英文電影片名翻譯探索

摘要：本文在分析電影片名特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，探討了英文電影片名翻譯的四個(gè)原則，提出“精神、事實(shí)、意境”對(duì)等的“效果”標(biāo)準(zhǔn)，并概括了片名翻譯的方法。
關(guān)鍵詞：英文電影 片名 翻譯

　　電影是一門(mén)藝術(shù)，不同于其它體裁作品，它通過(guò)多種信息傳播媒體作用于人的感官進(jìn)而產(chǎn)生某種效果，因而電影片名的翻譯也不同于其它體裁的翻譯，但它也屬于跨文化交際的活動(dòng)。從體裁類(lèi)型看，英文電影片名翻譯屬于翻譯學(xué)專項(xiàng)研究一類(lèi)（金隄，1998：12）。英文電影片名的翻譯，國(guó)內(nèi)學(xué)者涉及不多，但已漸漸引起重視。何躍敏（1997：41-43）指出西片譯名中的許多問(wèn)題并提出了解決對(duì)策。賀鶯（2001：56-60）則根據(jù)功能對(duì)等理論，結(jié)合中英電影片名的特點(diǎn)，提出了指導(dǎo)電影片名翻譯的四大價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，概括了片名翻譯的主要方法。肖陸錦(2001)對(duì)片名的漢譯技法作了分析。本文在此基礎(chǔ)上，廣泛收集近一個(gè)世紀(jì)的英文原版的電影片名譯名，并加以分析、歸類(lèi)，就英文電影片名翻譯的原則、方法、標(biāo)準(zhǔn)等作了進(jìn)一步探討。

一、 電影片名分類(lèi)
片名的確定、選擇并非無(wú)目的、無(wú)原則，它是片商和觀眾之間相互溝通的第一個(gè)直接的窗口。癟腳的譯名通常是見(jiàn)詞猜義或死譯硬譯的結(jié)果，常與影片內(nèi)容風(fēng)馬牛不相及。如：the Duke、While You Are Sleeping曾分別被譯為“公爵”和“當(dāng)你入眠時(shí)”，與影片內(nèi)容相差千萬(wàn)里，令人費(fèi)解。
譯好片名的第一步，應(yīng)全面了解片名的來(lái)源及其命名特點(diǎn)，這是優(yōu)秀譯名的必經(jīng)之路。片名大多以劇情、背景、主題、主人公線索為來(lái)源（賀鶯：2001：56）。以此為標(biāo)準(zhǔn)，筆者以為電影大約有以下幾種類(lèi)型：
動(dòng)作片：常通過(guò)畫(huà)面的快速變換及打斗場(chǎng)面來(lái)吸引觀眾，如：Golden Eyes (黃金眼)；Sindler’s List (辛德勒的名單)；Speed（生死時(shí)速）等。
愛(ài)情片：Ghost（人鬼情未了）；American Beauty（美國(guó)麗人）。
恐怖片： the Silence of the Lambs（沉默的羔羊）； Hackers（黑客）。
災(zāi)難片： Titanic（泰坦尼克）；Pearl Harbor（珍珠港）。
科幻片： Jurassic Park（侏羅紀(jì)公園）；Star Wars （星球大戰(zhàn)）。
間諜片： the Living Daylights（黎明生機(jī)）。
悲喜劇片：Growing Pains（成長(zhǎng)的煩惱）；Friends（六人行）
以上只為方便討論片名翻譯才加以劃分。因?yàn)楹茈y將哪一部影片歸為哪一類(lèi)。事實(shí)上，絕大部分都屬于綜合類(lèi)，如屬愛(ài)情片，也屬喜劇片的，同時(shí)也可能是動(dòng)作片。如Windspeaks (風(fēng)語(yǔ)者)， Men In Black II（黑衣人）屬于科幻喜劇片。

