推薦圖書(shū)人像攝影之美

推薦圖書(shū)人像攝影之美

　　您為什么會(huì)拿起相機(jī),肯定是要留下身邊那些稍縱即逝的瞬間。而在這些需要凝固的記憶中,恐怕大部分都是人——我們的家人、朋友、旅途中有趣的當(dāng)?shù)厝?。學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了有關(guān)《人像攝影之美》的介紹，分享給你們!

　　《人像攝影之美》的相關(guān)內(nèi)容：

　　用心去觀察，樣樣都是構(gòu)成，俯拾皆是元素，處處都是景

　　與在棚內(nèi)拍攝相比，在戶外拍攝人像的最大不同在于人物是被置于一個(gè)碩大的自然環(huán)境或人文環(huán)境當(dāng)中，這個(gè)環(huán)境中有太多的素材可以被應(yīng)用，選擇性相當(dāng)豐富。

　　在棚內(nèi)，什么都是人工的，從燈光、道具到布景的擺設(shè)都是人為刻意去配合模特。而在戶外拍攝，則會(huì)有太多無(wú)法預(yù)知的可能性。光影隨時(shí)都在變動(dòng)，景物隨機(jī)都可更換，所以要考慮的因素要比在棚內(nèi)多得多。甚至連觀念都要從棚內(nèi)的“配合人”轉(zhuǎn)變成“配合景”，并且還更應(yīng)該注意人與景的相互配搭與平衡。如果在取景器內(nèi)總是見(jiàn)人不見(jiàn)景，則失去了戶外拍攝的意義。所以，戶外人像攝影要重新考慮人與景的比例，甚至“景為主、人為輔”都不為過(guò)。除此之外，還需考慮拍攝環(huán)境的光線、構(gòu)圖、配色等，那么如何選景就顯得尤為重要了。

　　據(jù)我觀察，多年前，常見(jiàn)的人像主流作品大多以長(zhǎng)焦段淺景深去拍攝人物的半身、全身，以及大頭照，背景完全模糊。在鏡頭上也追求“錢(qián)景深=淺景深”的器材競(jìng)賽，照片的畫(huà)質(zhì)越柔美細(xì)膩，代表人像攝影水平越高。后來(lái)慢慢開(kāi)始會(huì)去搭配一些景，一些類(lèi)似有漂亮花卉的公園、人工建筑的觀光景點(diǎn)等，比如官邸或博物館這樣的場(chǎng)景都是專(zhuān)業(yè)人像攝影愛(ài)好者喜歡前往拍攝的地點(diǎn)。漸漸的，外拍戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)始移轉(zhuǎn)到一些廢墟、市場(chǎng)、田野、海邊等更自然的場(chǎng)景中，大家也更注意利用場(chǎng)地的光景氛圍來(lái)搭配引導(dǎo)，而不只是單單停留在人物上，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。

　　以我個(gè)人的習(xí)慣，我一般不太會(huì)選擇過(guò)于人工的景，比如一些公園、花園，或是商業(yè)氣息濃厚的景點(diǎn)，但通常這些地方都是比較著名的觀光區(qū)和外拍勝地，每逢假日人潮聚集，也是攝影師常拍攝糖水片的景點(diǎn)。其實(shí)，真正的好景俯拾即是，用句俗話說(shuō)，自然就是美。濕地、海邊以及樸實(shí)的建筑周邊都是適合拍照的好地方，也許就在你家附近，也許就在山邊田間，甚至只是在馬路邊。要善用生活中最普通的景，去打造有張力有感覺(jué)的畫(huà)面。要記住，重點(diǎn)不在于你到了哪里拍照，而是你在哪里拍到了什么，拍到了光線，還是拍到了顏色。

　　印象派繪畫(huà)大師莫奈曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“試著忘卻你眼前的一切，不論它是一棵樹(shù)，或是一片田野;只要想象這兒是一個(gè)小方塊的藍(lán)，這兒是長(zhǎng)方形的粉紅，這兒是長(zhǎng)條紋的黃色，并照你認(rèn)為的去畫(huà)便是……”在莫奈的繪畫(huà)里，重視的不是物體的形象，而是色彩變化的過(guò)程。所有眼睛看到的對(duì)象都不是其本身，但卻可以散發(fā)出它們迷人的魅力。在拍攝戶外人像的選景過(guò)程中，我重視的也是景物元素能在畫(huà)面中創(chuàng)造什么樣的視覺(jué)張力和特色，至于它們本身是什么，不是什么，這些并不重要。早些年我常被人稱(chēng)為路邊攝影師，他們說(shuō)我喜歡在路邊隨意拍攝。不過(guò)，隨處可拍并不是亂拍，必須要找到具有可看性的元素，比如有趣的光線、特別的倒影、搶眼的顏色、特殊的造型等。

