小提琴演奏技術(shù)中的幾種特殊弓法

　　當(dāng)每一個(gè)小提琴學(xué)習(xí)者真正進(jìn)入教科書的練習(xí)時(shí)，無論是沃爾法特、開塞、還是克萊采爾，他們的第一課都是分弓練習(xí)，這是因?yàn)榉止?Detache)和連弓(Legato)本是小提琴演奏技術(shù)中最基本的兩種弓法。任何其他各種弓法，諸如波弓(Portato)、頓弓(Staccato)、沖弓(Martele)、跳弓(SPiccato)以及在四根弦上的滾奏、符點(diǎn)弓法、切分弓法等等，無不都是從這兩種基本弓法中派生出來的這也就是為什么首先要把分弓和連弓的運(yùn)行軌道和發(fā)音練好的原因，在這基礎(chǔ)上，其他那些常用的弓法，自然也就好學(xué)多了。下面小編為大家介紹一下。

　　但是，在小提琴演奏技巧中，確實(shí)還有一些具有一定難度的特殊弓法，它們經(jīng)常出現(xiàn)在那些高難度的協(xié)奏曲或技巧性樂曲中，初學(xué)琴者會(huì)感到迷惑，而真正的專業(yè)演奏者也未必沒有畏難之感。

　　連頓弓(Solid Staccato)

　　這是在特殊技巧中應(yīng)用最廣泛而又是最使人迷戀的弓法，我們可以發(fā)現(xiàn)，在維尼亞夫斯基的幾乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地運(yùn)用了這種弓法。再如帕格尼尼，他不僅在協(xié)奏曲、技巧性樂曲中展現(xiàn)了這種弓法的輝煌感，同時(shí)在他的第10、15、21首隨想曲中，還著重以此弓法作為一種富有特性的演奏樂段。由于這種弓法所顯示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上偉大的小提琴大師海菲茨對(duì)這一無人超越的絕技所演奏出的驚人魅力，致使現(xiàn)代不少小提琴學(xué)生受其影響，變成了“連頓弓迷”。連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的，就連有的一流名家，在這種弓法上也未必都能演奏得使人滿意，著名的法國小提琴演奏家法蘭西斯卡蒂認(rèn)為：“一個(gè)人的反應(yīng)能力，肌肉組織和神經(jīng)系統(tǒng)，在很大程度上都決定了他的連頓弓的好壞”。很多提琴家在談到連頓弓的體會(huì)時(shí)，普遍認(rèn)為這種弓法的演奏，手臂是屬于緊張狀態(tài)的，弓毛必須壓貼弦上，并能有很好的節(jié)奏控制，在上行時(shí)手臂呈提物狀，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜在下行時(shí)手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿則稍向內(nèi)傾斜，漂亮的連頓弓將是顆粒清晰，富有彈性，憑借右手運(yùn)動(dòng)的慣性，在每個(gè)音符的力度和速度上，都能作到均勻和準(zhǔn)確，同時(shí)和左手指的快速運(yùn)動(dòng)配合得毫無縫隙。不管個(gè)人的才能如何，對(duì)于這種迷人的弓法的掌握，沒有任何奇跡可以使演奏者輕而易舉地獲得，而只能因人而異，靠各自不同的肌能條件、敏感程度、控制能力，去恰當(dāng)?shù)?、?jīng)常性地練習(xí)和應(yīng)用，從而逐漸達(dá)到盡可能的得心應(yīng)手，輕松自如。值得注意的是，這種緊張性的練習(xí)不可時(shí)間過長，以免產(chǎn)生肌肉的痙攣和習(xí)慣性的手臂僵硬。連頓弓–這一小提琴演奏技術(shù)中的特殊弓法，盡管有一定的難度，但作為專業(yè)演奏者來說，若不能較好地適應(yīng)和掌握，實(shí)在是一個(gè)遺憾，因?yàn)樵诖罅康氖澜缑?，這種弓法應(yīng)用的本身，就足以豐富和體現(xiàn)其作品所賦予的表現(xiàn)力。

　　飛頓弓(Foying Staccato)

　　當(dāng)人們?cè)诿詰僦B頓弓的同時(shí)，小提琴演奏技術(shù)的又一種特殊弓法 飛頓弓，顯示出了更加驚人的魅力。飛頓弓實(shí)際上是由連頓弓發(fā)展而來的，同樣一弓可走十幾個(gè)音，乃至幾十個(gè)音。但飛頓弓和連頓弓從演奏方法上和效果上，卻又各有不同的特點(diǎn)。前面我們談到連頓弓的演奏，主要靠手臂緊張性的振動(dòng)。而飛頓弓的演奏，除要求手臂動(dòng)作保持其連續(xù)性，同時(shí)要求手腕和手指適當(dāng)減輕每個(gè)音之間的壓力動(dòng)作更加輕巧靈活，前者的弓子在運(yùn)動(dòng)中始終不離開弦，而后者每奏完一個(gè)音，弓子必須有彈性地離開琴弦，因此，飛頓弓聽起來，其效果就顯得輕松而更有活力。飛頓弓的應(yīng)用，以上弓為多。這是因?yàn)楦阌谑直酆褪滞髮?duì)弓子的控制，從演奏上講，在熟練連頓弓的基礎(chǔ)上，然后再練習(xí)飛頓弓，可能就會(huì)感到更容易掌握飛頓弓的誘人之處，還在于演奏者可以根據(jù)作品音樂表現(xiàn)上的需要，在快、慢、強(qiáng)、弱之間，隨心所欲的處理，我們聽到不少演奏家在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂段中，以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂曲片段中。那些飛頓弓的演奏，從起弓到轉(zhuǎn)接，雖然處理各有不同，但都顯得那么華麗精巧，趣味無窮。

