小學(xué)語(yǔ)文作文景物描寫(xiě)的方法
好的寫(xiě)景作文，往往不取決于你在文章中寫(xiě)了多少個(gè)景物，也不在于你選擇的景物能否引起讀者的興趣，關(guān)鍵在于文章中要有重點(diǎn)描寫(xiě)的景物，而每個(gè)景物都非蜻蜓點(diǎn)水般地描寫(xiě)。下面是小編為大家整理的關(guān)于小學(xué)語(yǔ)文作文景物描寫(xiě)的方法，希望對(duì)您有所幫助。歡迎大家閱讀參考學(xué)習(xí)!
1小學(xué)語(yǔ)文作文景物描寫(xiě)的方法
一、有角度，分層次。
任何一處的景物都不能一眼盡覽，總需要多角度地審視，才能給人留下總的印象。我們要把景物完整地再現(xiàn)出來(lái)，就需要多角度來(lái)描繪。
1、把整體分解開(kāi)來(lái)描寫(xiě)。這種方法如同剪貼畫(huà)，由一塊一塊的部分拼湊成一個(gè)整體，讓讀者領(lǐng)略其全貌。對(duì)于春光來(lái)說(shuō)，我們都領(lǐng)略過(guò)美，但我們卻不知怎樣用語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)這個(gè)似實(shí)實(shí)在在但又很抽象的精靈。朱自清的《春》就用分解法來(lái)描寫(xiě)，分解成春草、春花、春風(fēng)、春雨及人的圖畫(huà)，然后組合成整個(gè)春的景象。
2、超越時(shí)空的描寫(xiě)。許多景物的特色與全貌，并不是作者一時(shí)一地能完全掌握的。比如四時(shí)的變化，方圓幾十里的地貌狀況等，但要想反映它們的特色，就需要超越時(shí)空來(lái)描寫(xiě)了。比如歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》：“若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。”這樣，讀者不僅了解了一時(shí)的景色，而且四季佳景，晦明變化都能一一觀賞到。
3、恰當(dāng)?shù)捻樞颉Ｎ覀冇^看景物一般是從外到內(nèi)，由大到小，由遠(yuǎn)及近的。我們描寫(xiě)景物，目的就是讓讀者和我們一樣欣賞到大自然的美，因此，在寫(xiě)景時(shí)，我們應(yīng)考慮到并尊重觀賞者的習(xí)慣，按照這樣的順序去描寫(xiě)。
二、突出特征，工筆細(xì)描。
人們對(duì)西湖、玄武湖和昆明湖都流連忘返，究其原因就是它們各有自己的個(gè)性。只要我們細(xì)心觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)景物的獨(dú)特的個(gè)性與風(fēng)采了。姚鼐《登泰山記》有一段關(guān)于日出的描寫(xiě)：亭東自足下皆云漫。稍見(jiàn)云中若樗蒲數(shù)十立者，山也。極天云一線異色，須臾成五采，日上正赤如丹，下有紅光動(dòng)搖承之。回視日觀以西峰，或得日或否，絳皓駁色，而皆若僂。同樣描寫(xiě)日出景象，現(xiàn)代作家劉白羽卻是描寫(xiě)從飛機(jī)上見(jiàn)到的日出景象：你乍看上去，黑夜還似乎強(qiáng)大無(wú)邊，可是一轉(zhuǎn)眼，清冷的晨曦變?yōu)榇潘{(lán)色的光芒。原來(lái)江海上簇?fù)沓鲆欢讯涯{(lán)色云霞。
一個(gè)奇跡就在這時(shí)誕生了。突然間從墨藍(lán)色云霞里矗起一道細(xì)細(xì)的拋物線，這線紅得透亮，閃著金光，如同沸騰的溶液一下拋濺上去，然后像一支火箭一直向上沖，然后在幾條墨藍(lán)色云霞的隙縫里閃出幾個(gè)更紅更亮的小片……再一看幾個(gè)小片沖破云霞，密接起來(lái)，溶合起來(lái)，飛躍而出，原來(lái)太陽(yáng)出來(lái)了，它晶光耀眼，火一般鮮紅，火一般強(qiáng)烈，不知不覺(jué)，原有的暗影都被它照明了。這是觸目驚心的壯觀景象。同是描寫(xiě)日出，不同的環(huán)境之下，不同的人描寫(xiě)也不同，這就需要作者細(xì)心觀察，突出景物在特定環(huán)境下的特征，才能使描寫(xiě)的景象不同于別人，而給人一個(gè)嶄新的世界了。
三、化靜為動(dòng)，引起共鳴。
平常我們看到的景物大多是靜態(tài)的景物，如果把它們?cè)瓨硬蛔兊匕岬阶髌分?，就不?huì)給人太大的美感了，給人的只是一種死一般的沉寂和令人窒息的氣氛。這就需要有動(dòng)態(tài)描寫(xiě)。如梁朝吳均的《與朱元思書(shū)》中“夾岸高山，皆生寒樹(shù)，負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相軒邈，爭(zhēng)高直指，千百成峰”，這樣就把景物寫(xiě)活了。朱自清《春》中也有，如“花散在草叢里，象眼睛，象星星，還眨呀眨的”，“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的象火，粉的象霞，白的象雪”，多么生動(dòng)的情景啊!
