新聞傳播碩士論文開題報告
新聞傳播碩士論文開題報告
新聞傳播是跟隨時代變化以及科學技術生產(chǎn)應用而不斷發(fā)生變化的。下面是學習啦小編為大家整理的新聞傳播碩士論文，供大家參考。
新聞傳播碩士論文范文一：網(wǎng)絡視頻新聞傳播論
摘要：網(wǎng)絡視頻新聞的接收終端、接收環(huán)境與傳統(tǒng)電視機不同，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來后，智能手機等小屏幕終端日益成為網(wǎng)絡視頻新聞的主要接收終端，手機視頻新聞的接受往往是在等車、乘車等嘈雜的環(huán)境中進行的。
關鍵詞：網(wǎng)絡視頻;新聞傳播
一、網(wǎng)絡視頻新聞某種意義上可以說是電視新聞與互聯(lián)網(wǎng)的結合體
因此，把握其特點必須從互聯(lián)網(wǎng)和電視新聞兩個方面入手?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播具有數(shù)字化、互動性強、海量、跨國界傳播、多媒體超鏈接文本、保存性強、復制容易、時效性強、選擇性強等特點，電視新聞具有視聽兼?zhèn)洹F(xiàn)場感強、感染力強、人際傳播和大眾傳播結合、家庭化收視、選擇性差、保存性弱等特點。作為兩者結合體的網(wǎng)絡視頻新聞具有以下特點：
(1)數(shù)字化
互聯(lián)網(wǎng)是以數(shù)字技術為基礎的，互聯(lián)網(wǎng)上傳輸?shù)男畔⒍际菙?shù)字化信息，與傳統(tǒng)廣播電視傳播的模擬信號信息具有本質(zhì)的不同。網(wǎng)絡視頻新聞首先是一種數(shù)字化的新聞信息。數(shù)字化的信息具有損耗小、復制容易、可壓縮等優(yōu)點。(2)視聽兼?zhèn)洌曅尾⒚?。網(wǎng)絡視頻新聞與電視新聞一樣，既有聲音又有活動圖像，有的還有文字和圖片，可同時作用于受眾的視覺和聽覺，使新聞內(nèi)容形象直觀，容易為受眾所接收。
(3)現(xiàn)場感強，感染力強，可信度高，說服力強
俗話說“百聞不如一見”、“耳聽為虛、眼見為實”，視頻新聞通過對新聞事實的直接視覺特征的記錄，可以傳達色彩、明暗、形狀特征、空間深度等直接的視覺信息;通過視覺的統(tǒng)覺作用，還可以傳遞質(zhì)感、量感、力感、運動感及聽覺、味覺和觸覺等信息。這些信息的綜合傳播，使視頻新聞具有極強的形象性和現(xiàn)場感。
(4)時效性強
互聯(lián)網(wǎng)傳播迅速及時的特點決定了網(wǎng)絡視頻新聞具有極強的時效性。
(5)多媒體超鏈接文本
網(wǎng)絡視頻新聞文字、圖片、視頻三位一體，加上超鏈接，構成了多媒體超鏈接的文本。這種文本結構，加深了信息的厚度和深度，能夠延伸報道面、拓展報道的層次和空間。同時，新聞敘事采用多媒體文本，更容易獲得信度，從而產(chǎn)生更強的傳播效度。
(6)互動性強
互動性強是互聯(lián)網(wǎng)傳播的特點之一，在互聯(lián)網(wǎng)上受眾可以輕而易舉地變成傳者。網(wǎng)絡視頻新聞一般設有評論、轉(zhuǎn)發(fā)功能，受眾可對觀看的新聞發(fā)表評論，并通過轉(zhuǎn)發(fā)按鈕進行轉(zhuǎn)發(fā)。
(7)選擇性強、保存性強
網(wǎng)絡視頻新聞以網(wǎng)頁的方式存在，受眾在觀看時具有極大的選擇權，并能非常方便地加以保存。因此，網(wǎng)絡視頻新聞克服了電視新聞選擇性、保存性差的弱點。
(8)收視個人化、碎片化
