關(guān)于《守財(cái)奴》教案

　　《守財(cái)奴》雖是從《歐也妮·葛朗臺》中節(jié)選來的，從不同的情節(jié)中去把握老葛朗臺性格特征的不同側(cè)面，從而把握小說的主題。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于《守財(cái)奴》的優(yōu)秀的教案教學(xué)設(shè)計(jì)，希望對你們有幫助。

　　《守財(cái)奴》教學(xué)設(shè)計(jì)

　　教學(xué)目標(biāo)：

　　1.認(rèn)識金錢對人格的扭曲和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。(思想意義)

　　2.理解個(gè)性化的語言，生動、準(zhǔn)確的動作，傳神的細(xì)節(jié)描寫對刻畫人物的作用。(文學(xué)審美)

　　教學(xué)設(shè)想：

　　一課時(shí)：整體閱讀，把握小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物基本特征。

　　二課時(shí)：人物形象分析(語言、動作、肖像等審美感受),延伸拓展.

　　教學(xué)過程：

　　一、 導(dǎo)入

　　1.關(guān)于巴爾扎克與《人間喜劇》：

　　巴爾扎克是18世紀(jì)到19世紀(jì)法國著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他生活在法國階級矛盾和階級斗爭十分尖銳復(fù)雜的時(shí)期，也是資產(chǎn)階級上升和封建貴族沒落的更替時(shí)期。他一生創(chuàng)作了大量的小說。他的小說集總稱為《人間喜劇》，共有90幾部長、中、短篇小說，《歐也妮•葛朗臺》便是其中著名的一部。(《高老頭》也是其代表作)《人間喜劇》形象地反映了法國封建貴族階級的沒落，深刻地揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。恩格斯指出：巴爾扎克對現(xiàn)實(shí)關(guān)系具有深刻的理解，給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越歷史。

　　2.選文之前的相關(guān)情節(jié)：

　　在歐也妮23歲生日的晚上，葛朗臺在巴黎的侄子查理因父親破產(chǎn)自殺而投奔葛朗臺的家，歐也妮與查理一見鐘情。但葛朗臺對弟弟的死和侄子的處境毫不同情，更不用說把女兒嫁給一個(gè)破落戶了，于是他把查理送往印度去經(jīng)商。在臨別之際，為了幫助查理實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)還債的計(jì)劃，歐也妮把自己的全部積蓄(6000法郎)送給查理，查理也將母親留下的一個(gè)貴重精美的梳妝匣寄存在歐子妮這里。當(dāng)葛朗臺知道女兒把積蓄送給查理后，大發(fā)雷霆，把女兒關(guān)了起來，妻子嚇得一病不起。公證人克羅旭向他說明了利害關(guān)系，如果妻子死了，女兒有權(quán)繼承母親的財(cái)產(chǎn)。于是葛朗臺跟女兒和好，并討好妻子，課文就是從這里開始的。

　　二、整體閱讀

　　1、指導(dǎo)學(xué)生閱讀第1段，思考：守財(cái)奴是怎樣的人?課文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺的性格?

　　明確：守財(cái)奴是指那種貪財(cái)無厭、吝嗇成癖的人。這段中“吝嗇”、“執(zhí)著狂”、“專制”三個(gè)詞語準(zhǔn)確地點(diǎn)明了葛朗臺的性格?！皥?zhí)著”本指佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用“執(zhí)著狂”來反映葛朗臺對金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。關(guān)鍵的句子是：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂?！闭n文在第1段里就交代了葛朗臺的性格，使我們對他有了一個(gè)初步的了解，而下面的情節(jié)就是對開頭這些語句的最好注釋。

　　2、講析課文第二部分。

　　學(xué)生看書，思考：“那簡直是抹自己的脖子”指什么?可他為什么又要向女兒屈服?

　　明確：“抹脖子”這是一句個(gè)性化的語言，誰要想從葛朗臺手里拿走一點(diǎn)錢，或者要對女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)數(shù)目，拍賣財(cái)產(chǎn)，那等于是抹他的脖子。為了到死也把財(cái)產(chǎn)抓在手里，他決意向女兒屈服討好。

　　提問：可是為什么葛朗臺見到金匣子就忘了一切呢?作者是怎樣描寫葛朗臺動作語言的?

