中老年唱歌技巧和發(fā)聲方法

口才中老年唱歌技巧和發(fā)聲方法

中老年人唱歌時要用丹田發(fā)音，不要用自己的嗓子去喊歌，而要用心的去唱歌。這里小編給大家分享一些關(guān)于中老年唱歌技巧和發(fā)聲方法，方便大家學習了解。

中老年唱歌技巧和發(fā)聲方法

一、技巧

1、體會胸腔共鳴：微微張開嘴巴，放松喉頭，閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發(fā)聲唱，或低低的哼唱，體會胸腔的震動。

2、降低喉頭的位置：(同上);喉部放松。

3、打牙關(guān)：所謂打牙關(guān)，就是打開上下大牙齒(槽牙)。給口腔共鳴留出空間，用手去摸摸耳根前大牙的位置，看看是否打開了。然后發(fā)出一些元音，如"a"。感覺感覺自己聲音的變化。

4、提顴肌;微笑著說話，嘴角微簡單易學微向上翹，同時感覺鼻翼張開了，試試看，聲音是不是更清亮了。

5、挺軟腭;打一個哈欠，順便長嘯一聲。

注意：

在大聲說話時，注意保持以上幾種狀態(tài)就會改善自己的聲音。切記，一定要"放松自己"，不要矯枉過正，更不要只去注意發(fā)音的形式，而忘了說話內(nèi)容。

二、氣息問題

發(fā)音x震動，震動x氣息，要使聲音洪亮，中氣十足，就要有飽滿的氣息。呼吸要深入。持久，要隨時保持一定的呼吸壓力。平時可以多做些深吸緩呼的練習。最好在練習說話的時候先站起來，容易找到呼吸狀態(tài)，要坐的話，也要坐直，上身微微前傾。

運用氣息的時候，千萬不要"泄氣"，要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放，并且要善于運用，嘴唇把氣攏住。這樣來保持胸腹和嘴唇的壓力平衡。

三、聲線問題

我們的發(fā)音，有一個不容易察覺的線路，比如打呼哨，聲音很響亮，道理就在于氣息暢通，聲音集中，通行無阻。說話也是這樣，要盡量讓自己的氣息貫通，讓氣音盡量沿著口腔內(nèi)部的中縱線穿透而出。這樣才能使聲音集中而響亮。

在發(fā)聲訓練過程中應(yīng)注意以下幾點要求：

1)每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)， 因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確 呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

2)打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān) 鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位 置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

3)要恰當?shù)剡\用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優(yōu)美動聽，這是要經(jīng) 過專門訓練的`，對于初學者來說，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分 不開，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽 腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個 聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫，走動自如靈活。

4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的練習來提高唇、齒、舌的靈活 運動能力，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。

5)在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準、節(jié)奏的訓練，通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等 全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強歌曲演唱能力。

6)在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提。

7)在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的 歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

8)從開始練聲起，就要同音樂結(jié)合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌 肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活 力和生命。因此練聲一開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。以上我 們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互 促進、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

中老年唱歌技巧

一、每個字，每個元音始終要保持高位置，共鳴焦點始終集中。這樣觀眾才會感到你唱得不費力。關(guān)鍵在于喉頭穩(wěn)定不動，而不是張大嘴去轉(zhuǎn)換不同的元音。喉頭位置不變，可以隨意唱出亮音或暗一些的聲音，聲音的共鳴點總是集中在一點上。

二、舌頭別凸起，舌頭動，聲音也會變。舌放平使嘴里的空間更大。

三、聲音的位置要放在面罩里，就能有共鳴，不要憋在喉嚨里，要放出來。有兩點要始終做到：第一，喉結(jié)放下;第二，橫隔膜肌肉有力，支持住聲音的穩(wěn)定。

四、無論上行還是下行唱，聲音的位置不能變，一定要用連音唱，直到最后的音。橫隔膜始終有力的支持著，特別要注意與喉嚨都不許動。

五、唱歌時胸部始終是擴胸的，嘴要象說話時一樣自然。唱弱音、唱強音位置一致，飽滿、明亮。當面帶微笑唱時，聲音位置就高，入了面罩共鳴腔。聲音要寬、要圓、要明亮，但不是口腔里做出來的，而是里面打開了喉嚨。

