word2007論文目錄怎么生成目錄頁碼
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關(guān)于青春的論文賞析
經(jīng)典的青春青春的經(jīng)典
謝有順在讀完張悅?cè)恢鬓k的《鯉》的第一本《鯉・孤獨(dú)》后，發(fā)出這樣的感慨：“這代人同樣有可能被描述，被代言，正如每代人都會(huì)遭遇孤獨(dú)。”與中國經(jīng)濟(jì)一起蓬勃成長的“80后”，在時(shí)代的風(fēng)口浪尖上，享受世人的關(guān)注，卻沒有收獲更多的認(rèn)同，他們的文字總是被冠之以“無病呻吟”、“缺乏體驗(yàn)”的名號(hào)，也總會(huì)有人提出這樣的質(zhì)疑：“在才情與經(jīng)驗(yàn)之外”，到底還剩下些什么?而就是在這樣的“孤獨(dú)”與“憂傷”中，“80后”迎來了更加跳脫與無政府主義的“90后”的挑戰(zhàn)，“80后”逐漸走向成熟，從高空滑行至地面，在地面上行走，因而更腳踏實(shí)地，“夢(mèng)想”與“青春”成了調(diào)味品，他們開始追求利益的最大化。好萊塢動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員3》用在十年的成長軌跡中逐漸失寵的玩具來向逝去的青春年華致敬，而我們也明白，“感傷”、“情緒的碎碎念”之于“80后”作家，正如失寵的玩具之于長大的少年，是的，他們?cè)?jīng)將多愁善感、傷春悲秋作為寫作唯一的養(yǎng)料，但他們現(xiàn)在亟須一種更強(qiáng)大的東西來融入時(shí)代，而這股強(qiáng)力，即是追逐潮流，并且永不停歇。
作為“80后”，我們都在被代言，也都在批判那些代言的人群。我們與郭敬明、韓寒和張悅?cè)粋円煌砷L，也驚奇地發(fā)現(xiàn)，他們不再是當(dāng)初那些寫著或憂郁或痞氣或絕望的小青春的少年，他們搖身一變，成為了副處級(jí)別的社長、受眾人膜拜的博主和理性精明的主編。這些“80后”寫手們不再孤軍奮戰(zhàn)，不再試圖在老資歷與作協(xié)文壇中殺出一條血路，而是另辟蹊徑，抱團(tuán)作戰(zhàn)，參與市場化的優(yōu)勝劣汰，而這一次，他們貌似守穩(wěn)了陣地。他們是聰明的，在年輕人中劃分出細(xì)密的讀者群，不正面交鋒，而是圈地而戰(zhàn)，他們各自賴以生存的文學(xué)陣地，從日本、臺(tái)灣地區(qū)漂洋過海而來，在中國內(nèi)地得到了發(fā)揚(yáng)光大，它叫MOOK，也被稱為雜志書。
2006年以后，郭敬明《島》、《最小說》的熱賣與盛行，帶動(dòng)起“80后”創(chuàng)辦MOOK的熱潮，中國大陸的青春文藝期刊市場，由此被大量各種類型的MOOK所瓜分。然而，這里引起筆者注意的，并非是那些火爆非凡的主流MOOK(《最小說》、《鯉》、《獨(dú)唱團(tuán)》等)，而是一本新刊物和一本舊刊物，這兩份刊物，是青春文藝期刊市場內(nèi)具有不同意義的新生兒，他們模仿、借鑒MOOK，但他們的辦刊初衷卻與眾多MOOK背道而馳，他們主張青春，卻又強(qiáng)調(diào)經(jīng)典。青春與經(jīng)典，兩個(gè)羈絆共生的命題，在這里，有了新的形態(tài)。他們便是新創(chuàng)的《文藝風(fēng)》，以及革新后的《青年文學(xué)》。然而，青春因其朝氣蓬勃，難以成就經(jīng)典，經(jīng)典因有時(shí)間的沉淀，故難以煥發(fā)青春，兩份刊物，各有各難處。
青春的經(jīng)典――予我長袖 我必善舞
