電影文學(xué)創(chuàng)作與評論綜述

重大題材唱主角
1996—1997年我國電影創(chuàng)作生產(chǎn)情況良好，據(jù)統(tǒng)計(jì)，1996年完成故事片110部，1997年完成故事片88部。
盡管這兩年故事片產(chǎn)量略低于前幾年，但就其思想藝術(shù)質(zhì)量來看，整體水平高于往年。思想平庸、格調(diào)低下、粗制濫造的影片，得到了有效的遏制，出現(xiàn)了一批思想藝術(shù)質(zhì)量較高、觀賞性較強(qiáng)、在社會上能產(chǎn)生比較強(qiáng)烈反響的影片。兩年間，由黨中央、國務(wù)院有關(guān)部門向社會廣泛推薦的《大轉(zhuǎn)折》、《紅河谷》、《離開雷鋒的日子》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《大進(jìn)軍·席卷大西南》、《花季·雨季》、《非常愛情》、《燈塔世家》、《燃燒的港灣》、《惹是生非》、《挺立潮頭》、《快樂天使》等影片公映后，取得了很好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，大大提高了國產(chǎn)優(yōu)秀影片的聲譽(yù)和市場占有率。
高揚(yáng)時(shí)代主旋律，謳歌人間真情。在1996、1997年的電影創(chuàng)作中，時(shí)代主旋律相當(dāng)突出，創(chuàng)造宏偉業(yè)績的人民群眾也逐步成為銀幕的主角，真正實(shí)現(xiàn)了江澤民同志所期望的在電影作品中“貫注愛國主義、集體主義、社會主義的崇高精神，鞭撻拜金主義、享樂主義、個(gè)人主義和一切消極腐敗現(xiàn)象”。
兩年間完成的198部國產(chǎn)故事片中，重大革命歷史題材和重大歷史題材影片以其恢宏的氣勢，深刻的思想內(nèi)涵和巨大的銀幕沖擊力構(gòu)成了我國影壇的一道獨(dú)特的風(fēng)景線。無論是反映一代名將劉伯承、鄧小平鏖戰(zhàn)魯西南、挺進(jìn)大別山的《大轉(zhuǎn)折》，和他們在新中國建立后指揮的我國大陸最后一場大戰(zhàn)的《大進(jìn)軍·席卷大西南》，還是描寫百年前藏漢民族聯(lián)手抗擊英國侵略者的《紅河谷》，以及表現(xiàn)發(fā)生在150多年前的鴉片戰(zhàn)爭的來龍去脈的《鴉片戰(zhàn)爭》，都在同類題材電影創(chuàng)作中取得了突破性的進(jìn)展。這些堪稱史詩性巨片的電影作品，一改過去重史輕人、重場面的渲染而忽略人物性格刻畫的套套，而把主要筆墨用在人物，特別是重要?dú)v史人物的塑造上。即使對一些普通人或配角的處理，也力求寫出他們的性格特點(diǎn)和心路歷程。即使像娛樂性比較強(qiáng)的歷史題材影片《燃燒的港灣》，創(chuàng)作上也有新的追求。它選取了香港人民抗擊日本侵略者這一全新視角，把所有人物置身于“死亡灣”的特定環(huán)境中，在生死搏殺中展現(xiàn)人物的性格魅力，同樣讓人看后受到教育和感染。
反映當(dāng)代人民生活題材的電影創(chuàng)作在這兩年中也相當(dāng)突出。不僅數(shù)量超過了全年故事片產(chǎn)量的60％，而且佳作迭出，特別是反映凡人小事和普通人生活的影片格外引人注目。1996年農(nóng)村題材電影創(chuàng)作是一個(gè)豐收年，全年拍出了10多部農(nóng)村題材故事片，質(zhì)量大多上乘。其中，《喜蓮》、《夫唱妻和》、《男婚女嫁》、《軍嫂》都以貼近生活、貼近群眾、貼近時(shí)代而獲得各方面的好評，并獲得了僅有10個(gè)獎(jiǎng)?lì)~的1996年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，這在往年是不曾有過的。1997年生產(chǎn)的故事片更加廣闊地反映正在變革的社會生活，具有更加濃郁的地方特色和時(shí)代特色。除了農(nóng)村題材電影創(chuàng)作保持良好的發(fā)展勢頭，拍出了《惹是生非》、《四喜臨門》等優(yōu)秀影片外，一向被認(rèn)為是薄弱環(huán)節(jié)的反映工人、工廠生活題材的電影創(chuàng)作在1997年有所起色，而且推出了《燈塔世家》和《挺立潮頭》兩部優(yōu)秀故事片。描寫女青年舒心以至愛至誠的呵護(hù)救治赴野外作業(yè)墜崖而成為植物人的未婚夫田力的故事片《非常愛情》，從褒揚(yáng)愛情的忠貞升華到挽救生命和創(chuàng)造生命的境界，成為1997年現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作中的佼佼者。
