記譜法的基本樂理知識(shí)
記譜法是指用符號(hào)、文字、數(shù)字或圖表將音樂記錄下來的方法，記譜法的基本樂理知識(shí)十分豐富。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)碛涀V法的基本樂理知識(shí)介紹，歡迎閱讀!
記譜法的基本樂理知識(shí)介紹
一首曲子一般都包含高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等要素。用符號(hào)、文字、數(shù)字或圖表將音樂記錄下來的方法，它所產(chǎn)生的記錄即稱為樂譜。
古今中外使用過和正在使用中的記譜法是有很多的。就中國(guó)來說，古今使用過的記譜法就有多種。據(jù)說早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，衛(wèi)靈公手下的音樂師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，中國(guó)隋唐時(shí)期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜(古琴用)，宋代又產(chǎn)生了俗字譜。工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過近、現(xiàn)代在中國(guó)使用比較普遍的是簡(jiǎn)譜和五線譜，尤其以使用簡(jiǎn)譜的人最多。從世界范圍來看，使用最普遍的是五線譜。在歷史發(fā)展過程中，由于樂曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡(jiǎn)譜和在中國(guó)民間應(yīng)用的工尺譜等便是。
各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善，到21世紀(jì)世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。正確的記譜對(duì)創(chuàng)作和表演都是十分重要的，每個(gè)學(xué)音樂的人應(yīng)該很好地掌握記譜法，特別是對(duì)學(xué)作曲的人來說，具有更為重要的意義。
古希臘音樂就是以兩組不同的文字符號(hào)分別用于聲樂及器樂的記譜。中世紀(jì)的格列高利圣詠、拜占庭圣詠及早期的復(fù)調(diào)音樂也使用文字譜?，F(xiàn)在世界上仍可見到的文字譜，主要是19世紀(jì)初出現(xiàn)的數(shù)字簡(jiǎn)譜和字母。
記譜法的基本樂理知識(shí)解析
中國(guó)在公元前一千多年即西周以前就曾用律呂字譜和宮商字譜來記錄宮廷里祭宴的音樂(雅樂)。前者借用了中國(guó)十二律(即一個(gè)八度之內(nèi)分為十二個(gè)半音)的名稱(黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、南呂、夷則、無射、應(yīng)鐘)來記譜。后者借有古代五聲音階的音名(宮、商、角、徵、羽)來記譜。
在中國(guó)漢代成書的《禮記·投壺》篇保留了古代演奏的鼓譜。以“口”“0”及“半”三種譜字記述作投壺游戲時(shí)兩種鼓的演奏譜。這當(dāng)是最早的譜式記載。
記錄歌曲的樂譜也產(chǎn)生得很早，公元前一世紀(jì)成書的圖書目錄中即記載有歌曲譜，例如目錄中有一本書叫《河南周歌詩(shī)七篇》，“歌詩(shī)”就是“歌詞”;與之對(duì)應(yīng)的另一本書叫《河南周歌聲曲折七篇》，“歌聲曲折”的詞義就是“歌曲曲調(diào)”，這本記“歌曲曲調(diào)”的書，自然是歌曲譜了。但它究竟用什么方式記譜的?因?yàn)闀邕z失，已無從知道。
《漢書·藝文志》中也見到“聲曲折”與歌和歌詩(shī)相配合的記載。這些“聲曲折”當(dāng)是歌或歌詩(shī)演唱時(shí)的曲譜。
記譜法的基本樂理知識(shí)概述
西方音樂的傳統(tǒng)記譜體系正是以每個(gè)八度包含7個(gè)自然音這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)的。然而，當(dāng)17世紀(jì)末將5個(gè)變化音級(jí)增加到鍵盤上時(shí)，這一體系就出現(xiàn)嚴(yán)重的問題。在傳統(tǒng)記譜法中，12個(gè)音并不是同等地記錄在譜表上，變化音沒有自己的線或間。因此，對(duì)于變化音至少有一項(xiàng)附加的信息(臨時(shí)變音記號(hào)或調(diào)號(hào))需要解釋(這會(huì)影響讀譜者的短期記憶)。
這種不平等導(dǎo)致兩個(gè)更大困難的產(chǎn)生。首先，有些調(diào)號(hào)使人感到是"簡(jiǎn)單調(diào)"(如c)，有些調(diào)號(hào)是"復(fù)雜調(diào)"(如降c)。實(shí)際上它們的音程結(jié)構(gòu)完全相同，只是絕對(duì)音高不同。其次，音高距離看上去是不明確的，即音符在譜表上的垂直比例不統(tǒng)一。兩音符之間的音高距離不是從位置上直接表明，而是必須依賴讀譜者對(duì)他所演奏的調(diào)和譜號(hào)的知識(shí)和記憶。
在傳統(tǒng)記譜法中，同音名的音沒有固定在譜表的線或間上，如相差八度的"c"，一個(gè)在線上，一個(gè)在間上。這是因?yàn)樽V表的線和間僅表現(xiàn)7個(gè)"自然"音，每八度中的音符是個(gè)奇數(shù)。
此外，譜號(hào)可以改變線譜上音符的音高位置，這更增加了讀譜的難度。這是因?yàn)?，要根?jù)特定樂器采用相應(yīng)的譜號(hào)，將特定樂器或聲部的最有效音區(qū)固定在譜表上的中心位置。盡管如此，有些演奏家和歌唱家可將其音域擴(kuò)展到3個(gè)八度以上，那么，又要去讀多種譜號(hào)的樂譜或多條加線的樂譜。此外，由于調(diào)號(hào)或其他偶然的原因，相同音高的音可以有幾種不同的記法。
在傳統(tǒng)記譜法中，音值符號(hào)要通過數(shù)學(xué)的方式來計(jì)算。對(duì)于讀者，它們不是直觀的而是需要一個(gè)信息處理過程。許多記譜法革新者認(rèn)為，以相應(yīng)比例的符號(hào)表示音值是記錄音樂時(shí)間的優(yōu)選方式。傳統(tǒng)記譜體系植根于自然主義之中，難以記錄無調(diào)性音樂和微分音音樂。此外，這一體系不是為中世紀(jì)以來發(fā)展的復(fù)雜樂器，和聲和節(jié)奏而設(shè)計(jì)的。
本世紀(jì)后半葉，一些先鋒派作曲家創(chuàng)造了用于傳統(tǒng)記譜體系中的新記譜符號(hào)。人們始終期待有一種較少依賴于記憶和心智計(jì)算的更直觀的記譜體系。卡爾科斯卡erhard karkoschka)在他的《新音樂記譜體系》中說，任何一種新體系，"視覺對(duì)象必須是相應(yīng)的聽覺對(duì)象的直接轉(zhuǎn)換，要盡可能減少附加的思維過程。"
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