二、 英文電影片名翻譯原則
　　雖然電影片名的翻譯有其特殊性，但與其它體裁的翻譯并非截然分開(kāi)，而是有共同點(diǎn)。就其翻譯過(guò)程、結(jié)果來(lái)看，筆者認(rèn)為，它應(yīng)該體現(xiàn)為以下四個(gè)原則：

1． 經(jīng)濟(jì)效益原則
　　就片商制片的目的看，他們不僅是借助電影這一藝術(shù)形式達(dá)到豐富人們文化生活，促進(jìn)人際間的交流，還要賺取利潤(rùn)，也就是它必須產(chǎn)生社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益。換言之，它必須具有商業(yè)價(jià)值。劉宓慶（1999：49）指出，“既然原語(yǔ)所含的內(nèi)容值得翻譯(即有社會(huì)效益)，那么就應(yīng)以社會(huì)能接受的目的語(yǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換，而不應(yīng)拘泥于原語(yǔ)的可讀性程度”。又說(shuō)，“社會(huì)效益是檢驗(yàn)翻譯的意義、翻譯的質(zhì)量和翻譯的價(jià)值的標(biāo)尺”（1999：48）。影片的經(jīng)濟(jì)效益常在于片名對(duì)觀眾的吸引程度，片名的好壞直接關(guān)系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三個(gè)原則。其中，目的語(yǔ)的可讀性原則對(duì)片名翻譯有指導(dǎo)作用。眾所周知，觀眾水平參差不齊，他們對(duì)片名的理解也不盡相同，但譯名的可讀性是基本要求，“原語(yǔ)的可讀性甚佳時(shí)，能將原語(yǔ)的全部形式意義和風(fēng)格意義對(duì)應(yīng)地轉(zhuǎn)換成目的語(yǔ)…”（1999：49）。如Sound of Music 在臺(tái)灣曾被譯為“仙樂(lè)飄飄何處聞”就令觀眾頗為不解。后該片被譯為“音樂(lè)之聲”，已被廣泛接受。一些奧斯卡經(jīng)典影片如Waterloo Bridge譯為“魂斷藍(lán)橋”也已成為經(jīng)典之作。

2． 譯名應(yīng)具有信息原則
　　這是最基本的原則。由以上的分類(lèi)可看出，片名包含有豐富的信息內(nèi)容。作為片名，雖然客觀上要求簡(jiǎn)練、整潔，但一個(gè)字、一個(gè)詞都包含有豐富的信息內(nèi)容，使人一看便可猜出它屬于哪類(lèi)電影。如Pulp Fiction（黑色追緝令）；Meet the Parents(拜見(jiàn)岳父大人)；A Rather English Marriage(鰥夫二重奏) 。再如，the Third Man 曾被譯為“第三者”，給人的第一印象是愛(ài)情旋渦里的三角戀，而本片的第三者其實(shí)是指目睹一場(chǎng)兇殺的第三個(gè)目擊者。原譯名與實(shí)際內(nèi)容相差極大。

3． 體現(xiàn)文化特色的原則。
　　具有文化特色的翻譯被認(rèn)為是最難翻譯的內(nèi)容之一。關(guān)于“具有特定文化內(nèi)涵（culture- specific）”，翻譯理論家Baker（2000：21）說(shuō)，“譯出語(yǔ)詞匯可能表達(dá)一個(gè)完全不為譯入語(yǔ)文化所知的概念，該概念或抽象或具體，可能與宗教信仰、社會(huì)風(fēng)俗、甚至某種事物有關(guān)”。由此可見(jiàn)文化翻譯之難。影片是生活中或?qū)嵒蛱摰姆从?，體現(xiàn)電影內(nèi)容的片名自然而然也包含了很多文化因素，給翻譯造成困難。體現(xiàn)文化內(nèi)涵的方式多種多樣，如文化詞、習(xí)語(yǔ)等。如First Blood，是個(gè)習(xí)語(yǔ)，意為“首戰(zhàn)告捷”，但一直被譯為“第一滴血”。2001：A Space Odyssay中，Odyssay含有文化背景，意為一段艱險(xiǎn)的歷程，若直接音譯為“奧德賽”，必令非英語(yǔ)學(xué)習(xí)者困惑。All About Eve中Eve為神話故事中的夏娃，同樣，若直譯為夏娃，也令人費(fèi)解。