傳統(tǒng)電視新聞一般是家庭化收視，而網(wǎng)絡視頻新聞受眾一般通過個人計算機或智能手機等終端設備進行個人化收視。特別是智能手機日益成為視頻新聞的接收終端后，受眾利用等車、乘車等間隙收看視頻新聞已成常態(tài)，收視狀態(tài)也呈碎片化形態(tài)。
二、目前，絕大多數(shù)網(wǎng)絡媒體都開設了視頻新聞欄目
視頻新聞成為網(wǎng)站爭取受眾、博取點擊率的主要工具。在視頻新聞傳播繁榮的背后，我們發(fā)現(xiàn)仍存在著一些問題。首先，原創(chuàng)性內(nèi)容不足。許多網(wǎng)絡媒體，特別是一些傳統(tǒng)報紙開辦的新聞性網(wǎng)站，視頻新聞原創(chuàng)性內(nèi)容不足，大都以轉(zhuǎn)發(fā)其他電視媒體新聞為主，成為電視新聞傳播的補充和翻版，缺乏自身特色。其次，視頻新聞形式上缺乏適應新終端的特點。隨著無線互聯(lián)網(wǎng)、智能手機的發(fā)展，手機已成為受眾接受視頻新聞的重要手段。手機屏幕在大小、畫幅、清晰度等方面與電視機、臺式電腦均存在極大的差異，而且受眾使用手機觀看視頻新聞的環(huán)境也不同。因此，視頻新聞在報道形式、景別運用、聲畫關系等方面應與傳統(tǒng)電視新聞有所區(qū)別，不能照抄照搬。再次，各網(wǎng)絡媒體視頻新聞同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。由于缺乏原創(chuàng)性內(nèi)容，加上各網(wǎng)絡媒體缺乏清晰的受眾定位、媒體定位。因此，視頻新聞的來源、內(nèi)容、編排形式等大都差不多，導致一些傳統(tǒng)媒體開辦的新聞網(wǎng)站在與門戶網(wǎng)站的視頻新聞競爭中落敗。第四，就視頻新聞體裁而言，短消息多，評論類、專題類報道少。網(wǎng)易、新浪、搜狐等門戶網(wǎng)站上的視頻新聞以短消息為主，評論類、專題類視頻新聞較少。最后，網(wǎng)絡視頻新聞盈利模式與電視新聞雷同。目前網(wǎng)絡視頻新聞主要是靠廣告盈利，與傳統(tǒng)電視新聞的盈利模式相同，沒有開發(fā)出新的盈利模式。網(wǎng)絡視頻新聞傳播中存在的上述問題，可采取以下方法加以克服：
(1)增加更多的原創(chuàng)性內(nèi)容
對于以傳統(tǒng)新聞媒體為背景的網(wǎng)絡媒體來說，增加原創(chuàng)性視頻新聞內(nèi)容的方法主要有兩種：一是訓練自己原有的采編隊伍，讓他們盡快熟練掌握新的視頻音頻采編方法。二是精心培育和打造自己的UGC(用戶生成內(nèi)容)。一些傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體如《南方都市報》《羊城晚報》等具有強大的新聞采編隊伍，文字新聞與圖片新聞采編能力較強，但視頻新聞采編能力欠缺。這類傳統(tǒng)媒體建立自己的網(wǎng)絡媒體后，文字新聞原創(chuàng)性的內(nèi)容不少，但視頻新聞中原創(chuàng)性的內(nèi)容極度缺乏。因此，必須采取措施改變采編隊伍的能力結構，通過培訓讓記者能夠同時承擔文字、圖片、音頻、視頻等報道任務?！度A爾街日報》要求記者在采寫報紙稿件的同時采回視頻、音頻原始素材，由報紙專業(yè)人員剪輯加工，制作視頻新聞。美國甘尼特報業(yè)集團在2007至2009年對500名報紙攝影師進行攝像技術培訓，《圣何塞信使報》已為全部攝影記者配備了高清攝像機，美國有許多報社曾選送記者到國家新聞攝影協(xié)會學習攝像技術。UGC即“用戶生成內(nèi)容”。