　　討論歸納：這個(gè)“執(zhí)著狂”一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫的動作有“縱”、“撲”、“叫嚷”、“撬”，當(dāng)歐也妮想搶回梳妝匣時(shí)，他是手臂“擺”，使勁“推”，表現(xiàn)出對金子的強(qiáng)烈的欲望和狂熱。語言上三次重復(fù)“金子”，并說“這交易劃得來”。這是葛朗臺看到梳妝匣上鑲嵌金子時(shí)發(fā)出的狂叫，把原來對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣?。這暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。

　　提問：為什么太太暈倒，葛朗臺態(tài)度就變了呢?是不是他關(guān)心憐愛妻子呢?

　　明確：葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，語言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動作是扔梳妝匣，吻妻子手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結(jié)討好一起來，誘哄發(fā)誓不間斷。但我們透過這裝模作樣的表面現(xiàn)象就可以發(fā)現(xiàn)，他只是擔(dān)心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財(cái)產(chǎn)。他貪財(cái)吝嗇的本質(zhì)并沒有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。

　　3、講析葛朗臺太太生病的一部分。

　　提問：同學(xué)們仔細(xì)閱讀有關(guān)語句，看一看在妻子病倒后葛朗臺是不是真的良心發(fā)現(xiàn)，有了轉(zhuǎn)變呢?

　　明確：葛朗臺只是表面虛情假意，本質(zhì)沒有變。我們可以從有關(guān)語句中看出：醫(yī)生來時(shí)，先問“要不要花很多錢”，為了表示自己救妻子的決心，“即使要我一百兩百法郎也行?！睋碛邪偃f家產(chǎn)的葛朗臺，盡管他不愿妻子死去，但決不肯多化一點(diǎn)錢，最多也只是一兩百法郎。說明葛朗臺真正關(guān)心的只有一個(gè)“錢”字。

　　4、小結(jié)：課文至此，情節(jié)是跌宕多變，環(huán)環(huán)緊扣。作者通過人物個(gè)性化的語言和動作，在多變中將守財(cái)奴貪婪吝嗇的本質(zhì)刻畫得入木三分。

　　5、講析騙取繼承權(quán)一部分。

　　學(xué)生默讀，思考：太太死后，葛朗臺有哪些變化呢?為什么會有這些變化呢?

　　明確：葛朗臺變得厲害，幾小時(shí)望著女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假像，只有想騙取繼承權(quán)才是實(shí)質(zhì)。

　　請三位學(xué)生分角色朗讀“好孩子……麻煩你照顧一下?！?/p>

　　提問：在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺又有哪些“精采的表演”呢?

　　討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙;接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”;然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”;再次是許愿哄騙“要化許多錢”，“按月100法朗”;最后是唯恐女兒翻悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財(cái)才是命根子。

　　引導(dǎo)同學(xué)深入思考：“人生就是一件交易”反映什么?

　　討論歸納：這是葛朗臺的世界觀，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。

　　6、講析葛朗臺臨死前這一部分。

　　提問：葛朗臺風(fēng)癱后他的性格有沒有改變?有哪些動作和細(xì)節(jié)能反映他性格的?

　　討論歸納：沒有絲毫改變，病后他主要是看守密室。作者通過許多傳神的細(xì)節(jié)來反映他的性格：教人家把他的轉(zhuǎn)椅在壁爐與密室的門中間推來推去;聽到一點(diǎn)兒響動就要人家報(bào)告原委，連狗打呵欠都聽得見，到人家送租時(shí)，就一下由迷糊變得清醒;把鑰匙藏在背心里，不時(shí)用手摸一下。這些細(xì)節(jié)深刻傳神，反映出葛朗臺在風(fēng)癱的晚年依舊固守著那守財(cái)奴的本性。作者在語句中包含著辛辣的諷刺。

　　提問：葛朗臺在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢?從中可以反映什么?

