蔡云漢隸書(shū)書(shū)法

蔡云漢隸書(shū)書(shū)法

　　從篆書(shū)到隸書(shū)的轉(zhuǎn)變,是漢字演變史上的一大飛躍,從此,漢字失去了古文字階段的象形意味,擺脫了古文字彎曲線條的束縛,開(kāi)始進(jìn)入了今文字階段。隸書(shū)作為漢字字體演變史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn),具有重要的地位。下面小編帶給大家的是蔡云漢隸書(shū)書(shū)法，希望你們喜歡。

　　鋼筆隸書(shū)入門(mén)

　　一、鋼筆隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)

　　鋼筆隸書(shū)的寫(xiě)法和毛筆隸書(shū)基本相同，雖然線條瘦細(xì)勁挺，不象毛筆隸書(shū)那樣有明顯的粗細(xì)方圓變化，但精神氣質(zhì)卻是一致的。寫(xiě)時(shí)要用心體會(huì)，反復(fù)臨習(xí)，才有收效。

　　(一)、點(diǎn)，篆書(shū)的點(diǎn)多為短橫或短豎，不很明顯。隸書(shū)既興，點(diǎn)畫(huà)成形，雖比不上后來(lái)的楷行書(shū)之豐富多彩，卻也多具變化，在整個(gè)隸書(shū)結(jié)字中起著重要作用。與楷書(shū)相比，隸書(shū)的點(diǎn)形體較圓渾，出鋒不銳，力量?jī)?nèi)含。有人說(shuō)

　　隸書(shū)。點(diǎn)如木楔?？磥?lái)是有其道理的。如下圖所示：

　　三點(diǎn)水既不同于篆書(shū)，亦不同于楷書(shū)，三點(diǎn)聚攏，成左開(kāi)右合之勢(shì)，三點(diǎn)應(yīng)與右部相呼應(yīng)。下四點(diǎn)應(yīng)散開(kāi)，長(zhǎng)短參差，變化豐富。八字點(diǎn)應(yīng)成上合下開(kāi)之勢(shì)，左右展開(kāi)，呼應(yīng)相顧。

　　(二)、橫，隸書(shū)作為漢字方塊形狀的奠基，在將篆書(shū)的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸鄣倪^(guò)程中，賦予了橫畫(huà)新的使命和特色。隸書(shū)的橫畫(huà)，按其形體可分為平橫和波磔橫，如下圖所示：

　　隸書(shū)的橫切記“雁不雙飛”，即每字只應(yīng)有一個(gè)重點(diǎn)的波磔橫。如年字上兩橫為平橫，其筆勢(shì)宜縮，末橫為波磔橫，其筆勢(shì)應(yīng)放。道字因下部捺為主筆，捺磔，則上橫只應(yīng)用平橫了。

　　(三)、豎，豎是僅次于橫在方塊漢字中頻繁使用的筆畫(huà)按其形體，隸書(shū)的豎可分為直豎和右彎豎兩類(lèi)，如下圖所示：

　　右彎豎多用于門(mén)字以及象門(mén)字這樣以對(duì)稱豎作為主筆的字中。有時(shí)還出現(xiàn)類(lèi)似門(mén)字的字中，如月，有，同，用，能、肅，膏等。雙人旁的豎筆亦用右彎豎，如德，往，役，征等字。隸書(shū)的直豎用得較多，有懸針豎、垂露豎，平

　　豎、圓豎四種，可細(xì)心體會(huì)，區(qū)別運(yùn)用。

　　(四)、波挑，或叫掠，或稱撇。按其形體可分為斜，彎，直三種，如下圖所示：

　　斜波挑勢(shì)較平，或叫平撇。彎波挑勢(shì)宜彎，先豎后挑。直波挑幾乎是豎筆帶挑。

　　(五)、波磔，楷書(shū)稱之為捺，其形體略如波磔橫，但用法不同，按其作用，可分為平，斜兩類(lèi)。如下圖所示：

　　平波磔多為一波三折，頭部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走車(chē)部，之部、足部等字。其勢(shì)宜平，尾部夸張放開(kāi)。斜波碟使用較平波磔多，多用在人部、戈部等，其勢(shì)應(yīng)斜，上曲下弓，與所配之部應(yīng)和諧呼應(yīng)。