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術進入Web2.0時代，互聯(lián)網(wǎng)為廣大用戶提供了先進而方便的網(wǎng)絡視頻上傳、制作、分享、發(fā)布技術，網(wǎng)絡視頻新聞的采集、制作、發(fā)布門檻大大降低，大量未經(jīng)專業(yè)訓練的以攝像機、手機甚至監(jiān)控探頭為工具的網(wǎng)民也成了網(wǎng)絡視頻新聞的生產(chǎn)者。由于UGC是網(wǎng)民親臨新聞事件現(xiàn)場拍攝的，有許多內(nèi)容是專業(yè)記者可遇不可求的，真實感和現(xiàn)場感強，新聞價值要素比較豐富，更能引人關注。因此，UGC日益成為網(wǎng)絡視頻新聞的重要組成部分，所占比重不斷增加。要培育和打造自己的UGC，必須做好對非專業(yè)視頻新聞采編用戶的管理。浙江在線新聞網(wǎng)站進行了有益探索，采取了網(wǎng)絡注冊實名制、積分累計嘉獎制、規(guī)范網(wǎng)絡發(fā)稿規(guī)章流程、策劃網(wǎng)友線下活動等措施，取得了良好的效果。
(2)抓住移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展機遇
搶占新的媒體終端，變受眾為用戶。移動性是未來媒介新的增長點，也是未來媒介業(yè)務變革、經(jīng)營管理變革、發(fā)展思路變革的依據(jù)。隨著智能手機、電子書、IPAD等新型移動終端設備的不斷涌現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)閱讀已超越了門戶網(wǎng)站網(wǎng)頁的局限，從先前的門戶網(wǎng)站轉(zhuǎn)移到移動客戶端了。智能手機等移動終端，更適應網(wǎng)絡視頻新聞個人化、碎片化傳播特點，網(wǎng)絡新聞媒體應抓住移動互聯(lián)網(wǎng)這一新的技術發(fā)展契機，調(diào)整視頻新聞傳播策略，大力搶占移動手機受眾。此外，智能手機具有的攝像功能，互聯(lián)網(wǎng)Web2.0帶來的技術便利，使智能手機受眾變?yōu)橛脩?。所謂用戶，不僅僅是信息的接受者和反饋者，還是信息內(nèi)容的制造者。在視頻新聞中增加更多的UGC內(nèi)容，是網(wǎng)絡新聞媒體的必然選擇。
(3)重新定位
與其他網(wǎng)絡新聞媒體進行異質(zhì)化競爭。不同的網(wǎng)絡新聞媒體，其性質(zhì)、層次、地域、受眾對象等均不同。因此，在受眾、內(nèi)容上應進行精確定位。只有定位準確，才能揚己之長避己之短，與其他網(wǎng)絡新聞媒體進行異質(zhì)化競爭。例如，中央級全國性的網(wǎng)絡新聞媒體，又如，人民網(wǎng)、新華網(wǎng)等，其視頻新聞以中央電視臺電視新聞為主，符合其性質(zhì)、層次等特點。而一些地方性的網(wǎng)絡新聞媒體，其視頻新聞的內(nèi)容、信息來源、形式特點等方面也應具有地方特色。
(4)視頻新聞報道形式和體裁上多樣化
網(wǎng)絡視頻新聞的接收終端、接收環(huán)境與傳統(tǒng)電視機不同，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來后，智能手機等小屏幕終端日益成為網(wǎng)絡視頻新聞的主要接收終端，手機視頻新聞的接受往往是在等車、乘車等嘈雜的環(huán)境中進行的。因此，視頻新聞在時間長度上應根據(jù)用戶不同的接受方式設定時長，在景別的使用上多使用特寫、中近景等景別，在聲畫關系處理上應適應嘈雜的收視環(huán)境，在形式上應創(chuàng)造適合手機等小巧移動終端的報道體裁。