六、牙關(guān)處要打開，聲音才能深，就在大牙處嚼著每一個字，這樣可以不張大嘴，用里面打開了咬字，聲音圓潤，各個元音的位置也容易統(tǒng)一。

七、你要記住做兩件事：打開喉嚨、保持聲音位置。在低聲區(qū)，別使勁，象說話一樣。唱高音時不要一到高音嘴一張大就沒有了位置。

八、嘴不要上下打開太多，別太過分，不要上下的O(豎橢圓嘴形很容易捏緊喉嚨!)。主要是里面打開，里面咬字位置高。

九、美聲學派要求聲音唱得非常連貫，每個元音都要在一條線上，線條很純，呼吸位置也一致。

十、打開喉嚨，聲音進入面罩共鳴處，橫隔膜有力量，控制住氣息的供應(yīng)。這三者必須聯(lián)系起來，共同配合好。唱高音時，一方面聲音位置往上，達到面罩共鳴焦點，而另一方面，又要有人體往下坐的感覺，感覺到一種力量向下往胸腔，一直到橫隔膜處。

十一、練習氣息的連貫性，用“1 2 3 4 5”唱a,e,i,o,u.不到萬般無奈不換氣;快速唱 1234 5432 1234 5671 2176 54321這條練習，既能聯(lián)系高低音的聲音統(tǒng)一，又能練氣。注意唱時喉嚨別緊，到高音處別伸頭頸。

十二、歌唱必須有橫隔膜在控制呼吸。無論是任何聲部，喉結(jié)一定要往下拉。喉結(jié)如能往下拉，聲音越能往上唱，共鳴焦點越集中。記住，千萬別扯著嗓子唱高音。

十三、如果一個人唱歌時，聲音位置放得對，氣息控制正確，對著蠟燭唱，它不會滅。如果滅了，就說明漏氣了。聲音不能從嘴里出來，不要太敞。

十四、不要故意去找聲音，而是叫聲音找你。唱高音時，要有既往上又往下的感覺。

ktv唱歌技巧和發(fā)聲方法

唱歌技巧：

1、(記歌詞)

K歌是肯定要K自個會的歌。什么是自個會的歌——你可以%95以上完全記的你要K歌的歌詞。這是最起碼的，別說是你，就算是原聲她拿到這首歌曲也要經(jīng)過無數(shù)次的體會、試唱才敢對外發(fā)行、出唱片，所以不懂歌詞或是只懂一大半的最好不唱。跟唱和K歌是兩回事!!!而且會了歌詞就可以閉眼，轉(zhuǎn)身，扭屁股....為了美女記歌詞吧。

2、(張大嘴)

不管你音色如何，歌時心情一定要放松，不能緊張。咬字要清，特別注意的是嘴巴盡量張大點，這樣有住于咬字，發(fā)音的清晰， 這招很有效。

3、(選音重的那個話筒)

很多KTV里有分左音道和右音道，所以有些KTV話筒二個或是多個話筒發(fā)出的聲音效果會不一樣，比如有些適合女孩子唱的，你一大老爺們吼死也只有蚊蚊音。

4、(半坐著唱)

KTV里一般都有一個唱歌區(qū)，唱歌區(qū)的凳子又長又高，不適唱歌，沙發(fā)又太低，站著又累，那要坐哪里呢... 本人推薦 位于KTV房間90度角落的沙發(fā)，一般都有一個沙發(fā)平頂，脫了鞋，往沙發(fā)上一踩，在往沙發(fā)平頂一坐。自信了，咬字清楚了，歌也唱的好聽了.....