　　(六)、折，折畫(huà)在隸書(shū)中一般起副筆作用，它斬釘截鐵，干凈利落，分為直折和斜折，如下圖所示：

　　直折多用于口、日，田，月等封閉結(jié)構(gòu)，其勢(shì)稍向內(nèi)收攏，斜折多用于右耳部、子部等，其內(nèi)折勢(shì)比直折更加強(qiáng)烈。

　　(七)、鉤隸書(shū)的鉤大多用于副筆，與其它筆畫(huà)相配合使用，其勢(shì)較為圓轉(zhuǎn)，應(yīng)含蓄自然，如下圖所示：

　　(八)、挑，隸書(shū)的挑(或稱提)多作副筆用，其形與斜橫相同，其勢(shì)斜而平，無(wú)什么特別之處。如下圖所示：

　　二、鋼筆隸書(shū)的結(jié)字

　　掌握了隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)之后，進(jìn)一步則要研究隸書(shū)的結(jié)字規(guī)律，了解結(jié)字特點(diǎn)。下面我們將從以下因字立形，各自成形，偏旁錯(cuò)落，形斷意連，點(diǎn)畫(huà)避就五個(gè)方面去分析：

　　(一)、因字立形 隸書(shū)的總體勢(shì)為扁方形，以左右八分取勢(shì)，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隸書(shū)都必須寫(xiě)成扁的，也就象楷書(shū)所有的字并不都是方塊形狀一樣。漢字的筆畫(huà)有多有少，要寫(xiě)得順乎自然，就必然有長(zhǎng)短大小的變化，這便是因字立形。如漢摩崖《石門(mén)頌》中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫(huà)較少，加上波挑，波磔的夸張和變化，所以橫勢(shì)扁方特點(diǎn)較突出而鮮明。如圖所示。但象書(shū)、晏、罵、事、陽(yáng)、躬、隆、域等字，筆畫(huà)較多，橫畫(huà)亦多，所以寫(xiě)得較窄而長(zhǎng)，八分勢(shì)不明顯。如圖所示。還有《石門(mén)頌》中的命，升等字，豎筆寫(xiě)得更長(zhǎng)更夸張，有趣味性。因字立形不只是《石門(mén)頌》古樸夸張之結(jié)字特點(diǎn)，而且是所有漢碑的結(jié)字特點(diǎn)之一。如下圖所示：

　　(二)、各自成形 隸書(shū)結(jié)字不但要求每個(gè)字的重心平穩(wěn)，而且要求每一個(gè)字中的偏旁均能獨(dú)立存在，而不欹斜。這是由于它是從篆書(shū)獨(dú)立偏旁演變而來(lái)的緣故。如下圖中的請(qǐng)，動(dòng)、輸、鮮、計(jì)、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書(shū)則不具備這一特點(diǎn)。一個(gè)字若上下左右都能獨(dú)立成形，這樣組合成一個(gè)字就要平穩(wěn)了，這正是隸書(shū)的端莊、樸素、典雅的特點(diǎn)。如下圖所示：

　　(三)、偏旁錯(cuò)落 隸書(shū)的偏旁既能獨(dú)自成形而又錯(cuò)落有致，豐富多變，給人挪移生動(dòng)之感。如《石門(mén)頌》中的者、必、義、節(jié)、截、毒、屈、空等字，錯(cuò)落變化，生動(dòng)有趣。如者字，將波挑斷開(kāi)，位置錯(cuò)開(kāi)，這一移便增添了一份生氣。如必字，波挑和波磔對(duì)應(yīng)交叉，三點(diǎn)隨意點(diǎn)下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節(jié)字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛(ài)之。屈字上展下縮，左包之勢(shì)顯明?？兆謱毶w展開(kāi)，完全蓋盡，有篆書(shū)之意趣。如下圖所示：

　　(四)、形斷意連 漢字每個(gè)字都是由點(diǎn)畫(huà)的連續(xù)書(shū)寫(xiě)而成，因此，在書(shū)寫(xiě)時(shí)就產(chǎn)生運(yùn)筆的筆勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間呼應(yīng)相顧，血脈貫通。隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)和楷書(shū)一樣，畫(huà)斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒(méi)有象草書(shū)那樣的牽絲，但精

　　神意趣是緊密相連的。筆畫(huà)間毫不孤立，呼應(yīng)相顧，配合默契。所以，我們?cè)谂R習(xí)隸書(shū)碑帖時(shí)，一定要注意筆勢(shì)的往來(lái)，注意筆畫(huà)間的呼應(yīng)關(guān)系，做到形斷意連，形神兼?zhèn)洹Ｈ缦聢D所示：