當(dāng)然，有時(shí)也要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)寧?kù)o氛圍，一個(gè)寂寂無(wú)聲的環(huán)境那又怎么能把景物寫(xiě)成動(dòng)的呢?如朱自清《荷塘月色》中關(guān)于樹(shù)的描寫(xiě)：“月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭棱棱如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又象是畫(huà)在荷葉上”，這凝固得像是鐵柱一樣的樹(shù)木，又是為了創(chuàng)造寧?kù)o氣氛的需要了。
四、以景寫(xiě)情，寓情于景。
王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”如果不能從描寫(xiě)的景物里流淌出作者的真情來(lái)，那么景物將是毫無(wú)生氣的，一點(diǎn)也撥動(dòng)不了讀者感情的心弦。如柳宗元的《小石潭記》中描寫(xiě)小石潭的氛圍：“坐潭上，四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人，凄神寒骨，悄愴幽邃?！边@段景物就灌注作者的感情。作者被貶到永州，因政治上被冷落，心情孤寂無(wú)法排遣，剛見(jiàn)到小石潭的優(yōu)美景色，精神為之一振，但時(shí)間稍長(zhǎng)，便從小石潭寂靜的環(huán)境聯(lián)想到自己的遭遇，隨之自己心中悲涼情緒就投射到景物上，就感覺(jué)它過(guò)于凄清了，因而寫(xiě)作時(shí)這種感情自然而然地就流于筆端了。這就是寓情于景，使描寫(xiě)的景物奕奕有神，從而感染讀者。
2小學(xué)語(yǔ)文作文景物描寫(xiě)的方法
一、白描法
白描就是對(duì)景物進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)不修飾烘托和雕琢，只將景物主體客觀呈現(xiàn)在讀者眼前。運(yùn)用白描手法寫(xiě)景，給人以形象感的同時(shí)增強(qiáng)真實(shí)感，使人有返璞歸真的感覺(jué)。
《湖心亭看雪》(張岱)中“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已?！边@個(gè)句子寥寥幾筆，就包含了諸多變化，長(zhǎng)與短、點(diǎn)與線、方與圓、多與少、大與小、動(dòng)與靜，簡(jiǎn)潔概括。它不求細(xì)致與文飾，只求神似和形象，寫(xiě)出典型的輪廓和氣質(zhì)。
二、使用修辭法
在描寫(xiě)景物時(shí)為使景物真實(shí)生動(dòng)，往往在描寫(xiě)中使用各種修辭方法。寫(xiě)景時(shí)常用的修辭方法有比喻、擬人、排比等。比喻的修辭可以使景物具體形象。擬人可以使景物活靈活現(xiàn)，富有生命的靈性，景物更有感情。排比則使景物給人以更大程度上的感染力。
《濟(jì)南的冬天》(老舍)中“山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著;這樣一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見(jiàn)一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快回落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色?！边@段描寫(xiě)使用了比喻和擬人的修辭，寫(xiě)出了薄雪覆蓋下的小山秀氣動(dòng)人的景色。表達(dá)作者對(duì)濟(jì)南的冬天的喜愛(ài)之情。
三、感覺(jué)組合法
人類通過(guò)各種感官感受認(rèn)識(shí)自然環(huán)境，耳聞目睹，皮膚接觸，舌品鼻嗅，世界才在我們眼前變得多彩起來(lái)。景物描寫(xiě)前除了用眼睛觀察之外，還要用其他感官去感受，之后將景物根據(jù)需要表述出來(lái)。在以視覺(jué)為主的描寫(xiě)中輔以聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等，這樣有些無(wú)形事物(比如空氣、風(fēng)、聲音、味道)才能被描寫(xiě)得更具體。
