最新觀看《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感影評(píng)5篇
《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀后感
黑暗血腥的鏡頭下是南方小鎮(zhèn)的慌亂，動(dòng)物園里蜷縮的猛獸與鮮艷的飛禽是萬象眾生的社會(huì)，不連貫的黑色暴力中滲透著夢幻感，利益與親情的浸透，讓懸崖上的周澤農(nóng)摒住了呼吸，我們誰曾想到最后的最后盡是被利益驅(qū)逐的背叛。——新黑色影片《南方車站的聚會(huì)》
前言
什么叫做暴力美學(xué)?其實(shí)暴力美學(xué)無非涉及兩個(gè)方面，首先要暴力，其次是營造美感，讓觀眾在感官上能看得到暴力中所彰顯的藝術(shù)，并且這種藝術(shù)所體現(xiàn)的程度是要大于暴力所帶來的感受上的不適。暴力美學(xué)起源于美國，興于香港，后來又在美國慢慢流行，其香港常用暴力美學(xué)的代表是吳宇森，吳宇森“英雄系列”影片的出現(xiàn)使得他以暴力為題材的影片不再被當(dāng)成是“暴力影片”來看，因?yàn)樗o全世界觀眾提供了一種審視暴力的全新視角——東方美學(xué)視角，他的代表作《喋血雙雄》《英雄本色》《變臉》等，在暴力的基礎(chǔ)上融入地方元素，彰顯東方的異域美感。
就暴力美學(xué)而言，將它發(fā)揮到極致的代表作是《罪惡之城》和《殺手阿一》，代表性的導(dǎo)演有昆汀·塔倫蒂諾，吳宇森等。其實(shí)暴力美學(xué)并非極端的暴力，而是經(jīng)過社會(huì)的軟化，讓一些難以接受的黑暗化作可接受的美，在《南方車站的聚會(huì)》中便有很多不連貫的暴力美學(xué)，但是對于“暴力美學(xué)”這一次，在《南方車站的聚會(huì)》中體現(xiàn)的并不明顯，但仍有體現(xiàn)。導(dǎo)演刁亦男以更加現(xiàn)實(shí)的鏡頭來彰顯南方潮濕，黑暗的小鎮(zhèn)中底層人民的生存圖景，其中的畫面表現(xiàn)與曹保平的暴力風(fēng)格很相似，他們都追求更加現(xiàn)實(shí)的去體現(xiàn)小人物的命運(yùn)，而賈樟柯，畢贛等都擊力追求超現(xiàn)實(shí)下的小人物，這些導(dǎo)演的結(jié)合必將掀起現(xiàn)實(shí)主義與極端暴力撞擊下的藝術(shù)。
影片微介
《南方車站的聚會(huì)》是由刁亦男編劇執(zhí)導(dǎo)，胡歌，桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡，萬茜特別出演的一部犯罪劇情片，影片的創(chuàng)作靈感來源于真實(shí)新聞事件，主要講述了魚龍混雜、管理失序的城中村，一伙盜車賊掀起的犯罪事件。影片于2019年5月18日在戛納電影節(jié)首映，并被提名主競賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)，2019年12月6日，影片在中國上映，目前2019年12月8日，《南方車站的聚會(huì)》豆瓣評(píng)分：7.5分。
導(dǎo)演刁亦男與曹保平的作品風(fēng)格略有相似，都追求現(xiàn)實(shí)暴力中展現(xiàn)人性的扭曲，而兩人在影視劇做上都有很高的成就。很多人對導(dǎo)演兼編劇的刁亦男可能不太了解，但他非常有才華，其代表作也在國際獎(jiǎng)項(xiàng)中備受關(guān)注，其中刁亦男憑借《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上摘得金熊，并且在今年的戛納電影節(jié)上，昆汀·塔倫蒂諾評(píng)價(jià)《南方車站的聚會(huì)》說“這是我近幾年來看過最完美的電影”，不得不說，新黑色的《南方車站的聚會(huì)》再一次喚醒了東方獨(dú)有的異域暴力藝術(shù)。
影片評(píng)價(jià)