　　(五)、點(diǎn)畫(huà)避就 要使每個(gè)字寫(xiě)得都具有不同的形態(tài)、活潑、生動(dòng)、優(yōu)美，就要講究點(diǎn)畫(huà)之間的避就關(guān)系，要主次分明，輕重有別，隸書(shū)中點(diǎn)畫(huà)避就有較多表現(xiàn)，有的收斂，有的放縱，各有意趣;你讓一點(diǎn)，我進(jìn)一點(diǎn)，穿插呼應(yīng)，配合密切。如下圖的道字，上部首字收斂，下部的走車(chē)放開(kāi)，用波磔表現(xiàn)，修長(zhǎng)而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長(zhǎng)而下部點(diǎn)宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯(cuò)開(kāi)，而趣味生焉。清字三點(diǎn)水?dāng)慷孔笊?，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。

　　(六)、變化生新 隸書(shū)結(jié)字又善用筆畫(huà)的增減和字形的變異來(lái)變化，結(jié)字奇特，耐人尋味。如下圖朔字變兩點(diǎn)為橫。直字上下斷開(kāi)，中下部用點(diǎn)相連，罔字左右變?yōu)閷?duì)應(yīng)直畫(huà)，垂字省上—橫，下部變?yōu)樯阶?，其字上部多加一豎畫(huà)，年字中間變化為—橫一點(diǎn)。在字省去左豎。師字省去左上一撇，右上又多加一點(diǎn)。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點(diǎn)。

　　三、寫(xiě)好鋼筆隸書(shū)應(yīng)注意的問(wèn)題

　　隸書(shū)既具有實(shí)用價(jià)值，又具有美化裝飾特點(diǎn).是次于行書(shū)的常用書(shū)體，特別是鋼筆隸書(shū)，平直中有變化，風(fēng)格多樣，千姿百態(tài)，為廣大青少年朋友所喜愛(ài)。學(xué)習(xí)鋼筆隸書(shū)，除了認(rèn)真臨池，反復(fù)讀帖外，還應(yīng)從整體上注意以下三個(gè)問(wèn)題。

　　(一)、八分取勢(shì)。隸書(shū)的最大特點(diǎn)是取橫勢(shì)，左右舒展，“八分”取勢(shì)，所以又稱為“八分書(shū)”。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，首先要設(shè)計(jì)好扁方格，為“八分”取勢(shì)創(chuàng)造好條件。寫(xiě)時(shí)要注意基本筆畫(huà)的“平”，且平中略有斜勢(shì)，修長(zhǎng)而舒展，飄逸而

　　流美。不要過(guò)于拘束，取勢(shì)要寬，收放自如。如下圖所示：

　　需要特別注意的是，不是所有的隸字都取橫勢(shì)，亦有取縱勢(shì)的，臨帖時(shí)，應(yīng)該區(qū)別對(duì)待.處理恰當(dāng)。如下圖所示：

　　(二)、主次分明。每個(gè)字都有主筆和副筆，練習(xí)時(shí)一定要處理好主次關(guān)系，重點(diǎn)要突出，主次應(yīng)分明。常言道：“蠶無(wú)二頭，雁不雙飛”。即每個(gè)字中只能夸張主筆，寫(xiě)成蠶頭雁(或稱磔)尾，其次的橫畫(huà)要寫(xiě)成不帶波磔的平橫。如圖所示：

　　(三)、辨析文字。漢碑中有許多字通過(guò)簡(jiǎn)省、挪移、異化、繁寫(xiě)等方法表現(xiàn)，和我們今天通用的簡(jiǎn)化字有較大差距。這也正是漢碑之所長(zhǎng)，變化豐富，千姿百態(tài)。我們?cè)谂R帖習(xí)字時(shí)，一方面要認(rèn)真辨認(rèn)分析，集字或創(chuàng)作時(shí)，不要用錯(cuò)。如下圖的：靈、定、澤、谷、其、秦、以、路、永、年、淵、源、尾、空、導(dǎo)(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、執(zhí)、深、議、涼、原、本、勒、必、節(jié)等字。

　 蔡云漢隸書(shū)書(shū)法欣賞：

　　蔡云漢隸書(shū)書(shū)法1

　　蔡云漢隸書(shū)書(shū)法2

　　蔡云漢隸書(shū)書(shū)法3