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攝影師必需要知道的風(fēng)光人像拍攝技法

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  攝影師必需要知道的風(fēng)光人像拍攝技法,想get這項(xiàng)技能,跟著小編往下看吧,謝謝支持。


  攝影師必需要知道的風(fēng)光人像拍攝技法

  在景色優(yōu)美的地方拍攝風(fēng)光人像照片,是一件很考驗(yàn)攝影師的工作,無(wú)論在主題、取景、構(gòu)圖、用光等方面都需要有比較綜合的能力。一般來(lái)說(shuō),風(fēng)景區(qū)場(chǎng)地大、景物多,幾乎隨處可以入畫(huà),但卻容易讓人產(chǎn)生“花多眼亂”的感覺(jué)。攝影師如果不假思索地輕易按下快門(mén),出來(lái)的照片往往平淡無(wú)奇,效果不佳;或者明明構(gòu)思的是風(fēng)光人像,拍出來(lái)的卻成了風(fēng)光照,人物反倒成了可有可無(wú)的點(diǎn)綴,這也就背離我們拍攝的目的和初衷了。在此,我根據(jù)自己在拍攝中累積的經(jīng)驗(yàn)與技巧,向大家提出8點(diǎn)建議,供大家參考。

  建議一、考察不同的風(fēng)景特色,在拍攝之前確立比較明晰的主題,使人物造型及表現(xiàn)與風(fēng)景氣氛更好地融合在一起。將風(fēng)光類型作個(gè)歸納,找出其一般規(guī)律,有助于我們?cè)谥黝}確立及技巧運(yùn)用兩個(gè)方面做到有的放矢:

  一、可以讓我們根據(jù)該類風(fēng)光的特點(diǎn)確立拍攝的主題,使人、景更好地相融,營(yíng)造出唯美的意境;

  二、根據(jù)不同的風(fēng)光特點(diǎn),我們可以采用最合適的表現(xiàn)手法,讓作品變得更“出彩”。

  1.山川湖畔:這類場(chǎng)景大氣磅礴,與女性的嬌柔細(xì)致形成強(qiáng)烈的反差,拍出來(lái)的照片能給人留下唯美、幽深的感覺(jué)。

  2.草原平川:天蒼蒼,野茫茫,佳人融入其中,天、地、人合一,尤其能表現(xiàn)出風(fēng)光人像自然、清新的特點(diǎn)。

  3.特色景區(qū):大片的花海、茅草等富有特色的景物,往往帶有較強(qiáng)的季節(jié)性,適合拍攝有寓意的主題。

  4.森林樹(shù)木:靜謐的林間充滿神秘的感覺(jué),讓人遐思。其間光比較大,容易拍出富有趣味的照片。這類景點(diǎn)適合拍攝安靜、感傷的主題,營(yíng)造綠野仙蹤般飄逸的意境。

  建議二、在大場(chǎng)景中拍攝,同樣需要合理的補(bǔ)光,避免人物的臉部和服飾掩蓋在陰影之中,并減淡強(qiáng)光在人物臉部形成的明顯陰影。這樣才能在表現(xiàn)風(fēng)景的同時(shí),使人物獲得更好的表現(xiàn)。

  在風(fēng)景區(qū)創(chuàng)作,優(yōu)勢(shì)與難度都是顯而易見(jiàn)的。好的一面:空氣品質(zhì)好,光線通透且方向感強(qiáng),拍出來(lái)的照片清澈明亮。藍(lán)天白云的機(jī)會(huì)多,不像在城市里,取景框里幾乎不敢出現(xiàn)天空。但是,凡事有好就有壞——光線強(qiáng)烈,拍攝人物便容易形成明顯的陰影,加上數(shù)碼相機(jī)動(dòng)態(tài)范圍較小,一不小心就死白一片或死黑一片,失去細(xì)節(jié),因此最好選擇在上午或下午稍微晚一點(diǎn)進(jìn)行拍攝,避免過(guò)硬的光線。

  在光線處理上,不同角度的光線會(huì)帶來(lái)不同的效果。順光拍攝:畫(huà)面明亮,色彩還原充分,容易拍出柔美的畫(huà)面,缺點(diǎn)是人、景的立體感較差。值得注意的是,順光拍攝要避開(kāi)過(guò)強(qiáng)的陽(yáng)光,否則模特的眼睛會(huì)因?yàn)閺?qiáng)光而無(wú)法睜開(kāi)。側(cè)光拍攝:可以勾勒出人、景的線條,明暗對(duì)比強(qiáng),能夠展現(xiàn)較為豐富的層次,畫(huà)面更具立體感,并有色調(diào)的明暗對(duì)比,照片變得很通透。補(bǔ)光的原則是既保留明暗對(duì)比的同時(shí),又應(yīng)在一定程度上減淡陰影,畢竟我們拍攝的是柔美的女性人像。逆光也是外拍的常用表現(xiàn)手法,它的優(yōu)點(diǎn)是可以拍出漂亮的輪廓光與閃亮的發(fā)絲。在逆光拍攝時(shí),對(duì)臉部的補(bǔ)光應(yīng)該稍弱于背景光,否則會(huì)顯得不自然。