　　但另有一種情況，比如維尼亞夫斯基第一、第二協(xié)奏曲的第一樂章中，幾處從高把位下行的飛頓弓旋律，是極為漂亮灑脫的，可是有的學(xué)生由于不能適應(yīng)，而將其改成了一般跳弓，這種對(duì)作品的隨意性和演奏上的簡單化，實(shí)際上喪失了作品本身音樂內(nèi)涵的意義。在飛頓弓的演奏上，無疑要數(shù)法蘭西斯卡蒂的音質(zhì)最美。因?yàn)樗嬲龅搅艘揽抗颖旧淼膹椥?，自我控制的能力，和長期廣泛輕松應(yīng)用的結(jié)果，這正是我們好多小提琴演奏者所應(yīng)該學(xué)習(xí)和追求的。

　　飛跳弓(Flying Spiccato)

　　從演奏上講，和飛頓弓非常相似，甚至有時(shí)很難區(qū)分，這種弓法要求離弦更高一些，由于它屬于跳弓性質(zhì)，因此其演奏速度往往要比飛頓弓受到更大的限制。飛跳弓在實(shí)際應(yīng)用中有兩種，一種是類似飛頓弓那樣，隨著手臂上提動(dòng)作的連續(xù)性，和手指水準(zhǔn)動(dòng)作的控制能力，根據(jù)音符的多少，憑著沖力輕輕地往上飛跳。另一種飛跳弓，則是弓子在弦上保持在某一部位，一般在靠中弓偏下為最佳部位，然后不間斷的演奏長度各有不同的樂句。由于部位的相對(duì)固定力度控制的均勻，就會(huì)使一弓中的每一個(gè)音都保持良好的音質(zhì)，比如人們比較熟悉的門得爾松協(xié)奏曲，從第三樂章的開始，到中段的某些樂句，其演奏方法和效果就都應(yīng)該如此。

　　拋弓(Ricochet)

　　這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運(yùn)用得特別多，并且富有更好的效果，如音樂形象逼真《鐘》,以及著名的第九隨想曲的后半部分，都是大片段的非常嚴(yán)謹(jǐn)而精確的四音拋弓再他的幾首難度極大的變奏曲，《心中惆悵》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如磯珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在當(dāng)時(shí)這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少不可理解的聽眾，他為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。拋弓的演奏，更是依靠弓桿的自然彈性，實(shí)際上主要強(qiáng)調(diào)的是第一個(gè)音符的重音。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)重音落到弦上以后，其他音符即順著重音的力量，自然地、但仍有控制地順勢(shì)而下。重要的是，由于拋弓落點(diǎn)快，且音符密集，因此特別要注意和左手指的緊密配合，稍有動(dòng)作上的不協(xié)調(diào)，即將使本來最富有光彩華麗的樂句，變得一團(tuán)糟。在練習(xí)拋弓時(shí)，要注意他的適當(dāng)高度和落弦點(diǎn)的最佳位置，同時(shí)注意弓在弦上橫面的走向，否則必然出現(xiàn)顆粒忽大忽小，音量忽重忽輕，或者弓子下落停止不走的現(xiàn)象。選擇好最富有彈性的弓段，適當(dāng)調(diào)理好弓毛的緊度，另外，左手四個(gè)手指在弦上的保留，根據(jù)右手的弓速，準(zhǔn)確而敏銳地起落，做到兩手之間的密切配合，這些都是在練習(xí)拋弓中不可忽視的。拋弓練習(xí)一般應(yīng)先在一根弦上同音練習(xí)開始，然后兩個(gè)、四個(gè)、六個(gè)、八個(gè)音……由慢而快，從而在演奏中真正做到循軌而行，序而不亂。

　　小提琴演奏技術(shù)中的弓法，實(shí)際上根據(jù)音樂需要和演奏者本人樂感的體現(xiàn)，在運(yùn)用中的千變?nèi)f化是非常維妙的，而以上所說的幾種特殊弓法，只是在演奏那些高難度作品中，時(shí)有出現(xiàn)但又必須掌握的。因?yàn)樗K究是完整的演奏弓法中的重要部分。