織體的樂理知識有哪些
織體(texture)是音樂的結(jié)構(gòu)形式之一，大家對織體的樂理了解嗎?下面學習啦小編給大家?guī)砜楏w的相關(guān)樂理知識，歡迎閱讀!
織體的樂理知識(一)
時間形式
時間上的形式稱為"曲式"(music form)，這是音樂專用術(shù)語之一。一部作品，無論它是長達一個小時的交響曲，還是短至1分鐘的小曲，都有結(jié)構(gòu)形式。它可能只有一個段落，其中包含幾個樂句，也可能由三個甚至更多的段落組成。無論怎樣的形式，必須是在時間的鋪展中、在聽完全曲之后，我們才能知道它的全部結(jié)構(gòu)是怎樣的。這就是音樂在"時間"上的形式--曲式。
空間結(jié)構(gòu)
音樂是不可見的，是純屬聽覺的，這"空間"怎么來感受呢?實際上，這是借用了視覺印象中的概念，同時它也可以在樂譜上直觀地看到。在聽覺上，是指在一段時間內(nèi)，我們聽到的音響有多少個層次，這些層次的關(guān)系是怎樣的。比如你可以在幾十秒之內(nèi)(假如高度熟練的話，只要幾秒鐘)就能分辨出此時的音響是單一的旋律線條，還是在旋律下方添加了和聲背景的支撐，或是有好幾條不同的旋律交錯、重疊……這種"空間"結(jié)構(gòu)在音樂中也有個專門術(shù)語--織體。
"織體"這個詞翻譯得很巧妙，它可以使我們產(chǎn)生形象化的聯(lián)想。比如我們都穿的毛衣，它的結(jié)構(gòu)可以是緊密的、厚實的，也可以是稀薄的、有露孔的。它可以是平平整整的，也可以是有許多類似浮雕的凸起花紋的。在音樂中，我們也有類似的寫法，如果您有機會打開一份管弦樂隊的總譜(總譜是作曲家寫作管弦樂曲時用的一種記譜形式，所有的樂器都寫在上面，與它不同的是分譜，那是每一種樂器自己的那一份樂譜，比如在管弦樂隊中，小提琴手譜架上的譜子，只有屬于他自己的音符，而長笛或是定音鼓演奏什么，這上面就沒有。指揮用的則是包括一切的總譜了，因為他要掌握全局)的某一頁，你可以一眼就看到，它是音響濃厚的，還是疏朗透明的。音響濃厚的，肯定是譜紙上大多數(shù)甚至所有的聲部都用音符填寫得滿滿的，而音響疏朗透明的呢，則是只有少數(shù)幾件樂器在演奏，大部分樂器則是"休止"，五線譜上很空。
織體的樂理知識(二)
除了單聲織體、復調(diào)織體，還有第三種：和聲織體，它有一個地位突出的旋律，可以稱之為主旋律，一組和聲為這條旋律作伴奏。離開了和聲伴奏，那條旋律就成了單聲織體，而離開了主旋律，那和聲伴奏便沒有什么意義了，因為它是從屬地位的，它的"靈魂"在旋律那里。
和聲織體比復調(diào)織體更為常見。一首有伴奏的歌曲，通常就是和聲織體的。下例是奧地利作曲家舒伯特的藝術(shù)歌曲《野玫瑰》，主旋律由聲樂演唱，鋼琴提供和聲與節(jié)奏背景：
譜例六：舒伯特歌曲《野玫瑰》
曲例六：舒伯特歌曲《野玫瑰》
和聲織體也稱作主調(diào)織體，所謂主調(diào)，就是"主旋律"--一條主要的旋律加上比較次要的和聲伴奏。它的形式也可以是多種多樣的，和聲伴奏的方式有的比較簡單，有的則很復雜。我們?nèi)砸允娌氐母枨鸀槔?。上面這首《野玫瑰》屬于比較單純的，只是節(jié)奏與和聲的陪襯。而他的大多數(shù)歌曲伴奏都具有形象化特征，在《小夜曲》中，伴奏聲部的音型是模仿吉他的演奏：
譜例七：舒伯特歌曲《小夜曲》
曲例七：舒伯特歌曲《小夜曲》
在《魔王》中，鋼琴伴奏在低音區(qū)的連續(xù)敲擊則模仿了急促的馬蹄聲和緊張不安的心情：
譜例八：舒伯特歌曲《魔王》
曲例八：舒伯特歌曲《魔王》
《鱒魚》也是極精彩的一曲，活潑的鋼琴伴奏會使人聯(lián)想到歌中所唱的那條清澈歡暢的小溪，以及在水花中游動的魚兒：
譜例九：舒伯特歌曲《鱒魚》
曲例九：舒伯特歌曲《鱒魚》
這里所舉的例子都是歌曲，在管弦樂曲中，由于樂器多，層次更加豐富，它們之間的關(guān)系就更多樣化了。
織體的樂理知識(三)
單聲織體--只有一條單旋律。
復調(diào)織體--對比式復調(diào)，由兩條或兩條以上不同的旋律疊置而成。模仿式復調(diào)，同一條旋律在不同聲部以一、兩拍的差距先后追逐出現(xiàn)。
和聲織體--一條主旋律加上和聲陪襯。 復調(diào)織體與和聲織體這兩類常常會綜合在一起，即又有和聲，又有多線條的旋律，構(gòu)成"混合織體"。
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