　　討論歸納：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時(shí)用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時(shí)候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動了一下”;還做了個(gè)駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的!到那邊來向我交帳?！边@些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財(cái)如命的性格至死不變，“死而不已”。

　　三、討論分析細(xì)節(jié)性的人物語言、動作、肖像及其它細(xì)節(jié)描寫

　　《守財(cái)奴》幽默藝術(shù)類說

　　巴爾扎克是法國十九世紀(jì)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義大師，同時(shí)也是一位風(fēng)格獨(dú)特、造詣高深的喜劇大師。本文塑造了一位薄情寡義、奸詐虛偽、嗜金如命的吝嗇鬼形象。小說立足生活，夸張漫畫，寓諷刺于幽默，寓嚴(yán)肅于詼諧，創(chuàng)造了一個(gè)逆情悖理、妙趣橫生的藝術(shù)世界，讓人們在笑聲中若有所感，在愉快中洞悉人情。下面，我們從以下四個(gè)方面對小說的語言幽默藝術(shù)略作分析。

　　(一)言為心聲，笑語成珠。語言是思想的直接現(xiàn)實(shí)，文學(xué)作品中個(gè)性化的人物語言可以復(fù)活形象，凸現(xiàn)性格，使讀者如見其人，如聞其聲，聲態(tài)口吻，性情思想，活靈活現(xiàn)，讓人過目難忘。

　　①.“那簡直是抹自己的脖子!”他在莊園檢視著葡萄藤，高聲對自己說。

　　自言自語，一個(gè)人在獨(dú)自一人，無人知覺的情況下的自言自語，最能反映他的心聲。句①是葛朗臺想到重病的妻子一旦去世，她的財(cái)產(chǎn)，按照法律，將由女兒繼承時(shí)的一句內(nèi)心獨(dú)白。女兒如果從他手中分去一部分家財(cái)，那無異于從他身上宛心割肉，謀財(cái)害命一般。他暴跳如雷，幾乎氣斷聲絕，無法容忍，決不接受!

　?、?“什么東西?”他拿著寶匣往窗前走去?！班蓿钦娼?金子!”他連聲叫嚷，這么多的金子!有兩斤重啊!啊!查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來，小乖乖!你真是我的女兒，我明白了。

　　這是他搶占梳妝匣，發(fā)現(xiàn)金子之后說的話，多用短語，語帶感嘆，節(jié)奏急促，語勢迅猛，詞不成句，大有欣喜若狂，上氣不接下氣之態(tài)。也活畫出了葛朗臺薄情寡義，視人生如交易的銅嗅哲學(xué)。

　?、?“把一切照顧得好好的!到那邊來向我交帳!”這最后一句證明應(yīng)該是守財(cái)奴的宗教。

　　這是他的臨終遺言，不祝福女兒，不翻然醒悟，而是視金如命，生死相伴，形影不離，足見他超越生死，迷戀金錢的變態(tài)和癡迷。

　?、?要不要花很多錢?要不要吃藥呢?``````要是我的女人還有救，請你救救她，即使要我一百兩百法郎也行。

　　這是他對醫(yī)生說的話，先問錢后問藥，不是關(guān)心妻子，而是擔(dān)心花錢，有萬貫家財(cái)，卻是花一二百法朗而不忍不甘，一二百法朗對他而言不過九牛一毛，而他卻視為慷慨大方的極限。他心中沒有妻子，沒有親人，只有金錢和冷血!

　?、?“老爺，老爺，你要我的命了!”“父親，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這刀結(jié)果我的性命。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣，你還要?dú)⑺滥愕呐畠海冒?，大家拼掉算?”

　?、?“她說得到做得到，”拿儂嚷道，“先生，你一生一世總得講一次理吧?！?/p>

　　這兩句是妻女仆人對葛朗臺說的話，他搶占了梳妝匣，準(zhǔn)備用刀撬下上邊的金子，弄得妻女如臨大難而呼天搶地，如臨大敵以命相拼?？梢姼鹄逝_的貪婪、暴戾正像一把寒光閃閃的尖刀，直刺妻女的心臟，害人于無聲，殺人于無形。 后一句是借拿儂之口，揭示葛朗臺執(zhí)迷金錢而蠻不講理的霸道本性，語用夸張，諷刺入骨!

　?、?“得啦，孩子，你給了我生路，我有了命啦!不過，這是你把欠我的還了我，咱們兩訖了。這才叫公平交易。人生就是一件交易。我祝福你!你是一個(gè)賢德的姑娘，孝順爸爸的姑娘，你現(xiàn)在愛做什么都可以?！?/p>

　　這句則直擊親情，父女之間沒有血肉親情，沒有人之常情，只有欠債還錢，買賣交易的拜金本色!