  如果有攝影助理或者有朋友在現(xiàn)場(chǎng),反光板是經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的補(bǔ)光工具。它攜帶方便,補(bǔ)光方向容易控制,不致于破壞人物周圍的現(xiàn)場(chǎng)光。如果無(wú)人協(xié)助,輕便的原廠閃光燈是首選,它可以有效地減少光比。要記得帶上一個(gè)三角架作為燈架,拍攝時(shí)把架子放在人物附近,根據(jù)需要作遠(yuǎn)近、高低調(diào)節(jié)。使用無(wú)線引發(fā)器進(jìn)行引閃,否則在遠(yuǎn)距離拍攝時(shí),由于高速同步導(dǎo)致閃光輸出范圍急劇變小,在相機(jī)熱靴上閃光是無(wú)法照到模特身上的。離機(jī)引閃還可以控制補(bǔ)光的方向,使其更符合創(chuàng)作的需求。

  原廠閃光燈及引發(fā)器比較配套,可實(shí)現(xiàn)高速同步,使鏡頭能夠在大光圈下拍攝。市面上的外拍燈最高同步速度一般局限在1/200秒之內(nèi),無(wú)法讓攝影師使用大光圈。此外外拍燈通常體積較大,加上蓄電池,在野外是一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)。萬(wàn)一蓄電池耗盡,也無(wú)法及時(shí)充電,而原廠的便攜式閃光燈使用5號(hào)電池,非常便于攜帶及購(gòu)買。

  建議三、到風(fēng)景區(qū)外拍,攜帶器材應(yīng)本著便捷、實(shí)用的原則。

  在風(fēng)景區(qū)拍攝,用得較多的焦段是長(zhǎng)焦與廣角兩端——拍攝遠(yuǎn)處的高山河流時(shí),長(zhǎng)焦可以將它們拉近,而拍攝近處大場(chǎng)景時(shí),廣角鏡頭又能盡量地捕捉到更多的信息。有趣的是,在都市里常用的“人像頭”反而少有用武之地,原因很簡(jiǎn)單:它們不長(zhǎng)不短,既無(wú)法將遠(yuǎn)處的物體拉近,也無(wú)法將近處的大場(chǎng)景包容。試想,誰(shuí)會(huì)花大力氣跑到美麗的風(fēng)景區(qū)專拍肖像或半身像呢?

  在風(fēng)景區(qū)免不了要爬山涉水,因此,使用變焦鏡頭是一個(gè)合理化的配置。有些攝影師鐘情于定焦鏡頭帶來(lái)的完美成像,但是,在風(fēng)景區(qū)拍照,風(fēng)通常較大,頻繁更換鏡頭會(huì)讓素有“吸塵器”之稱的數(shù)碼相機(jī)成像元件吸入更多的灰塵,如果遇上雨雪、寒冷天氣,還會(huì)讓模特和相機(jī)承受更大的壓力。隨著光學(xué)技術(shù)的不斷提高,現(xiàn)在的變焦鏡頭越做越好,定、變焦鏡頭之間那點(diǎn)細(xì)微的成像差別一般人用肉眼是無(wú)法分辨的,更何況在風(fēng)景區(qū)拍攝,很多情況下為了保證景物的清晰與質(zhì)感,并不會(huì)一直使用最大光圈,而變焦鏡頭在收小光圈之后,成像水平又可以“更上一層樓”。

  建議使用雙肩攝影包。長(zhǎng)時(shí)間背單肩包,肩膀容易受傷。在行進(jìn)過(guò)程中,沉重的單肩包難以讓身體獲得平衡,而景區(qū)的道路通常是崎嶇的,保持身體的平衡才能保證安全。雙肩包還可以讓人騰出雙手,在上下坡的時(shí)候抓住身邊的樹(shù)木、纜繩等固定物,或者拄根拐杖。