兒童電影創(chuàng)作令人耳目一新
1996—1997兒童電影創(chuàng)作給人以耳目一新的感受。很長時(shí)間以來，黨和國家關(guān)懷兒童電影創(chuàng)作，社會各方面和電影界也有一批熱心扶持、參與兒童電影創(chuàng)作的有識之士，但始終未能改變兒童電影創(chuàng)作被動(dòng)落后和停滯不前的局面。從1996年開始，兒童電影創(chuàng)作出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。這一年不僅完成了國家下達(dá)的年產(chǎn)12部兒童片任務(wù)，而且出現(xiàn)了《男孩女孩》、《我也有爸爸》、《紅發(fā)卡》等佳作。1997年兒童電影創(chuàng)作比起前一年又上了一個(gè)臺階，盡管數(shù)量不及1996年，但榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀兒童片獎(jiǎng)的《花季·雨季》、《開心哆來咪》、《快樂天使》都分別在表現(xiàn)中學(xué)生、小學(xué)生、學(xué)齡前兒童三個(gè)年齡段少年兒童生活的電影創(chuàng)作中取得了開拓性的成就。其中，《花季·雨季》和《快樂天使》的社會反響尤為強(qiáng)烈。取材于同名小說的《花季·雨季》在表現(xiàn)轉(zhuǎn)型期中學(xué)生生活時(shí)沒有回避現(xiàn)代生活和商品大潮帶給他們的壓力和沖擊力，而是傾全力寫他們所經(jīng)歷的生活磨難和成長、成熟的歷史：一方面適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟(jì)的建立，樹立勇于競爭的觀念和勇氣；另一方面又承襲民族文化中關(guān)愛他人犧牲自我的傳統(tǒng)美德，把機(jī)會讓給別人。在中學(xué)生成長中表現(xiàn)出現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的互補(bǔ)和融合。影片的基調(diào)、節(jié)奏明快、明朗，洋溢著我們這個(gè)時(shí)代所特有的青春氣息。寫五、六歲幼兒園孩子的故事片《快樂天使》，通過天真爛漫的低幼兒童生活的展示，讓人們(包括成年人)領(lǐng)略到一個(gè)充滿童真、童趣的夢幻世界，從而受到啟迪和感染。
喜劇、悲劇及其他電影創(chuàng)作
1996、1997年的國產(chǎn)電影創(chuàng)作不僅在題材的開掘和開拓上邁出了新步，而且在風(fēng)格、樣式多樣化上探尋了一條新路。以喜劇片創(chuàng)作為例，1996年的《夫唱妻和》、《喜蓮》、《男婚女嫁》公映以后，觀眾，特別是農(nóng)民觀眾是很喜歡的，給了很多鼓勵(lì)和贊揚(yáng)，肯定了這些影片的成功之處，也指出某些不足。這些影片無疑為以后的喜劇電影片創(chuàng)作起到了示范、導(dǎo)向作用。1997年完成的《惹是生非》、《愛情麻辣燙》、《甲方乙方》、《四喜臨門》等一批優(yōu)秀喜劇片，正是得益于前一年喜劇電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和啟示。如果說，《夫唱妻和》在喜劇手法的運(yùn)用上還存在一些概念化和硬噱頭的問題的話，同樣為農(nóng)村題材喜劇片的《惹是生非》則在喜劇手法的運(yùn)用和喜劇樣式的把握上更為自如和準(zhǔn)確。
在這兩年的國產(chǎn)故事片中，悲劇樣式(或具有悲劇色彩)的影片也出現(xiàn)了一些好作品?！都t河谷》寫一百多年前藏漢人民聯(lián)手抗擊英國侵略者的故事，悲劇氣氛的營造、悲而且壯的人物命運(yùn)的展示都給人以強(qiáng)烈的感染；《鴉片戰(zhàn)爭》作為一部悲劇影片，寫了香港的淪陷，鴉片戰(zhàn)爭的失敗，但通過刻畫林則徐、關(guān)天培等民族英雄形象，同樣收到了激人奮進(jìn)、促人深省的作用。
動(dòng)作片、驚險(xiǎn)片也是我國觀眾特別喜歡的樣式，但在1996、1997年中，成功的作品不多。惟有《一代天驕成吉思汗》值得一提，這部出色的馬戲動(dòng)作片，通過精彩、多變的馬戲動(dòng)作，著力于表達(dá)人的精神和情感，譜寫出一曲中華民族的英雄史詩。它的成功為動(dòng)作片創(chuàng)作積累了新的經(jīng)驗(yàn)。有人認(rèn)為這部具有濃烈蒙古民族風(fēng)格和精品品格的史詩性影片可與世界影壇同類題材、風(fēng)格、樣式的影片一比高低

電影劇本創(chuàng)作成果檢閱