4． 具有藝術(shù)審美價(jià)值
　　它包含兩方面意思，即翻譯本身的藝術(shù)性和譯名的藝術(shù)性。斯坦納（cf.金隄，1998：4）認(rèn)為，翻譯是“一門(mén)不折不扣的藝術(shù)。”電影片名的翻譯也是如此，因?yàn)樗亲g者以被譯電影為依據(jù)而進(jìn)行的一種創(chuàng)造性活動(dòng)。另外，隨著生活水平提高，人們的審美水平也在不斷提高，客觀上要求譯名具有藝術(shù)性，可供欣賞，引起共鳴。好的譯名傳遞著“美”的信息，常引起觀眾遐想，有先睹為快的強(qiáng)烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night，the Secret Agent分別被譯為“亂世佳人”、“一夜風(fēng)流”和“間諜末日”，可謂其中的代表。從譯文可看出，譯名言簡(jiǎn)意賅，字里行間傳遞了強(qiáng)烈的信息，且具有音韻之美，這是漢語(yǔ)文化的一大特點(diǎn)。要達(dá)到以上標(biāo)準(zhǔn)，譯者須有很高的漢語(yǔ)文字造詣。
筆者以為，以上四種原則是電影片名翻譯中應(yīng)遵循的基本原則。但這并不是說(shuō)，翻譯每部電影的片名時(shí)，都得將它們一一對(duì)號(hào)入座。事實(shí)上，這幾乎不可能。

三、 英文電影片名翻譯的標(biāo)準(zhǔn)
　　關(guān)于翻譯標(biāo)準(zhǔn)的爭(zhēng)論，由來(lái)已久。其中至今仍引起人們極大爭(zhēng)論的莫過(guò)于近代著名翻譯家嚴(yán)復(fù)提出的“信、達(dá)、雅”的標(biāo)準(zhǔn)。“信”是對(duì)原文而言，要求譯者正確理解原文，忠實(shí)表達(dá)原文思想、風(fēng)格、內(nèi)容。“達(dá)”是對(duì)譯文而言，要求用通順易懂的言語(yǔ)表達(dá)，而關(guān)于“雅”，卻是眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。
　　奈達(dá)提出對(duì)等概念后，金隄從三個(gè)方面對(duì)該概念進(jìn)一步闡釋：接受者概念、效果概念、對(duì)等概念。關(guān)于效果概念，他指出，在明確了效果指信息對(duì)接受者的作用后，需要強(qiáng)調(diào)它應(yīng)該包括信息的全部作用，也就是接受者從中所獲得的一切理解和感受。包括主要精神、具體事實(shí)、意境氣氛三大要素(1998：18)。筆者以為，這進(jìn)一步明確了嚴(yán)復(fù)“信、達(dá)、雅”標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)容。效果概念是否全面掌握，實(shí)質(zhì)就是翻譯過(guò)程中是否真正以等效為目標(biāo)。
我們知道，一切語(yǔ)言現(xiàn)象中形式和內(nèi)容是一致的。譯出語(yǔ)和譯入語(yǔ)屬于不同的語(yǔ)言形式。各自的讀者對(duì)本族語(yǔ)有自己的感受。在電影片名的翻譯實(shí)踐中，應(yīng)在“信、達(dá)”的基礎(chǔ)上，以以上三要素(主要精神、具體事實(shí)、意境氣氛)為具體內(nèi)容，全面實(shí)現(xiàn)“效果”的對(duì)等。金隄說(shuō)，正因?yàn)椴煌Z(yǔ)言的各種變化都必然引起語(yǔ)言效果上的變動(dòng)，所以只有從譯文效果著眼，才能判定譯文語(yǔ)言是否恰當(dāng)(1998：43)。以此為標(biāo)準(zhǔn)，譯名在音、形、義等方面盡量達(dá)到精神、事實(shí)、意境的對(duì)等，即最終使“接受者和譯文信息之間的關(guān)系，應(yīng)該與原文接受者和原文信息之間的關(guān)系上基本相同”（奈達(dá)，cf. 金隄：1998）。the Bridge Of Madison Country，You Can’t Take It With You分別譯為“廊橋遺夢(mèng)”和“浮生若夢(mèng)”，深刻體現(xiàn)了漢語(yǔ)文化獨(dú)有的意境，堪稱上乘之作。

