寫(xiě)作技巧：為什么你的文字不具吸引力？是不是缺乏了套路？
寫(xiě)作技巧：為什么你的文字不具吸引力？是不是缺乏了套路？
我們常說(shuō)“都是套路啊”，似乎套路已經(jīng)變成俗不可耐了。其實(shí)，“套路”并不可怕，怕的是根本沒(méi)有任何“套路”。這種感受常見(jiàn)于看一些影片，你完全無(wú)法理解，好好的片子怎么就變成了這樣，完全不符合內(nèi)心期待啊。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫(xiě)作技巧，一起來(lái)看看吧!
爛片沒(méi)有套路——這才是問(wèn)題所在!
如果你玩弄傳統(tǒng)，你就是富于創(chuàng)造力。但如果你并不知道傳統(tǒng)是什么，那么你就是懶惰散漫，技藝不精。
這才是經(jīng)典與爛片的差別。
人們稱(chēng)之為“俗套”的電影和電視節(jié)目，大部分并沒(méi)有真正遵從相應(yīng)的套路。事實(shí)上，它們沒(méi)有遵從任何套路的趨向。
因此，如果有人稱(chēng)一部電影“俗套”，你就可以回應(yīng)道：“不，你錯(cuò)了。如果它遵從了某種套路，反倒可能變成一部好片子?！?/p>
問(wèn)題或許在于，人們(包括電影制作人在內(nèi))都把劇本創(chuàng)作看做是一種類(lèi)似于雕塑和繪畫(huà)的藝術(shù)。然而事實(shí)是，比起繪畫(huà)，劇本創(chuàng)作更類(lèi)似于建筑藝術(shù)。建筑融合了科學(xué)與藝術(shù)，使得呆板的結(jié)構(gòu)與靈活的線條得以協(xié)調(diào)，美觀和實(shí)用、風(fēng)格和構(gòu)造得以并存。呆板與靈活結(jié)合，美觀與實(shí)用并存，風(fēng)格與構(gòu)造同行，這正是一部好的劇作應(yīng)該具備的特點(diǎn)。若劇作不能滿足這些方面，就很可能是部失敗的作品。
這樣說(shuō)吧，一部劇本就好比一個(gè)酒杯，當(dāng)然也包括杯中之物，不論它是陳年佳釀還是廉價(jià)酒水。雖然人們飲用的是杯中酒，但是喝酒用到的卻是酒杯。沒(méi)有酒杯，酒就會(huì)灑落在地板上，無(wú)法讓人喝到。酒杯就是構(gòu)造，酒就是創(chuàng)造力——你的創(chuàng)意。
杯子有各式各樣的形狀、大小和顏色，然而要發(fā)揮作用，卻必須滿足一些最起碼的要求。例如，邊緣向下傾斜的杯子可能無(wú)法很好地裝酒;杯壁和底部有孔洞的杯子不能盛裝任何液體。故事結(jié)構(gòu)同樣如此：你有足夠空間構(gòu)思創(chuàng)作，但必須符合一些基本要求。
一個(gè)構(gòu)造合理的“酒杯”(劇本)可以將作家的“酒”(創(chuàng)意、信息、觀點(diǎn)等)送達(dá)給他/她的讀者。如何制作出美酒是由作家決定的。但是如果沒(méi)有某種容器盛裝美酒，讓我們飲用，再絕好的佳釀也沒(méi)有意義。
世界上最壯觀新穎、別具一格的建筑是根據(jù)科學(xué)的構(gòu)造設(shè)計(jì)修建而成的。同樣，即使是最狂放的電影仍來(lái)自于精心設(shè)計(jì)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
故事結(jié)構(gòu)有套路。如果要成功地支撐你的故事，最好遵循特定的套路。即便是弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特設(shè)計(jì)的最為奇特的房子仍是由普通的構(gòu)架建成：寬4英尺厚2英尺的木材，特定(老套)式樣的木質(zhì)橫梁，相距數(shù)英寸的大頭釘，以及許許多多釘子、接縫、托梁。即便是查理·考夫曼最奇幻的故事《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》或《改編劇本》仍是由傳統(tǒng)的故事成分和人物關(guān)系(即本書(shū)中提及的要素)構(gòu)成的。
近來(lái)，我同一位鐘愛(ài)奈特·沙馬蘭的《神秘村》的影評(píng)人進(jìn)行了一場(chǎng)辯論。我可以理解他在情感層面喜歡這部作品。但是當(dāng)他承認(rèn)他僅僅是基于自己對(duì)該片的情感反應(yīng)而喜愛(ài)它時(shí)，無(wú)意中對(duì)自己的讀者造成了巨大傷害。這位影評(píng)人坦言，他評(píng)論電影并不是因?yàn)樗娪?，而是因?yàn)樗矚g電影。千萬(wàn)不要做這樣的人!要清楚故事結(jié)構(gòu)以及如何組合故事情節(jié)，即便你打算用完全打破常規(guī)的方式來(lái)組合故事。
如果你玩弄傳統(tǒng)，你就是富于創(chuàng)造力。但如果你并不知道傳統(tǒng)是什么，那么你就是懶惰散漫，技藝不精。
巴勃羅·畢加索起初也是一位傳統(tǒng)的畫(huà)家，具備傳統(tǒng)的技藝，包括創(chuàng)作與使用透視、燈光、陰影、力度和色彩的技能。他從一維角度在一個(gè)女人的側(cè)臉上畫(huà)出13個(gè)乳房(好吧，有點(diǎn)夸張了)，他這樣做并不是因?yàn)樗麖奈匆?jiàn)過(guò)裸體的女人。畢加索并不是不懂如何表現(xiàn)深度，也不是不懂基礎(chǔ)的生物學(xué)和解剖學(xué)。他很清楚“規(guī)矩”是什么，但他決定打破常規(guī)，使畫(huà)作達(dá)到特殊效果。實(shí)際上，畢加索在成為抽象派畫(huà)家之前，曾是一位頗有成就的傳統(tǒng)畫(huà)家。他的父親是一位美術(shù)老師，向小畢加索傳授了許多傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧。
有趣的是畢加索在其1896年的畫(huà)作《頭發(fā)蓬亂的自畫(huà)像》中用極其傳統(tǒng)的肖像畫(huà)形式將才華橫溢的自己塑造成一個(gè)放蕩不羈的年輕人。1972年的畢加索自畫(huà)像猶如一個(gè)經(jīng)過(guò)高強(qiáng)度核輻射的外星人，又像是從被陽(yáng)光暴曬而扭曲變形的鏡頭中看到的畫(huà)面。如果畢加索沒(méi)有學(xué)過(guò)如何繪出第一幅傳統(tǒng)的肖像畫(huà)，第二幅肖像畫(huà)就不會(huì)誕生。我的一位編輯告訴我畢加索是用蠟筆繪出第二幅畫(huà)的。摒棄一切規(guī)則是基于對(duì)規(guī)則本身以及改變規(guī)則的后果了如指掌，這就是自由。
只是為了打破常規(guī)，也要學(xué)習(xí)這些規(guī)則是什么、傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)是什么。這樣，你才不會(huì)僅僅因?yàn)椴涣私夥课菔芰Y(jié)構(gòu)(故事脈絡(luò)主線)，而使你昂貴的鑲木地板連帶整幢房屋一起坍塌。
一棟房子(哪怕是最具藝術(shù)性的)的各個(gè)組成部分基于的是這棟房子的構(gòu)造。同樣，故事創(chuàng)作的各個(gè)要素源自這則故事的情節(jié)構(gòu)建。
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