  光圈:2.8 快門(mén): 1/500 ISO: 50 曝光補(bǔ)償: 0

  200mm焦距可以將遠(yuǎn)山拉近,其壓縮感使遠(yuǎn)處的景物變成一幅天然的背景布。拍攝時(shí)是傍晚時(shí)分,光線角度較低,形成美麗的輪廓光。由于色溫較低,色調(diào)呈現(xiàn)出溫暖討喜的金黃色。

  光圈: 6.3 快門(mén): 1/320 ISO: 100 曝光補(bǔ)償: 0

  16mm焦距在近距離可以捕捉到大氣的場(chǎng)景,使高原風(fēng)光得到更多的表現(xiàn)。使用廣角鏡頭,要將人物至于畫(huà)面前方,否則人物會(huì)變得太小。

  建議四、拍攝風(fēng)景人像,特別是需要表現(xiàn)全景的時(shí)候,要充分考慮構(gòu)圖的均衡,利用色彩、線條與人物相協(xié)調(diào)。

  比如以遠(yuǎn)山作為背景,就需要適當(dāng)刻畫(huà)出山川的雄偉形態(tài),從而將人物表現(xiàn)與山川美景相融合。一般來(lái)說(shuō),以遠(yuǎn)山為背景常用豎拍的方法表現(xiàn)山峰的高大險(xiǎn)峻,加強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。注意人物的位置及拍攝角度,天空的比例不可過(guò)大,否則會(huì)削弱山川的氣勢(shì)。

  拍攝山景經(jīng)常使用中長(zhǎng)焦距鏡頭,因?yàn)樯矫}之間距離較遠(yuǎn),中長(zhǎng)焦距鏡頭具有將遠(yuǎn)近不同距離物體壓縮成同一平面的視覺(jué)效果,使主體不至于松散。山巒起伏,蜿蜒的線條引導(dǎo)著讀者的視線,而兩座山脈的交匯點(diǎn),更是視線的重中之重,將人物置于這樣的位置可使其得到很好的強(qiáng)調(diào)。

  光圈: 5.0 快門(mén): 1/800 ISO: 100 曝光補(bǔ)償: +1

  人物所站的位置恰好位于兩座山的交匯點(diǎn),利于集中視線。雪山在色彩上形成層次,也使畫(huà)面表現(xiàn)更為豐富。拍攝雪景時(shí),明亮反光的雪會(huì)“欺騙”相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng),如果不做正補(bǔ)償,雪會(huì)因?yàn)槠毓獠蛔愣l(fā)灰。

  在水邊拍攝的時(shí)候首先需要注意的是構(gòu)圖的元素。波光、湖岸、山坡草地與樹(shù)林的分界,這些天然的線條分割出不同的色塊,層層疊疊,大自然的廣闊之感便無(wú)限地延伸開(kāi)去。背景中的線條和色塊延伸了畫(huà)面的視覺(jué)效果,不需要清晰的質(zhì)感和層次,觀者的視線很容易集中在人物的表現(xiàn)上。

  光圈: 3.5 快門(mén): 1/400 ISO: 100 曝光補(bǔ)償: 0

  拍攝這種多層次的場(chǎng)景(前岸、湖泊、后岸、山坡樹(shù)林及遠(yuǎn)山),長(zhǎng)焦鏡頭是不二之選,其壓縮感能使遠(yuǎn)處的景物由遠(yuǎn)變“近”,由小變“大”,畫(huà)面變得更為緊湊。

  當(dāng)整體環(huán)境較暗,且不需要保留過(guò)多背景細(xì)節(jié)時(shí),可以柔和補(bǔ)光(使用反光板)后的人物面部作為曝光依據(jù),壓暗背景,形成統(tǒng)一的暗色區(qū)域,突出人物。

  光圈: 2.8 快門(mén): 1/2000 ISO: 100 曝光補(bǔ)償: -2/3

  將遠(yuǎn)景處的牦牛納入畫(huà)中,一方面交代了拍攝環(huán)境,另一方面給人新奇的感覺(jué),讓畫(huà)面變得更富趣味。

  建議五、要表現(xiàn)遼闊、空曠的場(chǎng)景,抓住兩點(diǎn)可以達(dá)到很好的效果:一是使用廣角鏡頭,二是從較高角度俯拍。這兩點(diǎn)可以保證我們?cè)诮嚯x拍攝到更多的東西。

  如果表現(xiàn)大片的花海,除了高角度的俯拍,選擇帶有傾斜度的山坡也是較好的方法,它可以使畫(huà)面充滿花朵,與置于一側(cè)的人物形成均衡對(duì)稱。這樣的畫(huà)面,能夠讓讀者形成花海無(wú)限延伸的心理暗示,渲染浪漫美好的氣氛。

