攝影畫面中如何處理主體

摘 要:主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象,主題思想的重要體現(xiàn)者。處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,而影響主體在畫面中突出程度的是主體的位置和主體的面積;并且根據(jù)主體在畫面中面積的大小,又可分為直接處理主體和間接處理主體兩類處理方法。
　　關(guān)鍵詞:畫面;構(gòu)圖;主體;主題思想;黃金分割;對(duì)比
　　Abstract: The main body is master expressive object in a picture,it is important embodiment of the main idea .there is a fundamental rule that we must show the main body outstanding,it is the position and area of the main body that influence the main body outstanding in a picture,according to the areas size of the main body in a picture,it is also divided into two kinds of disposal method: direct dispose the main body and indirectly dispose the main body.
　　Key words: picture;layout;the main body;the main idea;golden section;contrast
　　
　　攝影是通過畫面來表達(dá)形象的,而組成一幅畫面的因素有許多,一般來講這些因素主要包括主體、陪體、環(huán)境(前景和背景)、空白等,其中每一個(gè)因素對(duì)于主題表現(xiàn)所起的作用都是不同的,它們當(dāng)中肯定會(huì)有主次之分。我們說,一幅畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象,主題思想的重要體現(xiàn)者,就稱為主體。主體在畫面中起主導(dǎo)作用,是控制全局的焦點(diǎn),是畫面存在的基本條件,是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。一幅畫面失去了主體,就談不上主題思想的表現(xiàn),就失去了畫面的意義,就使人們不能正確理解作者的創(chuàng)作意圖。由于主體在畫面中是如此的重要,所以我們處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出,使它能夠吸引觀眾的注意力。那么什么因素又會(huì)影響到主體在畫面中的鮮明突出程度呢?筆者認(rèn)為是主體在畫面中的位置和主體在畫面中的面積。
　　1 主體的位置
　　1.1 黃金分割構(gòu)圖法
　　在各種造型藝術(shù)當(dāng)中,“黃金分割”都是一個(gè)基本的創(chuàng)作規(guī)律,被廣泛地應(yīng)用于建筑、雕塑、繪畫等各個(gè)方面。在攝影技術(shù)的發(fā)展過程中,曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術(shù)門類的精華,“黃金分割”也因此成為攝影構(gòu)圖中最神圣的觀念。事實(shí)上許多攝影構(gòu)圖樣式就是由“黃金分割構(gòu)圖法”演化而來的。其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡(jiǎn)化版,即用垂直線把畫面分成三等分,把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國(guó)傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”,它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸,非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖,畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。在攝影實(shí)踐中,“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用,比如我們外出旅游,在某一景點(diǎn)需要拍照留念時(shí),往往會(huì)把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點(diǎn)兒的地方,大概就也就是在黃金分割點(diǎn)的附近,而不會(huì)把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置,除非我們這時(shí)拍的是人的近景或特寫。細(xì)心的觀眾也許還能體會(huì)到,在中央電視臺(tái)的大多數(shù)新聞報(bào)道當(dāng)中,外景的主持人或者出鏡記者一般都是站在電視畫面的一側(cè)向大家播報(bào)現(xiàn)場(chǎng)新聞,而不是站在電視畫面的正中間。以上這些司空見慣的場(chǎng)景和畫面,使我們可以深切地感受到人們對(duì)于黃金分割規(guī)律的遵循。
　　1.2 對(duì)角線構(gòu)圖法
