音樂學(xué)論文參考

音樂學(xué)論文參考

　　音樂是情感的藝術(shù)，音樂所傳達(dá)的喜怒哀樂會(huì)感染人們的情緒。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)論文參考的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　音樂學(xué)論文參考篇1

　　淺析音樂塑造影視劇情節(jié)的方法

　　影視是音畫藝術(shù)，音樂走進(jìn)影視后，成為這個(gè)綜合平臺(tái)的有機(jī)部分，音樂在影視劇中起著畫龍點(diǎn)睛的作用，音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。音樂無論在背景，還是在聽覺和視覺上以及在影視劇中整體把握上，都不可小覷。

　　一、影視劇中音樂的分類

　　1、影視歌曲

　　歌曲是較樂曲而言更加具象化的一種音樂形式。音樂是一種純感性的藝術(shù)，也是最為抽象的一種藝術(shù)，它表現(xiàn)的情感有時(shí)候會(huì)直達(dá)人的內(nèi)心，但有時(shí)卻讓欣賞者捉摸不定，尤其是一些所謂高深的音樂，更可能讓欣賞者無法領(lǐng)悟其中的內(nèi)涵。影視歌曲出現(xiàn)在影視劇中，主要是以“主題歌曲和場(chǎng)景歌曲”的形式出現(xiàn)的。近期熱播偶像劇《太陽的后裔》主題曲《Always》一首歌便全面的描繪了浪漫情人的甜蜜愛情。在人們聽到他們的主題歌曲時(shí)，整部影視作品的基調(diào)首先已經(jīng)被確定，欣賞者已經(jīng)確定自己是否要在屏幕前觀賞。主題歌曲的分布結(jié)構(gòu)也是相當(dāng)有規(guī)律的，而其分布形式也會(huì)影響整部影片的美學(xué)價(jià)值。一般主題歌曲分為單一主題歌曲和多主題歌曲兩種形式。

　　2、影視樂曲

　　在影視音樂對(duì)外訴說的語言中，除了影視歌曲之外，還有一種語言便是影視樂曲。樂曲顧名思義就是一種由樂器演奏或人聲哼唱出來的無歌詞的音樂。“如果要給人用心靈才能掌握的東西，可以試試為耳朵準(zhǔn)備，因?yàn)槎淠茏羁斓靥皆兩钐帯?rdquo; 在影視劇中，樂曲也分以兩種形式存在：主題樂曲和場(chǎng)景樂曲。主題樂曲所承擔(dān)的任務(wù)與主題歌相似，也是概括或總結(jié)主題思想。其分布形式也有所類似，不同的是一般主題樂曲是一直貫穿整劇，對(duì)劇情本身起著推動(dòng)和發(fā)展作用的。

　　1997年，美國著名導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆將耗費(fèi)了五年拍攝時(shí)間、耗資上億的電影《泰坦尼克號(hào)》搬上了銀幕，影片是圍繞男女主人公的感情變化展開的，而音樂對(duì)于情感的塑造作用以及在情感變化中發(fā)揮的標(biāo)識(shí)性作用功不可沒。電影中有一段主題樂曲旋律令人印象深刻，它采用了電子樂、交響樂、流行樂及愛爾蘭樂相融合的配樂形式，并選用不同的演奏形式和旋律行進(jìn)法對(duì)音樂進(jìn)行變奏，實(shí)時(shí)的依照劇情的發(fā)展對(duì)人物的情感進(jìn)行表達(dá)，不同的配樂和音符的織體方式，為羅絲和杰克的愛情鋪就了一條浪漫的道路。音樂出現(xiàn)時(shí)，其緩慢的旋律進(jìn)行和小跨度的音程走向已經(jīng)給我們營造了一種凄美的意境。

　　二、音樂在影視劇中應(yīng)用的特征

　　1、戲劇性

　　影視劇不同于戲劇，雖然它們都是“劇”的體現(xiàn)，但表現(xiàn)手段與形式卻總是有所差異。影視劇在演繹故事進(jìn)程的現(xiàn)實(shí)空間時(shí)，可以稱為“三維空間”，如加入音樂的成分，則可以稱之為具有“第四空間”的成分，這與中國傳統(tǒng)美學(xué)中所關(guān)注的時(shí)空觀產(chǎn)生了聯(lián)系。當(dāng)觀賞者用音樂與戲劇結(jié)合的眼光看待影視劇音樂時(shí)，音樂實(shí)體對(duì)人產(chǎn)生的作用就顯而易見地成為了影視劇給予人的通感;由于通感以及聯(lián)覺的形成，會(huì)激發(fā)人的思考與想象，從而形成“四維空間”在人腦中形成的空間時(shí)間特性。例如，張藝謀早年的作品《紅高粱》，影片結(jié)構(gòu)的戲劇性直接影響到音樂的戲劇化塑造，從而使音樂在劇中的存在方式直接成為影片故事情節(jié)進(jìn)行的標(biāo)點(diǎn)式語匯。

