如何對(duì)室內(nèi)照片進(jìn)行攝影構(gòu)圖

　　當(dāng)你買了一臺(tái)新單反相機(jī)外出拍照，總是會(huì)得到效果不錯(cuò)的照片，但是你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)每當(dāng)在室內(nèi)拍照的時(shí)候，成像質(zhì)量總是不盡如人意呢?當(dāng)然肯定不是相機(jī)質(zhì)量問(wèn)題，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的如何對(duì)室內(nèi)照片進(jìn)行攝影構(gòu)圖，希望能幫到你。

　　室內(nèi)照片不夠銳利的原因有哪些

　　1. ISO值是否設(shè)置過(guò)高

　　提升ISO值最棒的一點(diǎn)就是可以讓我們?cè)跓o(wú)需開(kāi)啟閃光燈的情況下就可以拍到以往拍不到的照片，也可以將快門速度設(shè)置的更快一些，我們應(yīng)該感謝相機(jī)工程師們能研發(fā)出這樣日益更新的技術(shù)。但是提升ISO值得一個(gè)缺點(diǎn)就是會(huì)導(dǎo)致細(xì)節(jié)的缺失、噪點(diǎn)的增加，因此，想要得到細(xì)節(jié)豐富的畫面應(yīng)該用相機(jī)所能設(shè)置的最低感光度值。

　　2. 快門速度不夠快

　　我們知道，快門開(kāi)啟的時(shí)間越長(zhǎng)，進(jìn)入相機(jī)的光線也就越多，同時(shí)也就越有可能造成抖動(dòng)模糊。抖動(dòng)模糊不僅僅在你拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體時(shí)才會(huì)產(chǎn)生，你手持相機(jī)是的晃動(dòng)會(huì)不可避免的反映在感光元件上。所以要么用三腳架拍攝，要么提升ISO值以增加快門速度。鏡頭的防抖功能是會(huì)起一定的作用，但是你應(yīng)該明白，他們的效果總是有限的。

　　3. 光線不夠充足

　　這一點(diǎn)是對(duì)于那些還依賴自動(dòng)模式的人來(lái)說(shuō)的，他們并沒(méi)有感受到全手動(dòng)模式的強(qiáng)大操控性和它帶來(lái)的快樂(lè)。在自動(dòng)模式下，如果你的相機(jī)檢測(cè)光線不足，它會(huì)同時(shí)降低快門速度并提升感光度，這就會(huì)造成上述兩點(diǎn)所講的情況出現(xiàn)。有的情況下，相機(jī)的自帶閃光燈就會(huì)彈起——這是幾乎令所有攝影師都討厭的燈光。

　　4. 你的后期功力不足

　　許多初學(xué)者希望通過(guò)后期用photoshop來(lái)彌補(bǔ)前期技術(shù)的不足。很明顯他們還沒(méi)有明白，一張廢片片再怎么去調(diào)整都是一張廢片。適度的后期調(diào)整會(huì)讓照片畫質(zhì)提升，但是初學(xué)者們往往將所知道的的一切后期技巧都堆上去，完全不顧畫面變得不自然，畫質(zhì)下降。如果用RAW拍攝的話，后期調(diào)整的余地還能稍微大一些。毫無(wú)疑問(wèn)，如果后期調(diào)整不當(dāng)回造成畫質(zhì)損失。

　　5. 焦點(diǎn)對(duì)不實(shí)

　　焦點(diǎn)問(wèn)題是很多職業(yè)攝影師都處理不好的問(wèn)題。在弱光環(huán)境下，哪怕是最先進(jìn)的數(shù)碼相機(jī)，也會(huì)容易將講點(diǎn)對(duì)錯(cuò)位置。這是數(shù)碼相機(jī)的技術(shù)所限，但是有時(shí)候，輕微的移動(dòng)相機(jī)，AF自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)會(huì)找到焦點(diǎn)。最好的方法還是先用手電筒將被攝物體用光照亮，準(zhǔn)確對(duì)上焦點(diǎn)以后，鎖定焦點(diǎn)，再拍照。如果不這樣的話，很有可能你拍出來(lái)的片子就是模糊不清的

