古詩(shī)楷書(shū)書(shū)法字帖_唐詩(shī)書(shū)法字帖楷書(shū)
古詩(shī)楷書(shū)書(shū)法字帖_唐詩(shī)書(shū)法字帖楷書(shū)
楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū)。從程邈創(chuàng)立的隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。下面小編帶給大家的是古詩(shī)楷書(shū)書(shū)法字帖，希望你們喜歡。
古詩(shī)楷書(shū)書(shū)法字帖欣賞
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書(shū)法字體之“楷書(shū)”
楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū)。從程邈創(chuàng)立的隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。《辭?！方忉屨f(shuō)它“形體方正，筆畫(huà)平直，可作楷模。”故名楷書(shū)。始于漢末，通行至今，長(zhǎng)盛不衰。楷書(shū)的產(chǎn)生，緊扣漢隸的規(guī)矩法度，而追求形體美的進(jìn)一步發(fā)展，漢末、三國(guó)時(shí)期，漢字的書(shū)寫(xiě)逐漸變波、磔而為撇、捺、且有了“側(cè)”(點(diǎn))、“掠”(長(zhǎng)撇)、“啄”(短撇)、“提”(直 鉤)等筆畫(huà)，使結(jié)構(gòu)上更趨嚴(yán)整。如《武威醫(yī)簡(jiǎn)》、《居延漢簡(jiǎn)》等?？瑫?shū)的特點(diǎn)在于規(guī)矩整齊，是字體中的楷模，所以稱(chēng)為楷書(shū)，一直沿用至今。
楷書(shū)的演變
如今一般所說(shuō)的楷書(shū)，是從漢隸逐漸演變而來(lái)的，按照時(shí)期劃分，可分為魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晉、南北朝時(shí)期的書(shū)體，它可以說(shuō)是一種從隸書(shū)到楷書(shū)的過(guò)渡書(shū)體，鐘致帥《雪軒書(shū)品》稱(chēng)：“魏碑書(shū)法，承漢隸之余韻，啟唐楷之先聲。”魏碑經(jīng)常帶有隸書(shū)的寫(xiě)法在其中，因此它的楷書(shū)性質(zhì)還不成熟，但正因?yàn)檫@種不成熟性，也就造成了百花齊放的場(chǎng)面，意態(tài)奇異，形成了一種獨(dú)特的美，康有為評(píng)價(jià)有“魏碑十美”。而狹義的楷書(shū)則是指到唐朝以后逐漸成熟起來(lái)的唐楷，其代表人物有初唐的歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的顏真卿，晚唐的柳公權(quán)。我們常說(shuō)的楷書(shū)四大家“顏柳歐趙”，前三個(gè)就在唐朝。到了唐末，楷書(shū)已發(fā)展到了頂峰，風(fēng)格已過(guò)于規(guī)整，于是逐漸走下坡路了。但是“唐書(shū)重法，宋書(shū)重意”，宋朝的蘇軾以其詩(shī)人的風(fēng)度開(kāi)創(chuàng)了豐腴跌宕、天真爛漫的“蘇體”，堪稱(chēng)“宋朝第一”。宋末元初的趙孟頫，以其恬潤(rùn)、婉暢，形成了“趙體”，也就是四大家中的“趙”，但是“趙體”嚴(yán)格來(lái)講應(yīng)該屬于行楷，不再是規(guī)規(guī)矩矩的楷書(shū)了，所以初學(xué)者一般從“顏柳歐”三體擇一入手，這也被公認(rèn)為學(xué)書(shū)之正路。下面我將這三體從多個(gè)角度作一對(duì)比，有的角度還參考了魏碑和趙體，為的是能夠全面的認(rèn)識(shí)楷書(shū)個(gè)體。以上重點(diǎn)對(duì)比了“顏柳歐”三體的風(fēng)格與特點(diǎn)，這里面既有時(shí)代的影響，又有個(gè)人的因素，如歐體形成于初唐，受魏碑的影響較大;顏體受唐朝以肥為美的審美觀點(diǎn)的影響，又較豐腴;而柳體由于柳公權(quán)為人正直，“人正則字正”。
楷書(shū)的代表人物
楷書(shū)的大家林立，像王羲之、王獻(xiàn)之、歐、顏、柳、趙等。“書(shū)圣”——王羲之在書(shū)法史上最具影響力的書(shū)法家當(dāng)屬王羲之，東晉書(shū)法家，文學(xué)家。字逸少?，樼鹋R沂人，后移居會(huì)稽山陰(今浙江紹興)。有“書(shū)圣”之稱(chēng)。亦長(zhǎng)于詩(shī)文，但文才多為書(shū)法之名所掩，不為世人所重。曾任右將軍、會(huì)稽內(nèi)史等職，世稱(chēng)王右軍。人稱(chēng)"書(shū)圣"。王羲之的行書(shū)《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”論者稱(chēng)其筆勢(shì)以為飄若浮云，矯若驚龍，王羲之的傳世墨跡可以讓你對(duì)“精采絕倫”四個(gè)字有深刻的體會(huì)。他的作品美妙絕倫，無(wú)雷同乏味之嫌。中國(guó)書(shū)藝在他筆下成就最高個(gè)人頂峰，其后各代大家只是在某些方面進(jìn)行了不同程度的發(fā)展和完善 ：或意或法、或韻或勢(shì)，局部過(guò)之者不乏其人，整體而論，無(wú)出其右。
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