藝術(shù)類畢業(yè)論文范例

藝術(shù)類畢業(yè)論文范例

　　藝術(shù)是自然的右手。自然只讓我們存在，而藝術(shù)創(chuàng)造我們的人類。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于藝術(shù)類畢業(yè)論文范例的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　藝術(shù)類畢業(yè)論文范例篇1

　　淺談戲曲藝術(shù)的表演特性

　　摘要：傳承至今的我國傳統(tǒng)表演藝術(shù)--戲曲，將歌曲、舞蹈、雜技等很多藝術(shù)融為一體。戲曲通過特殊的表演形式將人物的生平經(jīng)歷繪聲繪色地展現(xiàn)出來。探討戲曲的表演特性，一方面是讓戲曲演員們對戲曲表演能有更深的理解，能夠獲得更好的表演領(lǐng)悟，另一方面積極探討戲曲藝術(shù)也是為其他人研究戲曲提供一個良好的參照。針對戲曲藝術(shù)的四個表演特性，本文將對此展開實質(zhì)性的探討研究，以便讓人們更輕松地熟識戲曲這門中國傳統(tǒng)藝術(shù)。

　　關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù) 表演特性 綜合性 寫意性 程式性 虛擬性

　　中國戲曲所包含的劇種內(nèi)容十分廣泛，延伸發(fā)展的地方戲曲特色也是各有千秋，主要是京劇、昆曲、越劇等等，雖然在具體表演唱法上有所差別，但是總體的風(fēng)格還是大同小異的。中國戲曲有著這主要的四個共同特點，也就是高度綜合的特性，用歌舞演故事的寫意性、程式性以及虛擬性。

　　一、高度綜合的特性

　　中國戲曲是融合了多種藝術(shù)表演方式，使之融合在一起轉(zhuǎn)換成一種新的表演方式，不僅僅只是在“聽”上下功夫，在“視”上也是花樣繁多。例如國外的戲劇，僅僅只是以對話動作來表演的，十分單調(diào)，與之相比，中國戲曲將歌、舞、劇三者結(jié)合，經(jīng)歷了歷史的更替，吸取了歷史傳承下來的經(jīng)驗，不知疲倦的吸收其他藝術(shù)表演的優(yōu)點來豐富自身，中國戲曲逐漸成為了無比豐富多彩的，感情逼真，視聽雙享受的表演形式。戲曲的器樂有著帶動表演氣氛至關(guān)重要的作用，它渲染了表揚情景當(dāng)時的氛圍，或激動或悲傷或蕭索或熱鬧。戲曲的聲樂講究聲隨韻轉(zhuǎn)。戲曲里表演演員的臉譜繪畫，講究十足的功夫，將人物的性格展現(xiàn)無遺。戲曲里的武打、滑稽等內(nèi)容也是精彩至極，扣人心弦。另外，在經(jīng)歷了歷史的變遷后，中國戲曲吸收了很多明見感人至深的故事，利用戲劇的形勢來再現(xiàn)故事中的情景，有神話有鬼怪，將故事的跌宕起伏，生動形象地展現(xiàn)出來。發(fā)展至今的戲曲在唱詞上也有所擴(kuò)大，例如吸收了散文、白話、詩歌的特性，表演形式更加豐富復(fù)雜。總之，中國戲曲的高度綜合性毋庸置疑，這是一個令人目不暇接的綜合藝術(shù)，這正是戲曲的重要表演特性之一。

　　二、寫意性

　　寫意性，通俗的來講，就是利用歌舞來描繪故事情節(jié)。大到歷史神話故事，小到我們生活的細(xì)節(jié)，都成為了中國戲曲表演的內(nèi)容。戲曲演員們苦練“唱”、“念”、“做”、“打”也只是為了更好地將故事中的人物性格完美地展現(xiàn)出來，戲曲演員必須將這“唱念做打”融會貫通，不能只精通其中幾種，而是要樣樣精通?？梢姡怀鰬蚯鷱拈_幕到落幕，雖然短短的幾小時，可是這些戲曲演員為了在這么短的時間內(nèi)讓大家看到完美的表演而更加刻苦練習(xí)，俗話說，臺上一分鐘臺下十年功正是這個道理。演員們用玲瓏嫵媚的身段，華美絕倫的舞姿，真切感人的表情，抑揚頓挫的道白和猶如歌鶯般婉轉(zhuǎn)的唱腔在舞臺上盡情表演，都只是為了描繪出故事中一個個的人物形象。戲曲的寫意性貫穿著戲曲始終，在很多方面都有所體現(xiàn)，例如：舞臺布置的寫意。我們通?？吹轿枧_上背景很簡單，只有一桌二椅，但是戲曲演員卻能賦予這簡約的舞臺布景多樣化，有時候一張桌椅可以幻化出身處書房、廳堂甚至是世外仙境等等故事環(huán)境。有時候桌椅卻又不是桌椅，它變成了山，變成了石頭等等。不管桌椅到底是代表什么，這都是考驗演員的功底。心之所想，便能成真。這也充分顯示出中國戲曲的寫意性。