　　室內(nèi)創(chuàng)意人像實(shí)戰(zhàn)秘籍有哪些

　　一、 拍攝對(duì)象姿態(tài)的變化

　　人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　二、 可以將拍攝對(duì)象置于畫面邊緣

　　構(gòu)圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

　　三、可以利用前景做遮擋

　　前景除了平衡畫面。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規(guī)的表現(xiàn)效果。

　　這種前景的運(yùn)用方式忽略了前景的自身特征，拍攝通過(guò)虛化方式進(jìn)行處理，可以更好的表現(xiàn)人物。

　　四、突出拍攝對(duì)象的眼睛

　　人像攝影忌諱對(duì)人物進(jìn)行裁切，尤其是對(duì)人物的臉部進(jìn)行裁切，因?yàn)椴划?dāng)?shù)牟们袝?huì)破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。

　　但是，如果攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)能夠運(yùn)用好裁切的方式和畫面的取景范圍，仍然可以通過(guò)對(duì)人物的臉部，著力表現(xiàn)人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現(xiàn)出來(lái)了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現(xiàn)效果得到了空前的加強(qiáng)。

　　五、用裁切突出拍攝對(duì)象的情感

　　人像攝影中要慎用對(duì)人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強(qiáng)了畫面中人物情感的表現(xiàn)。

　　人物的眼部位于畫面的邊緣，視線方向沒(méi)有留任何畫面空間，這種表現(xiàn)手法打破了人物在視線方向留白的傳統(tǒng)。構(gòu)圖是為了照片主題服務(wù)的，當(dāng)攝影師要讓人物表達(dá) 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統(tǒng)理論相悖的構(gòu)圖方式，如在視線方向不預(yù)留任何多余的空間。

　　室內(nèi)照片表現(xiàn)手段有哪些

　　一、不要為了特寫而拍攝特寫

　　很多攝影師對(duì)特寫的認(rèn)識(shí)僅僅局限于景別的把握。景別是一種鏡頭語(yǔ)言，是承載主題內(nèi)容的表現(xiàn)形式。一味地追求形式上的視覺(jué)沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術(shù)性的作品，追求的是形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一，而內(nèi)容的展現(xiàn)往往又是迂回含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。

　　鏡頭外的故事，有時(shí)比鏡頭內(nèi)的更吸引，因?yàn)榭床灰?jiàn)的處所，反能引起人無(wú)窮想像。所以不要執(zhí)著拍攝面孔，拍攝下半身、個(gè)別部位之類，可以更有意思與風(fēng)格。

　　二、模糊的照片也可以是好作品

　　拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實(shí)可以通過(guò)人物的造型與姿態(tài)，結(jié)合相應(yīng)的元素，從畫面的整體上展現(xiàn)某種情緒或者情感。下圖，模特優(yōu)雅的舞姿與有著裙擺造型的百合花相結(jié)合呈現(xiàn)在畫面中，兩者相得益彰。

　　三、突出“形”的表現(xiàn)

　　影可以弱化細(xì)節(jié)，突出“形”的展現(xiàn)。一個(gè)有韻味而優(yōu)雅的姿勢(shì)，可以通過(guò)剪影的表現(xiàn)手法，形成簡(jiǎn)約而傳神的視覺(jué)傳達(dá)，提升畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。具體拍攝中，攝影師要注意引導(dǎo)模特的形體表現(xiàn)。

　　另外要注意曝光的控制，通常采用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)畫面最亮的部位進(jìn)行測(cè)光，并結(jié)合曝光補(bǔ)償就可以得到剪影效果。

　　四、 眩光也是藝術(shù)

　　光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什么后果?

　　在傳統(tǒng)人像攝影中，是很忌諱眩光的產(chǎn)生，因?yàn)樗鼤?huì)破壞畫面的簡(jiǎn)潔與清晰效果。但是，在表現(xiàn)朦朧等唯美類的畫面時(shí)，有效利用眩光反而會(huì)對(duì)畫面起到很好的渲染作用。

　　霧化般的眩光，使畫面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現(xiàn)。在具體拍攝時(shí)，通常選擇逆光情況下進(jìn)行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會(huì)更明顯。

　　五、充分利用道具

　　透過(guò)有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。

　　當(dāng)心可能會(huì)鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個(gè)觀賞角度，于是照片里的你就更立體更有故事。

