11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品_11屆國(guó)展書(shū)法作品欣賞
11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品_11屆國(guó)展書(shū)法作品欣賞
書(shū)法是中國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，是指用毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運(yùn)筆、點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布局(分布、行次、章法)等內(nèi)容。書(shū)法美的表現(xiàn)形式可分為兩個(gè)方面。一是線條連續(xù)運(yùn)動(dòng)的軌跡，二是線條營(yíng)造的空間及線條之外與之相呼應(yīng)的空間效果。下面小編帶給大家的是11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品，希望你們喜歡。
11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品1
11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品2
11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品3
11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品4
11屆書(shū)法國(guó)展獲獎(jiǎng)作品5
名家談國(guó)展實(shí)戰(zhàn)技巧----陳海良
非常高興能夠來(lái)到深圳，在我的印象當(dāng)中，深圳的書(shū)法水平和廣東的其他地方是不一樣的。
我今天來(lái)是講行草書(shū)和參展的狀況，我的課是這樣的，我希望我講一部分，大家來(lái)提問(wèn)，讓我知道大家想要知道什么。不能完全聽(tīng)我一個(gè)人講，還有我要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，我講的不一定都是正確的，我講的任何一個(gè)觀點(diǎn)，你們都要用質(zhì)疑的眼光來(lái)對(duì)待，對(duì)你們有利的，就支持一下，假如沒(méi)有利的，你就聽(tīng)之任之。我只是借助你們現(xiàn)場(chǎng)的書(shū)法狀況，做出自己的一個(gè)判斷，你的判斷在哪里，我不知道。接下來(lái)我們就來(lái)講行草書(shū)的創(chuàng)作。
我看大家的作品之后吧，覺(jué)得有一個(gè)情況，你們?cè)趯?xiě)作品的時(shí)候，關(guān)顧著怎么寫(xiě)，把它寫(xiě)完?；蛘咛字环N模式去寫(xiě)。當(dāng)你把這個(gè)模式拿出來(lái)以后，你就把你的策略，計(jì)謀，這個(gè)策略這個(gè)計(jì)謀是不是有過(guò)，就像打仗一樣，雙方交火的時(shí)候，大家都在猜測(cè)，對(duì)方會(huì)出什么招數(shù)，你們所出的招數(shù)是否很高明，只有強(qiáng)大的一方才能想得到。
真正有實(shí)力的人，他是拿出一張白色的整張宣紙，什么形式都沒(méi)有的，草書(shū)寫(xiě)到底，很好，一等獎(jiǎng)獲得者。你們現(xiàn)在拿出來(lái)的作品，那種模式社會(huì)上都有，那就成為一種常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)了，這是很苦難的，你要在里面較量，盡管你贏了，你生命還有最后一口氣，你也會(huì)元?dú)獯髠?，你要吧你的?jì)謀給藏起來(lái)，像打仗一樣，兵以詐勝。
在創(chuàng)作中有一個(gè)特點(diǎn)，形式做得非常好，但是在這中間，你沒(méi)有營(yíng)造一個(gè)矛盾的交際點(diǎn)，沒(méi)有營(yíng)造一個(gè)重心點(diǎn)，這么多文字，通過(guò)你筆法的組合，章法的組合還有材料的組合，你這個(gè)東西表現(xiàn)什么，要表現(xiàn)出來(lái)，就像一幅隸書(shū)，你寫(xiě)出來(lái)是為了表現(xiàn)技法，表示墨色的枯澀濃淡，表現(xiàn)把字寫(xiě)得很有趣味，你是要給大家呈現(xiàn)一個(gè)什么東西，每一個(gè)作品都要有閃光點(diǎn)，你的作品有多少閃光點(diǎn)，你這些閃光點(diǎn)是為誰(shuí)服務(wù)的，你自己要很清楚，它們不是各自為政的。這就是行草的創(chuàng)作，行草書(shū)表現(xiàn)的是一種相互合作的精神。