《南方車站的聚會(huì)》的故事發(fā)生在南方千湖之城武漢的一個(gè)魚龍混雜、管理失序、陰暗潮濕的城中村，在這里有一伙窮困落魄嗯盜車團(tuán)伙，因?yàn)閰^(qū)域的劃分，他們發(fā)生了爭執(zhí)，而其中的一為領(lǐng)頭周澤農(nóng)在這場爭執(zhí)中意外殺死了一位警察，于是踏上了逃亡之路。警方為了趕快抓獲周澤農(nóng)，懸賞三十萬獎(jiǎng)金，此時(shí)的周澤農(nóng)想讓自己的妻子舉報(bào)自己獲得懸賞，于是托關(guān)系尋找長時(shí)間不聯(lián)系的妻子，盜車團(tuán)伙知道此事后，受利益的誘惑，開始卷入這場血腥的案件中。
從小人物的設(shè)定來說，對于類似的現(xiàn)實(shí)主義類型的犯罪片，無不摻雜著邊緣化小人物在社會(huì)底層的茍且偷生，他們被這個(gè)社會(huì)擠壓摧殘后以致人性扭曲，而開始了出賣尊嚴(yán)，無視法律的生活，在《南方車站的聚會(huì)》中有幾個(gè)類型的人物代表，在不斷地犯法偷竊度日的周澤農(nóng)，海邊陪泳女劉愛愛，這兩個(gè)人物是邊緣化小人物的集中代表，他們都在法律邊緣上活動(dòng)，在社會(huì)最底層陰暗潮濕的地方生存，這是基于現(xiàn)實(shí)類犯罪片的一個(gè)體現(xiàn)，正是因?yàn)轭愃迫宋锏拇嬖冢拍芟破鹫麄€(gè)影片的矛盾，達(dá)到高潮。
其實(shí)對于現(xiàn)實(shí)主義類型的影片或者對于暴力下的犯罪影片而言，以邊緣化小人物作為事件發(fā)展的導(dǎo)火線已經(jīng)成為一種傳統(tǒng)了，像曹保平，賈樟柯，畢贛，他們都在小人物的視角來看這個(gè)社會(huì)，用極端的事件來告誡觀眾要愛好和平，其中比較明顯的是賈樟柯導(dǎo)演的《天注定》，用分段的故事講述了幾個(gè)邊緣化的小人物在如今的社會(huì)中茍且偷生，在這部電影中可謂將小人物的生存描寫得淋漓盡致，用最極端化的事件來向觀眾表明小人物的無奈與心靈的脆弱，并且摻雜暴擊的美學(xué)來渲染影片的藝術(shù)感。
而在《南方車站的聚會(huì)》中，對于人物的表現(xiàn)并不太夠透徹，蒙上了一絲絲的紗布，讓觀眾看不透，但這也存在一種營造夢幻感的好處，比如在畢贛的《地球最后的夜晚》中，人物的講述并不是面面俱到，夢幻般的色彩加上曲折離奇的故事，營造出的是虛擬與現(xiàn)實(shí)碰撞的夢幻感。周澤農(nóng)作為盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭之一，他并非絕對的無情與冷漠，在自己被抓捕的期間，他企圖讓妻子舉報(bào)自己，從而獲得獎(jiǎng)金，過好日子，而在面對馬哥，貓眼，貓耳的追殺時(shí)，在強(qiáng)烈的求生欲表現(xiàn)出無盡的殘暴，讓觀眾看到的是一個(gè)并非絕對兩極化的人物，從而展現(xiàn)了邊緣小人物的無奈。同樣，劇中的陪泳女，也就是妓女劉愛愛也是如此，他們都下為自己的生活而出賣自己的靈魂，他們只是邊緣化的一種代表，而向中心走來，影片中所出現(xiàn)的人物，他們都是站在不同的位置來演繹不同的人生，從而告訴觀眾社會(huì)與人際關(guān)系的復(fù)雜性。
其次是故事情節(jié)，影片的主要事件是從一個(gè)很小的故事開始引起，中間摻雜的是利益驅(qū)逐下的人性，而導(dǎo)演刁亦男也貢獻(xiàn)了幾場極為突出的“以血作畫”的戲，其中最獨(dú)創(chuàng)的一場戲便是胡歌扮演的周澤農(nóng)在逃離另一批黑幫團(tuán)伙對他的追趕時(shí)，拿起身邊的長柄雨傘直接捅穿了對方的肚子，并按下了開傘按鈕，血漿噴灑出來，透明的雨傘瞬間被染成了血紅色。其次是黃毛在騎摩托的時(shí)候，被車砍掉了透露，還有一幕，是在武漢的一處海濱浴場，一個(gè)簡易大棚中是一個(gè)當(dāng)?shù)伛R戲團(tuán)的表演場地，擺放在中間的便是在上世紀(jì)90年代的游樂場中十分“流行”的瓶中女，往里面投錢，整個(gè)裝置便會(huì)旋轉(zhuǎn)起來，就看到一個(gè)花瓶上一個(gè)女人的頭顱，跟著旋轉(zhuǎn)的節(jié)奏開始唱歌。這些極端的暴力增添了影片的藝術(shù)感，而與此同時(shí)又在彰顯人物在極端困境下的求生欲。
