宋詞楷書書法作品圖片賞析
宋詞楷書書法作品圖片賞析
楷書點畫的挺拔是富有一種彈性的力，它通過一種曲線美的形態(tài)表現出來，猶如一個運動員的形體美一樣。用宋詞作書法的素材，讓書法與宋詞結合形成一種美。下面小編帶給大家的是宋詞楷書書法作品，希望你們喜歡。
宋詞楷書書法作品欣賞
宋詞楷書書法作品圖片1
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楷書的用筆特點
毫端之有輕重，猶用筆之有肥瘦，無論肥瘦，都貴于中鋒，能運中鋒，則雖肥實勁，雖瘦亦腴，鐘繇、顏真卿的小楷，用筆豐腴，看似肥而實勁，看似濁而實清，字里行間，洋溢著一種溫潤清雅之氣，惟王羲之的小楷粗不為重，細不為輕，肥瘦適中，修短合度，有沖和靜逸，蕭灑絕塵之態(tài)，為世人所重。故小楷用筆，不欲太肥，太肥則質濁，質濁則點畫臃腫，齷齪，鈍慢而多肉，肥濁而無骨，致有墨豬之誚，也不欲太瘦，太瘦則形枯，形枯則用筆單薄，平扁，干枯而露骨，瘦硬而無肉，致有枯骨之謂。
小楷用筆，無論肥瘦，都應以骨力為尚，未正骨骼，先尚態(tài)度，不知中鋒，輒講肥瘠，這是一種舍本圖末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人尋味的話，他說：“夫書以神情為精魄，神若不和則無態(tài)度耳;以心為筋骨，心若不堅則字無勁健也;以副毫為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也，所資心副相參用，神氣沖和為妙。”所謂心即指筆心，亦猶字之筋骨，副毫之在兩旁，亦猶字之肌膚，肉須裹筋，骨須藏肉，用筆方能圓潤，能圓潤則肥瘦皆宜，骨肉相稱。
小楷用筆，貴有輕重曲直的變化，若“上下齊平，前后一等，平直相似，狀如算子，這種沒有起伏的用筆，勢必就會導致板刻生硬的弊病。包世臣《歷下筆談》中說：凡人之生也，必柔而潤;其死也，必硬而燥，草木亦然，柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。
楷書點畫的挺拔是富有一種彈性的力，它通過一種曲線美的形態(tài)表現出來，猶如一個運動員的形體美一樣，試觀“永字八法“中有哪一筆是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、懸針亦富有剛柔曲直粗細的變化，故作小楷當使其用筆，曲而有直致，直而有曲致，寓剛健于婀娜之間，含挺拔于姿態(tài)之內，自然能達到剛柔互濟的效果。
楷書章法的基本原理
法由理生，學習書法不可只求形似，更主要的是神似。它有三大基本原理供參考。
字形的結構美必須符合自然美的原則。
古代書法家蔡邕在《九勢》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉”。漢字結體各不相同，有長短、大小、斜正、疏密、寬窄、肥瘦的區(qū)別，在處理字形對比關系時，要符合自然的形
要符合對立統一的基本原理。
結構美是一種對立統一的美。書法的結體就是通過欹正、疏密、長短、大小、參差、伸縮、開合、俯仰、向背等多種多樣的變化，相輔相成的，以對立統一的手段達到平正、勻稱、協調的整體美。
必須通過筆勢的管束進行組合。
書法創(chuàng)作是一個連續(xù)的運動過程。將所有的點畫和單字聯系起來的因素是“勢”。“勢”分筆勢和體勢。筆勢代表時間的延續(xù)，體勢代表空間的展開。每個字作為運動過程的一個瞬間，它的結體會根據不同的筆勢和體勢作出不同的反應和變化。所以一個字要寫好，必須通過對象筆勢整合、運用，從而充分發(fā)揮字體的張力和表現力。
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