2010年12月28日，由笛安、落落分別主辦的《文藝風(fēng)賞》和《文藝風(fēng)象》面世了，合稱為《文藝風(fēng)》。從面向中學(xué)生群體的《最小說》團(tuán)隊(duì)里獨(dú)立出來的《文藝風(fēng)》，在經(jīng)典之路上，可以說是先天不足的新生兒，面對(duì)這樣一本裝幀、主題、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、讀者群都和青春MOOK無限接近的刊物，本不必有太多期待，但《文藝風(fēng)》卻出人意料地奪人眼目。
《文藝風(fēng)賞》和《文藝風(fēng)象》是姿態(tài)迥異的雙生花。笛安力圖將《文藝風(fēng)賞》打造成“新銳文學(xué)旗艦”，而落落想讓《文藝風(fēng)象》成為“治愈生活源泉”，前者是面目嚴(yán)肅的純文學(xué)，而后者則是輕松、通俗的文藝小品。當(dāng)然，這里主要討論的是《文藝風(fēng)賞》。
《文藝風(fēng)賞》如此高姿態(tài)的出世，這要?dú)w功于《文藝風(fēng)賞》欲做“青春文學(xué)里的《收獲》”，這頗具野心的定位。雜志的宣傳詞更是驚世駭俗――“高端純文學(xué)年輕態(tài)先鋒刊物，最世文化最高端文藝旗艦”。
對(duì)于一本新創(chuàng)刊物，決定其命運(yùn)走向最重要的兩個(gè)因素，即定位和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。清晰明確的定位，關(guān)乎雜志風(fēng)格、受眾群。事實(shí)上，《文藝風(fēng)賞》定位之猶疑曖昧，一如笛安本身。事實(shí)上，作為著名作家李銳和蔣韻之女，笛安一直走的是主流文學(xué)之路，時(shí)有《塞納河不結(jié)冰》這般佳作，但她卻也加入上?？掳幕瘋鞑ビ邢薰?，并有諸多作品發(fā)表于通俗化的《最小說》，她的作品在《最小說》里是一股清泉，卻也顯得格格不入。反觀眼下眾多MOOK：《最小說》面向中學(xué)生群體，《鯉》針對(duì)大學(xué)生、白領(lǐng)小資，而短命的《獨(dú)唱團(tuán)》則充當(dāng)過社會(huì)公民意識(shí)的專聲筒，各個(gè)定位精準(zhǔn)明確?！段乃囷L(fēng)賞》號(hào)稱要做“青春版的《收獲》”，大力推崇嚴(yán)肅純文學(xué)的同時(shí)，卻有意無意流露出由《最小說》沿襲而來的小眾文藝腔，這種表里不一的尷尬，體現(xiàn)在雜志裝幀、欄目設(shè)計(jì)等方方面面。這種尷尬，便是青春與經(jīng)典之齟齬。畢竟是一本青春文藝刊物，太嚴(yán)肅太傳統(tǒng)，那與傳統(tǒng)文學(xué)期刊就無分別，必須倚靠年輕態(tài)的包裝，加入年輕人喜聞樂見的潮流因素，但過分時(shí)尚、新銳，又會(huì)失掉文學(xué)本身的純粹價(jià)值。尺度，實(shí)難把握。
穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，意味著可持續(xù)、有保證的稿源。《文藝風(fēng)賞》這里，沒有借鑒《鯉》等MOOK的創(chuàng)作方式，即以固定的策劃、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來參與每期雜志的全程制作，更多的是憑借“約稿”這樣傳統(tǒng)的形式?！段乃囷L(fēng)賞》已出了兩期，從這兩期可以看到，盡管沒有出現(xiàn)稿荒，但前景未見得明朗，更多的是沿用《最小說》的創(chuàng)作資源(包括柯艾文化主辦的“文學(xué)之新”大賽新人)，在第2期里，笛安兌現(xiàn)了她此前的承諾，邀請(qǐng)到了蔣韻、畢飛宇這樣老資歷的作家，也請(qǐng)到了現(xiàn)今炙手可熱的編劇顧小白，但名家們接受這樣的邀請(qǐng)，更多的原因似乎僅是人情。