在影片中有一段非常精彩的戲，是在動(dòng)物園中的抓捕，鏡頭的快速切換，音效的此起彼伏，都在將百態(tài)的人性揭露出來。而周澤農(nóng)在慌掉的屋子里所看的海報(bào)，與劇情無關(guān)的舊新聞挾持了男主角的痛苦。我們不得不考慮藝術(shù)家有限的表達(dá)空間，從而肯定這部電影在強(qiáng)化個(gè)體和時(shí)代的關(guān)系上走出了一條新路，更或許男主角和女主角走走停停，背后或許有賈樟柯的影子的，而美麗的梭羅河又是一腔內(nèi)在的黃秋生彈唱情懷。
暴力和犯罪，犧牲和溫暖，無論是用生命緝拿匪徒，還是用生命尋求救贖，展現(xiàn)的都是當(dāng)代中國極度真實(shí)的邊緣人物的形象，這些用血肉真情刻畫的人物和故事，值得銘記和深思，其中暴露的種.種問題和原因也值得著力解決……
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看有感
由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等演員主演的電影《南方車站的聚會(huì)》剛剛上映。可以說，上映第一天的這部電影，就得到了業(yè)內(nèi)不錯(cuò)的口碑和評(píng)價(jià)。迄今為止，豆瓣評(píng)分7.7，算是開了一個(gè)好頭，再過一段時(shí)間，電影的分?jǐn)?shù)還能夠維持住的話，這部電影作為“文藝片”在內(nèi)地就算是立住了。
這部備受觀眾期待的電影，早在一開拍，就已經(jīng)名聲在外了。因?yàn)樵撾娪暗膶?dǎo)演刁亦男可以說是內(nèi)地電影圈年輕而又有實(shí)力的導(dǎo)演之一。他早年拍攝的電影《白日焰火》就曾獲得柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和銀熊獎(jiǎng)。
此次，蟄伏許久的導(dǎo)演刁亦男再度推出的“犯罪題材”電影，并邀請當(dāng)紅演員胡歌，實(shí)力派廖凡和桂綸鎂參演，可以說是“很有野心”的一件事，他想把《南方車站的聚會(huì)》打造成為第二個(gè)《白日焰火》。
電影首映之后，關(guān)于這部電影的評(píng)價(jià)就呈現(xiàn)出了明顯不同的變化。有趣的是，一位前去觀影的網(wǎng)友用一句非常簡練的話就概括的整部電影：野鵝塘湖區(qū)，一場由電瓶車引發(fā)的慘案，鼓噪出小鎮(zhèn)一隅柔黃濕粉的浮世繪。
這樣的評(píng)價(jià)可以說是很到位了。
《南方車站的聚會(huì)》其實(shí)作為一部“文藝片作品”，對于大多數(shù)國內(nèi)觀眾或許是一次挑戰(zhàn)，因?yàn)閮?nèi)地類似題材的電影一直都是“叫好不叫座”。
《南方車站的聚會(huì)》這種視覺系的視聽和留白的敘事，獨(dú)特的電影語言和節(jié)奏，犯罪題材的追逐戲和槍戰(zhàn)，潮濕黑暗的環(huán)境和緊窄的巷道等等，都是黑色電影的元素傳承。另外這部電影還貢獻(xiàn)了幾場華語電影少有的情欲戲和槍戰(zhàn)戲，總之還是挺能帶給觀眾驚喜的。
電影的總體故事其實(shí)并不復(fù)雜，主要是電影情節(jié)敘述方式的不同讓它帶有了比較“神秘”的色彩?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》講述的是在南方的某個(gè)城市里，廖凡飾演的重案隊(duì)長劉隊(duì)正在重金懸賞胡歌飾演的在逃罪犯周澤農(nóng)。
而與此同時(shí)，由桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華以及五年未見的妻子楊淑俊各色人等悉數(shù)登場，每個(gè)人都各懷心事，也都相繼被卷入這場罪與罰的漩渦。而最后電影所要表述的冒險(xiǎn)與愛情，人性與救贖以及這場特別的“聚會(huì)”該如何收場?