　　把主體放在畫面的對(duì)角線上或者接近畫面對(duì)角線的位置上,它可以充分利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度,充分利用畫面的容量,能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視,它還可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定。實(shí)踐中我們經(jīng)常會(huì)使用這種構(gòu)圖方法,比如說對(duì)于各種會(huì)議的新聞報(bào)道,攝影記者可以選取其中的一排,采用“對(duì)角線構(gòu)圖法”來拍攝,電視新聞的會(huì)議報(bào)道也較多采用此種方法。有時(shí)為了交代兩個(gè)或幾個(gè)事物之間的相互關(guān)系,也會(huì)采用“對(duì)角線構(gòu)圖法”,最經(jīng)典的例子當(dāng)屬南非作者凱文卡特所拍的,獲得1994年普利策新聞攝影獎(jiǎng)的《饑餓的女孩》。畫面表現(xiàn)的是1993年蘇丹大饑荒時(shí),一只禿鷹緊緊地盯著一名赤身裸體的小女孩,等待著她的死亡,從而可以上來把她吃掉。畫面在突出奄奄一息的小女孩的同時(shí),又把觀眾的視線送到了她身后的對(duì)角“點(diǎn)”上,使我們看到了隱藏在其身后的虎視眈眈的禿鷹,兩點(diǎn)相互配合、呼應(yīng),使畫面構(gòu)圖更具形式美感、更具動(dòng)感,更加震撼人的心靈。
　　1.3 對(duì)稱式構(gòu)圖法
　　由于文化、性格、社會(huì)體制的因素,中國(guó)人特別喜歡這種構(gòu)圖方法,它體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)中對(duì)穩(wěn)定、和諧的向往和追求,但是這種構(gòu)圖方法有明顯的優(yōu)點(diǎn),也有明顯的不足。比如說,中國(guó)南方的許多園林建筑,本身的結(jié)構(gòu)就是對(duì)稱式的,所以我們拍攝此類建筑物時(shí),首先想到的就是使用對(duì)稱式構(gòu)圖法來拍攝,但是這種拍攝方法顯而易見的缺點(diǎn)就是空間深度不明顯,立體感不強(qiáng)。另外在我們的生活中,還經(jīng)常會(huì)遇到一些極具美感的對(duì)稱式的場(chǎng)景,比如說,今年春節(jié)我們?nèi)胰ヌ瓌?dòng)物園游玩,一進(jìn)大門,就被眼前的喜慶場(chǎng)面所吸引:一條長(zhǎng)廊通向遠(yuǎn)方,長(zhǎng)廊兩側(cè)的地面上布滿了鮮花,在長(zhǎng)廊的廊架上,在遠(yuǎn)離地面的不同高度、不同位置上掛滿了許多大小各異的燈籠,一片喜慶祥和的氣氛。許多游人在此紛紛攝影留念,大家的審美觀念、構(gòu)圖方式也大致相同,就是把人物放在長(zhǎng)廊的正中,采用對(duì)稱式構(gòu)圖法,主體兩旁的廊架、鮮花、燈籠相互對(duì)稱,既有美感又有縱深感,形成了許多向人物集中的紅色線條,這樣就把人們的目光自然而然地吸引到主體上來了。但是,這樣拍出來的畫面也不是盡善盡美的,也存在一點(diǎn)小問題,就是絕對(duì)的對(duì)等,使畫面顯得有些呆板、缺少變化。我想,如果主體人物的身體稍微側(cè)一點(diǎn),也就是說在均衡中尋求一點(diǎn)變化,將有助于解決對(duì)稱式構(gòu)圖畫面較呆板的問題。
　　除了上述構(gòu)圖方式之外,我們常見的構(gòu)圖方式還有S形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、V形構(gòu)圖等等。只要我們按這幾種方式來結(jié)構(gòu)畫面,就可以達(dá)到突出主體的目的。
　　2 主體的面積
　　主體在畫面中的面積是影響主體突出的另一個(gè)因素。
　　根據(jù)主體在畫面中面積的大小,一般可分為兩類處理主體的辦法:一種叫直接處理主體,即主體在畫面中的面積比較大,因而也比較突出,這是一種偏重寫實(shí)的方法;另一種叫做間接處理主體,即主體在畫面中的面積并不大,但是通過其他攝影手段仍然可以使它很突出,間接突出主體,使畫面顯得含蓄、意境深遠(yuǎn),給人留下聯(lián)想、思考的空間較大,是一種偏重于寫意的方法。前面所談的,基本屬于直接表現(xiàn)主體,相對(duì)來說比較簡(jiǎn)單,下面我們?cè)僬勔徽勯g接表現(xiàn)主體的方法。
　　2.1 運(yùn)用對(duì)比來突出主體
　　這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法,所謂“對(duì)比”,它的含義十分的廣泛,可以是質(zhì)感的對(duì)比,可以是明暗的對(duì)比,可以是色彩的對(duì)比,也可以是虛與實(shí)的對(duì)比,甚至還可以是動(dòng)與靜的對(duì)比,運(yùn)動(dòng)的對(duì)比等等。
　　首先,我們可以運(yùn)用質(zhì)感的對(duì)比來揭示事物的本質(zhì),從而達(dá)到突出主體,深化主題的目的。曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎(jiǎng)的作品《烏干達(dá)干旱》就是通過這種手段來表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的:攝影記者沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災(zāi)民,也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地,而是拍攝了這樣一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭——豐潤(rùn)的大白手和枯瘦的小黑手,從而表達(dá)出自己對(duì)于干旱惡果的強(qiáng)烈感受和向社會(huì)呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁,舍棄了對(duì)比以外的一切東西,而使人們的視覺感覺強(qiáng)烈而集中,強(qiáng)化了照片的視覺沖擊力,使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。