這里，易出現(xiàn)兩個(gè)問題，《最小說》的創(chuàng)作資源運(yùn)用太多，《文藝風(fēng)賞》便會(huì)失卻自身的風(fēng)格，而人情債太多，則難保不會(huì)出現(xiàn)水土不服。如何將新的、舊的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的創(chuàng)作風(fēng)格整合到一起，整合到《文藝風(fēng)賞》獨(dú)有的風(fēng)格里，是其當(dāng)務(wù)之急。
對(duì)于《文藝風(fēng)賞》而言，經(jīng)典之路無非有二;刊物經(jīng)典化、作品經(jīng)典化?！段乃囷L(fēng)賞》明顯選擇了第一條路。在雜志定位尚未明晰、稿源尚未固定、前景尚不明朗的重重困境下，《文藝風(fēng)賞》并未試圖憑借某一篇優(yōu)秀的小說一炮而紅，而是意欲端給純文學(xué)讀者們一鍋豐富的“大雜燴”。之所以稱其為“大雜燴”，在于《文藝風(fēng)賞》誠意雖滿，欄目眾多，體裁豐富，卻少見令人耳目一新之作。《文藝風(fēng)賞》的混亂也正顯現(xiàn)在這里：“主題小說”欄目尚未自成一格，尚在《鯉》等刊物的陰影下亦步亦趨;力推欄目如“文藝新鋒”，佳作少少，而著力甚少之處，如“小說視界”，卻好文連連;欄目風(fēng)格混亂，與名家對(duì)話、重讀名作，是尊重經(jīng)典和傳統(tǒng)的良好示范，但形式上缺乏創(chuàng)新，內(nèi)容毫無新意，“新銳”之名下，其實(shí)難負(fù)，而Secret、Wish這兩個(gè)為青少年開創(chuàng)的獨(dú)白欄目，風(fēng)情不足矯情有余，難成經(jīng)典。如此看來，《文藝風(fēng)賞》走刊物經(jīng)典化之路，并不輕松。
然而，定位風(fēng)格之明晰如《最小說》、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之精良如《鯉》，刊物風(fēng)格之統(tǒng)一如《獨(dú)唱團(tuán)》，就一定是經(jīng)典、并且一定能造就經(jīng)典嗎?其實(shí)并未見得，反而，除卻短命的《獨(dú)唱團(tuán)》，《最小說》和《鯉》在速食、輕巧、商業(yè)、通俗化的道路上愈行愈遠(yuǎn)。那么，“80后”以自己的方式融入“純
文學(xué)”，到底有多難?或者可以問，青春文學(xué)離經(jīng)典有多遠(yuǎn)?又或者，青春與經(jīng)典，本身就是一個(gè)不可解的偽命題?
在這個(gè)青春轉(zhuǎn)瞬即逝、商業(yè)颶風(fēng)席卷而來的時(shí)代，永葆青春實(shí)屬無稽之談。一代人有一代人的青春，一代人亦有屬于一代人的青春文學(xué)的經(jīng)典。譬如90年代風(fēng)行的《少年文藝》，現(xiàn)今還有幾人知?那么推至古今中外，經(jīng)典的青春文學(xué)，又有哪些足以口耳相傳?經(jīng)典之難成，猶如青春之速朽。那么青春的經(jīng)典，是否只在乎片刻永恒，而不在意代代相傳?
或許，正如“80后”、“90后”是作為一個(gè)群體登上時(shí)代舞臺(tái)那樣，也正如他們創(chuàng)辦MOOK，選擇抱團(tuán)作戰(zhàn)的初衷，這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，屬于現(xiàn)今青春一代的經(jīng)典，永遠(yuǎn)都不是由一個(gè)人、一本書、一個(gè)雜志所創(chuàng)造的，新生的、屬于一代人的狂飆突進(jìn)，才是經(jīng)典本身。
小眾與經(jīng)典有多遠(yuǎn)?