　　六、拍攝系列照片

　　一張照片可以表達(dá)的內(nèi)容有限，但一組照片所表達(dá)的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關(guān)系，可以增長(zhǎng)照片故事性，這些對(duì)小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗，希望能幫到你。

　　室內(nèi)照片不夠銳利的原因有哪些

　　1. ISO值是否設(shè)置過(guò)高

　　提升ISO值最棒的一點(diǎn)就是可以讓我們?cè)跓o(wú)需開(kāi)啟閃光燈的情況下就可以拍到以往拍不到的照片，也可以將快門速度設(shè)置的更快一些，我們應(yīng)該感謝相機(jī)工程師們能研發(fā)出這樣日益更新的技術(shù)。但是提升ISO值得一個(gè)缺點(diǎn)就是會(huì)導(dǎo)致細(xì)節(jié)的缺失、噪點(diǎn)的增加，因此，想要得到細(xì)節(jié)豐富的畫面應(yīng)該用相機(jī)所能設(shè)置的最低感光度值。

　　2. 快門速度不夠快

　　我們知道，快門開(kāi)啟的時(shí)間越長(zhǎng)，進(jìn)入相機(jī)的光線也就越多，同時(shí)也就越有可能造成抖動(dòng)模糊。抖動(dòng)模糊不僅僅在你拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體時(shí)才會(huì)產(chǎn)生，你手持相機(jī)是的晃動(dòng)會(huì)不可避免的反映在感光元件上。所以要么用三腳架拍攝，要么提升ISO值以增加快門速度。鏡頭的防抖功能是會(huì)起一定的作用，但是你應(yīng)該明白，他們的效果總是有限的。

　　3. 光線不夠充足

　　這一點(diǎn)是對(duì)于那些還依賴自動(dòng)模式的人來(lái)說(shuō)的，他們并沒(méi)有感受到全手動(dòng)模式的強(qiáng)大操控性和它帶來(lái)的快樂(lè)。在自動(dòng)模式下，如果你的相機(jī)檢測(cè)光線不足，它會(huì)同時(shí)降低快門速度并提升感光度，這就會(huì)造成上述兩點(diǎn)所講的情況出現(xiàn)。有的情況下，相機(jī)的自帶閃光燈就會(huì)彈起——這是幾乎令所有攝影師都討厭的燈光。

　　4. 你的后期功力不足

　　許多初學(xué)者希望通過(guò)后期用photoshop來(lái)彌補(bǔ)前期技術(shù)的不足。很明顯他們還沒(méi)有明白，一張廢片片再怎么去調(diào)整都是一張廢片。適度的后期調(diào)整會(huì)讓照片畫質(zhì)提升，但是初學(xué)者們往往將所知道的的一切后期技巧都堆上去，完全不顧畫面變得不自然，畫質(zhì)下降。如果用RAW拍攝的話，后期調(diào)整的余地還能稍微大一些。毫無(wú)疑問(wèn)，如果后期調(diào)整不當(dāng)回造成畫質(zhì)損失。

　　5. 焦點(diǎn)對(duì)不實(shí)

　　焦點(diǎn)問(wèn)題是很多職業(yè)攝影師都處理不好的問(wèn)題。在弱光環(huán)境下，哪怕是最先進(jìn)的數(shù)碼相機(jī)，也會(huì)容易將講點(diǎn)對(duì)錯(cuò)位置。這是數(shù)碼相機(jī)的技術(shù)所限，但是有時(shí)候，輕微的移動(dòng)相機(jī)，AF自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)會(huì)找到焦點(diǎn)。最好的方法還是先用手電筒將被攝物體用光照亮，準(zhǔn)確對(duì)上焦點(diǎn)以后，鎖定焦點(diǎn)，再拍照。如果不這樣的話，很有可能你拍出來(lái)的片子就是模糊不清的