　　(二)、行為反常，妙趣橫生。巴巴扎克洞悉生活，熟稔世態(tài)人情，刻繪形象時(shí)，注重捕捉行為細(xì)節(jié)，聚焦放大，漫畫夸張，以達(dá)到凸現(xiàn)性格，傳達(dá)神韻的目的。許多行為舉止貌似夸張反常，出乎讀者意料之外，實(shí)則傳達(dá)意，神情畢肖。請看以下例句：

　　①.老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒，。

　　這句的動作描寫與人物年齡反常，76歲的老頭兒，照常情該是老態(tài)龍鐘，步履盤跚，可葛朗臺一看到金子，卻“一縱一撲”，敏捷、迅猛，如餓虎撲食，似老鷹捕雞，活現(xiàn)人物見錢眼開，聚斂無厭的貪婪嘴臉。

　?、?他來攙了她去用午飯，幾小時(shí)地望著她，眼睛的神氣差不多是很慈祥了。

　　這句“攙”字，一般都是少扶老，強(qiáng)助弱，這里卻是長扶幼，父扶女，逆情悖理，逼真地表現(xiàn)了吝嗇鬼的獨(dú)特心理：要守住財(cái)產(chǎn)，就要對女兒歡心，騙她放棄繼承權(quán)，所以不惜以年邁之軀，低三下四，強(qiáng)作慈祥，騙取女兒信任。

　?、?他熱烈地、緊緊地?fù)肀?歐也妮)，使她幾乎喘不過氣來。

　　這句本是描寫葛朗臺騙到女兒的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)之后擁抱女兒的動作，可是給人的感覺好像是久別重逢的夫妻之間，情人之間的起親蜜接觸，動作過火，感情怪異。與其說是女兒“幾乎喘不過氣來，”倒不如說是葛朗臺臉熱心跳，狂喜過頭。

　　④.“別多嘴，克羅旭。——一言為定，”葛朗臺抓起女兒的手放在自己手中一拍，“歐也妮，你決不翻悔，你是有信用的姑娘，是不是?”

　　這句的一“抓”一“拍”不像父親的動作，倒像江湖騙子，投機(jī)奸商打手擊掌、拍板成交的習(xí)慣動作，你手一伸，他手一拍，生易做成，兩無反悔。葛朗臺是個(gè)箍桶匠出身的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，他是精于“拍”道的，數(shù)十年工夫，他變成了一個(gè)有一千七百萬法朗的大富翁。女兒輕易地放棄繼承權(quán)，這既是他日夜盼望的，也是他不敢相信的。所以，狂喜于交易成功，擔(dān)心于女兒變卦，故伎重演，不期然地和女兒“打手擊掌”起來。

　?、?神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個(gè)駭人的姿勢把十字架抓在手里，這最后的努力送了他的命。

　　這句的“最后”一“抓”，姿式駭人，后果致命，乍看，讀者或許在以為是葛朗臺信奉基督，臨終懺悔，或許又以為是回光返照，其言也善，細(xì)細(xì)一想，讀者又會為自己的“理所當(dāng)然”的理解而暗自好笑：原來葛朗臺把金黃燦燦的“鍍金”當(dāng)成了“黃金”，于是乎見錢眼開，拼命抓取!他哪里信奉什么，他心目中的“基督就是“生要帶來，死要帶走”的“金錢”!

　　(三)、神情多變，魅力多彩。關(guān)鍵時(shí)刻，一個(gè)人的神情舉止，言談姿態(tài)，同樣可以傳情達(dá)意，揭示靈魂。巴爾扎克似乎有一種直覺“眼神”，看透靈魂的本領(lǐng)，他在《守財(cái)奴》中多次描寫了葛朗臺的眼睛，或凝神專注，或癡迷呆滯，或緊張游移，種種眼神，多姿多彩。

　?、?一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺太太便叫起來：“上帝啊，救救我們!”

　?、?他瞅著女兒，仿佛她是金鑄的一般。

　　這兩句同樣是寫葛朗臺“瞪著金子的眼光”，句②的描寫虛幻離奇，夸飾傳情。在葛朗臺的心目中，血肉豐滿，有情有義的女兒，竟然幻化成一尊渾身鍍金，珠光寶氣的塑像，冷冰冰，干巴巴。青春美麗，父女親情，葛朗臺毫無知覺!句①的“眼光”貌似金光閃閃，實(shí)則暗藏殺機(jī)，對此，與葛朗臺朝夕相伴的葛朗臺太太再熟悉不過了。所以才有一看見便驚心動魄，叫嚷呼救。更有意思的是對“瞪著金子的眼光”的結(jié)構(gòu)，一直有不同的理解，有人認(rèn)為是“瞪著金子//的眼光”，有人認(rèn)為是“瞪著/金子的眼光”。近朱者赤，“近金者黃”，一個(gè)人，一雙眼睛時(shí)時(shí)刻刻都在盯梢黃金，他的眼睛是會變“黃”的，因?yàn)樗男脑缫驯唤疱X占住了。