《春》(朱自清)中“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀。鳥(niǎo)兒將窠巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴地賣(mài)弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著。”這段話中成功的運(yùn)用了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等感覺(jué)，勾畫(huà)出一幅美妙動(dòng)人的春風(fēng)圖，使人如在田野里沐著陽(yáng)光吹著微風(fēng)一般輕松愜意。
四、色彩搭配法
為了將景物描寫(xiě)的更美麗，突出視覺(jué)的色彩搭配是很好的方法，使畫(huà)面色彩鮮明更具視覺(jué)的沖擊力。
《紫藤蘿瀑布》(宗璞)中“只見(jiàn)一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見(jiàn)其發(fā)端，也不見(jiàn)其終極。只是深深淺淺的紫，仿佛在流動(dòng)，在歡笑，在不停地生長(zhǎng)。紫色的大條幅上，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，就像迸濺的水花?！边@段描寫(xiě)中“淡紫”“紫”“銀”給讀者很強(qiáng)的色彩感，使人覺(jué)得藤蘿花開(kāi)得無(wú)比的輝煌壯麗。句中同時(shí)使用了比喻、擬人的修辭。
五、動(dòng)靜結(jié)合法
以靜止的景物和動(dòng)態(tài)的景物相互映襯，可以使景物更具活力和畫(huà)面真實(shí)感，以動(dòng)寫(xiě)靜更顯寂靜，以靜寫(xiě)動(dòng)更顯動(dòng)感，會(huì)使景物靈魂活潑。如八下的《社戲》(魯迅)中“淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。”句中以靜止的山來(lái)寫(xiě)飛速前行的船，寫(xiě)出“我”與小伙伴月下行船去看戲時(shí)的愉快迫切的心情。
景物描寫(xiě)的方法很多，多讀多悟才能得法。寫(xiě)作中也不能為了寫(xiě)景而寫(xiě)景，景物要與感情結(jié)合起來(lái)，做到寓情于景、情景交融。這樣才能使景物產(chǎn)生動(dòng)人的效果，才能使景物描寫(xiě)為中心服務(wù)。
3小學(xué)語(yǔ)文作文景物描寫(xiě)的方法
一、 重點(diǎn)突出，詳略得當(dāng)
好的寫(xiě)景作文，往往不取決于你在文章中寫(xiě)了多少個(gè)景物，也不在于你選擇的景物能否引起讀者的興趣，關(guān)鍵在于文章中要有重點(diǎn)描寫(xiě)的景物，而每個(gè)景物都非蜻蜓點(diǎn)水般地描寫(xiě)。
二、 角度選好，印象深刻
寫(xiě)景，就要突出景物的特征，給人以深刻的印象。所謂“靜觀默察，爛熟于心”。在此基礎(chǔ)上，還要選好描寫(xiě)景物的角度。描寫(xiě)景物的感官角度有視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、內(nèi)心感受等;描寫(xiě)景物的視角有仰視、俯視、平視、正視、側(cè)視、遠(yuǎn)視、近視等。
一旦將自己融入對(duì)象，我們的感官和意識(shí)就會(huì)靈動(dòng)起來(lái)，描寫(xiě)也就水到渠成了。恰如葉圣陶先生所講，眼睛怎樣看就怎樣寫(xiě)，耳朵怎樣聽(tīng)就怎樣寫(xiě)，內(nèi)心有怎樣的感悟就怎樣寫(xiě)。朱自清的《荷塘月色》：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，運(yùn)用了視覺(jué)描寫(xiě);“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲”，運(yùn)用了聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě);“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，運(yùn)用了嗅覺(jué)描寫(xiě);“這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”，寫(xiě)出了內(nèi)心感悟。寫(xiě)出了清雅幽僻、寧?kù)o迷蒙的畫(huà)面。這與只用“美麗”、“壯觀”等空洞的詞比起來(lái)，效果有天壤之別。
