與眾不同的人像攝影構(gòu)圖

　　攝影已成為全民運(yùn)動(dòng)時(shí)代，其動(dòng)機(jī)可以是休閑，減壓、交誼，炫耀等等，大家各取所需。如果你以創(chuàng)作為目的，需要磨練一雙慧眼，打量風(fēng)光的細(xì)微動(dòng)人之處，培養(yǎng)一個(gè)良好的觀察視角習(xí)慣，才能拍出有深度的好作品。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的與眾不同的人像攝影構(gòu)圖，希望能幫到你。

　　什么樣的人像攝影構(gòu)圖與眾不同

　　一、利用人物姿態(tài)變化制造創(chuàng)意構(gòu)圖

　　人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　二、將人物置于畫面邊緣的創(chuàng)意構(gòu)圖

　　構(gòu)圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

　　五、突出人物眼睛的創(chuàng)意裁切

　　人像攝影忌諱對(duì)人物進(jìn)行裁切，尤其是對(duì)人物的臉部進(jìn)行裁切，因?yàn)椴划?dāng)?shù)牟们袝?huì)破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。

　　但是，如果攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)能夠運(yùn)用好裁切的方式和畫畫的取景范圍，仍然可以通過(guò)對(duì)人物的臉部，著力表現(xiàn)人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現(xiàn)出來(lái)了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現(xiàn)效果得到了空前的加強(qiáng)。

　　六、突出人物情感的創(chuàng)意裁切

　　人像攝影中要慎用對(duì)人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強(qiáng)了畫面中人物情感的表現(xiàn)。

　　人物的眼部位于畫面的邊緣，視線方向沒(méi)有留任何畫面空間，這種表現(xiàn)手法打破了人物在視線方向留白的傳統(tǒng)。構(gòu)圖是為了照片主題服務(wù)的，當(dāng)攝影師要讓人物表達(dá) 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統(tǒng)理論相悖的構(gòu)圖方式，如在視線方向不預(yù)留任何多余的空間

　　三、用松散的元素組成的框架式構(gòu)圖

　　攝影師是用取景器作為創(chuàng)作平臺(tái)進(jìn)行構(gòu)圖的。其中，有一種表現(xiàn)手法是可以更好地突出主體的框架式構(gòu)圖。普通的框架式構(gòu)圖往往需要窗框，鐵架等框架式元素作為前景。當(dāng)攝影場(chǎng)景中缺少這些元素時(shí)，攝影師可以利用普通場(chǎng)景中的一些松散的個(gè)體元素，并利用拍攝角度和模特位置的變化將它們組織起來(lái)。

　　四、利用前景遮擋產(chǎn)生縫隙效果

　　前景除了平衡畫畫。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規(guī)的表現(xiàn)效果。

　　例如可以將汽車反光鏡作為前景，采用大光圈將遮擋人物反光鏡進(jìn)行虛化。前景被模糊得難以分辨，但卻可以更好地突出人物主體，同時(shí)讓照片呈現(xiàn)出一種從縫隙中觀察人物的特殊效果。這種前景的運(yùn)用方式忽略了前景的自身特征，拍攝時(shí)通過(guò)虛化方式進(jìn)行處理，可以更好地表現(xiàn)人物。

　　人像攝影如何善用鏡頭巧構(gòu)圖

　　許多專業(yè)人像攝影師常運(yùn)用大光圈的特性，展現(xiàn)出所謂人物清晰，但背景模糊的淺景深照片，也能由景深的表現(xiàn)，突顯人物的立體感。就鏡頭特性來(lái)看，光圈越大景深也就越淺，光圈越小景深則越深，一般來(lái)說(shuō)，變焦鏡大光圈鏡頭相當(dāng)昂貴，定焦鏡頭不但便宜許多，且中價(jià)位定焦鏡的光圈值(例如50mm F1.4)，就硬是比變焦鏡大上不少，所以對(duì)于喜愛(ài)淺景深與人像攝影的玩家來(lái)說(shuō)，該如何選擇一支優(yōu)秀的大光圈鏡頭，便是玩家入門的第一項(xiàng)功課了。

　　光線展現(xiàn)粉嫩肌膚

　　人像攝影時(shí)，最好能懂得觀察與運(yùn)用光線來(lái)表現(xiàn)Model 的粉嫩膚質(zhì)，建議可經(jīng)由順光的拍攝或利用反光板來(lái)平衡Model 臉部光線，降低暗部陰影，展現(xiàn)出亮麗水嫩的肌膚，讓Model 看了更心

