水墨風(fēng)格攝影技巧
水墨風(fēng)格攝影技巧
《水墨黃山》是筆者模仿中國山水畫的一個探索性的攝影藝術(shù)作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理水墨風(fēng)格攝影技巧的相關(guān)資料，供大家參考!
水墨風(fēng)格攝影技巧一、
首先，要了解什么是水墨。
水墨是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特有的一種形式。利用墨汁的濃淡來表現(xiàn)物體的遠(yuǎn)近、疏密。雖然顏色并不豐富，但是墨汁的濃淡暈染，卻給人一種安靜幽遠(yuǎn)的意境。
水墨畫的另一個要素是構(gòu)圖。中國繪畫講究構(gòu)圖。一個重要的方式是“留白”。也就是說，畫面并不是充斥滿了物體。用白色來表現(xiàn)意境。
第二，如何用攝影的方式表現(xiàn)出水墨效果
按照上段所述，水墨的兩個要素：墨色濃淡和構(gòu)圖留白。只要把握好了這兩點，拍出水墨效果的照片就簡單多了。不過在拍攝之前，強烈建議攝友們多看一些中國畫作品。尤其是清代之前的作品。
只有心中有水墨畫，你才能拍出水墨畫的效果!
這就是要培養(yǎng)攝影師的視角問題。因為一些好的水墨攝影作品，取材于花草藤葉。很普通的取材，對相機以及技術(shù)的要求也不高，但是有的人能發(fā)現(xiàn)這個角度。有的人就看不到。
第三，攝影注意要點
水墨效果留白是很重要的，如何在拍攝中做到這一點，要盡量讓照片的背景干凈。可以用鏡頭的虛化，也可以用白布之類的放在物體后。當(dāng)然如果你是拍山水，那么云海是最佳的留白方式。如果你是拍花鳥，那么可以用天空作為背景。總之，一定要讓背景干凈。便于后期的處理。
第四，后期處理
修片方程式：灰階+負(fù)片+最小濾鏡+混合+模糊
要形成一幅優(yōu)秀的攝影作品，后期制作是必不可少的。一般用軟件是PHOTOSHOP?？梢酝ㄟ^調(diào)整曲線，對比度等來把照片的背景提亮、變白，形成水墨畫的白底效果。另外，可以通過降低飽和度，以及取色變黑白來講攝影主體變成墨的顏色。這樣，一幅水墨作品就基本上成型了。
第五，點睛之筆
如果希望做出仿國畫的效果，那么題款和印章是必不可少的。題款就是毛筆字啦，寫上一首詩，寫上你的名字，攝制日期之類的。印章可以下載個模板。這樣，白底墨色紅印。一幅仿水墨的攝影作品就完成了。
水墨風(fēng)格攝影技巧二、
(一)文化積淀
中國的國畫和書法藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長，博大精深，堪稱“國粹”，是世界藝術(shù)叢林中的奇葩!中國畫無論在技法上，還是在透視處理、畫面比例、線條結(jié)構(gòu)等造型方法上都有獨特之處。攝影藝術(shù)是在人類科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的基礎(chǔ)上建立的。從造型效果看，和西洋繪畫有相似之處。因此，在攝影造型藝術(shù)理論沒有完善的時候，很多攝影家的作品都在盡量追求西洋繪畫的藝術(shù)效果。而筆者以為中國當(dāng)代的攝影家只有古為今用，洋為中用，才能夠創(chuàng)造出無愧于時代的偉大作品。
(二)選準(zhǔn)拍攝時機
黃山，是世界自然和文化雙遺產(chǎn)，世界地質(zhì)公園，中國十大名勝古跡之一，國家5A級旅游景區(qū)。黃山偉大的自然美，使無數(shù)詩人、畫家和其他藝術(shù)家為之贊嘆和陶醉，產(chǎn)生無法抑制的創(chuàng)作激情，留下了不可勝數(shù)的藝術(shù)作品。筆者今年11月初第三次上黃山，前兩次因為沒有把握好氣象條件，收獲不豐。今次再上黃山吸取了前兩次的教訓(xùn)，提前做好功課，尤其是把握好氣象條件。筆者于今年11月8日出席了由中國攝影家協(xié)會和黃山市人民政府聯(lián)合主辦的“2014‘西遞•宏村杯’中國黟縣攝影大展”開幕式時，適逢大雨。9日又下了一整天大雨。據(jù)氣象部門預(yù)報黃山地區(qū)10日天氣轉(zhuǎn)晴。10日一早，筆者便和幾位朋友出發(fā)登黃山。中午到達(dá)黃山時，果然太陽出來了。一幅幅奇松、怪石、云海的美景盡收鏡下。
三、拍攝過程
(一)找準(zhǔn)角度
黃山風(fēng)景區(qū)面積160.6平方千米，東起黃獅，西至小嶺腳，北始二龍橋，南達(dá)湯口鎮(zhèn)，分為溫泉、云谷、玉屏、北海、松谷、釣橋、浮溪、洋湖、福固9個管理區(qū)，包括200多個大小景點。黃山一年四季皆可攝影，但是不同的季節(jié)最佳的拍攝角度千差萬別。盡管與筆者同行的朋友是幾上黃山的六、七十歲的老攝影家，但大家覺得要快速找準(zhǔn)機位還是力不從心。因此，大家最終決定聘請一位在黃山上工作多年，對攝影有經(jīng)驗的朋友做向?qū)В@就為我們這次的成功創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。
(二)選好鏡頭，精心構(gòu)圖
根據(jù)筆者多年的攝影經(jīng)驗，由于120中畫幅相機集大畫幅相機的高質(zhì)素與135相機的靈活性于一身，是拍攝風(fēng)光作品的利器。筆者今次上黃山與以前一樣，帶了一套哈蘇120中畫幅相機和一套尼康135相機。攝影師選用什么樣的相機拍攝作品，是要根據(jù)拍攝對象、拍攝環(huán)境和作品用途以及客戶要求等諸多因素來決定的，筆者在此不做詳述。筆者認(rèn)為拍攝類似《水墨黃山》的攝影作品，首先是要選好鏡頭精心構(gòu)圖，要設(shè)計預(yù)留好題字的位置。本次拍攝中最常用的是135相機的70—200的鏡頭焦段。
(三)曝光技巧
《水墨黃山》中有高調(diào)和低調(diào)兩類作品。原則上高調(diào)作品需增加曝光，低調(diào)作品則需要減少曝光。由于黃山的云海與奇松和怪石反差較大，正常情況下應(yīng)使用漸變?yōu)V鏡調(diào)整光比，但由于筆者一個人要管理兩套設(shè)備，忙不過來，故135相機就沒有使用濾鏡拍攝，個別作品則使用了HDR技術(shù)，所有作品均經(jīng)過后期數(shù)碼暗房精修。
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