總之，要做多角度、多側(cè)面的描寫(xiě)。
三、手法恰當(dāng)，魅力無(wú)窮
確定所寫(xiě)的景物后，為了使筆下的景物具有獨(dú)特的魅力，我們要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法，對(duì)于寫(xiě)景常用的表現(xiàn)手法有白描、細(xì)節(jié)、想象、聯(lián)想、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、移步換景、化用詩(shī)詞文等。
運(yùn)用白描，最著名的莫過(guò)于馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，短短二十八字，一連推出九幅畫(huà)面：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬，刻畫(huà)出一幅非常真實(shí)生動(dòng)的秋郊夕照?qǐng)D。
運(yùn)用細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是對(duì)文章中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)進(jìn)行生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫(xiě)之中。細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文章描寫(xiě)中的地位看似閑筆或贅筆，信手拈來(lái)，無(wú)關(guān)緊要，可有可無(wú)，但都是作者精心的設(shè)置和安排，不能隨意取代。它是最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法。如《想北平》：“雨后，韭菜葉上還往往帶著雨時(shí)濺起的泥點(diǎn)。”“果子不少是從西山與北山運(yùn)來(lái)……進(jìn)了城還帶著一層白霜兒”。
一枝一葉總關(guān)情，正是這樣的敘述與描寫(xiě)表明了作者與北京的親密關(guān)系，他真正地融入了它的生活，深入到了它的血肉肌膚之中。如果老舍是個(gè)觀光客，即使再喜歡北京，也不可能有如此細(xì)致入微的體驗(yàn)，當(dāng)然更不可能寫(xiě)出這樣的文字。郁達(dá)夫描寫(xiě)微雨寒村“說(shuō)不出的悠閑境界”，先寫(xiě)有了“河流邊三五人家聚在一個(gè)小村子里”的場(chǎng)景，再“點(diǎn)些精致進(jìn)去”：“則門(mén)前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個(gè)喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫(huà)上一圈暗示著燈光的月暈。”這些細(xì)節(jié)使“悠閑”具體而生動(dòng)，真是“活像”。
運(yùn)用想象，如《沁園春·雪》中想象雪后美景：看紅妝素裹，分外妖嬈。虛實(shí)結(jié)合，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)像、實(shí)事、實(shí)境，“虛”是聯(lián)想、想象或夢(mèng)中的情景。二者互相聯(lián)系，互相滲透轉(zhuǎn)化，可以達(dá)到虛實(shí)相生的境界，豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”就是想象中美好的仙境，屬于“虛”的內(nèi)容。再如《江南的冬景》：“若是冬天來(lái)了，春天也馬上會(huì)來(lái)。暮雨瀟瀟江上村。
晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)?寒沙梅影路，微雪酒香村。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)?！蔽宀实奈淖郑夯以?、霜白、紅葉、雪白的桕子、赭色的草根邊帶綠意、青天碧落、白雨、淡墨背景、烏篷小船、紅黃的垂暮天。作者引用詩(shī)句、避實(shí)就虛的用意在于巧借詩(shī)句意境，并通過(guò)自己的品評(píng)將這個(gè)意境推到一個(gè)新的境界;雖則語(yǔ)句簡(jiǎn)省洗練，但所包容的意象十分豐富。這是郁達(dá)夫散文常用的筆法，他常在散文中插入一些舊詩(shī)，以彌補(bǔ)散文里沒(méi)有說(shuō)盡的余意，沒(méi)有抒發(fā)的情愫，使文章在整個(gè)行文上顯得跌宕多姿，也增加了文章的詩(shī)情畫(huà)意。
運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法，如《沁園春·雪》中“山舞銀蛇，原馳蠟象”，又如王維的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！钡谌涿鑼?xiě)?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，這一句是靜景描寫(xiě)，第四句山泉清冽，流瀉山石之上，這一句是動(dòng)景描寫(xiě)。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧?kù)o。移步換景，從遠(yuǎn)到近，從整體到局部抓住特點(diǎn)，準(zhǔn)確描畫(huà)，再如《小石潭記》中第一段中發(fā)現(xiàn)小石潭就是移步換景。
四、修辭潤(rùn)色，文辭優(yōu)美
描寫(xiě)景物需要繪形、繪色、繪聲，仿佛使人看得見(jiàn)、摸得著、聽(tīng)得到，這就需要盡可能選用那些生動(dòng)形象的語(yǔ)言。所以，我們要對(duì)自己平淡的語(yǔ)言進(jìn)行加工潤(rùn)色。通常使用的方法就是恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用我們熟悉的修辭手法、成語(yǔ)、形容詞等。如許俊文的《鄉(xiāng)村的風(fēng)》：“每次從城里回到老家豆村，第一個(gè)迎接我的便是風(fēng)。我們雖然好多年沒(méi)見(jiàn)面了，但它一點(diǎn)兒也不生分，先是用頑皮的小手，把我服服帖帖的頭發(fā)弄亂，再在我干凈的皮鞋和西服上，隨意撒些塵土與細(xì)碎的草屑。
要是春天，風(fēng)就像一只搖頭擺尾的小花狗，當(dāng)我剛從汽車(chē)上走下來(lái)，視覺(jué)還沒(méi)來(lái)得及舒展開(kāi)，它就從我的身上嗅出了豆村的氣味，親親熱熱地?fù)溥^(guò)來(lái)，伸出溫軟的小舌頭，一下一下舔我的手與腳踝，你趕也趕不走。如果是秋天，風(fēng)里便有了果實(shí)發(fā)酵的味道，那幽微的醇意，好像一個(gè)去鎮(zhèn)上打酒的孩子，不小心把酒灑了一路，惹人隱隱地有些陶醉?！边\(yùn)用比喻、擬人的修辭，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了鄉(xiāng)村的風(fēng)的可愛(ài)、溫馨。
五、巧用對(duì)比，突出景物
在《江南的冬景》中，作者將北方冬景、江南秋景、閩粵地區(qū)的冬景與江南的冬景對(duì)比，寫(xiě)了江南的屋外，寫(xiě)了植被，寫(xiě)了江南的雨、雪，無(wú)雨無(wú)雪時(shí)冬郊的閑步。在比較中寫(xiě)出了江南的溫潤(rùn)晴暖優(yōu)美。又如《想北平》，在文章中，作者聲稱自己“不能愛(ài)上海與天津”，又聯(lián)系自己豐富的親身經(jīng)歷和感受，將北京和歐洲四大歷史都城相比較，從城市整體結(jié)構(gòu)、建筑格局、環(huán)境氣氛、生活情趣等方面歷數(shù)北京的好處。
巴黎熱鬧?搖?搖?搖?搖北平安靜
巴黎的布局“比起北平來(lái)還差點(diǎn)兒”
美國(guó)的橘子?搖?搖?搖?搖北京的玉李
倫敦成天冒煙的工廠?搖?搖?搖?搖北平接近自然
六、情景交融，詩(shī)味悠然
王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”?？梢?jiàn)，景與情是密不可分的。寫(xiě)景貴有情，在描繪客觀景物的同時(shí)，要把自己的喜怒哀樂(lè)等思想感情融注到作品中去，使讀者產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而給讀者帶來(lái)愉悅之情，陶醉之情，將讀者帶入特定的情境之中，獲得美的熏陶、美的享受。因此，恰當(dāng)處理景與情的關(guān)系很重要。寓情于景，情景交融，如《江南的冬景》中描繪出一幅江南暖冬的水墨畫(huà)，抒發(fā)了深深的喜愛(ài)和贊美之情。