“劇本、劇本，一劇之本。”我國電影主管部門和電影工作者都深切地認(rèn)識到，要實(shí)施電影精品工程必須首先抓好這“一劇之本”。為此，經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn)，由廣播電影電視部主辦的一年一度夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)?wù)骷u選工作從1996年拉開帷幕。1996、1997兩年已經(jīng)成功地舉辦了兩屆，共收到來自全國各地的應(yīng)征劇本1168部。經(jīng)過認(rèn)真評選，一共有35部劇本榮獲夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)。其中，第一屆夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇本20部，現(xiàn)已有8部劇本拍成影片，它們是：一等獎(jiǎng)獲得者陸柱國的《西南凱歌》(由八一電影制片廠攝制出品，片名改為《大進(jìn)軍·席卷大西南》，榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng))、二等獎(jiǎng)獲得者王興東的《離開雷鋒的日子》(由北京紫禁城影業(yè)公司攝制出品，榮獲1996年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng))、二等獎(jiǎng)獲得者馬衛(wèi)軍的《四季》(由珠江電影制片公司攝制出品，片名改為《安居》，榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng))、三等獎(jiǎng)獲得者張子良的《一棵樹》(由西安電影制片廠攝制出品，榮獲1996年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng))、三等獎(jiǎng)獲得者張麗萍、張俊萍、張良的《陶陶和他的小小同學(xué)》(由中國兒童電影制片廠攝制出品，片名改為《快樂天使》，榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀兒童片獎(jiǎng))、三等獎(jiǎng)獲得者馮小寧的《紅河谷》(由上海電影制片廠攝制出品，榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng))、三等獎(jiǎng)獲得者張笑天的《白山黑水》(由長春電影制片廠攝制出品，榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)提名)、鼓勵(lì)獎(jiǎng)獲得者王冀邢的《超導(dǎo)》(峨眉電影制片廠、北京電影制片廠攝制出品，榮獲1997年度中國電影華表獎(jiǎng)提名)。第二屆夏衍文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇本15 部，現(xiàn)已有8部在制作或待拍，它們是：一等獎(jiǎng)獲得者彭繼超、陳懷國的《馬蘭草》、二等獎(jiǎng)獲得者張衛(wèi)明的《英雄圈》、二等獎(jiǎng)獲得者李冬冬的《金婚》、二等獎(jiǎng)獲得者楊爭光的《兵哥》、三等獎(jiǎng)獲得者鄭沂的《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》、三等獎(jiǎng)獲得者杜麗鵑的《天月》、三等獎(jiǎng)獲得者馬衛(wèi)軍的《兩生花》。
以我國杰出的電影藝術(shù)家夏衍的名字命名的夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)的創(chuàng)意和成功舉辦，是實(shí)施電影精品戰(zhàn)略的重要措施之一，也是對近年來乃至新時(shí)期以來我國電影劇本創(chuàng)作成果的一次檢閱，不僅表彰獎(jiǎng)勵(lì)了35部獲獎(jiǎng)劇本和作者，最重要的是充分調(diào)動(dòng)了全國廣大專業(yè)和業(yè)余電影文學(xué)劇本創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性，提高了電影文學(xué)在整個(gè)電影創(chuàng)作中的地位，擴(kuò)大了夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)的影響。