　　我很喜歡在畫(huà)面中營(yíng)造圖騰感。除人物之外，其他空間可用一些絢麗的圖騰來(lái)裝飾。在戶外拍攝人像時(shí)，可利用很多隨機(jī)的元素來(lái)豐富畫(huà)面。上面這張圖中，人物后方的這棵樹(shù)本身是什么也許不重要了，重要的是它已經(jīng)成為我畫(huà)面中的一個(gè)重要裝飾，因?yàn)樗脑煨陀心芰Τ蔀橐粋€(gè)完美的圖騰。這個(gè)元素的存在對(duì)我來(lái)說(shuō)，對(duì)這個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，就有相當(dāng)?shù)囊饬x。

　　一條再平凡不過(guò)的山路，很少人會(huì)在開(kāi)車(chē)上山或下山的過(guò)程中停在山路旁，坐在馬路中間拍照。畫(huà)面的背景元素是樹(shù)，而且是山邊非常不起眼的樹(shù)叢，但多了陽(yáng)光從葉縫中透射出來(lái)。我利用淺景深進(jìn)行拍攝，讓樹(shù)枝和光線幻化成一個(gè)個(gè)小光暈。這時(shí)的樹(shù)叢對(duì)我來(lái)說(shuō)，對(duì)這幅畫(huà)面來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是它們?cè)镜男蜗?，而是轉(zhuǎn)化為一種圖騰，起到了一種人物以外的裝飾作用。

　　繪畫(huà)是創(chuàng)造畫(huà)面中的元素，攝影則是發(fā)現(xiàn)和截取，兩者都是為了滿足視覺(jué)美感，可以相互理解和運(yùn)用。

　　同樣的道理也可運(yùn)用在各種拍攝中。拍攝這個(gè)婚禮宴會(huì)廳后方墻面上裝飾的霓虹燈時(shí)，景深造就了綠色的圓點(diǎn)光暈，有大有小、有強(qiáng)有弱，就像畫(huà)了一幅畫(huà)以后，再用螢光彩漆筆點(diǎn)上裝飾來(lái)豐富畫(huà)面。整個(gè)場(chǎng)景呈暖暗色調(diào)，配上亮綠色的點(diǎn)綴，十分搶眼、十分好看。大光圈的鏡頭要怎么用?景深要用在哪里?我想這個(gè)范例做出了很好的回答。

　　維持畫(huà)面中各種元素的協(xié)調(diào)性

　　我們?cè)谶x景時(shí)，維持畫(huà)面的協(xié)調(diào)性是非常重要的，包括配色的協(xié)調(diào)、元素的協(xié)調(diào)和造型的協(xié)調(diào)。從這張照片的角度看，我會(huì)覺(jué)得它很美，因?yàn)樗械膶?duì)象搭配得當(dāng)，這樣的桌子就是要配那樣的椅子，這樣的墻壁就是要配這樣的桌椅，不管顏色、造型，都不會(huì)有任何一個(gè)對(duì)象顯得突兀或不搭調(diào)。如果后方的墻壁上正好掛了一個(gè)Hello Kitty造型的粉色卡通時(shí)鐘，或是多出一條艷紅色掃把斜靠在角落中，都會(huì)使得整個(gè)畫(huà)面顯得不協(xié)調(diào)。如果我沒(méi)有辦法去改變它們，就會(huì)放棄從這個(gè)角度拍攝。

　　人要融入環(huán)境中，達(dá)成人景合一

　　有時(shí)我們會(huì)看到一些利用城市街景作背景，美女配上跑車(chē)，站在一些大樓前擺出專(zhuān)業(yè)Pose的商業(yè)攝影。當(dāng)然每種照片都有其創(chuàng)作的目的，不過(guò)我認(rèn)為在戶外拍攝人像，要盡量讓人融入到環(huán)境中。而不能是景歸景、人歸人，甚至人只是在背景前擺個(gè)Pose而已，否則就會(huì)缺少了人與環(huán)境的融合感。到哪里拍攝，就要讓拍攝對(duì)象“進(jìn)入”到這個(gè)場(chǎng)景中，融入這個(gè)環(huán)境，這樣才能讓看圖者感受到人景合一的和諧氛圍。