　　其次,我們可以運(yùn)用明暗的對(duì)比來突出主體,用大面積的暗襯小面積的亮,或用大面積的亮襯小面積的暗,這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差別,也可以是光線照射區(qū)域和光線照射強(qiáng)度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類一等獎(jiǎng)的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法,主體的面積雖然不大,但是卻比較亮,相對(duì)于周邊大面積的黑,同樣可以突出主體,渲染人物的情緒。
　　再次,我們可以運(yùn)用色彩的對(duì)比來突出主體,即用大面積的某色調(diào)與小面積的其他色調(diào)相對(duì)比,一般來說,小面積的色彩是主體部分,如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”就是運(yùn)用色彩間接突出主體。再比如,2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞一等獎(jiǎng)的作品《走出北川》就是采用的這種拍攝手法,畫面展示的是去年汶川大地震中的一個(gè)救援場(chǎng)面:作者居高臨下,幾乎是垂直俯拍的,在崎嶇不平的山路上9位武警救援隊(duì)員圍抬著一名頭頸血跡斑斑的生還者,傷者平躺在一副門板上,身上蓋著一張白色的棉被,目光驚恐而呆滯,在傷者的四周,分布著9名身著迷彩服的救援戰(zhàn)士。由于畫面中人物眾多,信息量較大,所以傷員作為主體被安排在了畫面的中心,形成了中間亮白色,四周暗綠色的強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,這樣就很好地突出了主體,鮮明地表達(dá)了畫面的主題思想:人的生命高于一切,為了挽救一個(gè)災(zāi)民的生命,我們付出再大的努力也在所不惜,熱烈地歌頌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的偉大的抗震救災(zāi)斗爭(zhēng)。

運(yùn)用虛與實(shí)的對(duì)比來突出主體,這也是我們?cè)跀z影實(shí)踐中經(jīng)常用到的一種方法,從技術(shù)上來講,我們可以通過控制光圈、焦距、物距等手段縮小景深,使焦點(diǎn)準(zhǔn)確地落到主體身上,從而使得主體非常清晰,周圍的陪體、環(huán)境等較為模糊,得到一幅主體實(shí)、周邊虛的畫面,這樣也可以突出主體。我們最經(jīng)?？吹降睦泳褪侵醒腚娨暸_(tái)對(duì)人物進(jìn)行的室外采訪,電視攝影記者往往會(huì)開大光圈、縮小景深,從而突出被采訪者,靜態(tài)的攝影也是如此。
　　2.2 運(yùn)用線條的作用突出主體
　　線條具有引導(dǎo)人的視線的作用,畫面中線條的延伸和走勢(shì)會(huì)逐漸把觀眾的目光引導(dǎo)到主體身上來,線條本身就是畫面主題內(nèi)容表現(xiàn)的一部分,觀眾視線在畫面上的運(yùn)動(dòng)過程實(shí)際上就是觀眾感受畫面主題思想的過程。我們這里所說的線條除了明確的直線、曲線等有形線條外,還包括人的視線、動(dòng)作的趨向線、事物之間的關(guān)系線、匯聚線等無形的線條,它們都可以把觀眾的注意力集中到面積不大但仍然需要突出的主體上來。2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞二等獎(jiǎng)的作品《巨石下救出小女孩》就成功地運(yùn)用了這一手法,畫面展現(xiàn)的是去年汶川大地震時(shí)我英勇的人民解放軍合力營(yíng)救一位困在巨石下的小姑娘的場(chǎng)面,畫面采用的是圓形構(gòu)圖,主體處在畫面的中心,并且面積還很小,但是仍然可以通過線條的引導(dǎo)間接的使主體很突出。首先從畫面中的有形線條來看,左下角伸向主體的手,對(duì)觀眾的視線有著極強(qiáng)指向和引導(dǎo)作用,仿佛把觀眾從畫外直接帶入畫中,并隨著它的指向走近主體。其次攝影記者對(duì)畫面無形線條的提煉和運(yùn)用也有獨(dú)到之處:作為陪體出現(xiàn)的右邊那位軍人的雙手和左上角兩位軍人的手以及右上角3名軍人的視線都集中指向畫面主體,這樣畫面中所有線條都朝著畫面幾何中心的主體方向匯聚,所以畫面上無論是有形線條還是無形線條都充分地發(fā)揮了視線引導(dǎo)作用,突出了主體。
　　還可以采用框架性前景來突出主體,當(dāng)主體因?yàn)槊娣e小而不能支配畫面,或它距離較遠(yuǎn)而又必須表現(xiàn)出遠(yuǎn)近空間感時(shí),可以為主體搭框架,把觀眾的注意力都集中到被攝主體上來。
　　藝術(shù)創(chuàng)作講究“法有法,法無定法”,以上我們所談的這些處理主體的方式,有一定的道理,但也有一定的適應(yīng)題材、適應(yīng)范圍,并不是不可打破的絕對(duì)真理,比如我們說,處理主體時(shí)一般不會(huì)把主體安排在畫面的正中心的位置,而從上文的舉例中,我們可以看到獲獎(jiǎng)作品《走出北川》、《巨石下救出小女孩》兩幅作品中,主體恰恰是安排在了畫面的中心。由此我們可以看出,一切形式都是為內(nèi)容服務(wù)的,有時(shí)為了創(chuàng)作意圖的需要,必須打破這些固有的處理主體的方式?？傊?只要能夠吸引觀眾的注意力,能夠把他們的視線都集中在畫面的主體身上來,就達(dá)到了妥善安排主體的目的,就是把主體安排到了最佳的位置,就能夠?qū)崿F(xiàn)主題思想的完美表達(dá)。