　?、?葛朗臺老頭的眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗，一刻不停地抹著。

　　④.他一動不動地呆在那兒，極不放心地把看他的人和裝鐵皮的門，輪流瞧著。

　　這兩句都是寫葛朗臺游移不定的目光。③句不厭其煩，“從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，”葛朗臺為騙取女兒的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)，緊張惶恐又急不可耐，以至于冷汗淋漓，一刻不停地抹著。句④是定點(diǎn)觀察，目光流轉(zhuǎn)，從不放過任何一個(gè)人和可疑的細(xì)節(jié)，生怕不慎而丟失了財(cái)產(chǎn)，為了守財(cái)，葛朗臺真可謂殫精竭慮，目斷骨枯!

　　⑤.他所有的生命力都退守在眼睛里，他能夠睜開眼的時(shí)候，眼光立刻轉(zhuǎn)到滿屋財(cái)寶的密室門上。

　　⑥.本區(qū)教士來給他做臨終法事的時(shí)候，十字架，燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動了一動。

　　這兩句寫氣息奄奄，毫無生氣的眼睛。從句⑤可以看出，葛朗臺是烈士暮年，壯心不已，一生都在戰(zhàn)斗，一生都在瘋狂聚斂錢財(cái)，貪婪成癖，無止無終，金錢幾乎耗盡了他的生命，但他仍然執(zhí)迷不悟，樂此不彼。句⑥更是神奇，在葛朗臺的生活中，特別是臨終時(shí)刻，“金”“銀”竟然具有讓他死不瞑目，起死回生的魔力。一個(gè)人愛戀金錢到了一種刻骨銘心，癡迷發(fā)狂的程度。巴爾扎克在夸張，漫畫，更是在挖苦，諷刺，讀這些細(xì)節(jié)，我們不也捧腹之余而深受教益嗎?

　　(四)、邏輯荒謬，逆情悖理。如果常人無法從正常的言語邏輯事理的角度去理解一個(gè)人的言語行為，那么，我們只能說這個(gè)人瘋了。葛朗臺思維奇特，表情怪異，語言反常，是一個(gè)十足的瘋子，但是他的變瘋又是有原因的，那就是一個(gè)字——錢!

　?、?(葛朗臺語)為什么拿來看呢，要是寄存的話?看比動手更要不得。

　　這句是葛朗臺拔出刀子，預(yù)備撬金子時(shí)質(zhì)問女兒的話，滿嘴市儈氣，銅嗅味，于理不通，于情不容，乘謬錯(cuò)訛，構(gòu)成了絕妙的諷刺。由此可以想見他那一副荒謬丑惡的嘴臉。

　?、?他把身上的被一齊拉緊，裹緊，嘴里對拿儂說著：“裹緊，裹緊，別給人家偷了我的東西?！?/p>

　　執(zhí)著一念的下意識語言，活畫出一個(gè)守財(cái)奴生怕被搶去財(cái)產(chǎn)的心理。

　?、?老箍桶匠變得厲害，常在女兒面前哆嗦，眼見他這種老態(tài)的拿儂和克羅旭他們，認(rèn)為是他年紀(jì)太大的緣故，甚至擔(dān)心他有些器官已經(jīng)衰退``````

　　“常在女兒面前哆嗦”的描寫很容易讓克羅旭們和讀者產(chǎn)生錯(cuò)覺，以為是年老體邁，生理機(jī)能衰退的反應(yīng)，或是體弱多病，身體機(jī)能出現(xiàn)障礙。其實(shí)看到下文，人們就會明白，這是一種被重重心事和種種權(quán)謀“規(guī)定”了的舉動。老態(tài)能獲得憐憫，所以不“哆嗦”也要強(qiáng)“哆嗦”;怕女兒不放棄繼承權(quán)，心靈震動，情不自禁也要“哆嗦”。兩種思想動態(tài)，一種生理反應(yīng)，生動地再現(xiàn)了守財(cái)奴在財(cái)產(chǎn)歸屬尚未定奪的情況下的心理狀態(tài)。