再來看想要成為“治愈生活源泉”的《文藝風(fēng)象》，雜志的圖片內(nèi)容比高達(dá)2:3，內(nèi)容是當(dāng)下流行的“小清新”文藝。這個(gè)從日本文化中漂洋過海而來的特殊文化，成為了眼下被熱捧的時(shí)尚，“清淡”、“溫暖”、“靈氣”是這種文化的關(guān)鍵詞，而書寫對(duì)象是具備文藝氣息的生活之物。
《文藝風(fēng)象》體裁覆蓋了繪本、彩色漫畫、攝影、訪談、小說、游記、散文、手工DIY、園藝等多種形式，她引人注目之處在于雜志風(fēng)格與內(nèi)容的統(tǒng)一，雖然這樣的情調(diào)是局限的，或許也是不長久，但是它統(tǒng)一。你不用費(fèi)心她尷尬的身份與定位，也不用擔(dān)心未來可能會(huì)出現(xiàn)的稿荒，你只用在美感、策劃和內(nèi)容豐富度上把好關(guān)，那么余下來，挖掘優(yōu)秀的新人、嘗試更新鮮的運(yùn)作方式將不在話下。《文藝風(fēng)象》雖然是《文藝風(fēng)賞》的同胞姐妹，但多少都有些比照和挑戰(zhàn)的意思，如《文藝風(fēng)賞》般“高端純文學(xué)年輕態(tài)先鋒刊物”的未來不好說，但我們可以看到另一種出路，像《文藝風(fēng)象》一般，迎合一部分人，但不企圖在文藝各界都叫得響亮。
但與其說《文藝風(fēng)象》“統(tǒng)一”，不如說他“小眾”，所謂的“小清新”文化，畢竟只受到一部分人擁躉，拋開特定的文化，恐怕能夠理解、認(rèn)同的人寥寥無幾，又何況時(shí)尚的東西，今天可以有，明日也可以無。不知道《文藝風(fēng)象》能憑借他的“小眾”支撐多久，只明白這樣的“小眾”，畢竟對(duì)于尊崇經(jīng)典的人來說，終究是“不能承受之輕”，太夢(mèng)幻、太美，也真的太遠(yuǎn)、太輕了。
經(jīng)典的青春――老夫聊發(fā)少年狂
與意圖打造青春經(jīng)典的《文藝風(fēng)賞》不同，2009年，《青年文學(xué)》雜志以從傳統(tǒng)文學(xué)刊物中“突圍”的姿態(tài)亮相文壇，嘗試讓這本上世紀(jì)的經(jīng)典刊物重新煥發(fā)出青春。
作為共青團(tuán)中央系統(tǒng)唯一的一本純文學(xué)核心期刊，《青年文學(xué)》從1982年創(chuàng)刊發(fā)展至今，走過了近三十年的歲月。一直以來，《青年文學(xué)》以青年的視覺關(guān)注現(xiàn)實(shí)，以文學(xué)的姿態(tài)參與人生，積極展示全國青年文壇的最新創(chuàng)作成果，全力推舉有生活實(shí)力、有創(chuàng)作潛力的文學(xué)新人，發(fā)表了大量反映社會(huì)生活和青年實(shí)際的優(yōu)秀作品，也培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的青年作家。
然而，就是這樣一本主流、正統(tǒng)、精英主義的雜志，在21世紀(jì)文學(xué)新變的沖擊下，也在默默尋求自己的出路。上世紀(jì)90年代至今，中國經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌、價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)型，也經(jīng)受了信息科技的高速發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)爆炸式的侵襲，中國的文學(xué)、中國的報(bào)紙雜志也在這樣的時(shí)代大潮下日新月異。正在成長的青少年一代并沒有抵擋住網(wǎng)絡(luò)信息的狂轟濫炸，而經(jīng)濟(jì)的新增長點(diǎn)也逐漸改變了他們的生活方式，當(dāng)然，也包括閱讀方式。“輕”而“淺”的閱讀習(xí)慣理所當(dāng)然地在傳統(tǒng)文學(xué)中進(jìn)行了一次優(yōu)勝劣汰的競賽。于是，精英主義或固守、或改頭換面，固守的還在，只是圈子越來越小，而改頭換面的，大多端出的只是“換湯不換藥”，并沒有達(dá)到理想中的“叫好又叫座”。
