2019《南方車站的聚會》最新觀后感5篇精選
戛納首映場刊給出《南方車站的聚會》2.8的高分，《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。 小編整理了2019《南方車站的聚會》最新觀后感5篇精選，希望能幫助到您。
《南方車站的聚會》觀后感10篇
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《南方車站的聚會》觀后感心得精選5篇
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《南方車站的聚會》電影觀后感精選5篇
《南方車站的聚會》觀看感悟
《南方車站》有著鮮明的黑色電影氣質(zhì)：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，臟亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個黑暗的角落都埋藏著殺機。全片多半篇幅都是夜戲，鏡頭幾乎完美避開了現(xiàn)代化建筑群落，展現(xiàn)出頗有陌生感的城中村樣貌。
胡歌飾演的周澤農(nóng)則是一個典型的悲劇宿命感人物，罪名從天而降，他只能做一個無人可以信賴、內(nèi)心焦慮不堪的亡命徒。
影片延續(xù)了刁亦男對探索復(fù)雜人性的興趣，他的電影里一向沒有是非對錯，沒有絕對的黑與白，沒有情感的落定，只有欲望的交織?！吨品返闹鹘鞘莻€假冒警察，《夜車》主角是法警，《白日焰火》講墮落的警察與嫌疑人妻子間的情愫，《南方車站》第一次將視角放到匪徒的一側(cè)，人物關(guān)系更加復(fù)雜交錯，胡歌不僅要抵擋敵對幫派，要逃避警察，還要提防他唯一能求助的女人，甚至還有他自己的妻子。幾伙人聯(lián)合上演了一出騙中騙詭計。
片中有幾場戲氛圍營造、鏡頭調(diào)度十分出色：摩托車竊賊團伙的飆車爭奪，熱鬧夜市中的警方潛伏，胡歌與桂綸鎂在小舟上的的情欲戲等。動物園內(nèi)跟蹤追逐那場戲，以動物驚恐表情與主人公處境進行蒙太奇處理，獨具匠心。反射的多重鏡面，搖曳的駭人黑影，半透明的帷幔、雨傘，手部的特寫，暴力血腥處的留白……在強大的幕后班底支持下，諸多視聽細(xì)節(jié)都強化了影片的風(fēng)格化表達。
電影背景設(shè)置在武漢，在這個多湖多雨的潮濕城市里，故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場舞、日常生活場景、舊新聞事件作為邊角余料出現(xiàn)在電影里，成為現(xiàn)實社會的浮光掠影。
《南方車站的聚會》觀看體會
“走位飄忽”的刁亦男老師在《南方車站的聚會》紐約電影節(jié)首映場后的Q&A里給大禮堂的觀眾莫名其妙地講了一個“一千零一夜”的故事，大意是他喜歡結(jié)構(gòu)的趣味，而《一千零一夜》里的故事接故事，故事套故事的形式正中他的下懷。他接著說，“如果故事講不好，第二天就會被殺死?！崩蠋熤v這句話時候的一本正經(jīng)，引發(fā)了全場的笑聲。不過回頭來看，這句玩笑或許正可以視作解讀《南方車站的聚會》的鑰匙。
《南方車站的聚會》的確非常注重情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，人物的出場，場景的設(shè)計安排都相當(dāng)精確講究。就像那個每天在國王枕邊講故事的宰相女兒一樣，導(dǎo)演十分注意劇情鋪陳的順序，和避免文本和圖像信息的重復(fù)冗余。電影從頭至尾，那些讓我們或耳目一新或目瞪口呆的各處場景，其實大部分都只出現(xiàn)過一次。不管是餛飩店還是廣場，火車站還是二手家具市場，每一次影片都通過不遺余力的細(xì)節(jié)刻畫，盡可能地讓我們“記住”它們的樣貌，并通過對這些樣貌不斷地疊加實現(xiàn)導(dǎo)演最終的意圖。這個過程就好比盲人摸象，雖然每一次都是局部掃描，但到最后我們依舊可以一點點看清這座城市及其社會生態(tài)的全貌(或者至少是有層次的樣貌)，看清這些漂浮在其中的人物，他們的正臉與背影。這樣的認(rèn)知過程，也正如電影在敘述事件時所做的一樣，通過縝密的正敘倒敘編排和不同視角的回溯，讓我們一點點接近真相與原委。
拉遠(yuǎn)一些來看，刁老師在本片中所作的嘗試，正和“一千零一夜”典故背后的寓意一樣，講故事的行為最終成為了故事本身，而所講的故事內(nèi)容反倒成為次要了的。如果說電影里對周澤農(nóng)的尋覓和追趕發(fā)生許多個地方：工地，跳廣場舞的街頭，疲憊的火車站，動物園，棋牌室，擠滿住戶的住宅樓，空無一人的野鵝湖，不如說是導(dǎo)演通過尋覓和追趕周澤農(nóng)這一“隨機事件”，帶我們來到了這些地方，并為我們一層一層翻開這個社會的在陰暗角落和黑夜深處的“真相”與現(xiàn)實。電影其實無意讓觀眾過多逗留在對主角隨時會被抓到這一簡單的，二元的懸念之中，而是通過一點一點的滲透和精彩的環(huán)境素描為我們描繪出一個更大的，也更多元的“疑問空間”——而它也就是劇中人物也是我們每個觀者自己所處的時代本身。為什么兩方(甚至多方)都要找到周澤農(nóng)?為什么會有陪泳女?為什么又要躲到野鵝湖?這些問題的答案想必都在劇情之外，并深埋在我們對生活現(xiàn)實的認(rèn)知，反思和感受里。