電影里的胡歌飾演的男主周澤農(nóng)可以說是一個(gè)很復(fù)雜的人物。周澤農(nóng)是武漢最大的盜車團(tuán)伙里的一員，憑借過人的膽識(shí)和武力，以及多年的經(jīng)驗(yàn)在團(tuán)伙里占有一席之位并有著不少追隨者，成為了團(tuán)伙里最大的幫派之一。
而胡歌也一改平日溫文爾雅的樣子，飾演起了這樣一個(gè)留滿胡子皮膚黝黑的男人。周澤農(nóng)這個(gè)人物，雖然偶爾也有慌亂涌出，但大多數(shù)時(shí)候總是在思索著什么。哪怕是在被追捕的途中，他都保持著清醒的頭腦。
電影中人物的性格刻畫，也并非是刻板化。無論是掙扎著的男主周澤農(nóng)又或是桂綸鎂演繹得陪泳女劉愛愛，都是如此。男人只要付出一點(diǎn)錢，劉愛愛就要去陪著男人“游泳”。而實(shí)際上是打著陪游的名義，做著最原始的交易。
電影里有很多槍聲，每次槍聲都推動(dòng)了劇情的發(fā)展。無論是一開始電影中響起的那聲槍聲，還是周澤農(nóng)打死警察的這一聲槍聲。導(dǎo)演就像跟你玩游戲一樣，用各種現(xiàn)實(shí)生活里的爆破聲，讓你永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候會(huì)有真的槍聲。
《南方車站的聚會(huì)》有趣地總結(jié)一下，還真的是一部“一場由電瓶車引發(fā)的慘案”。也是一部不能在介紹里太詳述劇情的好電影，得保留住它的神秘感。期待觀眾走進(jìn)電影院，去支持華語電影的這一抹“亮光”，相信也一定不會(huì)讓觀眾失望的。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)
在演藝圈耕耘十多年后，胡歌第一部主演的電影《南方車站的聚會(huì)》本周五公映，目前網(wǎng)絡(luò)的評(píng)分高達(dá)7.6分，上映兩天票房突破1億元，作為一部黑色文藝電影，胡歌出色地完成了任務(wù)。
胡歌一出道就以俊朗的外形贏得了無數(shù)觀眾的心，2003年，還在上海戲劇學(xué)院上大三表演系的胡歌出演了《仙劍奇?zhèn)b傳》，跟時(shí)年16歲的劉亦菲合作。2005年年該劇播出后，很快成為現(xiàn)象級(jí)的電視劇，被稱為是古裝玄幻劇的鼻祖，胡歌扮演的李逍遙迷倒了萬千少女，讓他的偶像地位如日中天。
但命運(yùn)很快跟他開了一個(gè)玩笑。第二年8月，他出了車禍，助理張冕不幸去世，他的右眼、頸部被玻璃割傷，4天內(nèi)經(jīng)歷了兩次全麻手術(shù)，縫了一百多針，隨后經(jīng)歷了幾十次整容修復(fù)手術(shù)，讓他深刻地體會(huì)到了命運(yùn)殘酷的一面。
但老天爺更像是跟他開了一個(gè)玩笑，經(jīng)過整容修復(fù)后的胡歌甚至看起來更加的英氣俊朗，此后，他開始在電視劇領(lǐng)域發(fā)力，直到主演了《瑯琊榜》《偽裝者》等賣座的電視劇，讓他在電視劇領(lǐng)域的地位達(dá)到了巔峰。此外，他還嘗試話劇表演，在《永遠(yuǎn)的尹雪艷》和《如夢之夢》中扮演角色，不斷錘煉自己的演技。
大難不死，胡歌冥冥之中覺得老天爺有所托付，他在出車禍前已經(jīng)嘗過大紅大紫的味道，他不想在痊愈后，“只是僅僅再紅一次，如果要做演員，至少我不能重復(fù)?！?/p>
他有一次對吳京說，能不能一起合作一部電影，只要這個(gè)角色不拿他的帥來做賣點(diǎn)，演什么都行，讓吳京連呼，“我這個(gè)弟弟太狂了!”
