毛筆草書(shū)法作品賞析
草書(shū)作為最能抒發(fā)情感的書(shū)體,歷來(lái)備受書(shū)家關(guān)注。下面小編帶給大家的是毛筆草書(shū)法作品賞析，希望你們喜歡。
毛筆草書(shū)法作品欣賞：
毛筆草書(shū)法作品賞析1
毛筆草書(shū)法作品賞析2
毛筆草書(shū)法作品賞析3
毛筆草書(shū)法作品賞析4
毛筆草書(shū)法作品賞析5
草書(shū)正文章法要素：
書(shū)法的章法是一個(gè)老問(wèn)題，書(shū)法章法指導(dǎo)書(shū)也出版了很多種。但到目前為止，書(shū)法理論界并未形成完整系統(tǒng)的章法理論體系。尤其是行草書(shū)正文的章法，學(xué)術(shù)界研究不多，且各種說(shuō)法不一。剔除某些書(shū)法理論家有意神化的因素，仔細(xì)分析，其實(shí)只有以下幾個(gè)方面大小、傾斜、粗細(xì)、疏密、連斷、穿插、飛白、濃淡。其中，又以大小、傾斜為核心。下面試一一加以說(shuō)明。
一、大小，大小變化，是正文章法的第一要?jiǎng)t。王羲之云“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平直，便不是書(shū)。”真是深得章法三味。從這個(gè)意義上說(shuō)，楷書(shū)、篆書(shū)等外形方正的字體，只須均勻安排好空間，照文字寫(xiě)去便可。但行草書(shū)萬(wàn)不可如此。王羲之云“先乾研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、愜仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”置大小于正文章法之首位，良有以也。
大小變化又可分為兩種一是字與字之間有大有小，二是字的內(nèi)部亦有大有小。字與字之間的大小比較好安排，一般說(shuō)來(lái)，筆畫(huà)多的自然大，筆畫(huà)少的就應(yīng)寫(xiě)小。但也不是絕對(duì)。古帖中經(jīng)?？梢钥吹綍?shū)法家把筆畫(huà)比較少的字如“也”、“乎”等寫(xiě)得很大。一般這種情況多發(fā)生在句尾，以示強(qiáng)調(diào)。大小近似的字?jǐn)?shù)絕對(duì)不能連續(xù)超過(guò)三個(gè)，否則，必成板滯。這是由人的審美心理決定的，超過(guò)三個(gè)就會(huì)造成審美疲勞。所以在第四個(gè)字時(shí)，必須要加以變化。
字與字之間的大小變化，只就大體而言，最精微的還是字內(nèi)的變化。一字之內(nèi)的變化，可上大下小，或上小下大或左大右小，或左小右大。非經(jīng)長(zhǎng)期訓(xùn)練，無(wú)法體會(huì)其妙處。
二、傾斜，如果整篇作品僅有大小變化，仍毫無(wú)生氣可言，必須讓每個(gè)字都動(dòng)起來(lái)。其秘訣，就是傾斜，亦即王羲之所言“僵仰”。古人描述傾斜的術(shù)語(yǔ)較多，如欹側(cè)、問(wèn)背、奇崛、氣勢(shì)等，但都不如“傾斜”明白易懂。
受過(guò)長(zhǎng)期楷書(shū)訓(xùn)練的人，習(xí)慣于平正，對(duì)傾斜最難接受。殊不知古人云既達(dá)平正，復(fù)求險(xiǎn)絕。險(xiǎn)絕即傾斜也。古人所謂的“勢(shì)”，正是傾斜所致。很多書(shū)法愛(ài)好者不知傾斜之理，不能臻至更高境界，惜哉。
傾斜所造成的“勢(shì)”，符合人類(lèi)視覺(jué)的本能追求。人類(lèi)視覺(jué)有天生追求平衡的傾向，而一旦達(dá)到平衡，反而趣味全失。傾斜的字，正處于趨向平衡的過(guò)程，就如物理學(xué)上的勢(shì)能。為求險(xiǎn)絕，不惜張牙舞爪、扭捏作態(tài)，甚至叫囂怒罵，狂魔亂舞，也無(wú)礙。技法純熟之后，脫去張牙舞爪的外象，復(fù)歸平正雍容。此時(shí)的平正，絕非楷書(shū)的平正于一筆一畫(huà)之中，仍能極盡險(xiǎn)絕之變化。曾槳《西墅集》云“大抵作書(shū)須結(jié)體平正，下筆有源，然后伸之以變化，鼓之以奇崛，則任心隨意，皆合規(guī)矩矣。”傾斜之訣竅在于掌握字的重心。傾斜方向兩種：一是縱向的左右傾斜，二是橫向的上下傾斜?？v向與橫向可以結(jié)合使用。邱先生的“軸線說(shuō)”所解剖的，就是單字的縱向重心。
除單字之傾斜外，連續(xù)幾字所形成的列之傾斜變化也非常重要。古代書(shū)法作品大多是從上至下順勢(shì)而下，雖有軸線的變化，但變化不多。因?yàn)楣糯鷷?shū)家多靠長(zhǎng)期修習(xí)而得的藝術(shù)直覺(jué)來(lái)創(chuàng)作，未能用理性的思考將這種藝術(shù)直覺(jué)加以系統(tǒng)總結(jié)。將一列的寬度分為左中右三部分也分為多個(gè)部分，但于實(shí)際創(chuàng)作意義不大。因?yàn)槲覀冴P(guān)心的是列軸線的傾斜走向，三部分足以說(shuō)明列之變化，則列軸線的傾斜走向可分為兩類(lèi)一、由左經(jīng)中至右二、由右經(jīng)中至左。前者簡(jiǎn)稱左中右，后者簡(jiǎn)稱右中左。而兩者又可再加以變化，左中右又派生出左中、中右右中左又可派生出右中、中左。左中、中左是為了留出右邊的空隙，右中、中右是為留出左邊的空隙。這六種變化，看似簡(jiǎn)單重復(fù)，實(shí)則不然。左中右、右中左，都是從一列的最邊擺動(dòng)到另一最邊處，擺動(dòng)幅度大，傾斜效果強(qiáng)烈。而中右、右中者，目的是為左邊留出空隙中左、左中者，是為右邊留出空隙。留出來(lái)的大量空白空間，與有墨的地方形成強(qiáng)烈對(duì)比。如果再加之以大小變化，愈寫(xiě)愈小，貝空自愈大，效果愈明顯，形成“密處不容透風(fēng)，疏處可容走馬”的效果。
列之軸線傾斜變化，搖擺效果強(qiáng)烈，不可多用，否則，搖頭擺尾，有做作之嫌。古人云“干之以風(fēng)力，潤(rùn)之以丹彩”(鐘嶸《寺品》)。一列的中間部分，是列的主干，也就是列的風(fēng)骨列軸線的左右搖擺，就如列的丹彩。主干是主要的，丹彩是次要的，只是為了增添審美。
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