《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時候連走路都走不穩(wěn)。這兩個人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個相對”弱勢“的主角是與這個中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會個人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動靜相輔，現(xiàn)實的超現(xiàn)實的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達的源頭其實是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動還是被動;4)社會機器的運轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會》從一開始就是對社會和對群體的素描。在這個高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時，而個人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進，這段認(rèn)知和體驗的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個人在自身利益的驅(qū)動下把世界一點點地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨他的老婆不想，這不就是個巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時候這個社會的真實寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會》感受
《南方車站》明星陣容強大，看之前沒想到胡歌戲份會如此吃重，全片幾乎從頭到尾展現(xiàn)了他四處斡旋和逃亡的動作線：以一敵眾的打斗，疑慮重重的閃躲，鍥而不舍的追尋……他身上永遠(yuǎn)帶著傷，明明是竊賊，卻悲壯得像個英雄。這可能是你從來沒見過的胡歌，他的表演不動聲色，幾乎看不出什么表情，情緒傳達已經(jīng)準(zhǔn)確到位。
桂綸鎂剛出場就是一襲紅裙，精悍短發(fā)，像個天真的小女孩，也像看不透的蛇蝎女人。她還與胡歌、黃覺分別承擔(dān)了一場大尺度情欲戲份。桂綸鎂的狀態(tài)很放松，舉重若輕。
廖凡再次飾演警察，輕車熟路，戲份相對有限。萬茜、奇道、黃覺、張奕聰都可圈可點，但最像道上大哥的還是片中一閃而過的陳永忠，也就是畢贛的那位小姑夫。
這部電影里無論主角配角都被導(dǎo)演要求用武漢話出演，主演們各自都下了不少功夫。在戛納看《南方車站》比較痛苦的一個感受是，電影節(jié)官方字幕只有法語英語，沒有中文，好不容易等到中國競賽片卻發(fā)現(xiàn)一句都聽不懂，也是有點無奈。方言成功為電影又添一層間離效果，對氛圍和角色塑造有益。
《南方車站》所有主演演技都是在線的。不過總體說來，這還是一部導(dǎo)演風(fēng)格強于一切的電影。
《南方車站的聚會》收獲
刁亦男今年入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的《南方車站的聚會》終于要在紐約CineCina大路電影節(jié)上映了。作為刁亦男的第四部劇情長片，這位柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎得獎導(dǎo)演的最新作品讓眾影迷翹首期待。
影片講的是誤殺警察的周澤農(nóng)(胡歌 飾)在被通緝后逃亡于武漢「法外之地」野鵝湖，途中與陌生女子劉愛愛產(chǎn)生情愫(桂綸鎂 飾)，并卷入一場逃亡漩渦的故事。
與前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會》展現(xiàn)了刁亦男在華語犯罪類型片上的更大野心和個人影像風(fēng)格上的突破。貓鼠游戲般的人物關(guān)系、城中村陰暗的環(huán)境對比光陸怪離的霓虹燈場景、大量致敬「經(jīng)典黑色電影」的光影探索、華語電影中少有的生猛暴力美學(xué)和情欲戲…
《南方車站的聚會》當(dāng)之無愧成為今年最為關(guān)注的華語電影之一。在戛納首映場，鬼才導(dǎo)演昆汀也對《南方車站的聚會》贊不絕口。在這里，小編在不做劇透的情況下，帶你以昆汀的影迷角度去欣賞這部年度華語佳作：
WHY 昆汀稱贊《南方車站的聚會》
一直關(guān)注《南方車站的聚會》的影迷對鋪天蓋地影評中的關(guān)鍵詞「黑色電影」都耳熟能詳了。如果說《白日焰火》散發(fā)出的黑色電影氣質(zhì)是來源于犯罪題材，那么的話，《南方車站的聚會》則是經(jīng)典黑色電影元素和中國社會犯罪類型電影的雙珠和璧。
電影中大量的人為布光和對影子的運用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂趣：摩托車群呼嘯而過在墻上的留影、男女主角談話時投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時影子越來越大的影像、拔槍動作的刻意特寫對于影迷來說都是大飽眼福。
除了對經(jīng)典黑色電影「大力致敬」和「為我所用」，刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國的“江湖”元素。無論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片后半部分一場舊樓追捕戲的配樂里運用了中國戲劇和中國傳統(tǒng)樂器，營造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經(jīng)典之作《殺死比爾》。
