景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品有哪些
雖然攝影藝術(shù)創(chuàng)作在表現(xiàn)方法上是極其靈活的，但是一張攝影圖片不管內(nèi)容多么復(fù)雜或簡單,它內(nèi)在的構(gòu)圖還是需要遵守原則的。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品。
景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品
景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品1
景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品2
景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品3
景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品4
景物攝影簡單性原則構(gòu)圖作品5
景物攝影構(gòu)圖簡單性的內(nèi)涵
1 準(zhǔn)確有度的主題表達(dá)
攝影表意的范圍非常廣泛，凡是攝影師所能感受到的都能夠運(yùn)用攝影的方式進(jìn)行表達(dá)。但受到攝影局限性的限制，攝影師在實(shí)際拍攝中應(yīng)盡量選擇適合于攝影語言表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)，主題的選擇應(yīng)準(zhǔn)確有度，所表達(dá)的內(nèi)容既不能過于寬泛，又不能太多繁雜，否則觀眾就很難理解作品。所謂的攝影局限性，就是攝影是瞬間的記錄，它記錄的僅僅是事物發(fā)展中一個(gè)短暫的瞬間。
對于處于發(fā)展變化中的事物進(jìn)行片段的截取，在表達(dá)上難免是以偏概全的。另外，攝影作品所呈現(xiàn)的是平面的靜止的畫面，在有限的二維畫面中，觀眾只能通過視覺來解讀作品，所以說它的表達(dá)會受到一定限制。因此，在攝影創(chuàng)作中，我們所要選擇的主題與表達(dá)的內(nèi)容必須明確，不可貪大求全，不可面面俱到，不可含含糊糊，表達(dá)應(yīng)有節(jié)制，應(yīng)有分寸。什么都說了，就等于什么都沒說。
2 簡練的畫面內(nèi)容
簡單深刻的一句話往往要比一段冗長的演講更有力度，攝影的表達(dá)也需要如此。選擇和舍棄是攝影師在攝影構(gòu)圖中經(jīng)常做的工作，選擇那些有利于主題表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，將那些與主題無關(guān)的內(nèi)容舍棄，這樣的工作目的在于更準(zhǔn)確、更有力地表達(dá)主題。法國著名攝影師亨利・卡蒂埃-布列松在20世紀(jì)末提出了決定性瞬間，一直對現(xiàn)代攝影有深遠(yuǎn)的影響。他認(rèn)為，“世界上任何事物都有決定性的時(shí)刻”，在那一時(shí)刻、那一瞬間所記錄的畫面揭示著事物的本質(zhì)內(nèi)涵。
這一瞬間是被攝對象在典型環(huán)境、典型狀態(tài)下的典型瞬間，光線、影調(diào)等構(gòu)圖元素與主題契合。而我們這里所說的提煉畫面內(nèi)容，即是對典型瞬間下本質(zhì)內(nèi)容的選擇。在攝影作品的畫面中，每一個(gè)元素、每一個(gè)細(xì)節(jié)都影響著作品的表達(dá)，然而最本質(zhì)、最簡練的語言傳達(dá)是更有力度的。因此，在拍攝過程中，我們要圍繞主題，對拍攝場景進(jìn)行一定的提煉，選擇有利于主題表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行畫面呈現(xiàn)，從而以精準(zhǔn)、簡練的畫面語言向觀眾傳達(dá)所要表達(dá)的主題。
3 簡潔的畫面形式
畫面構(gòu)成越簡潔，越容易控制和引導(dǎo)觀眾的注意力。當(dāng)你在觀察一個(gè)物體的時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn)只有你盯著的部分是清晰的，而這個(gè)物體的其他部分都是相對模糊的，這是因?yàn)槲覀兡軌蚯逦^察的視角僅僅只有3度。
我們在觀看景物時(shí)，視線是游動的，我們先會去觀察吸引人的部分，再去觀察稍微顯弱的部分，最后將這些部分組成一個(gè)完整的畫面。對于攝影語言的表達(dá)來說，一定要有重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容，這個(gè)內(nèi)容在畫面中應(yīng)突出有力，如果沒有，觀眾的視線就會在畫面中游走，不知所措，難以理解作品的主題。
因此，在構(gòu)圖中，我們要通過一定的方式使觀眾先去關(guān)注我們認(rèn)為重要的信息，而簡潔的畫面構(gòu)成就能夠達(dá)到這樣的訴求。試想一下，如果你的主體在一些元素的包圍中，勢必會影響欣賞者的注意力，從而削弱畫面主體的表現(xiàn)力。在這個(gè)時(shí)候，我們可以調(diào)整景深、控制影調(diào)、改變拍攝角度等方式來使主體更加突出，這也就更能夠使觀眾快速找到重點(diǎn)，理解作品內(nèi)涵。
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