從兩屆夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇本情況看，總的說來題材廣泛，內(nèi)容豐富，樣式齊全，風(fēng)格多樣。這是創(chuàng)作者長期深入生活、深入實(shí)踐、認(rèn)真思考、潛心創(chuàng)作的結(jié)果。應(yīng)征劇本中，反映當(dāng)今人民生活的劇本占較大比例。
有相當(dāng)數(shù)量的劇本開始重新探索電影的本體特性，借鑒技術(shù)進(jìn)步和其他藝術(shù)門類變化發(fā)展的成果，充分開掘電影表現(xiàn)形式的新方法和新途徑。
多數(shù)劇本盡量站在審美的立場上，以普通人的視點(diǎn)關(guān)注歷史，關(guān)注時(shí)代，關(guān)注人的感情和命運(yùn)，弘揚(yáng)鮮明的時(shí)代精神，塑造感人至深的人物形象。
特別應(yīng)該提到的是大多數(shù)劇本開始注意思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，注意電影的思想藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的體現(xiàn)是相輔相成、密不可分的。這也是這兩年電影文學(xué)工作的一個(gè)新走向。
在兩屆夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)應(yīng)征劇本和近年來電影文學(xué)創(chuàng)作以至于整個(gè)電影創(chuàng)作中所出現(xiàn)的問題也值得引起重視，著重抓電影文學(xué)創(chuàng)作、重獎(jiǎng)優(yōu)秀電影劇本和優(yōu)秀影片是當(dāng)務(wù)之急。電影劇本創(chuàng)作中存在的缺乏生活氣息和底蘊(yùn)、滿足于書齋內(nèi)的自我欣賞以及文筆華麗、內(nèi)容空洞、玩弄形式等問題必須加以克服；有的劇本和影片觀念陳舊，技巧貧乏，采用電視劇處理故事和人物的方法，對電影的特性認(rèn)識利用不夠，也是電影文學(xué)創(chuàng)作和整個(gè)電影創(chuàng)作亟待解決的問題。
對10部優(yōu)秀影片的評價(jià)
1996、1997年生產(chǎn)的198部故事片，好的或比較好的影片占到總數(shù)的三分之一左右，其中思想藝術(shù)質(zhì)量均較高并在社會上產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響的大約20部左右。下面列出10部優(yōu)秀影片作簡要評價(jià)，供研究者參考。
《大轉(zhuǎn)折》，是八一電影制片廠繼《大決戰(zhàn)》之后拍攝的五部十集革命歷史戰(zhàn)爭巨片《大轉(zhuǎn)折》、《大進(jìn)軍》系列影片中首先完成的一部。由姚遠(yuǎn)、王玉彬、王蘇紅、韋廉、李寶林編劇，韋廉導(dǎo)演的這部革命歷史戰(zhàn)爭巨片，表現(xiàn)了劉鄧大軍在解放戰(zhàn)爭初期轉(zhuǎn)戰(zhàn)魯西南和大別山，使戰(zhàn)爭發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的光輝業(yè)績，既有氣勢恢宏、廣闊壯麗的大線條的戰(zhàn)爭場面，又有準(zhǔn)確、細(xì)膩的對劉鄧等領(lǐng)袖人物的精心刻畫，對戰(zhàn)爭和人物兩者的處理頗為新穎獨(dú)特，比以往同類題材影片更具感染力。
《紅河谷》，是上海電影制片廠的一部力作。由馮小寧編劇兼導(dǎo)演的這部史詩性影片，講述了一百多年前發(fā)生在西藏的一段具有傳奇色彩的抗英故事，是一曲愛國主義、英雄主義的贊歌。酣暢淋漓的電影語言、粗獷精美的攝影藝術(shù)和真實(shí)浪漫的大寫意風(fēng)格，使它不僅具有較深的思想內(nèi)涵，也具有很強(qiáng)的銀幕沖擊力和觀賞性。
《離開雷鋒的日子》，是北京紫禁城影業(yè)公司的開山之作。由王興東編劇，雷獻(xiàn)禾、康寧導(dǎo)演的這部影片是為紀(jì)念毛澤東主席“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞34周年和紀(jì)念雷鋒同志逝世35周年而拍攝的。影片視角獨(dú)特新穎，通過雷鋒戰(zhàn)友喬安山誤傷雷鋒后三十多年的內(nèi)疚心情的揭示和他默默弘揚(yáng)雷鋒精神的不平常遭遇，呼喚雷鋒精神。影片上映后，社會各階層反響強(qiáng)烈，也深得影評界、理論界的好評。