參考文獻
1、新聞傳播學論文寫作中的九種問題陳力丹新聞愛好者2002-03-30
2、傳播學的導入與中國新聞教育模式改革吳廷俊新聞大學2002-03-30
新聞傳播碩士論文范文二：媒介娛樂化新聞傳播論文
摘要：新聞媒體重塑公信力的方法首先，要有較高的品位和質(zhì)量，摒棄“低俗媚俗”之風。從中外新聞實踐上來看，一份報紙受不受歡迎與信賴，能否得到百姓的尊敬與擁護，取決于辦報人思想品位的高下和新聞報道質(zhì)量的好壞。
關鍵詞：娛樂化;新聞傳播
一、媒介泛娛樂化
娛樂化就是事物以更顯著的煽情性、花邊性、刺激性的內(nèi)容或形象出現(xiàn)，讓一切形態(tài)的思考變得更具誘惑力，以達到人情味更濃、更貼近觀眾、更容易吸引大眾關注的目的。如今，我們已經(jīng)踏進娛樂化時代的門檻。娛樂化已成為人類社會發(fā)展到今天這個時代的一種標志性特征。它是大眾文化的產(chǎn)物，以游戲與美感相結合為標志，以科技推動力、商業(yè)運作力、文化創(chuàng)造力為動力機制，以市民大眾為消費對象，娛樂因素深入到經(jīng)濟、政治、文化等社會各個領域，為人們提供娛樂和休閑的產(chǎn)品和服務的文化現(xiàn)象。媒介“泛娛樂化”及其表現(xiàn)是目前影視媒體的一些突出癥狀。
二、電視媒介泛娛樂化的特點
我國電視娛樂化的產(chǎn)生，是同改革開放后發(fā)展市場經(jīng)濟的社會進程緊密相連的。在市場經(jīng)濟下開放的市場環(huán)境中，中國文化以開放的心態(tài)和海納百川的胸襟形成文化上的巨大接納空間。近年來，我國電視業(yè)界不遺余力地把節(jié)目從內(nèi)容到形式不斷花樣翻新，把嚴肅的變得不嚴肅，把復雜的變成簡單的，把一切可以拿來的東西不論實質(zhì)如何都拿來娛樂一回，滿足了廣大受眾的需要，讓他們在緊張的工作之余得到刺激與放松。電視的娛樂功能由此也被受眾深深接受。
1.明星化
當今這個娛樂至死的年代，明星永遠是媒體爭相追求的主角。首先是泛明星化。就是媒介把一切能夠吸引眼球的人物都列為明星范疇，給予過分關注，極力渲染，而無關乎這個對象的專業(yè)素質(zhì)、個人修養(yǎng)、審美品味。電影電視界的明星依然受寵，體育、企業(yè)界的明星也被高高捧起，就連易中天等學者教授也被媒體冠以“明星”頭銜。連原本被時代唾棄的，與道德規(guī)范相悖，與當代審美相左的“丑星”也被媒體簇擁著捧成時代驕子。
2.幼稚化
我國媒介手段多樣化的同時，在媒介內(nèi)容的表現(xiàn)上卻顯出幼稚化的趨勢。媒介表達內(nèi)容的淺顯化。在內(nèi)容表達上，著重表現(xiàn)那些平面的，無深度的，膚淺的文本，一切只停留在表象層次。反智化傾向嚴重。把媒介文化等同于快餐文化。追求瞬間的意義，不求經(jīng)典的永恒。只注重媒介文化的愉悅功能，以期受眾在使用媒介過程中獲得快感，相反，忽視媒介的教育引導與審美意義。比如搜羅奇聞成了所謂新聞節(jié)目，于是新聞記者將“獵奇”放在了首位。
3.同質(zhì)化
媒介文化的同質(zhì)化現(xiàn)象，是全球化時代的產(chǎn)物。隨著全球化的步伐加快，各地媒介聯(lián)系越來越緊密，世界越來越小，麥克盧漢所說的“地球村”概念，已經(jīng)在當今媒介社會各個方面予以顯現(xiàn)。“媒體文化的同質(zhì)化是以媒介手段的一致性為前提而表現(xiàn)在媒介藝術上的1”。全球化時代的媒介文化，不是孤立的存在，在文本表現(xiàn)形式、生產(chǎn)內(nèi)容、評價標準、趣味追求上有驚人的相似，甚至是雷同。
4.媚俗化