　　2、時(shí)空性

　　就作曲家的創(chuàng)作而言，對(duì)于時(shí)空感、時(shí)空觀、時(shí)空性的塑造在20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作中顯得尤為重要，但表現(xiàn)于影視劇音樂創(chuàng)作之中，則又與音樂作品創(chuàng)作不同。影視劇的時(shí)間與空間可以根據(jù)編劇、導(dǎo)演要求任意轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)倒敘、插敘也在正常范疇，然而視覺印象與音樂的交互使用，卻是當(dāng)代影視劇創(chuàng)作發(fā)展過程中的重要一環(huán)。隨著劇情變化的音樂在空間上或許并不能隨意變動(dòng)，但根據(jù)劇情風(fēng)格差異、人物心理活動(dòng)差異、場(chǎng)景差異等等所表現(xiàn)出的，在音響控制及創(chuàng)作方法上的對(duì)比，構(gòu)成了影視劇音樂的主要時(shí)空特點(diǎn)。

　　作為音樂創(chuàng)作者和場(chǎng)景塑造者，在模擬畫面場(chǎng)景的同時(shí)，需要在盡可能了解場(chǎng)景畫面特色的同時(shí)，了解一段時(shí)期、一個(gè)年代的主導(dǎo)音樂風(fēng)格，在進(jìn)行這一劇情輔助工作時(shí)，如將兩者關(guān)系進(jìn)行緊密的結(jié)合，所營造的視覺、聽覺、空間、時(shí)間氛圍將有助于劇情、人物的表達(dá)與塑造。例如電視連續(xù)劇《唐明皇》中，姚崇江邊送宋謹(jǐn)?shù)膱?chǎng)面，畫面背景是色彩樸素、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔的“國畫”，江邊的人物被這一景色襯托得極為豁達(dá)、清肅，此時(shí)的音樂借用了古琴曲《梅花三弄》的主題，描繪出古代文人悠然、冰晶玉潔的氣質(zhì)。雖然作曲家在使用這段主題的同時(shí)對(duì)其進(jìn)行了相應(yīng)的變化，但卻依然表現(xiàn)出一種清爽、高貴的情結(jié)。

　　三、音樂在影視劇中的作用

　　1、聽覺上的作用

　　在影視劇中，音樂一直占據(jù)相當(dāng)重要的位置，自從結(jié)束了卓別林的無聲電影時(shí)代以后，音樂就一直活躍在影視藝術(shù)界，并伴隨著影視劇的發(fā)展而更加壯大。音樂的不斷進(jìn)步為各個(gè)時(shí)期的影視劇的創(chuàng)造和發(fā)展都提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并且渲染了影視劇的情節(jié)，刻畫人物心理活動(dòng)，起到了舉足輕重的作用。

　　賀綠汀在1937年為電影《十字街頭》所寫的插曲《春天里》，是一首將民間音調(diào)與現(xiàn)代群眾歌曲音調(diào)相結(jié)合的、非常獨(dú)特的獨(dú)唱曲。整個(gè)作品的音樂風(fēng)格活潑、開朗、幽默、朝氣蓬勃。作曲家通過巧妙地運(yùn)用“啷里格啷”這樣的民間襯詞穿插于全曲的各個(gè)部分，成功地將帶有敘述性的長(zhǎng)篇大段歌詞統(tǒng)一組織在建立與主要主體基礎(chǔ)上的、富于層次起伏變化展開的藝術(shù)整體之中。

　　在這種情況下，音樂從聽覺這個(gè)角度介入，參與畫面視覺內(nèi)容的表達(dá)，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺效果、增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力的目的。

　　2、激發(fā)觀眾的聯(lián)想

　　在電視劇《少年包青天》中，這部電視劇屬于懸疑破案劇，并且劇情的發(fā)展走向是一直設(shè)置懸念。當(dāng)這部影視劇的音樂響起時(shí)，觀眾會(huì)根據(jù)音樂的宣傳以及風(fēng)格來猜測(cè)接下來會(huì)出現(xiàn)好的還是壞的消息。又如，在懸疑劇《一雙繡花鞋》中，這是一部恐怖驚悚的影視劇，在劇情的發(fā)展中，陰森恐怖的音樂出現(xiàn)時(shí)，會(huì)讓人們的精神馬上出現(xiàn)集中，想要看看劇情是什么情況，直到最后的解決展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，觀眾才會(huì)明白發(fā)生了什么事。 　　3、渲染地域色彩