4小學(xué)語(yǔ)文作文景物描寫(xiě)的方法
一、 點(diǎn)面結(jié)合
利用點(diǎn)面結(jié)合的方法，讓讀者既有整體上的感受，又有細(xì)節(jié)的感悟。“面”由“點(diǎn)”組成，“點(diǎn)”支撐著“面”，只有“點(diǎn)、面”結(jié)合，才能令景物具體可感，形象生動(dòng)。
如下面一篇習(xí)作：
初冬，是一位美麗的，高貴的公主，舞動(dòng)著她那神奇的面紗，送來(lái)片片潔白的雪花。
你瞧!一顆顆小小的雪粒，像撒下的白砂糖一樣，它們?cè)诳罩酗h舞著，并不著急落地，好像舍不得離開(kāi)天空似的。它們悄悄跳入行人的衣領(lǐng)里，無(wú)聲無(wú)息地消失了。接著，一片片的小雪花像煙一樣輕，玉一樣潔，銀一樣白，飄飄灑灑，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，從天而降，親吻著久別的大地。慢慢的，慢慢的，小雪花變大了，變厚了，變得密密麻麻，就像誰(shuí)用力搖動(dòng)玉樹(shù)瓊花，那潔白無(wú)瑕的花瓣紛紛揚(yáng)揚(yáng)地落下來(lái);后來(lái)，雪越下越大，小雪花們?cè)诎肟罩心憷页?，你抱住我，一團(tuán)團(tuán)，一簇簇，仿佛無(wú)數(shù)扯碎了的棉花球從天翻滾而下。這時(shí)，整個(gè)世界就變得迷迷茫茫，美不勝收。
作者先寫(xiě)了初冬整體上的景象，像送來(lái)雪花的公主，既新穎又形象，先打好“面”。后又從“點(diǎn)”上著手“小小的雪粒，像撒下的白砂糖一樣”， “像煙一樣輕，玉一樣潔，銀一樣白，……從天而降”。運(yùn)用比喻、擬人的修辭將雪的形狀具體地描繪出來(lái)。這樣點(diǎn)面很好結(jié)合起來(lái)，令初冬的雪具體可感。
二、 粗筆勾勒
采用粗筆勾勒法描寫(xiě)景物，可以對(duì)景物的景色、層次、顏色的某一方面或幾個(gè)方面作簡(jiǎn)要的勾勒。運(yùn)用粗筆勾勒法描寫(xiě)景物要抓住景物的最主要的特征，用樸實(shí)的文字簡(jiǎn)略地寫(xiě)出來(lái)，不宜用過(guò)多的形容詞、過(guò)多的比喻。其次要簡(jiǎn)練傳神，通過(guò)寥寥幾筆勾勒出景物大致的形象。
時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)肅索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了。(魯迅《故鄉(xiāng)》)
作者把看到的故鄉(xiāng)的景象用“蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)肅索的荒村，沒(méi)有一些活氣”。寥寥數(shù)語(yǔ)就勾勒出來(lái)了，可謂簡(jiǎn)單明了，字字傳神，突出了蕭索、荒涼的特點(diǎn)。
三、 工筆細(xì)描
采用工筆細(xì)描法描寫(xiě)景物，要對(duì)景物進(jìn)行細(xì)膩、具體的刻畫(huà)，能使讀者在頭腦中浮現(xiàn)出一幅景物的彩色照片。
我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開(kāi)兩臂抱住她;但這是怎樣一個(gè)妄想呀。――站在水邊，望到那面，居然覺(jué)著有些遠(yuǎn)呢!這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛(ài)。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚;她又不雜些兒渣滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她!(朱自清《梅雨潭的綠》)
作者極盡描摹之能事，對(duì)梅雨潭的綠進(jìn)行了細(xì)膩具體的刻畫(huà)，她的質(zhì)感和亮澤，都給讀者留下了深刻、清晰的印象。
四、 動(dòng)靜相襯
