正方形人像構(gòu)圖的技巧

　　近期正方形構(gòu)圖的照片大為流行，有些人是因?yàn)槊詰貾olaroid拍立得，或想要模擬6X6哈蘇，當(dāng)然也有許多人是因?yàn)榻鼇砹餍?：1的影像，所以也想要換換口味，拍出不一樣的感覺。不過四平八穩(wěn)的正方形構(gòu)圖，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的正方形人像構(gòu)圖的技巧，希望能幫到你。

　　透視正方形構(gòu)圖的基本原理

　　一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離......在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

　　想要拍好正方形構(gòu)圖，非得要理解基本原理，才能拍出好照片。由于我們慣于觀看長方形的照片，加上相機(jī)本身感光元件就是長方形，所以我們會(huì)很直覺的認(rèn)定正方形是裁切左右兩邊來達(dá)成，思考上會(huì)覺得有許多限制與障礙。但如果是想像成1：1 是把畫面高度拉高，反而會(huì)有種天地變寬闊的思維。

　　與我們目前常見的3：2 或4：3 的影像比例不同，正方形的高與寬相等，所以不論影像為何，邊框在視覺上就已經(jīng)是非常穩(wěn)定的狀態(tài)，所以剛開始想要嘗試拍攝正方形構(gòu)圖時(shí)，我們都會(huì)建議玩家盡可能去注意影像中的水平線、垂直線是否都能抓穩(wěn)，因?yàn)橹灰幸稽c(diǎn)歪斜，就很容易讓畫面顯得不穩(wěn)定。等到逐漸能掌握影像中，各元素之間的均衡時(shí)，再進(jìn)一步嘗試其他構(gòu)圖方式。

　　一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離......在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

　　幾何透視法幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。

　　平行透視當(dāng)立方體的六個(gè)面中，有一個(gè)面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時(shí)，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。

　　空間紙面在空間上屬于二維，只是一個(gè)平面，但用了透視后，相對(duì)于視覺，就提供了三維的感受。三維空間主要體現(xiàn) 點(diǎn),線,面。

　　不論是數(shù)位單眼相機(jī)(DSLR)還是消費(fèi)型相機(jī)(DC)，想要拍攝正方形的影像時(shí)，都是透過裁切影像來達(dá)成(*注)，若想要獲得較大影像尺寸，方便后續(xù)后制、放相等用途時(shí)，最好利用長方形的短邊做為正方形的基準(zhǔn)，將預(yù)先想要裁掉的部分，落在長方形延伸的空間，如此就能以獲取最大影像尺寸的前提，做較準(zhǔn)確的構(gòu)圖。

　　注： 目前許多消費(fèi)型相機(jī)都有內(nèi)建不同比例的影像長寬比，透過事前設(shè)定，可以直接預(yù)覽構(gòu)圖并拍攝該比例的照片，某方面來說，會(huì)比數(shù)位單眼相機(jī)還要方便于準(zhǔn)確構(gòu)圖。

　　不論正方形與一般長方形的影像畫幅，構(gòu)圖重點(diǎn)幾乎都在追求畫面的平衡，但正方形畢竟不是我們常見的比例，加上如果我們是運(yùn)用數(shù)位單眼相機(jī)拍攝時(shí)，并沒有正方形的方框可供我們參考，所以實(shí)際拍攝上還是有些許不同。以下我們針對(duì)常用的中央、三分、對(duì)稱、斜對(duì)角構(gòu)圖方式，分別說明拍攝時(shí)需要注意的重點(diǎn)。

　　除了直線會(huì)發(fā)生透視現(xiàn)象以外，弧線也會(huì)發(fā)生透視現(xiàn)象，在圓形透視中，透視圓形會(huì)成為橢圓形，平置圓，透視圓心偏于遠(yuǎn)方，也就是前面的弧度要比后面的大。在畫面正中時(shí)，最長透視直徑為水平線，位置左右移動(dòng)，透視形成偏斜狀態(tài)。最長透視成斜線，離視平線越遠(yuǎn)弧度張開越大，越近則相反。

　　正方形人像構(gòu)圖的技巧

　　中央構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)技巧

　　將Model 放在正中央的中央點(diǎn)構(gòu)圖，可說是學(xué)習(xí)1：1 構(gòu)圖的第一步，再透過畫面中的垂直、水平線條，我們就能夠很簡單的拍出四平八穩(wěn)的影像。以全身照來說，建議頭頂與腳底，都保留一些空間，畫面才不會(huì)顯得太過于擁擠，半身或胸線以上的特寫，則只需要注意頭頂以上的保留空間。