　　三、程式性

　　戲曲如果沒有了規(guī)范，將是如脫韁的野馬，難以掌控。我們把這種用來規(guī)范戲曲的制約稱為“程式”。戲曲的程式性主要是指戲曲當(dāng)中人物的角色。我們俗知的“生旦凈末丑”，正是對人物的表演特性的劃分。每一種角色都有其特定的性格、唱腔和表演形式等等。例如老生，老生通常是指中年以上，發(fā)音渾厚，站如鐘鼎的人物形象，這類角色講究端正剛直莊重肅穆，這都是有規(guī)范的。僅僅只是哭和笑，就分成了很多種表演形式，就算是一聲咳嗽也要將人物的性格身份展現(xiàn)出來。在臺上，這“生旦凈末丑”各有所要展現(xiàn)的人物形象，每個角色都有其代表性的層面，從唱腔到呼吸都是有條例的。雖然中國戲曲沒有那樣逼真的模仿實際，它的表演某種程度上也算是比較夸張的，但是這種夸張不能隨心所欲的亂來，而是要有一個度。戲曲演員的表情、動作都是有制約的，例如在在表演身段上，凡是袖口有甩袖、拋袖、抓袖等;手有云手、穿手、三刀手等;足有正步、跑步、滑步、跌步等。程式化不僅是對人物神動作有所規(guī)范，對人物所使用的道具同樣也有制約。為了更好地展現(xiàn)人物的形象特征，戲曲藝術(shù)家們經(jīng)過長期的歷史研究，創(chuàng)造出了臉譜、蟒袍、水袖、長胡子、蘭花手以及其他奇形怪狀的道具兵器。中國戲曲所包含的所有內(nèi)容都是有著嚴(yán)格的規(guī)定，不能逾越界限，這正是體現(xiàn)了戲曲的程式性。

　　四、虛擬性

　　虛擬性在中國戲曲中是至關(guān)重要的，戲曲演員在臺上表演時，僅憑著一桌二椅就能描繪出故事中的環(huán)境，例如開門關(guān)門，跨門檻，上樓下樓，喂雞喂鴨，穿針引線，上轎下轎等等，這里面的門、門檻、樓梯、雞鴨、轎子都是虛擬的?？墒菓蚯輪T必須表現(xiàn)出它們的實際存在，都是充分展現(xiàn)了戲曲演員的表演功底。這些虛擬的動作，都是讓觀眾知道你所表達(dá)的內(nèi)容，能夠跟隨人物身臨其境一般，并且在所描繪的虛擬環(huán)境中，實質(zhì)性地表達(dá)人物感情心理，讓觀眾受到感染。很多戲曲中會有騎馬或騎驢千里趕路的情景，顯然舞臺上不可能有那么大的空間來千里趕路的，所以演員通常會利用轉(zhuǎn)圈來表示趕路的過程。另外在時間轉(zhuǎn)換上，演員的進(jìn)場退場，都標(biāo)志著戲曲時間場景的轉(zhuǎn)換，這都是需要演員通過表演來點明的。戲曲的虛擬手法很大程度上給了演員們極寬的演技表現(xiàn)自由，可以充分發(fā)揮自身的想象力，利用深厚的表演功底，都可以再現(xiàn)出翻山越嶺，行舟過橋等等難以真實呈現(xiàn)的環(huán)境。不僅僅是需要演員們來聯(lián)想，更是需要帶動觀眾也能身臨其境。

　　五、結(jié)語

　　除了以上這四個特性，中國戲曲還具有很多特點，這其中也需要戲曲演員和愛好者們?nèi)ヌ接?，去學(xué)習(xí)了。只有對這些特性精通，才能在舞臺上綻放光芒，才能完美的展現(xiàn)京劇的燦爛奪目。中國戲曲博大精深，值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)的地方還有很多，我們需要去創(chuàng)造新的內(nèi)容，給中國戲曲增加更多無與倫比的魅力。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]李德秀.淺談戲曲藝術(shù)的虛擬性[J].戲劇之家，2010，(02).

　　[2]李素萍.戲曲藝術(shù)的“程式”化表演[J].當(dāng)代戲劇，2008，(05).