四、 英文電影片名翻譯的方法及技巧
　　片名言簡(jiǎn)意賅，但信息量大，總攝全片內(nèi)容。它們多以名詞、短語(yǔ)、簡(jiǎn)單句出現(xiàn)，其中以短語(yǔ)居多。這就要求有很高的漢譯技巧，因?yàn)樗鼈兊纳舷挛捏w現(xiàn)于影片情節(jié)中。常見(jiàn)的英文電影片名翻譯方法有：

1． 直譯法
　　這是最常見(jiàn)的譯法。在不違背電影情節(jié)、內(nèi)容及不致引起錯(cuò)誤聯(lián)想的前提下，以生動(dòng)、形象的譯入語(yǔ)再現(xiàn)片名。如：Snow White and Seven Dwarfs（白雪公主與七個(gè)小矮人）；All Quiet On the Westernfront（西線無(wú)戰(zhàn)事）；Dances With Wolves（與狼共舞）。但這種形式與內(nèi)容都可直接對(duì)應(yīng)的作品較少。因而要在主要精神、具體事實(shí)、意境氣氛等方面都達(dá)到對(duì)等，采用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost（人鬼情未了）；講述美國(guó)蘋(píng)果電腦公司及微軟電腦公司創(chuàng)立者事跡的Pirates Of Sillicon Valley譯為“硅谷傳奇”。 再如，The Living Daylights（黎明生機(jī)）；

2． 意譯法
　　如上文所述，很多片名本身含有豐富的文化內(nèi)涵。直譯難以體現(xiàn)其中精髓，譯者在綜合、分析、理解原片內(nèi)容、風(fēng)格、情節(jié)甚至于文體等的基礎(chǔ)上，對(duì)片名進(jìn)行創(chuàng)造性加工，將它譯成能反映原片特點(diǎn)的譯名，以實(shí)現(xiàn)其文化、審美、經(jīng)濟(jì)等方面的對(duì)等。如：One Flew Over the Cuckoo’s Nest中，Cuckoo’s Nest與杜鵑窩無(wú)關(guān)，它是個(gè)習(xí)語(yǔ)，為“瘋?cè)嗽?rdquo;之意，因此，該名后被糾正為“飛越瘋?cè)嗽?rdquo;。Midnight Cowboy中的cowboy本意為“牛仔”，是美國(guó)特有文化，與漢文化中的“牛郎”并無(wú)關(guān)系，但作為折衷，“午夜牛郎”似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid譯為“神槍手與智多星”，生動(dòng)了體現(xiàn)了該片內(nèi)容、情節(jié)，優(yōu)于最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構(gòu)出來(lái)的，且與電影內(nèi)容有緊密的聯(lián)系。此時(shí)，若能音譯的同時(shí)，又能體現(xiàn)片名的內(nèi)涵，當(dāng)然再好不過(guò)。否則，以意譯為佳。如Cash Mccall（商海情深）；Shane（原野奇?zhèn)b）。
　　優(yōu)秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時(shí)代；Singing In the Rain：萬(wàn)花嬉春，雨中曲；Rebel Without a Cause：善子不孝誰(shuí)之過(guò)，阿飛正傳；Lawrence Of Arabia：沙漠梟雄；It’s a Wonderful Life：風(fēng)云人物；It’s Not Me, It’s Him：冒名頂替；Big Bully：冤家路窄，等。

