古詩楷書書法字體作品欣賞
楷書,又稱正書或真書,由漢代隸書演化而來,后歷經晉楷、魏楷及中唐楷書三系的演變與發(fā)展,塑就了楷書的高峰。下面小編帶給大家的是楷書書法古詩作品，希望你們喜歡。
楷書書法古詩作品欣賞
楷書書法古詩作品圖片1
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楷書的特點簡介
現(xiàn)如今，除了電腦打字以外，很多人都崇尚楷書?？瑫且环N常見的手寫字體，又稱正楷、楷體、正書或真書。字形較正方，不像隸書寫成扁形，是漢字手寫字體的參考標準?？瑫鹪从跐h代，是由隸書蛻變而來的。
楷書特點：筆畫省去雁尾，轉折處亦用頓挫，結構漸趨方整，端莊方正，中規(guī)中矩，布白停勻、靜中寓動。
正因為楷書規(guī)律性強，較容易掌握，易書寫、易辨認，成為各種書體藝術中結合性最好的字體。也是最適宜于初學者學習進而進入書法殿堂的一種書體。
從年代和總體風格上看，楷書可分為四種：晉楷，魏晉時以鐘繇和王羲之、王獻之父子為代表，王羲之是晉代的大書法家，山東人，楷書代表作有《黃庭經》。魏楷，南北朝時期以摩崖石刻和碑刻為代表;唐楷，以歐陽詢、顏真卿、柳公權為代表。顏真卿是唐代的大書法家，山東人，楷書代表作有《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》。柳公權也是唐代的大書法家，陜西人，出生于顏真卿之后。他的楷書構體嚴謹，剛勁有力。代表作有《玄秘塔碑》。人稱“顏筋柳骨”。元楷，以趙孟頫為代表。
楷書的用筆法則
已知的楷書法則是前人鉆研的心血結晶。要珍惜他，熟悉他、掌控他，但是不是前人和今人還有未發(fā)現(xiàn)的法則?；蛘哒f已經感覺到而未上升到系統(tǒng)的理論高度的法則。
孫過庭在“書譜”中談到的幾點值得分析探索。他說“翰不虛動，下必須由”“差一毫失之千里”這里講的“有由”“一毫”是什么意思，意味著什么。
還有總所周時的故事，王羲之寫“蘭亭集序”是在蘭亭聚會時所寫，后來他有寫了多次都不如第一次寫得好，還有搞書法創(chuàng)作也同樣有這樣的情況，第一次寫了再寫第二次就總也回不到第一次的樣子。
為什么。這些疑問即使前人懸而未決的問題，也是需要和值得探索的問題。
是唯物主義者，必不相信什么“神來之筆”“神助”之說。只是屬用筆法則范疇的問題。也就是楷書點畫線條層次法則問題。
楷書點畫線條層次是什么。簡單的講就是點畫線條的粗、細、肥、瘦的層次問題。下面分幾個方面來探索：
首先，應該肯定楷書點畫線條在字中是有層次的。如果沒有層次，每一點畫都是單一的粗線條或單一的細線條不難想象，將是如何的呆板。經常用到的橫畫細、豎畫粗、長橫細、短橫粗、左豎細、右豎粗，起筆處粗，行筆處細，駐筆處粗，折筆處肥。等等構成了一個字的點畫線條有了層次。為什么要這樣。過去只停留在感性認識上，只是想當然，只知其然不知其所以然，沒有上升到理論高度去認識。但有一點是明白的就是漢字構件有一個共同點是絕大部分的漢字是橫畫多余書畫，因此橫畫必須細一些，否則會影響字形的平衡，但這只是上升到理性認識之一角。
其次，只知上述這一角是遠遠不夠的，那么點畫線條的粗細程度應該如何掌握呢?這就產生了一個“量化”，問題。小楷的點畫線條趁此應如何掌握，中楷又怎么樣掌控，大開又該如何。
這就初級道孫國庭的“翰不虛動，下必須由”“差一毫失之千里”的核心了。
可能是二比一、三比一，強烈的反差可以四比一。如何斷而言之。
所以，這個楷書點畫線條層析法則是需要和必須探索的課題。是不是這樣。是的。如何掌握楷書點畫線條層析法則，如何遵循這一法則，需要在實踐中不斷探索，參照前人別貼精品進行分析、歸納、總結。
如果憑空斷言，絕對給以“量化”是清水的，也是不科學的。
楷書點畫線條層次，決定了楷書的流派和風格。榮“靈飛經”“鐘繇楷書”王獻之的額楷書，顏真卿的楷書，分析他們之所以不同，是其楷書點畫線條層次不同所決定的，是不是這樣呢，值得探索。
當真正掌握了楷書點畫線條層次法則以后，將會把開看書寫得更加規(guī)范更加美。
楷書點畫線條層析法則，對于行書、草書的掌控意義很大，是顯而易見的，這里不多講了。
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