攝影的構(gòu)圖與前后景

　　如果你的照片拍得不夠好，是因為你靠得不夠近?！惯@句經(jīng)典名言雖然不是針對超廣角鏡頭而說的，卻無形中成了最好的詮釋。越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來的戲劇性效果就會越明顯，因為夸張的透視和扭曲變形，以及前后景物深遠的空間感，強化了影像張力。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理攝影的構(gòu)圖與前后景，希望能幫到你。

　　如何運用攝影的前后景

　　超廣角鏡頭寬廣的視角下，所有的景物、動作或表情在畫面中的比例就會相對的縮小，如果這些是照片要傳達的訊息，靠得不夠近就沒辦法給人深刻的印象，甚至讓人抓不到畫面的重點。不過水能載舟亦能覆舟，超廣角鏡頭若駕馭不當，景物夸張的變形和失真會破壞畫面整體的平衡和美感，因此在追求強烈視覺沖擊的同時也要拿捏分寸，避免造成反效果。最常見的例子就是在拍攝人像的時候，如果距離太近可能造成鼻子或額頭扭曲變形。

　　善用前中后景

　　要如何營造空間感讓畫面更加立體?這時前中后景的安排就相當重要。以拍攝風(fēng)景為例，善用前景點綴作為畫面前導(dǎo)，或用天空、山巒作為后景陪襯，才不會讓影像看起來過于空洞，畫面也會更具層次。像是在海邊拍攝時，可以將消波塊、船只或碼頭作為前景，而拍攝建筑時，行人或川流不息的車軌就是很好的前景點綴。由于超廣角鏡頭拍攝時近大遠小的強烈透視感，就算移動相機位置，遠處背景也不會有太大的改變，不過前景的內(nèi)容會有明顯不同，因此可以靈活運用前景，呈現(xiàn)不同的視覺效果。

　　前中后景的比例該如何分配呢?其實這沒有強制規(guī)定或法則，可以用三分構(gòu)圖法將前中后景平均分配，也可以端看表現(xiàn)的重點為何，再來決定構(gòu)圖。例如天空云彩戲份十足，可能是難得一見的火燒云，或是藍天點綴著各種有趣形狀的云團，這時候天空成了主要的視覺焦點，比例就可以占去畫面大部分，反之若天候狀況不佳，則可以減少天空的比例。

　　另外，前中后景的分配還要看該張照片是直幅還是橫幅而定，但無論是怎么樣的構(gòu)圖，只要畫面上看起來平衡協(xié)調(diào)，就表示前中后景的分配已經(jīng)拿捏妥當，而這有賴于平時多看、多拍、多想，自然就能夠精準的安排出具層次的畫面。

　　以人或物帶景

　　使用廣角鏡，在構(gòu)圖時易于交代主體及環(huán)境之間的相互關(guān)系，除了寬廣的視角可以納入較多的景物，還有就是廣角鏡的長景深可以忠實記錄畫面中的每個細節(jié)。因此在超廣角鏡頭的運用上，盡管第一時間都會聯(lián)想到風(fēng)景攝影，不過用超廣角鏡頭從事人像創(chuàng)作或新聞攝影的也是大有人在。舉例來說，若是拍攝比較動感的主題，用超廣角鏡頭將Model的肢體動作和遼闊風(fēng)景結(jié)合，就能做出更有張力的影像。換個角度想，其實超廣角人像創(chuàng)作就跟風(fēng)景攝影一樣，只是在視覺焦點上加入人像的元素，讓眼前的這幅美景有了亮點，而美麗的景致和Model相互襯托，自然可以讓畫面更豐富。另外，也因為Model是可以互動溝通的，能配合攝影師建構(gòu)更完美的畫面，也因此凸顯了構(gòu)圖對于超廣角人像的重要性，畫面中的人和景要如何安排，是照片優(yōu)劣的一大關(guān)鍵。

　　不管是以人或物帶景，讀者可以嘗試在畫面中加入線條的引導(dǎo)，畢竟超廣角鏡頭帶入的景物較多，不易讓觀者的目光聚焦，因此線條就是最簡單且實用的元素，在畫面中具有引導(dǎo)視覺的作用。生活中隨處可見線條的應(yīng)用，像是欄桿、臺階、建筑或道路，都是可以用來當作線條的元素。在畫面中只要掌握線條的延伸點，并將人或物置于線條的延伸點上，都能有效的吸引觀者注意。但還是要盡量將背景單純化，可能利用仰角、俯角或框景的方式處理，避免太多干擾而影響視覺聚焦。

　　避免將人物放兩側(cè)

　　廣角鏡都有邊角變形的問題，尤其超廣角鏡頭更是明顯，因此拍攝人像的時候如果四肢或頭部靠近畫面兩側(cè)，容易造成手腳被拉長而破壞身材比例，或是讓頭、臉、手臂和大腿等處看起來肥胖。要解決這個狀況，最簡單的方法就是將人物至置于畫面中央，并注意拍攝的角度，建議可以從被攝者的膝蓋到腰部一帶的高度取景，減少變形的影響。掌握上述要點，超廣角鏡頭也能用來改善身材比例，像是由下往上拍，藉由透視效果來拉長身型，可以使你瞬間增高!