《青年文學(xué)》一直是改革的先行軍。2003年雜志改為半月刊(上半月為社會(huì)版，下半月為青春校園版)，顯露出不甘于傳統(tǒng)、竭力向文壇新勢力靠攏的美好愿望。2009年，《青年文學(xué)》又一次突破了自我，亦書亦刊的樣式，亦文學(xué)亦時(shí)尚的裝幀，借鑒了當(dāng)下流行的MOOK，一改從前的嚴(yán)肅臉孔，而“社會(huì)”與“青春校園”這兩個(gè)關(guān)鍵詞之間的藩籬也終于被徹底打破。2010年的《青年文學(xué)》，則再次宣稱要“回歸為一本只發(fā)表純粹文學(xué)和文化作品的雜志”。
但《青年文學(xué)》并沒有就此告別傳統(tǒng)。愈是張揚(yáng)“新銳”、“時(shí)尚”，則愈是顯得積重難返，穿著借來的時(shí)髦衣服，內(nèi)里卻更加顯得暮氣沉沉。欄目改成了雅致、文藝的名字，圖片的分量重了起來，小說不再是唯一，多了很多時(shí)下流行的文學(xué)體裁?！肚嗄晡膶W(xué)》的定位不明，自然與其轉(zhuǎn)型的艱難有關(guān)。作為一本已成為過去時(shí)的“純文學(xué)”期刊，即便千方百計(jì)地與時(shí)尚、潮流的形態(tài)接近，也難掩轉(zhuǎn)換過程中的生硬與匠氣，畢竟“純文學(xué)”讀者曾經(jīng)是雜志的全部，雜志雖然有改頭換面的決心，卻未必拿得出那樣的勇氣，老讀者群是他們不愿意放棄的。因此，在改版之后，依然可以看得到像“70后”王棵、李浩等人在“80后”、“90后”的創(chuàng)作中顯得格格不入的作品;也可以看得到李師江的《幸福之州》這樣刻意經(jīng)營“主流”和“宏大敘事”的匠氣十足的作品;也能看到像陳星梅的《黑森林騎士》這樣在通俗與傳統(tǒng)中搖擺不定的作品。
改版后的《青年文學(xué)》同樣向《鯉》借鑒了主題小說的模式，卻缺乏《鯉》那樣的運(yùn)作模式和資金支持，甚至也缺乏《文藝風(fēng)賞》那樣的人脈，采用“征稿”的方式，面向全中國撒網(wǎng)，互聯(lián)網(wǎng)上天涯論壇、榕樹下論壇等地隨處可見《青年文學(xué)》的征稿啟事。雖然也有米米七月、陳星梅、李晁這樣較為固定的作家不定期發(fā)稿，但這些作家的人氣和寫作的成熟度顯然不能與《鯉》等同日而語，形式大于內(nèi)容的“主題”之下，濫竽充數(shù)之作頗多，每一期都難免產(chǎn)生“文不符題”的尷尬。有一點(diǎn)新，又有一點(diǎn)舊，新《青年文學(xué)》的風(fēng)格有一些猶豫曖昧，因猶豫曖昧而失掉了先鋒的氣質(zhì)和個(gè)性。
《文藝風(fēng)賞》和《青年文學(xué)》的現(xiàn)狀，猶如一出青春文藝期刊的“圍城”，明明是少年，卻要板起臉來裝深沉，而明明是老夫，卻要學(xué)著少年發(fā)一回狂。但即便是“想出來的”，也離不開青春與經(jīng)典的二重命題，一如《青年文學(xué)》。如何在不拋棄經(jīng)典、傳統(tǒng)質(zhì)素的前提下追上時(shí)尚、新銳的步伐，是《青年文學(xué)》目前的困境之所在，而解決之道，也絕不是僅僅依靠增減欄目、改變裝幀就能完成的，重塑經(jīng)典的青春，是青春文藝期刊的革命，亦是一個(gè)時(shí)代的革命。
[注釋]
?、僦x有順：《那些堅(jiān)固的東西都煙消云散了――新世紀(jì)文學(xué)、<鯉>、“八0后”及其話語限度》，載《文藝爭鳴》2010年第2期。
?、谛戾骸肚啻何膶W(xué)的情感資源：在經(jīng)驗(yàn)與才情之外》，載《布老虎青春文學(xué)》2005年第3期。
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