張譯、吳京、胡歌在國慶檔飾演的《攀登者》一起合作過，張譯在看了《南方車站的聚會(huì)》后評(píng)價(jià)道，胡歌的表演很有日本著名演員三船敏郎的味道，而整部電影更是透著日本電影大師黑澤明電影的氣質(zhì)。
這是很高的評(píng)價(jià)了，大家都知道，三船敏郎是黑澤明的御用男演員，兩人合作的《羅生門》《七武士》《紅胡子》《泥醉天使》等影片都是電影史上的經(jīng)典。
不過在看來，三船敏郎在黑澤明電影中的表演很有特點(diǎn)，表情松弛夸張，肢體語言豐富。這些特點(diǎn)其實(shí)跟《南方車站的聚會(huì)》中胡歌扮演的周澤農(nóng)的角色是不太一樣的，張譯自己作為演技派高手，估計(jì)是看到了胡歌身上散發(fā)出來的氣質(zhì)跟三船敏郎有神似之處吧。
相比之下，覺得胡歌這次的表演更像是高倉健在1977年的日本電影《幸福的黃手帕》中的演出，高倉健在這部影片中扮演一個(gè)沉默的男人島勇作，因?yàn)橐淮尉坪蟠蚣埽簧鞔蛩懒巳耍?jīng)過多年的坐牢后，他出獄了，但不確定自己的女人是否還能接納他，于是他踏上了歸途。
《南方車站的聚會(huì)》中的周澤農(nóng)跟高倉健扮演的島勇作有不少共同點(diǎn)，兩人都是社會(huì)邊緣人，周澤農(nóng)是盜車團(tuán)伙的頭目，因?yàn)閾尩乇P陷入爭斗，誤殺了一名警察，他的罪行其實(shí)要比島勇作嚴(yán)重，周澤農(nóng)也知道自己插翅難飛，這樣的人物，下場是可以看到的。但電影表現(xiàn)的是他在罪行之外的一點(diǎn)人性，他想讓自己的老婆來舉報(bào)他，拿到警察懸賞的30萬懸賞金。這說明，這個(gè)人還不是十惡不赦之徒，他的心中依然還留有一點(diǎn)對老婆孩子的責(zé)任和義務(wù)，想找到一點(diǎn)人生的存在感。
胡歌在片中的表演克制、沉默，這一點(diǎn)很像高倉健，導(dǎo)演刁亦男也說，自己從京劇中吸取靈感，主張用演員的肢體語言來獲得表演上的張力，胡歌在片中有很多特寫鏡頭和靜止鏡頭，能夠表現(xiàn)出周澤農(nóng)這個(gè)人物內(nèi)心中篤定的一面。
胡歌為了演好角色，也下了很大的功夫?；肆鶄€(gè)月的時(shí)間拍攝，還專門去派出所體驗(yàn)生活，看警察如何提審犯人，尋找創(chuàng)作靈感。他曬燈，讓自己的皮膚黝黑;他去減肥，讓自己身材更加有肌肉和力量;還要去學(xué)武漢話。他想盡辦法，一定要走進(jìn)周澤農(nóng)的內(nèi)心世界里去。
影片中周澤農(nóng)開槍誤殺警察的戲是這個(gè)人物性格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。周澤農(nóng)被一個(gè)拿槍的對手追殺，從省道堤壩上滾下來，落到一個(gè)水洼里，這場戲，胡歌拍得筋疲力盡，體力和精神都達(dá)到了極限。但也是這場戲，成為了胡歌片中表演的一個(gè)分水嶺，“我覺得整個(gè)人就打開了，那個(gè)狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的”。
