《南方車站的聚會》觀后感心得5篇

　　刁亦男新片《南方車站的聚會》順利晉級戛納主競賽。這次的主演陣容除了保留廖凡桂綸鎂的“擒熊”組合以外，又新加入胡歌作為男一號，使本片成為本屆戛納華語勢力的頭號聚焦點(diǎn)。小編整理了《南方車站的聚會》觀后感心得5篇，希望能幫助到您。

　　《南方車站的聚會》心得

　　一部個人風(fēng)格獨(dú)特充滿了創(chuàng)新的電影!鏡頭每一楨都精雕細(xì)琢。幾乎都是夜戲，所言不虛，各種各樣的燈光和布景下夜色絢麗奇幻不可思議。黑幫戲的追逐戲，打斗戲，槍戰(zhàn)戲也有導(dǎo)演獨(dú)特的表現(xiàn)方式。刁亦男在堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格實(shí)驗(yàn)自己獨(dú)特的美學(xué)和敘事角度。 我喜歡這個故事，糾結(jié)的欲望，迷離的愛情，荒誕而又真實(shí)的故事，猝不及防的黑色幽默。 周澤農(nóng)的角色隨著故事漸入佳境，在最后的場景里，一頭走投無路的野獸對生命最后的貪婪和不舍。如果要用一個詞來形容他，就是陰郁。這個頹廢，陰沉有些秀氣的黑幫分子像奄奄一息的野花，卻又時時露出嗜血?dú)埲痰纳ΑＳ兄矮F的本能，對于生存極度的渴望，最后反而為了人性壓制了這種本能。這個角色最終脫離了演員胡歌本身而有了自己的生命。

　　《南方車站的聚會》觀后感

　　距《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎已經(jīng)過去五年，刁亦男新片《南方車站的聚會》順利晉級戛納主競賽。這次的主演陣容除了保留廖凡桂綸鎂的“擒熊”組合以外，又新加入胡歌作為男一號，使本片成為本屆戛納華語勢力的頭號聚焦點(diǎn)。法國當(dāng)?shù)貢r間5月18日下午，《南方車站的聚會》(以下簡稱“南方車站”)在戛納舉行了全球首映，第一批中外媒評論也新鮮出爐。在我們的映后采訪中，多位外國記者均用“stylish”來形容本片。

　　《南方車站》是一部生猛、凌厲的黑色電影(film noir)，講述胡歌飾演的盜車賊因?yàn)橐黄鹨馔馐鹿食蔀榫街亟饝屹p的通緝犯，于是他開始四處逃亡。他在車站遇到桂綸鎂飾演的神秘女人，兩人不得不與警方、匪幫等多方周旋，故事靈感來自一起真實(shí)新聞案件。

　　影片擁有細(xì)致考究的光影細(xì)節(jié)，視聽表現(xiàn)力在國產(chǎn)片中居頂級水準(zhǔn)。個人認(rèn)為，鮮明、突出、自成一派的導(dǎo)演技法、類型化的作者表達(dá)或許能成為《南方車站》最大的競爭籌碼。胡歌領(lǐng)銜全片八九成戲份，打造出一個生猛而柔情的亡命硬漢形象，令人耳目一新;片中所有演員皆用武漢話出演。

　　《南方車站的聚會》觀看感悟

　　這部新黑色電影會是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。

　　《南方車站的聚會》感受

　　先提個問題，拿著上海電影發(fā)展基金的錢為啥拍武漢，而不是拍上海?

　　夜景為主，弄堂貧民窟，底層混亂又充滿生命力的景象，其實(shí)香港電影幾十年前就玩弄股掌間了，可以說本片美學(xué)上并沒太大突破，有種武漢卡門的感覺了，一些溢美之詞夸得過了。湖上小船兩人纏綿之戲，意大利巴拉斯作品里很早就有了。看下來小混混逞兇斗狠挺草根的，但是胡歌一人的武術(shù)有些過高超了，特別是雨傘殺人和漂亮轉(zhuǎn)身，失去了些整體江湖氣，當(dāng)然胡歌是真帥。

　　廣場舞熒光鞋那段讓白人觀眾笑壞了，最后警察跟尸體合照讓他們咋舌，結(jié)束后聽他們說，funny gang.最喜歡黃覺演的黑社會，齷齪好色邪惡，戲少但卻看得過癮。

　　《南方車站的聚會》體會

　　昆汀·塔倫蒂諾捧場了《南方車站》首映。據(jù)坐在他周圍的觀眾描述，昆汀在觀影過程中笑了十幾次，想必是讀懂了刁亦男導(dǎo)演的小心思。

　　黑色電影是舶來品，外國影迷會對這一類型架構(gòu)十分熟稔，因此不會再像以前那樣出現(xiàn)臉盲看不懂的狀況。而刁亦男可能是國內(nèi)汲取西方經(jīng)典影像養(yǎng)分最充足、然后嫁接到本土語境最成功的中國導(dǎo)演之一。

　　以《愛情麻辣燙》《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》達(dá)成編劇成就之后，刁亦男開始自己做導(dǎo)演，這才有機(jī)會釋放他的個人趣味。刁亦男大約平均五年才能拍出一部電影，從03年到現(xiàn)在一共才拍了四部，能看到他深思熟慮后的轉(zhuǎn)變——他的導(dǎo)演處女作《制服》尚且還能看到第六代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義印記，到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡，《白日焰火》和《南方車站》則已經(jīng)是成熟的類型片了。他是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，但每一步都走得踏實(shí)成功，夯實(shí)了其在犯罪題材、黑色類型片領(lǐng)域內(nèi)的獨(dú)特地位。

　　這一轉(zhuǎn)變背后的邏輯是，刁亦男已經(jīng)從借錢拍片的獨(dú)立導(dǎo)演成長為獎項(xiàng)傍身的熱門導(dǎo)演，他理應(yīng)變得更加“類型化”來實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的平衡。類型片在電影節(jié)不吃香，但在強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格加持下，也能摩擦出新的藝術(shù)火花、受到電影節(jié)的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆·賈木許喪氣又搞笑的僵尸片，今天又展映了一部尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導(dǎo)演作品都是非典型黑色電影，類型片基礎(chǔ)+個人標(biāo)識，不出意外每一部都獲得了國際電影節(jié)認(rèn)可。

　　五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊，右手票房破億，叫好又叫座，給了刁亦男和投資人繼續(xù)拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》里，刁亦男得以更加放開手腳，挑戰(zhàn)戛納和國內(nèi)觀眾對中國電影的固有認(rèn)知。