　　長(zhǎng)焦段鏡頭制造背景壓縮感

　　目前市面上最適合搭配拍攝人像的望遠(yuǎn)變焦鏡頭，焦長(zhǎng)約為70~200mm 之間，能用來(lái)捕捉人像半身照與特寫，且如果拍攝場(chǎng)地背景過(guò)于雜亂，除了方便縮小構(gòu)圖范圍并快速移動(dòng)角度，盡量避免雜亂背景對(duì)主體產(chǎn)生干擾外，也可考慮將望遠(yuǎn)鏡頭推到長(zhǎng)焦端，并開(kāi)到最大光圈，如此一來(lái)就能壓縮景深將背景模糊虛化，呈現(xiàn)出令人印象深刻的立體感

　　回歸廣角拍攝焦段

　　以廣角鏡來(lái)說(shuō)，夸張的透視感為其主要特色，能讓玩家在狹小空間內(nèi)制造出三度空間碩大的視覺(jué)感受。不過(guò)當(dāng)使用廣角鏡頭時(shí)，最好先行了解其鏡頭特性與變形效果，除了水平要妥善掌控外，Model 在畫面中的比例更是一大重點(diǎn)，千萬(wàn)別離Model太遠(yuǎn)，而讓畫面失去其故事性與感覺(jué)。換言之，雖然廣角鏡頭可同時(shí)讓人物與風(fēng)景搭配，形成攝影圈人人喜愛(ài)的廣角帶景人像。但由于周邊變形夸張，且雜物易入，所以在構(gòu)圖配置上建議新手可先從簡(jiǎn)單有規(guī)律性質(zhì)的背景開(kāi)始拍，像是充滿線條的門面與色彩簡(jiǎn)單的空間，都是不錯(cuò)且有趣的創(chuàng)作題材。玩家也可多嘗試街拍的效果，如此才能跳脫望遠(yuǎn)散景的迷思，也不會(huì)踏進(jìn)廣角難駕馭的陰影下，進(jìn)而簡(jiǎn)化出自己想要的意境，達(dá)到突顯自我想法的影像作品。

　　善用曝光補(bǔ)償輔助人像

　　就人像的拍攝方面來(lái)說(shuō)，特別是在臉部特寫時(shí)，容易因?yàn)榘尊募∧w與整體服裝背景的搭配下，使相機(jī)發(fā)生曝光不足的問(wèn)題，所以建議在拍攝時(shí)最好將測(cè)出來(lái)的數(shù)據(jù)，在微調(diào)+1/3至2/3EV左右，如果還是偏暗就需要+EV，過(guò)亮就麻煩-EV，如此一來(lái)就能使整體曝光更為平順，Model 的膚色也可更加光亮透名，也不致于過(guò)曝造成細(xì)節(jié)流失。另外，當(dāng)我們?cè)谳^陰暗的場(chǎng)景拍攝時(shí)，則會(huì)遇到曝光過(guò)度的情況，這也是由于相機(jī)誤認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境過(guò)暗導(dǎo)致自動(dòng)調(diào)整曝光，產(chǎn)生過(guò)曝的影像，建議拍攝時(shí)可依現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境降低曝光補(bǔ)償-2/3至1EV 不等，就能獲得曝光適當(dāng)?shù)挠跋瘛?/p>

　　活用構(gòu)圖法則來(lái)引導(dǎo)Model

　　人像構(gòu)圖時(shí)，玩家需要活用各類不同的構(gòu)圖手法，包括3分構(gòu)圖、黃金比例或是井字構(gòu)圖等方式，透過(guò)情緒引導(dǎo)與肢體來(lái)詮釋畫面感受。以玩家最常使用的3分構(gòu)圖以及井字構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，不外乎都是將Model放至影像構(gòu)圖的四個(gè)黃金交叉點(diǎn)，讓周邊景物與人可以互相呼應(yīng)，并運(yùn)用三分構(gòu)圖、對(duì)角線等構(gòu)圖方式，將Model延伸至不同角落，甚至擺放在影像的邊緣，強(qiáng)調(diào)周邊景觀與光線的自然魅力，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔且充滿空間感的影像，最后只要適時(shí)請(qǐng)Model將眼神望向不同的角落，玩家即可伺機(jī)捕捉瞬間的韻味，待Model的情緒漸入佳境后，玩家即可嘗試多樣的視角與加快構(gòu)圖的動(dòng)作。