周澤農(nóng)在片中有一場赤裸上身的戲，他中槍后，需要用繃帶自我包扎。為了讓角色看上去精瘦一點(diǎn)，胡歌在表演前很早就不喝水，這樣腹部看起來干癟一點(diǎn)。他盡量自己處在一個(gè)憔悴、精疲力竭的狀態(tài)里。
影片是在武漢周圍方圓一百公里的范圍內(nèi)拍攝的，拍攝時(shí)正是高溫天氣，武漢的炎熱讓胡歌始終處于懵懵懂懂的狀態(tài)里，讓他幾乎分不清現(xiàn)實(shí)與夢幻的界限?！拔視r(shí)而是我，時(shí)而又是周澤農(nóng)”，他認(rèn)為，這個(gè)故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢，如果去別的地方，就拍不出這樣的感覺。
對于胡歌的表演，導(dǎo)演刁亦男用“優(yōu)秀”來形容，“我覺得他為自己的未來打開了一扇門，獲得了不一樣的表演體驗(yàn)”。而胡歌自己也覺得，通過六個(gè)月的拍攝，自己收獲了很多，也得到了很多快樂，“說的大一點(diǎn)，我覺得又讓我重新喜歡上表演這件事兒”。
覺得，通過這部電影，讓我們看到胡歌在大銀幕上表演的潛力，他的身上是有三船敏郎和高倉健的氣質(zhì)的，假以時(shí)日，胡歌可能真的會(huì)在電影圈揚(yáng)名立萬，因?yàn)椋瑥能嚨溨行掖娴暮枰呀?jīng)做好了全部的準(zhǔn)備。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看心得
在談?wù)摗赌戏杰囌镜木蹠?huì)》之前，得先談?wù)剬?dǎo)演刁亦男和他的《白日焰火》。
在經(jīng)歷了兩部不聲不響的作品后，刁亦男憑借《白日焰火》一舉拿下第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。在刁亦男的鏡頭下，寒冷蕭瑟的哈爾濱和殘忍的碎尸案，制造了雪和血的獨(dú)特畫風(fēng)，他將人物的悲喜融入到城市的風(fēng)貌中，拍出了一種悲天憫人的氣場。
而這種風(fēng)格在《南方車站的聚會(huì)》里，是繼承又向前邁進(jìn)的。如果說《白日焰火》著重表現(xiàn)的是桂綸鎂冷艷外表下熾熱狂躁的內(nèi)在，那么《南方車站的聚會(huì)》則完全把鏡頭交給了群像，一群城市叢林中的暴躁野獸。
沉悶不歇的陰雨、煙味熏人的夜市、逼仄混亂的老居民樓……城市才是整部電影的真正主角，它危險(xiǎn)、迷人、躁動(dòng)不安，充斥著極端的性和暴力。刁亦男不打算柔腸百轉(zhuǎn)地觀察城市，而是把它拍成了一個(gè)叢林，一個(gè)江湖，形形色色的人物被困在其中，垂死掙扎找不到出口。
假如說《白日焰火》是有風(fēng)格的罪案片，那么《南方車站的聚會(huì)》則扯掉了類型的偽裝，血淋淋地把兇狠江湖的一面展示給你。
整部電影很暴躁，充斥著令人不安的暴力，和突如其來的興奮。在盜竊團(tuán)伙的分配會(huì)上，土槍忽然開火;黃毛小賊在豎完中指后突然被斬首;爆米花爆開的同時(shí)一起槍戰(zhàn)悄然發(fā)生……片中人在野湖和夜市里行走，狀如野獸，刁亦男甚至真的拍了一段野獸戲，當(dāng)廖凡汗?jié)n漬的脖頸和愕然的神情與野獸們的畫面交替剪輯在一起時(shí)，讓人有一種這根本就是叢林江湖的感受。