古人認(rèn)為最妙的景色，要有其靈動(dòng)之處，既有生命，又有靈性，而這“活”與“靈”若是通過(guò)文字這一載體表現(xiàn)出來(lái)，主要的手段就是寫(xiě)景時(shí)的動(dòng)靜結(jié)合，二者是相互襯托，相輔相成的作用，以靜來(lái)凸顯動(dòng)的活力與靈動(dòng)，以動(dòng)來(lái)襯托靜的柔婉與淡雅，這樣的景色才會(huì)傳神動(dòng)人。
從未見(jiàn)過(guò)開(kāi)得這樣盛的藤蘿，在那小屋周?chē)?。只?jiàn)一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見(jiàn)其發(fā)端，也不見(jiàn)其終極，只是深深淺淺的紫，仿佛在流動(dòng)，在歡笑，在不停地生長(zhǎng)，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，像迸濺的水花。仔細(xì)看時(shí)，才知那是每一朵紫花中最淺的部分，在和陽(yáng)光互相挑逗。(宗璞《紫藤蘿瀑布》)
文中把盛開(kāi)的紫藤籮用動(dòng)靜結(jié)合的方法描繪的生意盎然：一條垂下的淡紫色藤蘿花蔓，柔和淡雅，靜靜的如嬌羞少女，作者又用“仿佛在流動(dòng)，在歡笑，在不停地生長(zhǎng)”“在和陽(yáng)光互相挑逗”這些動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)讓她活潑起來(lái)，以動(dòng)襯靜，以靜顯動(dòng)，讓藤蘿花“活”“靈”起來(lái)。
五、 比喻擬人
文章運(yùn)用比喻和擬人的寫(xiě)法來(lái)描摹景物，不但形似，而且神似，生動(dòng)貼切。
如老舍在《濟(jì)南的冬天》中把濟(jì)南比做“小搖籃”;把山坡上小村莊的雪景比做“小水墨畫(huà)”;把整個(gè)冬天的濟(jì)南比做一塊“藍(lán)水晶”，無(wú)一不小巧秀麗，用來(lái)比喻濟(jì)南不高的山，不冷的冬天，是恰到好處的。擬人的句子更多，個(gè)性化更明顯，如把濟(jì)南老城說(shuō)成是“暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來(lái)把它們喚醒”;把濟(jì)南周?chē)囊蝗π∩綄?xiě)得很有溫情，“它們安靜不動(dòng)地低聲地說(shuō)：‘你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?！卑焉狡律习唏g的色彩，說(shuō)成是“給山們穿上一件帶水紋的花衣”，秀美動(dòng)人。這些都表現(xiàn)出濟(jì)南冬天的無(wú)限生機(jī)和在冬天里孕育著的朦朧春意。
文中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用比喻、擬人等修辭，可將抽象不好言傳的景色寫(xiě)的生動(dòng)、形象，并富有濃濃的人情味，讓讀者在具體可感的前提下，回味無(wú)窮，經(jīng)久不忘。
六、 鏡頭切換
自然界處處有美景!面對(duì)許許多多的景物，怎樣將景物描摹的全面、生動(dòng)，給讀者一個(gè)整體感受呢?在這種情況下，就可以運(yùn)用鏡頭切換的方法。你就像一個(gè)高明的攝影師，將鏡頭或推近，或拉遠(yuǎn)，這種排列，有特寫(xiě)，有鏡頭的組合與切換，畫(huà)面感極強(qiáng)，可以充分調(diào)動(dòng)讀者的想象。
在金色的秋天的陽(yáng)光下，坐在車(chē)?yán)锏娜藗冃念^顫動(dòng)了，即將或正在逝去的秋天使人們沉默無(wú)語(yǔ)，都沉入對(duì)于生命的偉大力量的贊嘆。藍(lán)天、白云，近處的白楊、遠(yuǎn)山的紅樹(shù)、山坳里的油松以及不知名的雜樹(shù)亂草，車(chē)子真好像馳進(jìn)印象派畫(huà)家的油畫(huà)里來(lái)了。
作者運(yùn)用鏡頭切換的手法，將城外的秋景用幾種景物排列、組合起來(lái)：高處的藍(lán)天、白云，近處的白楊、遠(yuǎn)山的紅樹(shù)、油松、不知名的雜樹(shù)亂草，構(gòu)成一幅色彩調(diào)和，畫(huà)面豐滿的秋景圖，激發(fā)出讀者豐富的想象。
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