3． 音譯法
　　很多片名本身常為表示人名、地名的特殊名詞，在不致引起譯入語(yǔ)文化的曲解時(shí)，可直接將其音譯。如： Rocky：（洛基）；Casablaca（卡薩布蘭卡）。但眾多例子表明，純音譯的例子很少，因?yàn)楸硎酒娜嗣⒌孛酁閲?guó)內(nèi)觀眾所不知。由此應(yīng)考慮音譯加意譯這一方案，以取得令人滿意的效果。如Patton：巴頓將軍；Forrest Gump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等等。

4． 另譯
　　以上譯法都難以實(shí)現(xiàn)對(duì)等時(shí)，或譯名是死譯、亂譯的結(jié)果，導(dǎo)致譯名晦澀難懂，可采用另譯。如：Earthquake最初譯為“ 地震”，給人一種科教片的感覺(jué)，與原片內(nèi)容相距極遠(yuǎn)。后譯為“驚魂奪命”較好地實(shí)現(xiàn)了對(duì)等。再如，Gia。Gia是名模Gia Carangi的縮略，若音譯，毫無(wú)意義，現(xiàn)根據(jù)故事內(nèi)容，譯為“霓裳情挑”；Speed講述的是發(fā)生在一列高速奔馳的列車(chē)上排除一顆定時(shí)炸彈的故事。故事情節(jié)迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了“生”與“死”全系于列車(chē)之“時(shí)速”，譯名“生死時(shí)速”可謂經(jīng)典之作。上乘之作還比如：Entrapment（將計(jì)就計(jì)）；Playing By Heart（隨心所欲）；Matrix（黑客帝國(guó)）；The Duke（億萬(wàn)富犬）；While You Were Sleeping（二見(jiàn)鐘情）；It Happened One Night（一夜風(fēng)流）；George Wallace(風(fēng)云傳奇)等。
四字詞是漢語(yǔ)詞匯的一個(gè)重要特征。由以上譯例可看出，四字詞作為譯名使用頻率很高，它們?cè)诤艽蟪潭壬夏芰⒖桃鹩^眾認(rèn)同感。因此，四字詞的譯名往往有出奇制勝的效果，被譯者廣泛使用。

五、 結(jié)語(yǔ)
　　翻譯是從一種符號(hào)轉(zhuǎn)換到另一種語(yǔ)言符號(hào)的再創(chuàng)造活動(dòng)。翻譯的實(shí)質(zhì)，是雙語(yǔ)間意義的對(duì)應(yīng)轉(zhuǎn)換。不可否認(rèn)，當(dāng)前片名在這意義轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，存在良莠不分的現(xiàn)象，但因各個(gè)譯者自身水平、經(jīng)驗(yàn)、審美觀點(diǎn)不同，譯名質(zhì)量自有高低之分。但筆者認(rèn)為，為充分發(fā)揮譯者的創(chuàng)造性，可允許多種譯名同時(shí)存在。第一、就翻譯的共時(shí)角度而言，這種解讀同樣作品由不同理解產(chǎn)生的詮釋或許都有其全理性，都有積極的一面，符合水平不同讀者的需要。第二、隨著歷史的發(fā)展，過(guò)去和現(xiàn)在人們解讀同一部電影時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)也了生了變化。若非某片名已被廣泛接受，將一些片名再譯以符合當(dāng)代人的審美情趣，也是可接受的。當(dāng)然經(jīng)典的譯名已深入人心，若非確定有把握，改譯、另譯似已無(wú)必要。但譯名多了，為避免造成混亂，應(yīng)在括號(hào)內(nèi)加以注明。Gone With the Wind先被譯為“亂世佳人”，而后為“飄”，就是最好的例子。

參考文獻(xiàn)：

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