《南方車站的聚會》觀后感_《南方車站的聚會》電影影評6篇精選
《南方車站的聚會》是一部看一遍絕對不夠的電影，原因有很多，比如它登峰造極的影像，散落在各處的意義豐沛的細(xì)節(jié)，對經(jīng)典黑色電影的東方式再造和致敬，都是值得在反復(fù)的觀影中細(xì)細(xì)琢磨的。下面是小編為大家?guī)淼摹赌戏杰囌镜木蹠酚^后感，希望能幫到大家!
《南方車站的聚會》觀后感篇一
這部新黑色電影會是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
該片在各個層面都收獲了優(yōu)良口碑。戛納首映場刊給出《南方車站的聚會》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評人也在首映后發(fā)布了對本片的評價，稱能在其中看到很多經(jīng)典電影的影子，是中國電影版圖上的有生力量，并一致肯定了導(dǎo)演刁亦男在風(fēng)格和類型上的處理。
老牌媒體《綜藝》評論稱“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國電影與社會現(xiàn)實主義彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，后勁十足”;《ScreenDaily》評價“一部錯綜復(fù)雜的中國犯罪片，不同藝術(shù)電影風(fēng)格，它更傾向于主流電影，也就意味著其有巨大的出口潛力”;芝加哥影評人Dawd“影片的拍攝制作實在太震撼了，剪輯和動作戲都很贊，還有一點希區(qū)柯克的筆觸”。
除了全球媒體的好評，《南方車站的聚會》也獲得了國內(nèi)媒體和影評人毫不吝嗇的各種贊美之詞。精致考究的視聽語言、瘋狂大膽的鏡位運(yùn)用、驚艷無比的場面調(diào)度、生猛內(nèi)斂的演員表現(xiàn)、極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文游戲，都給觀眾極大的沖擊和綿長的余味，網(wǎng)友盛贊“驚艷”;“太精彩太好看，在刁亦男導(dǎo)演的鏡頭之下，桂綸鎂綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩，其他演員也都可圈可點，在戛納看到這樣的華語電影太過癮了”;“是華語電影史中的里程碑式作品”。桃桃淘電影發(fā)布長評，稱《南方車站的聚會》相比《白日焰火》又狠狠往前走了一步“更大膽、也更作者風(fēng)格，影像方面對于光影的使用，是華語電影很少見的，是充滿設(shè)計與表現(xiàn)式的”，并熱情安利本片“這樣的電影，希望被更多的人看到，感受到”。
《南方車站的聚會》觀后感篇二
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運(yùn)動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
《南方車站的聚會》觀后感篇三
《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時候連走路都走不穩(wěn)。這兩個人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個相對”弱勢“的主角是與這個中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會個人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動靜相輔，現(xiàn)實的超現(xiàn)實的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動還是被動;4)社會機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會》從一開始就是對社會和對群體的素描。在這個高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時，而個人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個人在自身利益的驅(qū)動下把世界一點點地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時候這個社會的真實寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會》觀后感篇四
對于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá)，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時期內(nèi)的生存場所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會的發(fā)展無法避免各類環(huán)境，正是因為人性中的光明和溫暖，人類才具有穿透環(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時說：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時期，很多普通百姓因為拆遷，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因為命運(yùn)的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。
導(dǎo)演通過影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場巷戰(zhàn)、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內(nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。
更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點，看到男人的責(zé)任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過這些評價，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對影片的強(qiáng)烈興趣，有人表示“目測這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒錯了”;“看影評看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點了，只等國內(nèi)上映了”。從國內(nèi)外網(wǎng)友的評價與期待聲中能看出，《南方車站的聚會》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強(qiáng)，不禁讓人十分期待影片在國內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。