刁亦男一刻不歇，鏡頭下的一切都是突發(fā)的，暴力和性忽然而來，暴躁而激烈。作為觀眾你無法感到安全，此刻的平靜可能暗流洶涌，導(dǎo)演隨時(shí)準(zhǔn)備給你“驚喜”，讓你被戳得手心發(fā)汗，脊背發(fā)涼，跟著畫面一起煩躁不安。
如果你是罪案片的愛好者，那你只能喜歡或者討厭刁亦男，很難給他不咸不淡的評(píng)價(jià)。這家伙尊重類型但也絕不屈從類型。《南方車站的聚會(huì)》的兇猛，是它不只是拍一群亡命之徒，而是把他們放置在陰雨籠罩的城市里。從某種意義上說，這個(gè)危機(jī)四伏的城市，才是真正的，也是唯一的主角。
在性和暴力的表現(xiàn)層面上，《南方車站的聚會(huì)》也做到了極致，刁亦男帶著挑釁觀眾的立場拍出了“獸性”的幾場戲。胡歌、桂綸鎂兩位偏文藝的演員，在片中分別扮演亡命徒和歡場女，這種反差給影片增添了新鮮趣味感。至于廖凡、萬茜、黃覺和曾美慧孜們，更不用擔(dān)心他們無法融入?yún)擦殖鞘校驗(yàn)檫@并不存在。
黑暗城市、方言、令人不安的暴力等等，或許都會(huì)阻礙《南方車站的聚會(huì)》成為爆款，但刁亦男在風(fēng)格上的堅(jiān)持，更勝于票房上的成功，所以它也仍然是“對觀眾有要求”的電影。假如你只想在周末看一部合家歡，那這部電影不是個(gè)好選擇，但如果你想要找點(diǎn)刺激，那實(shí)在沒理由錯(cuò)過暴躁的刁亦男，和他的《南方車站的聚會(huì)》。
2019《南方車站的聚會(huì)》觀看感想
電影《南方車站的聚會(huì)》自今年五月亮相戛納電影節(jié)之后，影迷們就一直盼著這部電影的上映，12月6日，期待已久的《南方車站的聚會(huì)》終于上映，目前的排片以及票房都是國產(chǎn)片里最好的，估計(jì)最終票房能輕松過兩億。
本片的導(dǎo)演是刁亦男，提起這個(gè)名字普通觀眾肯定還是不太熟悉，但是提起他的上一部電影，知名度則完全不一樣了，那是2014年拿下柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。
《南方車站的聚會(huì)》在劇情內(nèi)容上同《白日焰火》一樣，依然講述的是底層人物的歸罪故事。
只不過這一次導(dǎo)演把故事的主角從警察變成罪犯，然后從他們的角度出發(fā)，講述了一段既浪漫又悲情的底層人物挽歌。
故事一開始，就是胡歌和桂綸鎂在潮濕陰暗的車站碰面，桂綸鎂告訴胡歌，他老婆不能來了，他可能等不到南方車站的聚會(huì)了。
隨后，劇情回到了一天之前，這天夜里胡歌剛從獄中出來，就趕上了本地黑社會(huì)幫派的聚會(huì)。主事人將最好的地盤劃分給了胡歌，這就引來了幫派中新勢力的不滿，他們不斷的挑釁找茬，最終胡歌手下的小弟開槍打傷對方的二頭目，由此引發(fā)了幫派內(nèi)部之間的血斗，最終胡歌一方慘敗，并且他本人還錯(cuò)殺了一個(gè)警察，從此成為了亡命之徒。
胡歌錯(cuò)殺警察之后，警方?jīng)Q定不惜一切代價(jià)也要將其盡早捉拿歸案，為此向社會(huì)發(fā)出了30萬的懸賞金。
