fā)展。