決定性瞬間中怎么把握新聞攝影創(chuàng)新構(gòu)圖

　　決定性瞬間意味著在每個(gè)攝影場景中只有唯一的瞬間，我們應(yīng)該掌握握新聞攝影創(chuàng)新構(gòu)圖技巧，以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的決定性瞬間中怎么把握新聞攝影創(chuàng)新構(gòu)圖，希望能夠幫到大家。

　　決定性瞬間的理論

　　說到攝影的時(shí)間與空間關(guān)系，有一個(gè)例子幾乎體現(xiàn)了由空間轉(zhuǎn)向時(shí)間的過程，這就是打獵。像是禪之射手的布列松有著極佳的打獵技巧，事實(shí)上他年輕時(shí)在非洲的科特迪瓦當(dāng)過獵人，他是一位以相機(jī)打獵的攝影師，甚至可以說是一位以相機(jī)捕殺獵物的掠奪者，正如克萊爾所說，“在希臘悲劇作家埃斯庫羅斯編寫的《阿加曼農(nóng)神》(Agamemnon)中，宙斯如此說，‘他彎著他的弓以對抗亞歷山大，直到他的箭跟上Kairos神為止，盡管他的箭穿越了星星，然而這卻可能是無益的’。此處宙斯所言與空間有關(guān)，同時(shí)也與時(shí)間有關(guān)，決定某個(gè)瞬間是需要神力的，或換句話說，這種神力即是Kairos神的具體象征，在埃斯庫羅斯所舉的這個(gè)例子中，Kairos神游蕩于時(shí)問與空間之中。”。

　　新聞攝影的取景與構(gòu)圖要素

　　(一)新聞攝影的取景與構(gòu)圖

　　取景與構(gòu)圖是“運(yùn)用相機(jī)的取景器，根據(jù)主題思想，恰當(dāng)?shù)匕才懦霈F(xiàn)在鏡頭內(nèi)的景物、光線、空間等”，也就是說運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性與攝影造型手段相結(jié)合構(gòu)成一定的畫面，用以揭示和反映一定的主題內(nèi)容。取景是構(gòu)圖的前提，構(gòu)圖又是取景的具體體現(xiàn)。構(gòu)圖是對畫面元素進(jìn)行取舍，當(dāng)你把鏡頭對準(zhǔn)被攝體，再現(xiàn)一定長寬比的被攝體畫面時(shí)，就不可避免地涉及如何安排畫面視覺元素的位置、大小、疏密、比例等問題，構(gòu)圖是發(fā)現(xiàn)各種視覺要素之間的關(guān)系，將各種視覺要素進(jìn)行有機(jī)的整合，以最佳的形式表現(xiàn)主題思想和審美情感。攝影構(gòu)圖包含著主體在畫面上的位置、空間、虛實(shí)、形式、色彩、光線、色調(diào)等。

　　不僅是攝影者思維和組織的過程，也是一個(gè)表現(xiàn)形、色、光、調(diào)的藝術(shù)創(chuàng)作過程。美國攝影家L.小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者心靈的眼睛做起的，構(gòu)圖的過程也被稱為‘預(yù)見’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過經(jīng)常賞析自己和別人作品的構(gòu)圖，就會使自己的這種預(yù)見本領(lǐng)更加?jì)故?，變成一種本能。”

　　(二) 構(gòu)成畫面的宏觀視覺要素

　　構(gòu)圖是畫面形式的處理和安排，就其實(shí)質(zhì)來說，是解決畫面上各種因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機(jī)地組織在一個(gè)畫面，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。而構(gòu)成畫面的微觀要素，諸如線條、形體、光色、質(zhì)感等，在攝影創(chuàng)作中難以綜合考慮和整體把握。所以，在拍攝中還需對攝影構(gòu)圖的宏觀要素進(jìn)行分析研究。

　　從宏觀層面來看，畫面可以分主體、陪體、前景、背景四大部分。任何形式的攝影都離不開構(gòu)圖。構(gòu)圖是畫面形式和內(nèi)容的處理和安排，把畫面中的各部分組成、結(jié)合、配置并最后整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。通俗點(diǎn)說，就是把畫面中的點(diǎn)、線、面最優(yōu)布局，把人、景、物安排在畫面中最合適的位置。構(gòu)圖是表現(xiàn)攝影者拍攝思想的重要因素。一幅好的攝影作品，凝聚著攝影師精心安排的畫面元素，最大化地表現(xiàn)了攝影師拍這幅照片的主題，體現(xiàn)著攝影師表現(xiàn)意圖的主題與方法[4]。

　　決定性瞬間中把握新聞攝影創(chuàng)新構(gòu)圖技巧

　　初學(xué)者在日常拍攝時(shí)，可以對同一場景進(jìn)行多角度的多次拍攝，從而領(lǐng)悟到各種構(gòu)圖方法所能帶來的視覺效果和魅力，并進(jìn)一步運(yùn)用到日后的攝影中去。在新聞攝影中，很多事件的發(fā)生就在一瞬問，根本沒時(shí)間讓攝影師重復(fù)多角度拍攝，攝影師按下快門大多是憑借經(jīng)驗(yàn)和直覺，這種直覺的來源，依賴于大量的拍攝實(shí)踐。

　　(一)對稱與均衡

　　均衡是攝影構(gòu)圖的一般法則，指以畫面中心為支點(diǎn)，各種構(gòu)圖要素在畫面的左右上下，所表現(xiàn)出來的視覺在重量上的勢力平均。攝影構(gòu)圖上的均衡，是指畫面在線條、影調(diào)、色彩上達(dá)到協(xié)調(diào)。均衡的畫面是一種視覺感受，使人感到穩(wěn)定、舒服和自然。不均衡的畫面則容易產(chǎn)生動感或不安定感。攝影構(gòu)圖的均衡有幾種形式：對稱式均衡畫面、重力均衡畫面和非均衡畫面。

　　(1)對稱式均衡現(xiàn)實(shí)生活中的房子、門框、窗戶、凳子、椅子、汽車、飛機(jī)等，在造型上都采用了對稱手法。因?yàn)閷ΨQ給人以穩(wěn)定、規(guī)矩、莊重的感覺。

　　(2)重力均衡。重力均衡包括兩種：一種是視覺上的重量均衡，另一種是心理上的色彩均衡。兩種不同的物體，通過色彩鮮明、刺激強(qiáng)烈的色塊或色彩沉重灰暗的色塊在畫面上的對比，能讓人在心理上感到重力的均衡。

　　(3)非均衡畫面。非均衡畫面就是打破均衡構(gòu)圖中的“穩(wěn)”字，采用以“奇”、“異”等為主要核心的手法，有意在畫面上表現(xiàn)不均衡的要素，讓人感受到一種超乎尋常的新鮮感、奇特感和夸張感，從而引發(fā)欣賞者的興奮或驚嘆，使之產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和充滿參與探索的欲望。

　　(二)多樣與統(tǒng)一

　　人們常常講“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，紅色的這一點(diǎn)就是指畫面的視覺中心。本來是一片綠色的海洋，這樣統(tǒng)一的格局因?yàn)橛辛诉@點(diǎn)紅而使整個(gè)畫面產(chǎn)生了變化，充滿生機(jī)和活力，這就是 “統(tǒng)一中求變化”。多樣統(tǒng)一的規(guī)律目的是促使畫面構(gòu)圖達(dá)到和諧與自然，提高作品的表現(xiàn)力和感染力。