《南方車站的聚會》觀后感10篇_南方車站的聚會精彩影評
盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南方車站的聚會》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了，小編整理了《南方車站的聚會》觀后感10篇_南方車站的聚會精彩影評，希望能幫助到您。
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《南方車站的聚會》觀后感10篇
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《南方車站的聚會》觀后感
《南方車站的聚會》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時候連走路都走不穩(wěn)。這兩個人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個相對”弱勢“的主角是與這個中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會個人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動靜相輔，現(xiàn)實的超現(xiàn)實的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動還是被動;4)社會機器的運轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會》從一開始就是對社會和對群體的素描。在這個高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時，而個人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進，這段認(rèn)知和體驗的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個人在自身利益的驅(qū)動下把世界一點點地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨他的老婆不想，這不就是個巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時候這個社會的真實寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會》影評
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如說，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
《南方車站的聚會》觀看心得
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜。”
不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊。”
《南方車站的聚會》觀看體會
雖然15年瑯琊榜之后還能看到胡歌的身影，但像梅長蘇那樣令人心痛和愛戀的角色，卻始終沒能等到。車站看來是胡歌新的嘗試-電影主演男一號，雖然只有2個小時，不可能過癮，但還是很期待。刁亦男，廖凡和桂綸鎂的白日焰火，多年以前就非常喜歡，這次有胡歌的加入，定能增添不少人氣。不知道瑯琊榜3是否有希望在2019年續(xù)拍?一部經(jīng)典作品-瑯琊榜，看來是整個團隊通力合作的杰作，缺了演員和導(dǎo)演都不行，瑯琊榜之風(fēng)起長林就是一個例證，再好的編劇和導(dǎo)演，離了實力演員，依然無法吸引觀眾。
《南方車站的聚會》心得體會
這部新黑色電影會是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會》收獲
對于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá)，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時期內(nèi)的生存場所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會的發(fā)展無法避免各類環(huán)境，正是因為人性中的光明和溫暖，人類才具有穿透環(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時說：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時期，很多普通百姓因為拆遷，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因為命運的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。
導(dǎo)演通過影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場巷戰(zhàn)、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內(nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。
更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點，看到男人的責(zé)任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過這些評價，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對影片的強烈興趣，有人表示“目測這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒錯了”;“看影評看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點了，只等國內(nèi)上映了”。從國內(nèi)外網(wǎng)友的評價與期待聲中能看出，《南方車站的聚會》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強，不禁讓人十分期待影片在國內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。
《南方車站的聚會》感受
記得當(dāng)初看《白日焰火》，就是很驚喜，敘事平淡鏡頭緩慢，可是它表達(dá)的故事卻是那么深刻，那些沒說出口的情感，都像刀一樣扎進角色的心里，也扎進了觀眾的心里。
如今，制作團隊與演員們再度攜手歸來，而且加入了胡歌與萬茜，給這部戲帶來了另一層期待。
從這部戲官宣、開始拍攝就一直關(guān)注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就進組體驗生活，推掉諸多活動，幾乎與外界絕緣，之前在網(wǎng)上看到流出來的路透照，胡歌滄桑深沉，大概也能猜到這次又是一部比較現(xiàn)實，比較深刻的電影。
真的很期待，期待刁亦男再度重磅出擊，期待廖凡、桂綸鎂的精彩演繹，也期待胡歌沉寂之后的轉(zhuǎn)型歸來～
《南方車站的聚會》精彩影評
黑幫愛情童話，內(nèi)核簡單樸素到讓人以為是西方導(dǎo)演拍的，預(yù)計會打動一部分評委，近幾年評委會大獎頒得這么任性其實可以一奶的，但不知拍過《鳥人》的亞利桑德羅會不會瞧得上了。導(dǎo)演還是順應(yīng)了一些演員表演上的瑕疵的(我終于找到合適的句子來形容了)。
比預(yù)期還驚艷，絕對要看最好的銀幕!塑料城市CBD幕下的城中村飛地挽歌，極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文游戲。如果說白日焰火是對逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最為當(dāng)下的，被驅(qū)逐的，多余的人與事，堪稱非遺性的影像保護。
《南方車站的聚會》觀看感悟
著名電影網(wǎng)站The Wrap對于本片的整體評價是“一部風(fēng)格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情?！庇霸u人認(rèn)為，本片在本屆戛納的運氣不會太好，與導(dǎo)演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會》感染力更弱，風(fēng)格更加放縱。但從某種程度看本片也相當(dāng)有趣味。
由于以影像風(fēng)格化聞名的丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來到戛納，影評人忍不住對比了一下雷弗恩與刁亦男對于標(biāo)志性的霓虹色彩的使用。
“隨著電影充滿藝術(shù)性地鋪開，這種與雷弗恩風(fēng)格的比較也卷土重來——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點畫面。盡管有著審美上的巨大相似，但兩位導(dǎo)演對這種風(fēng)格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構(gòu)圖根本上反映的是一種奢華的美學(xué)，而刁亦男的視角則與勞動階級緊緊相連。
“換種方式說：雷弗恩是一個高雅藝術(shù)的戀物主義者，他使用霓虹色調(diào)來分離并凸顯他選擇的對象，而刁亦男則更接近于一個樸實的感覺主義者，對于表現(xiàn)在地下小酒吧啜食一碗面條的身體體驗和中年男人穿著迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價值，而在過去的24小時里，他們也各自都在戛納找到了位置。”
《南方車站的聚會》感悟
老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現(xiàn)實主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的強奸戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建筑時的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動的LED熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設(shè)計，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>
“盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>