　　[3]王少群.論戲曲藝術(shù)表演的寫意性[J].黃梅戲藝術(shù)，2005，(03).

　　藝術(shù)類畢業(yè)論文范例篇2

　　淺議景觀改造工程中的環(huán)境藝術(shù)景觀設(shè)計

　　前言：我國自20世紀(jì)80年代改革開放以來，經(jīng)濟(jì)、社會飛速發(fā)展，城市化進(jìn)程加快，城鄉(xiāng)建設(shè)規(guī)模巨大，對景觀設(shè)計的關(guān)注與需求日益增多，可以說，社會實踐不斷推動著、催促著景觀學(xué)科的快速發(fā)展。從80年代中后期，我國學(xué)術(shù)界、理論界逐漸開始關(guān)注景觀設(shè)計方面的問題，并相繼引進(jìn)和介紹了同時代西方國家相關(guān)理論熱點。如倡導(dǎo)“經(jīng)濟(jì)增長與自然和諧一致”、“可持續(xù)發(fā)展”、“景觀生態(tài)規(guī)劃”等發(fā)展模式，成為我國建筑學(xué)界和景觀建筑學(xué)界對環(huán)境保護(hù)和景觀設(shè)計研究起步的標(biāo)志。本文該項目位于東莞市石排鎮(zhèn)田邊村的紅石山腳的南邊，西南為馬場，東鄰瀟?昂?，田聯(lián)北路穿插其中，占據(jù)優(yōu)美的天際線和自然環(huán)境。景觀改造項目的環(huán)境控制線面積為25.66萬平方米，主入口廣場面積為8000平方米，次入口廣場面積為4000平方米。

　　1、環(huán)境藝術(shù)景觀設(shè)計的現(xiàn)狀

　　進(jìn)入90年代，我國社會經(jīng)濟(jì)水平進(jìn)一步提高，社會各方面各層次都對滿足精神層面的環(huán)境美化有了更高的追求。景觀設(shè)計經(jīng)過在科學(xué)與藝術(shù)兩個方面的拓展與流變，已經(jīng)逐漸演變成為一個與傳統(tǒng)風(fēng)景園林不同的，幾乎涉及人類生活世界所有尺度和眾多實踐范疇的，有著自身的理論和實踐基礎(chǔ)的學(xué)科，從而也促使我國建筑學(xué)界和景觀建筑學(xué)界對有關(guān)環(huán)境和景觀設(shè)計的關(guān)注，不僅僅局限于理論研究層面，還開展了各種規(guī)模和層次的設(shè)計活動，如城市廣場建設(shè)、街道亮化工程、城市景觀道設(shè)計、小區(qū)環(huán)境設(shè)計、校園景觀等等，各種設(shè)計思潮的此起彼伏不斷影響和改變著人們對景觀的價值判斷與取向，同時也記載了當(dāng)代中國社會、文化、科技、經(jīng)濟(jì)各方面發(fā)展過程中的經(jīng)驗和教訓(xùn)，并將我國景觀設(shè)計的發(fā)展引入了一個新時期。

　　2、對景觀改造項目現(xiàn)狀分析

　　該項目位于東莞市石排鎮(zhèn)田邊村的紅石山，有著良好的自然稟賦?，F(xiàn)基于區(qū)域發(fā)展以及改善項目的人居環(huán)境，現(xiàn)保留原有的自然資源，將項目區(qū)域進(jìn)行景觀升級改造，打通各個魚塘形成一個景觀湖，湖心造島，圍湖造景，形成了一個多功能型的生態(tài)濱水景觀。項目為典型的魚塘用地，周圍被山體和農(nóng)田所圍繞，有著較為豐富的生態(tài)資源。但現(xiàn)狀周邊環(huán)境呈現(xiàn)物理污染較為嚴(yán)重的狀態(tài)且北邊的紅石山腰為殯葬用地;而且現(xiàn)狀地塊通達(dá)性差，整體呈現(xiàn)破碎狀態(tài)。根據(jù)規(guī)劃，地塊周邊所以路線的整治與環(huán)境的改造在這個項目中顯得非常重要。

　　3、對景觀項目的定位

　　對石排鎮(zhèn)海仔湖的自然生態(tài)進(jìn)行完善，改造為海仔湖生態(tài)公園。項目原先是做魚塘所用，給當(dāng)?shù)貛硪欢ǖ慕?jīng)濟(jì)效益。而這次的項目景觀改造目標(biāo)則是讓項目區(qū)域達(dá)到了生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的要求，因此，通過改造所帶來的益處是項目區(qū)域的長遠(yuǎn)發(fā)展，并且可以承載多樣化的功能需求。

