初一語(yǔ)文下冊(cè)詩(shī)歌復(fù)習(xí)專(zhuān)題(2)

　　杜甫到了晚年，已經(jīng)是“漂泊西南天地間”，沒(méi)有一個(gè)定居之所，只好“以舟為家”了。所以下邊接著寫(xiě)：“親朋無(wú)一字，老病有孤舟。”親戚朋友們這時(shí)連音信都沒(méi)有了，只有年老多病的詩(shī)人泛著一葉扁舟到處飄流!

　　結(jié)句：“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”，眼望著萬(wàn)里關(guān)山，天下到處還動(dòng)蕩在兵荒馬亂里，詩(shī)人倚定了闌干，北望長(zhǎng)安，不禁涕泗滂沱，聲淚俱下了。

　　[問(wèn)題思考]

　　1.《登岳陽(yáng)樓》一詩(shī)寫(xiě)景以“大”襯“小”，抒情則以“小”抒“大”，如何理解這句話中的“”大”與“小”?

　　詩(shī)篇以洞庭湖之“大”，襯孤舟之“小”;以個(gè)人命運(yùn)之“小”，反襯國(guó)家命運(yùn)之“大”。這種以大寫(xiě)小的風(fēng)格，正是典型的“杜詩(shī)”風(fēng)格。

　　2.這首詩(shī)氣勢(shì)非凡，歷來(lái)為人稱(chēng)道。請(qǐng)以詩(shī)的前四句為例，簡(jiǎn)析詩(shī)篇的這一特征。

　　詩(shī)的開(kāi)頭兩句敘事，以“昔聞”“今上”緊扣湖與樓的關(guān)系，登上岳陽(yáng)樓觀賞洞庭湖的勝景。“今”“昔”兩字，從時(shí)間跨度上現(xiàn)出深深的滄桑之感。本是早就聽(tīng)說(shuō)了四海聞名的岳陽(yáng)樓，卻到遲暮之年方得登臨，非但沒(méi)有喜悅，反而充滿沉郁之感。

　　詩(shī)的頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，是說(shuō)廣闊無(wú)邊的洞庭湖水，劃分開(kāi)吳國(guó)和楚國(guó)的疆界，日月星辰都像是整個(gè)地飄浮在湖水之中一般。只用了十個(gè)字，就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無(wú)邊無(wú)際的巨大形象特別逼真地描畫(huà)出來(lái)了。這兩句詩(shī)，氣勢(shì)磅礴恢弘，被譽(yù)為描寫(xiě)洞庭湖的千古絕唱。能夠與之媲美的，只有孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩(shī)中“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”兩句。

　　3、《登岳陽(yáng)樓》中“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”一聯(lián)描繪了一幅怎樣的圖景?句中哪兩個(gè)字可說(shuō)是“詩(shī)眼”?為什么?

　　詩(shī)的頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，是說(shuō)廣闊無(wú)邊的洞庭湖水，劃分開(kāi)吳國(guó)和楚國(guó)的疆界，日月星辰都像是整個(gè)地飄浮在湖水之中一般。只用了十個(gè)字，就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無(wú)邊無(wú)際的巨大形象特別逼真地描畫(huà)出來(lái)了。“坼”“浮”二字可說(shuō)是此處“詩(shī)眼”，因?yàn)檫@兩個(gè)字，讓人感受到洞庭湖煙波浩蕩、吞吐天地的恢弘氣勢(shì)，把洞庭湖的氣象描繪得無(wú)比壯闊而又生動(dòng)。

　　(四)

　　孤雁(杜甫)

　　孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云?

　　望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞。野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　杜甫(712～770)，字子美，后人稱(chēng)他“杜工部”。杜甫詩(shī)現(xiàn)存1400多首，這些詩(shī)真實(shí)、深刻地反映了唐王朝由極盛走向衰落這一轉(zhuǎn)折過(guò)程中的種種社會(huì)現(xiàn)象，展現(xiàn)出廣闊的生活畫(huà)面，成為唐代社會(huì)的形象的歷史，歷來(lái)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。他的詩(shī)在思想性、藝術(shù)性方面都有很高的成就。《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《北征》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《春望》、《聞官軍收河南河北》以及“三吏”、“三別”等，都是膾炙人口的名作。