　　中國著名的電視劇《走西口》中，觀眾在觀看電視劇的同時(shí)，耳邊也不時(shí)傳來一段凄婉而纏綿的民歌，這民歌寄托著黃土高原上人們渴望美好生活的希望，承載著200年來荒涼的土地上，一代又一代背井離鄉(xiāng)的漢子們沉重的思念。這種思念和牽掛用最原始的歌謠從單純的妹子口唇里唱了出來，向人們展現(xiàn)了內(nèi)心的無奈以及失落。通過《走西口》中音樂的應(yīng)用，當(dāng)人們聽到電視劇中的背景音樂時(shí)，仿佛就能感受到《走西口》走過黃土高原荒涼的土地，走過一代代黃河人苦難而遙遠(yuǎn)的記憶。歌聲中那撕心裂肺的呼喊，像要穿過逶迤起伏的高原，穿過溝溝峁峁的黃土坡，和著黃河水的嗚咽傳到那因窮走西口哥哥的內(nèi)心中。

　　4、升華人物形象

　　音樂在對(duì)劇中人物形象塑造時(shí)，不同于其他視覺藝術(shù)形式，直接將人物形象呈現(xiàn)在人們面前，它是通過音樂獨(dú)特的表現(xiàn)形式配合畫面的具象或?qū)懸庑问綄?duì)人物形象進(jìn)行渲染和升華，使觀眾不僅在視覺上對(duì)人物有所認(rèn)識(shí)，更從心靈深處去感嘆人物的命運(yùn)，從而達(dá)到真正深刻地認(rèn)同人物形象。例如，《葬花吟》在黛玉葬花時(shí)出現(xiàn)，林黛玉作為一個(gè)先喪母后亡父，且無嫡親兄弟姐妹的孤女來到賈府，雖有賈母的疼愛憐惜，但寄人籬下的生活始終伴隨著一種強(qiáng)烈的孤寂感。同時(shí)畫面生動(dòng)傳神地展現(xiàn)了黛玉孤傲幽寂的神采風(fēng)韻，音樂與之交織在一起，鮮明地表現(xiàn)出人物形象的特征就是一個(gè)“孤”字。

　　四、音樂塑造影視劇情節(jié)的方法

　　1、使用不同類型的音樂風(fēng)格

　　不同的音樂有不同的風(fēng)格，節(jié)奏舒緩低沉的音樂會(huì)使觀眾放松心情，激昂的樂曲則能讓觀眾心潮澎湃、熱血沸騰。這種特性讓背景音樂暗示劇情成為可能。觀眾在觀看影視劇時(shí)，會(huì)不自覺地注意背景音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，比較典型的是在觀看恐怖片時(shí)，一旦背景音樂的節(jié)奏加快、風(fēng)格詭異，觀眾便會(huì)認(rèn)為將有不好的事情發(fā)生，而當(dāng)背景音樂的節(jié)奏緩和下來時(shí)，觀眾的心情也會(huì)隨著舒緩，認(rèn)為劇情將轉(zhuǎn)入平和。在電視劇中，不同的背景音樂往往會(huì)將觀眾帶入不同的情緒當(dāng)中，影響觀眾對(duì)情節(jié)的推測(cè)。

　　2、恰當(dāng)?shù)氖褂帽尘耙魳?/p>

　　背景音樂既然能暗示人物情感，便也能增強(qiáng)劇情的感染力。情感表達(dá)的力度與劇情感染力并不是以正比的形式存在，有時(shí)過度的情感表達(dá)反而會(huì)造成相反的后果。在影視劇中使用背景音樂可以在很大程度上避免情感的過分表達(dá)，即使音樂略微煽情也不容易引起觀眾反感。這種劇情感染力的增強(qiáng)是與背景音樂對(duì)人物情感的暗示分不開的。如在電視劇《瑯琊榜》中，郡主與梅長(zhǎng)蘇相見時(shí)反復(fù)出現(xiàn)的《紅顏舊》這一背景音樂，不僅暗示了郡主在梅長(zhǎng)蘇離去后的思念之情，同時(shí)也為這位鐵血女將軍增添了女子的柔媚。這個(gè)人物的形象由此變得更加豐滿立體，其二人之間艱難的愛情也更容易打動(dòng)觀眾。在塑造影視劇情節(jié)中，恰當(dāng)?shù)氖褂帽尘耙魳?，能夠讓影視劇情?jié)的發(fā)展更加順暢，打動(dòng)人心。

　　五、結(jié)語

　　中國影視劇中的音樂在存在形式上可以分為歌曲與樂曲兩類。在使用過程中，中國的影視劇音樂逐漸發(fā)展出了自身的特色，即民族性與對(duì)國外歌曲的借鑒共存。而音樂自身在影視劇中又對(duì)暗示人物情感、增強(qiáng)劇情感染力、提升情節(jié)發(fā)展起著重要作用。中國的影視劇已成為產(chǎn)業(yè)，但是對(duì)于中國影視劇音樂的相關(guān)研究才剛剛起步。只有通過不斷的研究，讓音樂與影視劇進(jìn)行友好的結(jié)合，才能讓音樂與影視劇和諧相處。

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