《喜蓮》，是長春電影制片廠攝制出品的一部農(nóng)村題材喜劇片。由郭中束、郝國忱編劇。是孫沙導(dǎo)演繼《九香》、《紅月亮》后“農(nóng)村女人三部曲”的第三部力作。影片具有濃郁的生活氣息和鮮明的關(guān)東農(nóng)村地方特色。女主角喜蓮由青年演員于慧扮演，頗具功力，因此她榮獲了1996年度中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)和中國電影金雞獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)。
《鴉片戰(zhàn)爭》，是由峨眉電影制片廠攝制出品的一部歷史巨片，是為慶賀香港回歸祖國而拍攝的。編劇朱蘇紅、倪震、宗福先、麥天樞，導(dǎo)演謝晉。影片站在一個(gè)新的歷史角度，高屋建瓴地表現(xiàn)了發(fā)生在150多年前的鴉片戰(zhàn)爭這個(gè)重大歷史事件，客觀、公正、藝術(shù)地再現(xiàn)英帝國主義侵略中國、強(qiáng)占中國領(lǐng)土香港的那一段血淚史、屈辱史，形象而又深刻地展示了“封閉必然落后”、“落后就要挨打”這樣一個(gè)道理。這部影片在國內(nèi)外廣泛映出后反響強(qiáng)烈，評價(jià)頗高，僅國內(nèi)票房就超過了 7500萬元。
《安居》，是珠江電影制片公司攝制出品的一部藝術(shù)片。編劇馬衛(wèi)軍，導(dǎo)演胡柄榴。這是拍過《鄉(xiāng)情》、《鄉(xiāng)音》、《鄉(xiāng)民》的胡柄榴息影八年后的一部重頭作品。影片通過獨(dú)居老人阿喜婆的生活遭遇，反映了我國當(dāng)前轉(zhuǎn)型期社會人與人之間關(guān)系的變化所帶來的情感失衡和重新找到平衡的過程，深刻地揭示了在商品大潮沖擊下人與人之間難能可貴的人間真情。影片風(fēng)格清新、淡雅、樸實(shí)，演員表演細(xì)膩、真摯、準(zhǔn)確。此片除在國內(nèi)評獎(jiǎng)中獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)外，還在第三屆上海國際電影節(jié)上奪得評委會特別獎(jiǎng)，女主角阿喜婆的扮演者潘予榮獲了最佳女演員獎(jiǎng)。
《大進(jìn)軍·席卷大西南》，是八一電影制片廠攝制的又一部革命戰(zhàn)爭巨片。編劇陸柱國，導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)。楊光遠(yuǎn)是一位擅長拍戰(zhàn)爭片的導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過《血戰(zhàn)臺兒莊》、《大決戰(zhàn)·遼沈戰(zhàn)役》等影片。影片展現(xiàn)的是新中國建國之后的西南戰(zhàn)場最高指揮者劉伯承、鄧小平率領(lǐng)人民解放軍所進(jìn)行的一往無前、勢如破竹的戰(zhàn)斗。一方面通過打重慶、克成都等重大戰(zhàn)役的再現(xiàn)突出劉伯承的大智大勇，另一方面通過處理“逃兵事件”和與鐵路專家的邂逅交往等情節(jié)的展開，寫出鄧小平的深謀遠(yuǎn)慮。
《花季·雨季》，是深圳影業(yè)公司約請青年劇作家從容根據(jù)同名獲獎(jiǎng)小說改編攝制的。由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《新聞啟示錄》、《高樓邊》的戚健導(dǎo)演的這部青春片，展現(xiàn)了特區(qū)中學(xué)生斑斕多彩的生活和他們對社會生活多視角的思索。它反映的不只是一群中學(xué)生的花季、雨季，而是透過他們的生活反映出一座改革開放前沿城市甚至是我們這個(gè)國家、這個(gè)時(shí)代的花季、雨季。這部看起來“不起眼”的作品卻奏響了時(shí)代主旋律，具有不可低估的藝術(shù)感染力量。
《黑眼睛》，由天津電影制片廠和北京電影制片廠聯(lián)合攝制出品。編劇萬方，導(dǎo)演陳國星。這是一部以一位盲人女青年為視角的藝術(shù)片。導(dǎo)演在處理這部作品時(shí)追求寫人、寫意的境界，風(fēng)格樸素、自然，如行云流水，給人以“細(xì)雨潤心田”的藝術(shù)感受。
《一代天驕成吉思汗》，是內(nèi)蒙古電影制片廠獻(xiàn)給內(nèi)蒙古自治區(qū)成立五十周年的一份禮物。影片以公元12世紀(jì)中葉蒙古民族統(tǒng)一北方各部落的歷史進(jìn)程為背景，以蒙古民族偉大母性的杰出代表訶額倫養(yǎng)育、熏陶、輔佐蒙古民族先祖成吉思汗的故事為主線，歌頌了蒙古民族的堅(jiān)韌不拔、爭取統(tǒng)一的偉大精神。蒼莽的草原，恢宏的場面，馬戰(zhàn)的慘烈，帶有傳奇色彩的故事，給人以撼人心魄之感。本片編劇為冉平。