　　室內(nèi)創(chuàng)意人像實(shí)戰(zhàn)秘籍有哪些

　　一、 拍攝對(duì)象姿態(tài)的變化

　　人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　二、 可以將拍攝對(duì)象置于畫面邊緣

　　構(gòu)圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

　　三、可以利用前景做遮擋

　　前景除了平衡畫面。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規(guī)的表現(xiàn)效果。

　　這種前景的運(yùn)用方式忽略了前景的自身特征，拍攝通過(guò)虛化方式進(jìn)行處理，可以更好的表現(xiàn)人物。

　　四、突出拍攝對(duì)象的眼睛

　　人像攝影忌諱對(duì)人物進(jìn)行裁切，尤其是對(duì)人物的臉部進(jìn)行裁切，因?yàn)椴划?dāng)?shù)牟们袝?huì)破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。

　　但是，如果攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)能夠運(yùn)用好裁切的方式和畫面的取景范圍，仍然可以通過(guò)對(duì)人物的臉部，著力表現(xiàn)人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現(xiàn)出來(lái)了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現(xiàn)效果得到了空前的加強(qiáng)。

　　五、用裁切突出拍攝對(duì)象的情感

　　人像攝影中要慎用對(duì)人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強(qiáng)了畫面中人物情感的表現(xiàn)。

　　人物的眼部位于畫面的邊緣，視線方向沒(méi)有留任何畫面空間，這種表現(xiàn)手法打破了人物在視線方向留白的傳統(tǒng)。構(gòu)圖是為了照片主題服務(wù)的，當(dāng)攝影師要讓人物表達(dá) 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統(tǒng)理論相悖的構(gòu)圖方式，如在視線方向不預(yù)留任何多余的空間。

　　室內(nèi)照片表現(xiàn)手段有哪些

　　一、不要為了特寫而拍攝特寫

　　很多攝影師對(duì)特寫的認(rèn)識(shí)僅僅局限于景別的把握。景別是一種鏡頭語(yǔ)言，是承載主題內(nèi)容的表現(xiàn)形式。一味地追求形式上的視覺(jué)沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術(shù)性的作品，追求的是形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一，而內(nèi)容的展現(xiàn)往往又是迂回含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。

　　鏡頭外的故事，有時(shí)比鏡頭內(nèi)的更吸引，因?yàn)榭床灰?jiàn)的處所，反能引起人無(wú)窮想像。所以不要執(zhí)著拍攝面孔，拍攝下半身、個(gè)別部位之類，可以更有意思與風(fēng)格。

　　二、模糊的照片也可以是好作品

　　拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實(shí)可以通過(guò)人物的造型與姿態(tài)，結(jié)合相應(yīng)的元素，從畫面的整體上展現(xiàn)某種情緒或者情感。下圖，模特優(yōu)雅的舞姿與有著裙擺造型的百合花相結(jié)合呈現(xiàn)在畫面中，兩者相得益彰。

　　三、突出“形”的表現(xiàn)

　　影可以弱化細(xì)節(jié)，突出“形”的展現(xiàn)。一個(gè)有韻味而優(yōu)雅的姿勢(shì)，可以通過(guò)剪影的表現(xiàn)手法，形成簡(jiǎn)約而傳神的視覺(jué)傳達(dá)，提升畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。具體拍攝中，攝影師要注意引導(dǎo)模特的形體表現(xiàn)。

　　另外要注意曝光的控制，通常采用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)畫面最亮的部位進(jìn)行測(cè)光，并結(jié)合曝光補(bǔ)償就可以得到剪影效果。

　　四、 眩光也是藝術(shù)

　　光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什么后果?

　　在傳統(tǒng)人像攝影中，是很忌諱眩光的產(chǎn)生，因?yàn)樗鼤?huì)破壞畫面的簡(jiǎn)潔與清晰效果。但是，在表現(xiàn)朦朧等唯美類的畫面時(shí)，有效利用眩光反而會(huì)對(duì)畫面起到很好的渲染作用。

　　霧化般的眩光，使畫面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現(xiàn)。在具體拍攝時(shí)，通常選擇逆光情況下進(jìn)行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會(huì)更明顯。

　　五、充分利用道具

　　透過(guò)有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。

　　當(dāng)心可能會(huì)鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個(gè)觀賞角度，于是照片里的你就更立體更有故事。

　　六、拍攝系列照片

　　一張照片可以表達(dá)的內(nèi)容有限，但一組照片所表達(dá)的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關(guān)系，可以增長(zhǎng)照片故事性，這些對(duì)小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