同時，刁亦男對影片拍攝地的武漢也可以說“物盡其用”。不僅全片對白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此，也不難解釋一直對東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號玩家尋找影迷彩蛋、歡樂無窮。
除此之外，更為昆汀嘖嘖稱贊的是刁亦男在電影里的暴力美學(xué)?？催^《白日焰火》的觀眾應(yīng)該會對電影里發(fā)廊和溜冰場兩段生猛的暴力戲有所印象，在《南方車站的聚會》里，刁亦男的影像暴力美學(xué)再度升級，更帶有銀幕視覺沖擊卻不會引起生理不適。在電影的預(yù)告片中，我們也可以對這種「暴力」略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點。胡歌飾演的亡命之徒周澤農(nóng)形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質(zhì)翩翩的古裝形象。
而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》里飾演陪泳女劉愛愛，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學(xué)教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影，相當(dāng)扎實的動作戲編排，再加上國片里前所未見的血腥情欲新尺度，已經(jīng)足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個地域特色相結(jié)合，于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
《南方車站的聚會》觀看心得
《南方車站的聚會》之所以收獲如此優(yōu)異的成績，與刁亦男導(dǎo)演出眾的創(chuàng)作能力與藝術(shù)水平脫不開關(guān)系。在專訪中，刁亦男談起創(chuàng)作靈感，表示故事來源于自己一個跟逃犯有關(guān)的幻想，把它拍成電影，是想傳遞一種傳統(tǒng)倫理、道義、俠義的精神。談到影片的意義，導(dǎo)演提到文化需要包容，中國電影作品不能只展現(xiàn)自己，還要以本民族傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，吸收接納世界優(yōu)秀電影藝術(shù)的營養(yǎng)，這樣創(chuàng)作出來的作品才算得上是中國故事的國際化表達，才能讓中國電影人能突破中國傳統(tǒng)電影模式，在電影美學(xué)上有所創(chuàng)新。而對《南方車站的聚會》入圍戛納電影節(jié)的感受，刁亦男導(dǎo)演則更關(guān)注影片對中國文化的傳播價值，表示中國具備深厚文化底蘊和眾多故事題材，是特別寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作資源。
對于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時期內(nèi)的生存場所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會的發(fā)展無法避免各類環(huán)境，正是因為人性中的光明和溫暖，人類才具有穿透環(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時說：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時期，很多普通百姓因為拆遷，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因為命運的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。
導(dǎo)演通過影片的藝術(shù)表達也成功達到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場巷戰(zhàn)、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內(nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。
更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點，看到男人的責(zé)任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過這些評價，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對影片的強烈興趣，有人表示“目測這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒錯了”;“看影評看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點了，只等國內(nèi)上映了”。從國內(nèi)外網(wǎng)友的評價與期待聲中能看出，《南方車站的聚會》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強，不禁讓人十分期待影片在國內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。