楷書(shū)法作品圖片
楷書(shū)是中國(guó)書(shū)法長(zhǎng)河中一顆燦爛的明星和絢麗的奇葩。楷書(shū)字型方正工整,結(jié)體緊密勻稱,嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性極強(qiáng),具有其特殊的美韻。下面小編帶給大家的是楷書(shū)法作品圖片，希望你們喜歡。
楷書(shū)法作品圖片欣賞
楷書(shū)法作品圖片1
楷書(shū)法作品圖片2
楷書(shū)法作品圖片3
楷書(shū)法作品圖片4
楷書(shū)法作品圖片5
楷書(shū)藝術(shù)風(fēng)格的要素
在楷書(shū)中，樹(shù)立主筆畫(huà)意識(shí)尤為重要。一字之內(nèi)，點(diǎn)畫(huà)須有主次之分，猶如日月星辰，各有列次。主筆畫(huà)不僅在結(jié)體上具有挈綱引領(lǐng)的意義，而且也是構(gòu)成楷書(shū)藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。如果一幅作品多以橫畫(huà)為主筆，就會(huì)形成扁橫勢(shì)的結(jié)字特征，顯得質(zhì)樸古雅;若以豎畫(huà)為主筆，則易得縱勢(shì)，顯得挺拔偉岸;若以撇、捺做主筆，則體勢(shì)開(kāi)張，有險(xiǎn)峻之象。當(dāng)然，對(duì)于主筆畫(huà)的選擇運(yùn)用并非單一的非此即彼，往往是多項(xiàng)選擇，各有側(cè)重。但是要以和諧相安為原則，否則主筆畫(huà)運(yùn)用過(guò)雜，基調(diào)難以統(tǒng)一，容易產(chǎn)生凌亂之感;過(guò)于單一則失之寡味。拿褚遂良書(shū)《雁塔圣教序》為例：他多以橫、撇、捺做主筆，故結(jié)體寬博，橫勢(shì)頓生;但他的結(jié)字方案并不排除長(zhǎng)筆豎畫(huà)的使用，而是根據(jù)漢字形體的固有特征，把長(zhǎng)筆豎畫(huà)處理得更加瘦削，豎鉤含蓄、婀娜(被稱為“玫瑰刺”)，借以弱化由此產(chǎn)生的視覺(jué)沖突。所以褚楷從結(jié)體上看，或長(zhǎng)、或方、或扁，一任自然;從用筆來(lái)看，又變幻多姿，不主故常。其中的奧妙就在于：主筆不唐突，輔筆不虛無(wú)，在不露聲色中實(shí)現(xiàn)對(duì)比關(guān)系，賓主相安，相得益彰。這種高超的對(duì)比變化技巧正是褚遂良的過(guò)人之處。
賓主相安的要旨，還在于對(duì)主筆畫(huà)與次筆畫(huà)的對(duì)比度把握上。他們相生相克、相反相成。如果對(duì)比過(guò)甚則禮節(jié)生疏，失之粗野;不足則平庸無(wú)生氣。所以說(shuō)賓主相安，妙在變化，功在和諧。
楷書(shū)的筆畫(huà)搭配方法
豎畫(huà)起筆有方筆、圓筆之分，收筆有垂露、懸針之別。交叉組合就有方筆垂露、方筆懸針以及圓筆垂露與圓筆懸針。從顏、柳的字例中我們可以看到垂露的含蓄和懸針的爽利，但垂露和懸針是否可隨心所欲、任意搭配?？峙虏恍?，這里仍有規(guī)律可循。
譬如“仁”字，如果左豎寫(xiě)成是針就很不舒服。因?yàn)樨Q寫(xiě)完后緊接著須寫(xiě)右邊的兩橫，所以必須自左向右回鋒收筆寫(xiě)橫畫(huà)，這樣就必然形成垂露狀。如果寫(xiě)成懸針，就與右橫不成呼應(yīng)，就造成筆畫(huà)間互不連貫的脫節(jié)現(xiàn)象，所以很不舒服?？梢?jiàn)凡是豎畫(huà)收筆后還要寫(xiě)其他筆畫(huà)時(shí)，必須向下一個(gè)筆畫(huà)的方向收筆寫(xiě)垂露。而遇到如“中”字的最后一豎那樣，不存在與其他筆畫(huà)呼應(yīng)問(wèn)題時(shí)，才可以用懸針豎，當(dāng)然也可以用垂露豎。再如“律”字雙人旁的豎畫(huà)結(jié)束還要寫(xiě)“聿”，故只能寫(xiě)成垂露，而“聿”的直豎是此字的最后一筆，因此可以用懸針。
看過(guò)“楷書(shū)法作品圖片”的人還看了：