　　留意畫面水平

　　無論是拍攝風(fēng)景、建筑或室內(nèi)空間，使用超廣角鏡頭要讓畫面看起來舒服又不失氣勢，就要特別留意水平，因為夸張的空間效果，有任何的歪斜都會被放大，在視覺上造成干擾。尤其在拍攝建筑的時候，如果沒有維持水平，畫面中的垂直線條就會開始匯聚，看起來就像建筑物傾斜了一般，如果要避免這樣的效果，又受限于距離沒辦法在水平的情況下捕捉建筑物的全貌，那不妨試著靠近一點采用仰角拍攝，直接呈現(xiàn)建筑高聳入云端的氣勢。另外，部分相機有內(nèi)建電子水平儀，建議將功能開啟作為構(gòu)圖參考，以呈現(xiàn)精準的影像效果。

　　攝影的前后景的視點

　　但是對于攝影來說，除非是拼合作品，否則一個攝影畫面永遠只具有一個視點，是一臺照相機拍攝的結(jié)果，也是一名觀看者所看到的畫面。

　　一個畫面視點的確定就是畫面空間的確定以及拍攝對象的確定。畫面的視點選擇同時也是按照傳統(tǒng)幾何原理對于一個畫面空間的確定。對于照相機來說，視點的選擇是在這個三維空間中來確定的，因此照相機與拍攝對象之間的關(guān)系除了光軸方向上的位置變化，還有垂直于光軸的橫向方向上的位置變化。所以，攝影者了解影響或者說確定視點在這兩個方向上的位置關(guān)系，對于拍攝出具有一定視覺效果的畫面非常重要。

　　就攝影實踐而言，除了以照相機為討論中心的視點選擇之外，如果將討論的中心移到畫面中的人物上面，可以說人物的視線也會構(gòu)成對畫面效果的重要影響。

　　在傳統(tǒng)肖像攝影中，畫面中的人物不論是一位還是多位，人物的視線永遠是朝前看并集中在拍攝的照相機上。但是在現(xiàn)代肖像攝影中，人物的視線安排要靈活得多。人物可以是側(cè)臉看向畫面外的一個方向，也可以是仰頭或者俯首將視線投向畫面外某一個方向。而在街頭攝影中，畫面中人物的視線方向由于人物活動的方向不同，個人興趣點的不同，乃至拍攝畫面的視覺構(gòu)成不同，畫面中通常會出現(xiàn)紛繁復(fù)雜的投向不同方向的觀看視線。這種視線方向的不同，使得觀看者在觀看照片時會不斷地被投向不同方向的視線所打斷，觀看者不時得重新整理自己的觀看視線和觀看思緒，以便重新回到畫面中，形成對于整個畫面的整體形象的視覺認知和判斷。正是由于畫面人物的這種多視線的交織性，使得街頭攝影作品形象地呈現(xiàn)和還原了攝影師多面對的街頭場景的復(fù)雜性和來自攝影師以及觀看者觀看的多重意義。

　　視點的方向

　　拍攝前，攝影者應(yīng)當繞被攝物件多走一走、看一看，尋找最理想的拍攝方向。在觀察和比較的過程中你將發(fā)現(xiàn)，隨著自己所處的位置不同，被攝物件的輪廓形狀會有很大改變，畫面結(jié)構(gòu)會出現(xiàn)明顯的差異，被攝主體與前景、背景的關(guān)系也會發(fā)生顯著的變化。雖然是同一被攝物件，但由于拍攝方向不同，畫面也會展現(xiàn)出各種不同的構(gòu)圖效果。

　　視點的高度

　　在確定畫面范圍和拍攝方向的時候，還應(yīng)當縝密思考一下，根據(jù)被攝物件的特點，應(yīng)適合從多高的角度去拍攝。如果拍攝現(xiàn)場能讓你登高探查，不妨在被攝物件前從低到高的位置多加觀察，仔細分析眼前的景色的變化，再選取一個最理想的拍攝高度。如下圖所示，這張表現(xiàn)普通面包的照片，便是選擇視點的典型范例。一般的攝影者往往從俯視角度進行拍攝，或者由上而下進行特寫，而這張照片的拍攝者卻選擇了與面包近乎平行的角度進行拍攝，進而得到一幅親和力強的靜物畫面，并具有趣味性。