　　由于我們使用的數(shù)位相機(jī)大多采用3：2 或4：3 比例，所以想要將主題置中拍攝時(shí)，建議利用短邊來確認(rèn)裁切后保留的空間，例如采用橫幅拍攝，短邊為照片的高，用來確認(rèn)影像中主題的比例，就不會(huì)出現(xiàn)裁切時(shí)，空間保留不足的問題。

　　對(duì)稱構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)技巧

　　另一種方形構(gòu)圖中我們常會(huì)使用的方法就是「對(duì)稱」，尤其是具有倒影的場景，更是推薦玩家可以采用一分為二的方式處理。當(dāng)然，并不是所有的環(huán)境都有完美的對(duì)稱，不過平時(shí)我們還是可以找到許多同樣概念的場景，例如門口、小巷兩排行道樹木、兩扇窗戶的中央⋯⋯等，都能作為穩(wěn)定畫面的元素。

　　三分構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)技巧

　　三分構(gòu)圖同樣也能運(yùn)用在正方形構(gòu)圖上，但實(shí)際運(yùn)用上，卻容易因?yàn)樽笥冶戎夭坏龋尞嬅骘@得有些失衡。若要避免這樣的問題發(fā)生，大致可運(yùn)用兩種方式來平衡畫面，其一就是將Model 擺在三分線偏中心，加上場景的既有線條指向目標(biāo)形成動(dòng)線(例如序列、光線等) ，自然能將目光聚焦在主題上;另一種方式就是利用對(duì)稱方式來處理，將放置Model 的另一側(cè)空間，安排對(duì)稱或互動(dòng)的物件，就能平衡畫面。實(shí)拍時(shí)這類作品時(shí)，我們會(huì)建議最好采用直幅方式構(gòu)圖，利用長方形畫面的短邊，來確認(rèn)裁切后的正方形，才不會(huì)在后續(xù)裁切時(shí)，因?yàn)闆]有掌握好畫面空間，不慎裁切到想要表現(xiàn)的主體。

　　斜對(duì)角構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)技巧

　　當(dāng)背景相當(dāng)單純，或者缺乏明顯的垂直與水平線時(shí)，若單拍主題會(huì)顯得有些無趣，這時(shí)候我們可以試著打破四四方方的成規(guī)，利用斜線讓影像多一點(diǎn)俏皮的動(dòng)感。拍攝時(shí)Model該占畫面多大的比例，以及是否要在頭頂留下空間，會(huì)影響畫面是否會(huì)感覺太擠，原則上越接近特寫的狀況下，頭頂?shù)浇锹涞目臻g可以小一些，若接近半身或全身，則建議空間保留大一些。

　　更多構(gòu)圖的實(shí)戰(zhàn)建議

　　前面所述建議，都較接近我們習(xí)慣運(yùn)用的長方形構(gòu)圖方式。但事實(shí)上只要能讓整體畫面穩(wěn)定并突顯主題，就能打破構(gòu)圖成規(guī)，讓觀賞者感受更活潑多變的感官享受，例如將強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定性的三角構(gòu)圖放在正方形框架內(nèi)，又或者刻意帶點(diǎn)歪斜來加強(qiáng)畫面中的不安定感，都能用來暗示影像情緒的方式，讀者不妨在同一場景中，多拍不同比例照片，并且嘗試用同一張照片做不同區(qū)塊的裁切，相信能產(chǎn)生更有趣的作品。

　　1：1 快速裁切小技巧

　　若讀者有機(jī)會(huì)運(yùn)用不同的修圖軟體，會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的后制軟體，都有相同的快捷鍵與運(yùn)作習(xí)慣。例如想要裁出正方形的影像比例，除了直接設(shè)定裁切比例的數(shù)值，也可以持續(xù)按壓shift 鍵，同時(shí)拉動(dòng)裁切工具，此時(shí)拉出來的裁切框就會(huì)是1：1。拉完框線后，若想要微調(diào)水平或垂直線，只要將滑鼠移到框線外的四個(gè)角落，稍微旋轉(zhuǎn)調(diào)整即可。