所謂媚俗，米蘭昆德拉定義為“不惜一切地取悅于最大多數(shù)的人的態(tài)度”。媒介基于對商業(yè)利益的追求，只有吸引最大數(shù)量的受眾關注，才能實現(xiàn)經(jīng)濟利益。因此，大眾傳媒不惜動用一切手段，去吸引最大多數(shù)受眾的眼球，去迎合最大數(shù)人的審美情趣，甚至是感官刺激、道德淪喪都無所謂，這就出現(xiàn)了媒介文化媚俗
5.商業(yè)性滲透
在大眾文化浪潮的沖擊下，中國電視的審美文化形態(tài)喪失了現(xiàn)實主義精神，告別了崇高和悲劇，優(yōu)美和戲仿成為了時代的寵兒。以造星為主要娛樂形態(tài)的娛樂節(jié)目充斥著熒屏，“戲仿”更是以其大眾文化風格解構了傳統(tǒng)敘事方法和主流意識形態(tài)。電視娛樂節(jié)目的采、編、播人員不斷地以滿足觀眾需求為借口大量推出千篇一律的快餐式、娛樂性、商品性的節(jié)目。但是我們遺憾地發(fā)現(xiàn)，隨著電視節(jié)目呈幾何級數(shù)增長的是意義的不斷消減。粗制濫造、平庸淺薄的東西占據(jù)了各大電視頻道。正如米蘭•昆德拉所說：“文化正在死去，死于過剩的生產(chǎn)中，文字的浩瀚堆積中，數(shù)量的瘋狂增長中。”
三、電視媒介泛娛樂化的成因分析
1.受眾的影響
西方傳播學者在20世紀70年代把受眾看做新聞的主動傳播者，媒介是被動者，這種受眾理論是以卡茨為首的研究者提出的“使用與滿足”理論的重要命題。意思是說，受眾使用媒介是為了滿足自己的需要和愿望。我國研究者在20世紀80年代提出受眾本位說，認為大眾傳播媒介的信息傳播，應最大限度地適應受眾的需要，以受眾為中心?，F(xiàn)代社會隨著壓力加大、競爭激烈、節(jié)奏加快，人們不可避免地需要與繁忙的工作相適應的休閑娛樂性電視節(jié)目，以期得到身心的放松，更達到了享受生活的目的。大眾文化越來越被大多數(shù)的受眾所倚重，所以，電視節(jié)目為了滿足受眾的需要，就開始走向了大眾娛樂的道路。因為“大眾文化是……一種提供輕松容易的社會凝聚力的嘗試，無需昂貴的儀式便帶來道德上的認知和情緒的了解。這種文化……用空想取代了想象，用庸俗作品取代了情感……”電視藝術具有滿足受眾娛樂需求的功能，電視節(jié)目自然被受眾期待為一種娛樂工具。作為節(jié)目來說，一些乏味的信息和刻板的說教，已不再是大眾的首選，取而代之的是那些“寓教于樂”的生動化、娛樂化的節(jié)目。所以，受眾的影響，是促使電視節(jié)目“泛娛樂化”的根本因素。
2.消費市場的影響
我們不能把電視文化娛樂化的異化簡單地歸咎為當前電視媒體采用市場化操作的事實，但市場化操作確實是造成電視人急功近利、機械追求收視率的主要原因。由于電視被市場所支配，電視節(jié)目的制作、編排就面臨巨大的爭取經(jīng)濟獲利的壓力，加之電視媒體面對著同行的激烈競爭，便容易在一味追求經(jīng)濟效益的驅(qū)動下，罔顧自己應承擔的社會責任，誤以為單純制造娛樂便可拉抬電視收視率，獲得經(jīng)濟贏利，繼而走上娛樂化異化的道路。
3.媒體素質(zhì)的影響
從電視媒體自身的管理來看，媒體道德自律意識的下降是造成當前電視傳播過程中娛樂化異化的重要原因。若電視人忽略道德自律，則容易在電視節(jié)目的制作中，漠視電視作為傳播媒體對社會大眾、節(jié)目參與者應承擔的道德義務，便會從“娛樂一切，一切為了娛樂”的信條出發(fā)，復制出大量的“娛樂化泡沫”。勿庸置疑，娛樂的內(nèi)容與方式，是有價值觀、道德觀的區(qū)別的。由于電視文化在價值觀導向上，對受眾影響很大，因此，電視人的自律意識與價值觀念，就是關乎世風人心之大事。