你的作品要有重點(diǎn)，比如說(shuō)重點(diǎn)提防，重點(diǎn)發(fā)揮，哪怕是線性的發(fā)揮，哪怕是一個(gè)塊面，哪怕是一個(gè)環(huán)節(jié)的構(gòu)造，你構(gòu)造什么?你從頭寫(xiě)到尾，那是不能信任的。
作為一個(gè)評(píng)委，他看作品的和時(shí)候，首先看的就是造景，他是來(lái)不及看你的筆法的。等你的作品有重點(diǎn)感染他，他才會(huì)認(rèn)真的來(lái)看你的筆法。
有的書(shū)法作品，是用好多個(gè)方塊拼接的，寫(xiě)得滿滿的，這是書(shū)法的勞動(dòng)模范，我們不能做勞動(dòng)模范，要出奇制勝。怎么樣以少勝過(guò)，你在作品里面，你要營(yíng)造一個(gè)閃光點(diǎn)，讓大家覺(jué)得有看頭的地方。比如一個(gè)地方，可能什么地方都沒(méi)有看頭，就人民廣場(chǎng)有看頭，因?yàn)槿嗣駨V場(chǎng)是政府重點(diǎn)盯防，重點(diǎn)營(yíng)造的地方。
你的書(shū)法作品重點(diǎn)在哪里，你可以其他地方都不要，只要這里，所有的地方全部犧牲，就一個(gè)地方出彩。我們中國(guó)書(shū)法是講究二元對(duì)立的，在這里面，就是各種元素的對(duì)比，這種對(duì)應(yīng)關(guān)系要怎么進(jìn)行調(diào)整?有的人很喜歡發(fā)揮，每一張都發(fā)揮就等于沒(méi)有發(fā)揮，你還不如在最后，就幾行很發(fā)揮。
你的書(shū)法作品要要烘托出一個(gè)地方，什么地方該含蓄的就要含蓄，什么地方要張揚(yáng)的，就要張揚(yáng)。
一幅書(shū)法作品，從頭到尾，它有一個(gè)起承轉(zhuǎn)換的過(guò)程的，不是說(shuō)，我把這個(gè)字寫(xiě)出來(lái)就可以，你一開(kāi)寫(xiě)出來(lái)，要有一個(gè)過(guò)程，如果一開(kāi)始就爆發(fā)了，這爆發(fā)是從哪里來(lái)的呢?所以要有一個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程，把這個(gè)過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。(以王安石《京口》)為例，前面兩句很一般，后面兩句就很出彩，表達(dá)了感情，意境全出。
你的大作品拿出來(lái)，要讓以后看作品的人，能夠有所感受，就行了，你要打動(dòng)人，就必須有奇招。你要想到，怎么樣第一眼把評(píng)委給吸引，他才會(huì)進(jìn)入對(duì)你的作品筆法，結(jié)構(gòu)等的。
行草要注意整體效果，也就是說(shuō)要有造境，山東呂金光的作品，他只有一招，就足以勝過(guò)其他所有的人了，很厲害的，所有的作品放在那里，人家就會(huì)注意到呂金光的。他的形式感很強(qiáng)，一招一招出來(lái)，里面加上跌宕起伏的節(jié)奏感，有一次在評(píng)選的時(shí)候，人家實(shí)在不愿意讓他得一等獎(jiǎng)，但是沒(méi)有辦法，其他作品的展廳效果很不好，都很平庸，結(jié)果還是讓他獲獎(jiǎng)了。這是一個(gè)非常特殊的案例。一幅作品，你要給人第一眼就非常搶眼的，我們行草書(shū)創(chuàng)作，不是從書(shū)齋寫(xiě)的，現(xiàn)在的作品是為了展覽，要有展廳的效果，所以就加入了很多現(xiàn)代的元素，和傳統(tǒng)元素要有很好的結(jié)合。
我已看過(guò)去，幾乎都是學(xué)習(xí)二王的，人家都在搞常規(guī)，你要怎么弄?評(píng)委都看膩了，你的作品有可能會(huì)成為被刷的對(duì)象。書(shū)法要強(qiáng)調(diào)多元交合，達(dá)到“和”的境界。很多人都說(shuō)我是寫(xiě)二王的，其實(shí)我不是，二王寫(xiě)出來(lái)都是拿來(lái)賣(mài)的，是養(yǎng)活我家庭的時(shí)候發(fā)的，誰(shuí)要我的大草書(shū)啊，大草書(shū)只能拿去獲獎(jiǎng)，小草書(shū)才是賣(mài)錢(qián)的。如果全部學(xué)習(xí)二王，那就成為陳忠康了，陳忠康就靠二王吃飯。其他人搞二王的想要獲獎(jiǎng)就很難了，所有靠二王獲獎(jiǎng)的人現(xiàn)在都走不出來(lái)。這個(gè)一個(gè)文化現(xiàn)象，而不是一個(gè)在技術(shù)的本身，當(dāng)前的行草創(chuàng)作，作品一拿出來(lái)，都差不多。
