怎樣讓小提琴發(fā)出最優(yōu)美的聲音
怎樣讓小提琴發(fā)出最優(yōu)美的聲音
小提琴是很多人喜愛的樂器，那我們應(yīng)該如何讓小提琴發(fā)出優(yōu)美的聲音呢？今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了讓小提琴發(fā)出聲音的方法，希望對(duì)大家有所幫助。
讓小提琴發(fā)出聲音的方法
小提琴是一件最接近人聲的樂器，良好發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強(qiáng)弱變化——即音樂力度變化。音樂力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強(qiáng)弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習(xí)強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、頓和連等弓法。在奏強(qiáng)音時(shí)弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近琴碼處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點(diǎn)外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強(qiáng)制性壓力，在奏弱音時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠?，只有用指根關(guān)節(jié)來完成指尖提負(fù)的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時(shí)盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂中需要的音色。
小提琴琴弦震動(dòng)的方法
左手按弦力度要合理，太重太輕都不好，我個(gè)人的感覺是手指尖透過琴弦挨著指板，用正確的姿勢(shì)掛在指板上就可以了，掛的重量大小要根據(jù)琴弦震動(dòng)的幅度大小予以調(diào)整。
右手在整個(gè)調(diào)整琴音色的過程中作用重大，怎樣強(qiáng)調(diào)都不過分，但在與左手合作過程中卻完全處于從屬、服務(wù)的地位。右手的所有作用可以用一句話總結(jié)，他要盡可能討好琴弦，他要仔細(xì)體會(huì)琴弦的每一個(gè)細(xì)微的變化、反應(yīng)，他的所有動(dòng)作都是為了讓琴弦充分、自由、合理的震動(dòng)。右手但凡有一點(diǎn)不正確運(yùn)動(dòng)，琴弦會(huì)立即做出反應(yīng)，拒絕發(fā)出優(yōu)美的聲音。
可以說最主要的一個(gè)問題就是一個(gè)“放”字!把弓子放到琴弦上，右手千萬不能抓、不能掐弓桿，保持正確手型輕輕的放到弓桿上，要仔細(xì)體會(huì)整個(gè)右手臂重量放到弓桿上的感覺。右手臂放到弓桿上的重量多少要根據(jù)音樂的需要隨時(shí)調(diào)整。這種內(nèi)在的感覺外人很難教授，自己要多做實(shí)驗(yàn)，多多領(lǐng)會(huì)。
“弓放弦、手放弓，一加一大于二”的感覺是拉出最美音色的關(guān)鍵。接下來就是一句話“速度、力度、和角度”。角度是外在的狀態(tài)，就是弓毛與琴弦九十度直角。速度和力度是內(nèi)在的感覺，就是弓子運(yùn)動(dòng)的速度要和右手臂放到弓桿上的重量成正比例，弓速越快，重量越大;弓速越慢，重量越小。
通過不斷的磨合、體驗(yàn)，感覺應(yīng)該越來越好!希望每一把琴在每一位演奏者手里都能發(fā)出她最美好的聲音!
小提琴是如何發(fā)聲
小提琴是由琴弦震動(dòng)發(fā)聲的，琴弦震動(dòng)的方式?jīng)Q定了小提琴的聲音品質(zhì)’!這是一個(gè)極其簡單的道理，很可惜很多小提琴學(xué)生并沒有給予足夠的重視。他們拉琴聲音不好聽，總是在其他方面找原因，卻單單遺忘了這個(gè)最簡單又最重要的原理。我們可以說一句絕對(duì)的話“誰掌握了讓小提琴琴弦充分自由震動(dòng)的規(guī)律，誰就掌握了小提琴演奏出美妙聲音的規(guī)律!”只要能讓琴弦充分、自由、合理的震動(dòng)，每一把琴都能發(fā)出她所能發(fā)出的最優(yōu)美的聲音。
小提琴發(fā)音的注意事項(xiàng)
甩手指握弓時(shí)，手臂低垂，不借助子任何外力使琴弓自然地落到應(yīng)有的位置，這樣就可避免一種非緊緊抓住弓桿不可的感覺。
握弓要輕松，但必須有運(yùn)弓自如灼足夠力量，尤其是不要試圖用弓子壓弦的辦法去追求大的音量。這本身是一門藝術(shù)，只有通過刻苦的努力和經(jīng)驗(yàn)才能得到發(fā)展。
不要用整個(gè)手臂壓弓;全部的音量，應(yīng)由手腕的輕微壓力而獲得。從弓根拉列弓尖時(shí)，這種壓力逐漸增加，直至全部音量發(fā)出來，既純凈又均勻。反之亦然。
始用全弓慢速練習(xí)，每一上弓或下弓拉滿10-12秒鐘，感到疲勞就立刻停止。雖然用力不多，但肌肉、手腕關(guān)節(jié)和前臂在連續(xù)使用后需要休息。
在弓桿上手指所用的壓力大小，是個(gè)經(jīng)驗(yàn)問題，可從教學(xué)角度來觀察并加以訓(xùn)練。
應(yīng)在琴馬與指板當(dāng)中演奏，因?yàn)樵谶@個(gè)區(qū)域能發(fā)出最飽滿和宏亮的聲音。只有當(dāng)要求一種柔和甜美的‘最弱(PP)音時(shí)，弓才靠近指板，甚至放在指板上演奏。此外，靠近琴馬演奏時(shí)，只要稍一用力，音色就會(huì)變得刺耳。絕對(duì)弱奏時(shí)，只要用弓輕輕擦弦，發(fā)出模擬長笛音色的效果稱為笛音(Flautato)。不論那一種弓法，弓子的運(yùn)行必須與琴馬平行成直線。
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