  光圈: 2.8 快門(mén): 1/200 ISO: 200 曝光補(bǔ)償: +2/3

  取景時(shí)利用蜿蜒的小徑將讀者視線向畫(huà)面縱深處引導(dǎo),暗示了花海的遼闊。人物造型優(yōu)雅,因此在姿態(tài)方面要力求自然,動(dòng)作幅度適可而止:完全沒(méi)有動(dòng)作會(huì)顯得呆板,動(dòng)作太多會(huì)顯得做作。

  草原一馬平川,人物容易被“淹沒(méi)”其中,變成風(fēng)光照的點(diǎn)綴。要避免這種情況,應(yīng)該把人物放在畫(huà)面最顯眼的位置。

  光圈: 6.3 快門(mén): 1/500 ISO: 100 曝光補(bǔ)償: 0

  人物置于畫(huà)面正前方,這是讀者視線的第一落點(diǎn)。廣角鏡頭有“近大遠(yuǎn)小”的透視特性,將人物置于前方,視覺(jué)上人物就變得“大”起來(lái)。將人物放在畫(huà)面中央,可以避免超廣角鏡頭產(chǎn)生的嚴(yán)重透視畸變。

  建議六、前景是很多攝影師容易忽略的表現(xiàn)手法,其實(shí)利用得當(dāng),往往會(huì)讓作品變得與眾不同。

  廣角前景:下圖前景中的向日葵除了交代環(huán)境,還起到遮擋作用。由于照片以廣角鏡頭低機(jī)位拍成,如果沒(méi)有這些花朵,人物的下肢會(huì)變形嚴(yán)重,破壞美感。

  光圈: 5.6 快門(mén): 1/320 ISO: 100 手動(dòng)曝光

  6條街頭拍攝小技巧介紹。

  1、 選對(duì)鏡頭

  決定鏡頭是街頭攝影的重要因素,你可能會(huì)想用長(zhǎng)焦鏡,但其實(shí)長(zhǎng)焦鏡弊大于利。我想沒(méi)人希望走在街上時(shí)看到遠(yuǎn)處有個(gè)陌生人拿著「大炮」對(duì)準(zhǔn)你附近吧。因此拿著的器材愈「親民」愈好,很多街頭攝影師也會(huì)轉(zhuǎn)而帶無(wú)反,優(yōu)點(diǎn)是小而輕。

  2、 相機(jī)設(shè)定

  最簡(jiǎn)單就是把相機(jī)設(shè)成 A mode,手動(dòng)選擇光圈和 ISO,這樣在需要快拍的情況下很有用,若曝光不對(duì)也可以事后加減。但當(dāng)然如果你有很多時(shí)間慢慢調(diào)整數(shù)值,也可以換成全手動(dòng)。(補(bǔ)充一下,以今日的科技,自動(dòng) ISO 也是個(gè)很方便的選擇)

  3、接近你的拍攝對(duì)象

  使用廣角鏡是不錯(cuò)的選擇,這樣你也可以更靠近被攝體,很多成功的街頭照片,實(shí)際上跟被攝者只有幾米、有時(shí)甚至只有幾厘米遠(yuǎn)。

  4、隨身帶著相機(jī)

  街頭攝影的素材是不等人的,這不是一門(mén)需要精心準(zhǔn)備的項(xiàng)目,而是你必須帶著相機(jī)走出門(mén)。這就是所謂的「決定性瞬間」,珍貴的畫(huà)面只要錯(cuò)過(guò)一秒就會(huì)沒(méi)有了,當(dāng)然,沒(méi)有相機(jī)的話,手機(jī)也沒(méi)有問(wèn)題啊。

  5、 對(duì)抗心中的不安,從舒服的方法入手

  有些人害怕在街頭拍攝,是因?yàn)楹ε屡牡絼e人時(shí),對(duì)方會(huì)生氣或是沖著你鬧,更糟的是打電話報(bào)警。這些都是常見(jiàn)的恐懼,攝影師說(shuō)了一些建議,可以找一個(gè)有趣 / 舒服的地方坐下,像攝影師有很多時(shí)候也在咖啡店和餐館坐著,并把相機(jī)拿在手上 / 放在桌上,觀察經(jīng)過(guò)的人或附近景色,這樣不單可以讓附近的人習(xí)慣你的存在,也能令自己放松。

  6、可以嘗試盲拍

  如果能夠放到眼前仔細(xì)構(gòu)圖當(dāng)然很好,但有時(shí)一舉機(jī)馬上迅速拍下,卻可以捕捉到更自然率真的影像。


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