同時，娛樂節(jié)目克隆成風，缺乏吸引力，一個關鍵的因素是我們的電視人缺乏想象力，把娛樂簡單地理解為搞笑，理解為一大群不明所以的人毫無緣由的哄堂大笑，這其實是對觀眾的愚弄。娛樂節(jié)目的健康發(fā)展絕不是單純的重復一些快樂的概念。實際上，當一個概念被集體性地一再重復時，它所意味的不是過剩而是匱乏。所以當打著“快樂”、“幸運”、“歡樂”等等旗號的娛樂節(jié)目一擁而上的時候，它意味著其實是人們在這方面的需求沒有被真正滿足。從本質(zhì)意義來看，娛樂節(jié)目在今天的發(fā)展不是超額而是不足。多的只是同一層面泛濫化了的娛樂節(jié)目，少的是真正體現(xiàn)娛樂節(jié)目的本性、切合人心的節(jié)目。另一方面，胡編亂造、儀態(tài)失當?shù)痊F(xiàn)象的存在直接說明了相關從業(yè)人員的藝術修養(yǎng)和美學知識的匱乏。這包括基本理論、政策、時事、文學、歷史基礎知識等方面的欠缺。
四、新時期我國的電視應對“泛娛樂化”的對策
如今娛樂當?shù)?、橫掃熒屏的風潮下，“電視正把我們的文化轉(zhuǎn)變成娛樂業(yè)的廣闊舞臺”，選秀節(jié)目大行其道，《夢想中國》、《星光大道》、《非常6+1》等節(jié)目大受歡迎，似乎成為中國電視產(chǎn)業(yè)化之路的某種啟示。可是，令人遺憾的是，這只是皇帝的新裝，文化內(nèi)涵上的先天不足、機械性地移植和克隆，已經(jīng)嚴重傷害了這類節(jié)目的存在價值和社會意義。面對電視節(jié)目的“泛娛樂化”，應該采取以下幾點措施進行改變當前電視媒介“泛娛樂化”的嚴重的現(xiàn)象。
1.新聞媒體的自律
新聞媒體重塑公信力的方法首先，要有較高的品位和質(zhì)量，摒棄“低俗媚俗”之風。從中外新聞實踐上來看，一份報紙受不受歡迎與信賴，能否得到百姓的尊敬與擁護，取決于辦報人思想品位的高下和新聞報道質(zhì)量的好壞?！洞蠊珗蟆泛汀都~約時報》的辦報實踐，對于當今以構建社會主義和諧社會為奮斗目標和工作動力的新聞傳媒而言具有極大的啟示，它要求媒體應該注重自己的品位與新聞報道的質(zhì)量，從更積極的方面去營造和諧的社會環(huán)境。
2.一定的制度作保障
光靠軟性的“自律”和“倫理”是不夠的，還要依靠剛性的新聞法規(guī)來進行約束。2010年月，1月4日，廣電總局辦公廳向各省、自治區(qū)、直轄市廣播影視局，新疆生產(chǎn)建設兵團廣播電視局，中央三臺、電影頻道節(jié)目中心、中國教育電視臺發(fā)出《廣電總局辦公廳關于停止播放“美國美艾可”等電視購物短片廣告的通知》。就是從制度上把把握住了當前購物廣告泛化，電視娛樂傾向的決策。
3.提升報道品質(zhì)把社會效益放在首位
以“健康娛樂”的報道理念導航，提供健康有益的娛樂信息服務，也是堅持先進文化前進方向的具體體現(xiàn)，自覺地將“健康娛樂”的理念融匯于每一篇文章、每一個節(jié)目中，使娛樂報道不僅具有信息價值、娛樂價值，而且蘊含著積極向上的文化精神和審美取向，成為社會文化娛樂生活中和諧而輕快活潑的章符，讓受眾不僅從報道中得到健康有益的娛樂信息服務，而且從報道中受到真善美的熏陶，領會“健康娛樂”的意義，從而形成崇尚“健康娛樂”的良好氛圍，提升文化娛樂生活的文明層次。這樣，堅持先進文化的前進方向就不是一句空洞的口號，“健康娛樂”的報道理念得到升華。
參考文獻
1.簡論中國傳播學與新聞學關系張駿德新聞知識2002-02-28
2.從傳播學與新聞學的關系看傳播學課程設置湯曉羽新聞知識2004-05-15
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