30萬，不是3萬，這對于底層人來講，相當(dāng)于一筆巨款，為了這筆巨款，道上的幾方勢力開始了角逐。
胡歌想讓自己的妻子舉報(bào)他，從而得到這筆錢，也算是臨死之前對家庭的補(bǔ)償，為此找了道上的兄弟華華，讓其幫忙聯(lián)系他的妻子。
警方在這時(shí)也早就盯上了胡歌的老婆，老辣的華華也早就想到了這一點(diǎn)，于是乎就找來了一個(gè)素人，也就是桂綸鎂，這也就有了電影最初的一幕。
桂綸鎂的身份是湖邊的陪泳女，也就是邊緣行業(yè)的妓女，而華華正是她的保護(hù)人，他們也就是“打地莊”的關(guān)系。
警方拼了命地找胡歌，要將其繩之以法;道上的敵人也是拼了命地在找胡歌，要將其殺人滅口。
還是道上的敵人先了一步，他們找到了華華，不知華華是被逼無奈還是為了賞金，總之就是出賣了胡歌，不過他最終還是沒有走出死于非命的結(jié)局。
華華讓桂綸鎂把胡歌引到小旅館，黑幫早就在那里做好了埋伏，胡歌一進(jìn)門就被打到在地，不過最后胡歌還是完成了反殺，逃了出來。
隨后，胡歌找到了桂綸鎂，并且打傷正在強(qiáng)奸她的男人，桂綸鎂露出傻白甜的表情，告訴胡歌是被逼無奈才背叛了他。
故事的最后，桂綸鎂按照之前的約定，舉報(bào)了胡歌，胡歌也就被追擊的警察，亂槍打死在了湖邊。
最終，桂綸鎂拿到了那筆賞金，并且把賞金給了胡歌的妻子，桂綸鎂和胡歌的妻子拿著錢走在陽光下，那一刻武漢好像不在潮濕，而他們身后的警察猶豫了半天，最終還是停下了腳步，只不過電影結(jié)束之時(shí)，大銀幕上又多了一行字，“三天之后，桂綸鎂被警方帶走調(diào)查”。
《南方車站的聚會(huì)》里出現(xiàn)了多處表現(xiàn)性的場面，但是國內(nèi)上映時(shí)應(yīng)該是被刪減處理過。
桂綸鎂飾演的陪泳女和胡歌有一段船戲，完事之后桂綸鎂手鞠湖水漱口的動(dòng)作表現(xiàn)得一清二楚，人就是動(dòng)物，性就是動(dòng)物的本能之一。
除了性之外，影片也是多處渲染暴力美學(xué)，其中的幾場動(dòng)作戲看著非常過癮，誰能想到看著孱弱的胡歌殺起人來，竟然是那樣的干凈利落。
在小旅館的搏斗中，胡歌用雨傘刺穿敵人的胸膛，血液噴薄而出，竟然在傘面上印出了一朵花，這一幕拍得著實(shí)精彩。
影片中動(dòng)作戲的場面調(diào)度十分成熟，是近年來華語電影里的少有，小旅館樓梯間，胡歌在二樓往上走，黑幫份子從三樓往下走，警察從一樓也追了上來，就在這千鈞一發(fā)之際，胡歌靠著走位和對方的影子將黑幫擊斃，并逃出了警察的追逐，這一幕頗具杜琪峰電影的味道。
胡歌在影片中的表演是成功的，他演出了亡命之徒的狀態(tài)，毫不放松的警惕，時(shí)刻緊繃的神經(jīng)，緊緊地貼著劇情去演，也讓觀眾緊緊地跟著劇情來觀影。
《南方車站的聚會(huì)》是形式大于內(nèi)容的電影，它的劇情簡單，人物也簡單，但是它的視聽語言極具特色，將小縣城的霓虹燈拍出了美感，這就是所謂的日常生活美學(xué)化。
中國不缺用敘事取得巨大成功的電影，缺的是用畫面，用試聽藝術(shù)取得巨大成功的電影，從這一點(diǎn)上來說，《南方車站的聚會(huì)》就值五星。