不要因?yàn)槿思彝饷鎸W(xué)什么，你就寫(xiě)什么，人家拿什么招數(shù)，你就用什么招數(shù)，要想想還有什么招數(shù)可以出。
你要知道，什么樣的形式是美的，一拿出來(lái)，你的線條的外形，線條的抒情感，什么樣的抒情感是美的。這一點(diǎn)很重點(diǎn)，符合書(shū)法審美要求的范圍之內(nèi)，不斷地發(fā)揮。所以中國(guó)書(shū)協(xié)一向強(qiáng)調(diào)，要堅(jiān)持傳統(tǒng)，就是這個(gè)原因，一旦脫離了這個(gè)框架，第一個(gè)被刷的就是你，你可以存在，是屬于邊沿化的，但是比賽是一種考核，是要有標(biāo)準(zhǔn)的。書(shū)法的標(biāo)準(zhǔn)就是技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，考核，是哪個(gè)指標(biāo)等。第一是要有展廳效果，還有就是所有的字都要查過(guò)的，不能有錯(cuò)字，寫(xiě)法也要有來(lái)頭的，杜撰出來(lái)的是沒(méi)有用的，就算確實(shí)沒(méi)有這個(gè)字，也要進(jìn)行很好的磨合。有這些才有過(guò)關(guān)的希望，接下來(lái)評(píng)委才會(huì)來(lái)看你作品的閃光點(diǎn)，你的閃光點(diǎn)點(diǎn)是要重點(diǎn)打造，重點(diǎn)組合的，精心策劃的。
我投稿大草書(shū)的時(shí)候，組合好以后，隨著自己的性情，寫(xiě)20張，然后貼起來(lái)，天天看，看一個(gè)禮拜，之后肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)不足，你就把這個(gè)作品當(dāng)成被人審視，被人批評(píng)的角度來(lái)看這個(gè)作品，好在哪里。審訊之后，看看哪里有問(wèn)題，看看落款，線條，組合，塊面上有什么問(wèn)題等。然后再作調(diào)整，把重新調(diào)整的東西再加入進(jìn)去，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上再寫(xiě)20多張，面貌就完全不一樣，再看一個(gè)禮拜，然后再發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，作品是這樣打造出來(lái)的。
書(shū)法的高手是不多的，大多都是普通的作者，并不是很突出的。就像寫(xiě)二王的，全國(guó)最少有一兩千人以上，你在里面還有優(yōu)勢(shì)嗎?
你要?jiǎng)?chuàng)造出一種模式，然后順著這種模式去寫(xiě)，現(xiàn)在很多人的模式都不是自己創(chuàng)造的，而是被復(fù)制粘帖了很多遍，你還在用，那你就沒(méi)有優(yōu)勢(shì)了。制造審美形式的人就是大師，把審美形式改變了，那就是大師。你沒(méi)有大師的內(nèi)容，沒(méi)有大師的技法，你要有大師的氣派啊。行草書(shū)的創(chuàng)作，首先，就是要和你不一樣，你看到以前有的作品寫(xiě)得非常好，你就去模仿，那就不行了，你要想辦法去超越他。誰(shuí)都在變，你和他是沒(méi)有辦法比的，你看看哪些行草書(shū)的獲獎(jiǎng)作者，他的形式語(yǔ)言非常明顯。
你在堅(jiān)持固有的筆法，方法之上，要怎么樣寫(xiě)得和別人不一樣。那個(gè)不一樣，還要在固定的傳統(tǒng)審美的范圍內(nèi)，這個(gè)審美是有傳承性的，就是說(shuō)你這個(gè)線條，要在什么樣的范圍內(nèi)表現(xiàn)出來(lái)的，抒情性能是沒(méi)有離開(kāi)軌道的，你在組合之中，運(yùn)用得怎么樣，到位嗎，合理嗎?你是不是在自然的范圍之內(nèi)?每個(gè)字都有來(lái)頭，只不過(guò)在大家書(shū)寫(xiě)的過(guò)程變異了而已。
你的作品水平比評(píng)委高一點(diǎn)點(diǎn)，也不能高很多，否則評(píng)委看不懂的。還有一個(gè)問(wèn)題，評(píng)委的組織也是比較復(fù)雜，不能夠只去考慮評(píng)委的喜好。你要考慮什么樣的作品。整個(gè)的評(píng)審上，機(jī)制上，需要什么有的作品，這樣的作品才符合展覽，寫(xiě)得太有個(gè)性，你可能也會(huì)被刷掉，寫(xiě)得太夸張，不再審美的道路上面，就會(huì)被刷掉的。用筆不到位，水平大大高于評(píng)委，也要被刷掉。
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