《南方車站的聚會》觀后感篇五
《南方車站的聚會》之所以收獲如此優(yōu)異的成績，與刁亦男導(dǎo)演出眾的創(chuàng)作能力與藝術(shù)水平脫不開關(guān)系。在專訪中，刁亦男談起創(chuàng)作靈感，表示故事來源于自己一個跟逃犯有關(guān)的幻想，把它拍成電影，是想傳遞一種傳統(tǒng)倫理、道義、俠義的精神。談到影片的意義，導(dǎo)演提到文化需要包容，中國電影作品不能只展現(xiàn)自己，還要以本民族傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，吸收接納世界優(yōu)秀電影藝術(shù)的營養(yǎng)，這樣創(chuàng)作出來的作品才算得上是中國故事的國際化表達(dá)，才能讓中國電影人能突破中國傳統(tǒng)電影模式，在電影美學(xué)上有所創(chuàng)新。而對《南方車站的聚會》入圍戛納電影節(jié)的感受，刁亦男導(dǎo)演則更關(guān)注影片對中國文化的傳播價值，表示中國具備深厚文化底蘊(yùn)和眾多故事題材，是特別寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作資源。
著名電影網(wǎng)站The Wrap對于本片的整體評價是“一部風(fēng)格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情。”影評人認(rèn)為，本片在本屆戛納的運(yùn)氣不會太好，與導(dǎo)演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會》感染力更弱，風(fēng)格更加放縱。但從某種程度看本片也相當(dāng)有趣味。
由于以影像風(fēng)格化聞名的丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來到戛納，影評人忍不住對比了一下雷弗恩與刁亦男對于標(biāo)志性的霓虹色彩的使用。
“隨著電影充滿藝術(shù)性地鋪開，這種與雷弗恩風(fēng)格的比較也卷土重來——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點畫面。盡管有著審美上的巨大相似，但兩位導(dǎo)演對這種風(fēng)格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構(gòu)圖根本上反映的是一種奢華的美學(xué)，而刁亦男的視角則與勞動階級緊緊相連。
“換種方式說：雷弗恩是一個高雅藝術(shù)的戀物主義者，他使用霓虹色調(diào)來分離并凸顯他選擇的對象，而刁亦男則更接近于一個樸實的感覺主義者，對于表現(xiàn)在地下小酒吧啜食一碗面條的身體體驗和中年男人穿著迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價值，而在過去的24小時里，他們也各自都在戛納找到了位置?！?/p>
《南方車站的聚會》觀后感篇六
影片故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事，
在千湖之城武漢，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜竊團(tuán)伙中一位領(lǐng)頭，因為意外殺了一個警察而踏上了逃亡之路。刑警大隊隊長(廖凡飾)和黑社會勢力都在拼命追蹤周澤農(nóng)的痕跡，周澤農(nóng)決定躲進(jìn)一個不起眼的湖邊度假小鎮(zhèn)——野鵝塘。在野鵝塘，周澤農(nóng)邂逅了當(dāng)?shù)氐募伺畡蹛?桂綸鎂飾)，在她的幫助下，周澤農(nóng)需要給多年不見的妻子楊淑俊(萬茜飾)傳話。在警方開出了30萬的懸賞金時，而周澤農(nóng)打的小算盤，則是想讓妻子來舉報他，這樣還能給自己的家人留下一筆生活所需的資金......
《南方車站的聚會》是一部看一遍絕對不夠的電影，原因有很多，比如它登峰造極的影像，散落在各處的意義豐沛的細(xì)節(jié)，對經(jīng)典黑色電影的東方式再造和致敬，都是值得在反復(fù)的觀影中細(xì)細(xì)琢磨的。
但它最讓人沉迷的，還是它作為一部犯罪片，具有的那種暗黑氣質(zhì)和緊張感，但我們也都知道，刁亦男手下的犯罪片，肯定跟我們通常所見的那種犯罪片又有很大不同，如果五年前，你曾經(jīng)在電影院看過《白日焰火》，你就能懂我們說的這種感覺。
他的電影似乎能制造一種通感，讓你感受到里面被追擊、逃亡著的那些人物身上那種絕望的、冰冷的、窮途末路的宿命性。
《南方車站的聚會》里的主人公，幾乎每一個，也都陷入在這樣的處境里。
這些感受，當(dāng)然要你們親自走進(jìn)電影院里，等燈光暗下來，在黑暗里進(jìn)入到主人公們同樣黑暗的故事里，才能體驗到。
《南方車站的聚會》說的是一個關(guān)于逃亡的故事，再細(xì)化一點，說的是一個警察和罪犯的故事。
熟悉刁亦男的人看到這里一定能會心一笑，刁亦男的所有作品，《制服》《夜車》《白日焰火》，加上這部《南方車站的聚會》，都有這兩個核心元素，警察、罪犯。
表層上的“好人抓壞蛋”的結(jié)構(gòu)，具有天然的戲劇吸引力。當(dāng)然在內(nèi)里，我們也都知道這個好和壞在片中絕不是二元對立，《南方車站的聚會》里的每個角色身上，都天然交織著這種好壞的二重性。
對于一個警匪故事而言，我們都知道，它最終是沒有勝利者的，每個人都將被卷入這深不見底的人性漩渦之中。
而這也正是《南方車站的聚會》所具備的一種引力，拽著你沉浸到故事中去。《南方車站的聚會》最突出的就是一個“野”字，不僅貫穿在了片中的人物命運(yùn)身上，他們的逃亡和追捕行動上，以及他們試圖改變自己命運(yùn)的態(tài)度和抗?fàn)幧?，甚至還體現(xiàn)在了影片背后那個小城是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的規(guī)則與生態(tài)上。
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