　　4、項目改造設(shè)計方案及措施

　　石排鎮(zhèn)是一個有著深厚文化積淀的地方，且深受亞熱帶季風(fēng)氣候的恩惠，植物種類相當(dāng)豐富。

　　(1)、保留項目原有的嶺南特色以及建筑文化

　　除了建設(shè)環(huán)境優(yōu)美、功能完善的現(xiàn)代設(shè)施，還應(yīng)通過保持地方傳統(tǒng)風(fēng)格的連續(xù)性和可識別性，共同形成傳統(tǒng)嶺南特色。項目運用現(xiàn)代的設(shè)計手法，將嶺南風(fēng)貌融入其中。對項目中原有的藍(lán)色基底和綠色基底進(jìn)行保護(hù)和完善，在打通大部分塘基的同時，保留一部分作為小島。尊重本地文化，建筑藝術(shù)與其它藝術(shù)之間既有美學(xué)上的共性，也各有其不同的特點。它們都是以其藝術(shù)形象來反映現(xiàn)實生活和社會現(xiàn)象的，都是以其藝術(shù)性和思想性來感染人的，并且適度改建基地上有特色的原有建筑。

　　(2)、建設(shè)一個良好的生態(tài)系統(tǒng)

　　項目在建設(shè)過程中，要在景觀生態(tài)建設(shè)中，做好植物群落的合理配置和營造，提高綠地的生物多樣性。綠地的多種生態(tài)功能，是以物種多樣性為重要前提的。上海復(fù)旦大學(xué)環(huán)境科學(xué)系的研究表明：喬、灌、草復(fù)合結(jié)構(gòu)以及闊葉、針葉混交林在降溫、增濕、改善光照、凈化大氣、殺菌等方面，明顯優(yōu)于單一結(jié)構(gòu)的樹種。同時，注意植物群落的時空結(jié)構(gòu)，不僅空間層面上多樣，而且不同季相景觀多樣。因此，在對項目進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計種植時，應(yīng)充分考慮物種的配置，使之既充分利用環(huán)境資源生長良好，又能形成完美的植物景觀，成為具有觀賞型、環(huán)保型、保健型、科普知識型、文化環(huán)境型的植物群落，以形成一個良性循環(huán)的生態(tài)系統(tǒng)。

　　(3)、方便的交通設(shè)施

　　車行道作為車輛和人員的匯流途徑，具有明確的導(dǎo)向性，道路兩側(cè)的環(huán)境景觀應(yīng)符合導(dǎo)向要求，并達(dá)到步移景移的視覺效果。道路邊的綠化種植及路面質(zhì)地色彩的選擇應(yīng)注意道路的對景和遠(yuǎn)景設(shè)計，以強化視線集中的觀景。項目區(qū)域內(nèi)車行道兩側(cè)的綠化種植，要盡可能形成綠蔭帶，車行道，環(huán)水一側(cè)可設(shè)計2?D3m的人行道，并串連花臺、亭廊、水景、游樂場等，形成休閑空間的有序展開，增強環(huán)境景觀的層次。

　　(4)、創(chuàng)造景觀體驗空間，滿足人們對綠色空間的需求

　　以求打造一個以人為本，人與自然和諧相處的環(huán)境，為群眾提供一個優(yōu)美的休閑好去處，并提高周邊的生活品質(zhì)。湖岸濱水區(qū)設(shè)置環(huán)湖綠道，親水平臺和棧道分布其中，為游人提供足夠的游憩空間，植被配種方面尊重地域條件，主要種植觀花及水生植物同時，針對不同功能分區(qū)進(jìn)行空間劃分，創(chuàng)造一種當(dāng)代人的景觀體驗空間。在此空間中整合了漫步、環(huán)境解釋系統(tǒng)、鄉(xiāng)土植物標(biāo)本種植、燈光等功能和設(shè)施需要，從而滿足人們對綠色空間的最大需求。

　　結(jié)束語

　　對石排鎮(zhèn)海仔湖的景觀進(jìn)行設(shè)計，就要完善其生態(tài)系統(tǒng)，保留項目的嶺南風(fēng)貌和特色建筑，重視人性化處理交通設(shè)施與景觀游覽的關(guān)系，實踐綠色空間的生態(tài)理念，改善環(huán)境治理。為了提高人們生活品質(zhì)，讓人們感受到海仔湖的景觀特色與社會風(fēng)情，我們要讓項目區(qū)域達(dá)到生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的要求，實現(xiàn)項目區(qū)域的長遠(yuǎn)發(fā)展，實現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)景觀設(shè)計的目的。