發(fā)聲方法：

我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”。

⒈、吸氣想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香——好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵。

⒉、呼氣呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4——-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。

⒊、怎樣訓練橫膈膜的力量橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。

傳統(tǒng)的訓練方法有;

1、數(shù)數(shù)字;深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。

2、吹灰;深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。

3、多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。

1.一段聲帶震動總有它的極限低音和極限高音，當達到極限高音時，你怎么用力也不能再唱的上去，這就是所謂的聲帶的”換聲點”.

2.如果我們讓聲帶震動的部門變短，它的極限低音和極限高音就會往上升.混聲就是閉合部門聲帶(前半段閉合)，使用聲帶的后半段工作.這樣更容易唱高音，也唱的更輕松.可以經(jīng)過訓練把聲帶的閉合得越來越短.可以唱得越來越高.可以把差異閉合水平比喻成汽車的檔位,一般來說,能有4-5檔就差不多了.

3.假聲是聲帶的邊沿震動.是指聲帶橫向，也就是寬度而言.聲帶工作的寬度變得越小，它也可以讓音變的更高，唱起來很輕松，但是缺點是聲音會變假.實際行動就是，繃緊需要震動的部門，其他的部門放松.可以經(jīng)過訓練把聲帶的震動寬度控制到差異的比例，也可以掛檔.

4.控制聲帶工作的是非，寬窄，目的是為了改變聲帶工作面積，而聲帶的工作面積跟發(fā)聲有直接的聯(lián)系.只不外一個是前后檔,一個是左右擋.如果各有五個檔位，那么我們可以5X5=25種聲帶差異的部門發(fā)作聲音.

5.混聲首先要習慣用后半段聲帶.再則,由于平時不常用,所以后半段聲帶有待于開發(fā),你會發(fā)明,你可以再往后再往后一點,能夠打破好幾次,高音也能唱的越輕松越高.一直到貼住后咽部是到了極限.要純熟差異檔位需要的氣息力量,并且要大白差異狀態(tài)下的換聲點.這樣在換聲的時候才自然.可以比擬差異音域的歌手和聲音粗細的歌手.來確定本身演唱的時候掛那一檔.(我本身1檔張學友;2檔-哈林;3檔-動力火車;4檔-信樂團;5檔-楊培安)，固然這只是為了好定位簡單的劃分，其實同一首歌也有時需要換檔，差異檔也可以唱一樣的歌.

6.假聲.凡是我們發(fā)的假聲是靠聲帶的前端,因為前段的聲帶比力窄,容易找到邊沿震動的感覺.經(jīng)過訓練后,也可以用聲帶后半段的邊沿發(fā)出假聲,但是這種假聲更容易實現(xiàn)真假聲的轉(zhuǎn)換.

7.發(fā)聲的高低除了跟面積有關(guān),自然還跟一個有關(guān),就是聲帶自己的”質(zhì)量”,聲帶好的,可以發(fā)出更高的音.而”封鎖”是指壓縮聲帶,它不只使面積變的更小,使質(zhì)量也增加,至少是更厚了.

8.從上面可以看出，當我們需要升KEY的時候，我們可以有三個選擇：增加氣息流速，減小聲帶寬度(變向假聲)，減小聲帶長度(混聲換檔).而唱同一個KEY的時候，使用假聲需要的氣息最小，聲帶面積也最小，所以唱起來最輕松;混聲次之，而同樣的音高，用大面積的聲帶來唱時，相同的氣息流速，會流過更多的氣，所以最累.

9.顯然，混聲是最有挖掘潛力的要領(lǐng)，獨一的缺點就是在差異的閉合水平來回切換需要必然的訓練，而其他的相對要容易的多.固然，其他兩種要領(lǐng)也不是不行以接納.完全靠改變聲帶面積而保持流速一點都不動是不行能的，而假聲的比例如果控制的好，也會有意想不到的效果，所以這三種要領(lǐng)都是結(jié)合起來使用的.