名家隸書書法字帖
名家隸書書法字帖
就中國文字發(fā)展看，隸書是一次大變化的階段。甚至說今日乃至將來一段時期內(nèi)，全是隸書時期也不為過，下面小編帶給大家的是名家隸書書法字帖，希望你們喜歡。
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隸書的重要作用和寫法
就中國文字發(fā)展看，隸書是一次大變化的階段。甚至說今日乃至將來一段時期內(nèi)，全是隸書時期也不為過，理由是：
(1)千年來流行的草書、楷書，其形體是由隸書演進的，而楷、行、草在今后相當時期，亦不致有大的變化。
(2)隸書在今天仍有它的使用價值。
(3)草、楷書在技法上更是隸書的各種變化。
(4)歷代書法家要研究書法藝術，都要進行隸書的實踐。也就是說歷代書法家是由有點成就，與對漢隸下點功夫，用隸的筆法作用于自己的楷、行、草方面上不無關系。下面我們舉些例子來看看：
?、偻豸酥Q之為書圣，更是以隸書許多筆法變化轉移到楷書和草書上最有成就的大家。以致使他形成今后書法發(fā)展一條大河流。
?、谟菔滥鲜侵怯赖茏?，智永無論從血緣獲書法，皆右軍之后裔。
③歐陽詢、歐陽通父子二人均從隸法來，而歐之定武蘭亭，更是傳右軍書派。
?、荞宜炝紝ｉT學右軍，又受法于歐虞兩前輩。
?、菅︷⑹俏赫髦鈱O，專學魏家、歐、虞真跡，尤努力學褚，得其神貌。這四家無疑是右軍系統(tǒng)的，而均善隸法。
?、蘩铉摺O虔禮、張旭、懷素，一般說來是繼承晉人的。張旭的《郎官石柱記》則純是右軍法則，而李邕、孫過庭是苦學過二王的。
?、哳佌媲?、柳公權皆從法于褚遂良，以追溯右軍的隸法。柳公權的《復東林寺碑》，幾乎還全是褚字。顏魯公之出于褚是人人皆知的。
?、辔宕⑺纬鯒钅?、李建中，皆出于歐陽詢。楊的《韭花帖》楷書又變歐法以上追右軍，而其分行布白卻下開董其昌的新局面。
?、崽K、黃、米、蔡，蘇、黃皆力學顏真卿、楊凝式，其心意是要追右軍。米是學晉人，其意是不拘于右軍，實際上是跳不出王家范圍，蔡是專學褚、薛，因之近于顏真卿。這四家當然都是王羲之的遠系了。
趙孟頫起于宋末元初，但其書法竟欲超越唐宋兩代而直接二王。是中國書法史一段奇特的光彩。影響之大，明清兩代均有其余波。
明清兩代書家不少，但真知書法，影響且大，而多少能接上右軍法脈，恐怕只能提到一個董其昌。
從上面所列情況看來，歷代書家多是追本溯源，先后或直接間接學習魏晉，而苦求隸法的。
隸書的寫法
前面已經(jīng)過了隸書的發(fā)展歷史，現(xiàn)在來談談特點和寫法：以《張遷碑》為例。
(1)筆 臨隸字宜用短鋒大肚羊毫，易于體現(xiàn)拙厚而古重的隸字。長鋒寫草、行較好。
(2)隸書來自篆法，因此，寫隸字時要有篆的筆法，要老、要壯、要拙、要厚。
(3)要中鋒用筆，氣力內(nèi)含，要無往不收，無垂不縮。
(4)一般人認為《張遷碑》轉折處外方里圓，其實未必如此。“內(nèi)圓”的形成，可能是剝蝕之故。
(5)臨隸字應老老實實先求平正，攝取其精神，再求變化。
(6)臨隸字應悟其筆意，而不是拘其形似。
(7)每字有許多橫劃時，只允許有一個挑。
(8)左右、上下、左中右、上中下結構的字筆劃不能牽連。
筆劃分析
(1)橫劃：要狀如蠶頭，翹如燕尾，要上緣平，下緣呈弧形。
起筆先往上抵，用橫筆向右運行。
從最用力處，漸漸提筆，不要飄，不要太尖。要氣送到底，貴含蓄。
(2)豎劃：逆鋒向上，先頓一下，轉鋒向下運行，收筆回鋒。
(3)折：折時稍頓一下，翻筆向下，鋒向里用力，但不得太彎，以示拙厚，熟練時可致外方內(nèi)圓的效果。
(4)捺劃：先筆鋒向左上，轉鋒向右下行，起筆要重，運行要用澀筆，出捺前要重，出捺時稍頓，轉輕，但不要提筆太快，否則不易圓厚，即將結束時，可轉鋒收拾。
(5)豎折鉤：豎折橫時，要稍頓加重，轉鋒向右，以澀筆運行，出捺前用力已達頂峰，稍頓然后緩慢提筆，快結束時可側毫收拾，但橫之上沿要平，挑忌過尖。
(6)撇：先筆鋒向右上，橫切向左下，筆力愈來愈重，筆劃愈來愈粗，快結束時要用筆有轉向右上意，回鋒收筆。
從隸書用筆的特點上，它十分明顯的繼承了大、小篆的中鋒、藏鋒用筆方法，同時也兼用了側鋒、露鋒的用筆方法。這在筆法上是一個大發(fā)展，正由于它繼承了篆書傳統(tǒng)筆法，所以隸書大多具有蒼老、高古的韻致。加上將小篆勻圓均稱彎曲的筆劃，變成了方折平直又有起伏變化的筆劃，所以比篆書更富有生動和抒發(fā)感情的味兒。
從漢隸結體來說，是取方扁橫勢，以方勁古樸，體勢開張，中斂旁肆的特點。對于圓潤均稱的體勢下展的小篆，起了嶄新?lián)Q骨的變化。
我們要想寫好隸字，還要在篆書下點功夫，借以領悟篆與隸暗合的道理，才會把隸書寫的古雅，否則會流于粗俗。
通過上述，我們應該了解和懂得隸書在中國書法史上占有特別重要的地位。它既打破了篆書的體制，又繼承了篆書的優(yōu)秀傳統(tǒng)，開導了章草、今草、楷書、行書的先河。它是漢字歷史上的一次大改革。
文/李百忍
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