寫作技巧：10招教你如何寫出讓人眼前一亮的開頭
當出版社編輯審稿的時候，有些會讓他眼前一亮，有些則第一眼就讓他提不起興趣。你的稿子的開頭是什么樣的?這些錯誤你有嗎?學習寫作投稿的小技巧，你也能擁有自己的作品!下面是學習啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
多年來，通過與編輯和文學經紀人的交流，我發(fā)現(xiàn)有一類特定類型的作者，是我們都愿意與之共事的。每個人都有特定的文學品位，同樣，在寫作上每個人也都有想甩手不干的、無法忍受的事情。我挑出了一些常見的“投稿禁忌”——那些會直接導致你的稿子被拒的錯誤。你會發(fā)現(xiàn)，這些禁忌可能發(fā)生在任何一章的構思過程中。
下面是我想讓你去做的：想象一下，感恩節(jié)前最后一個工作日，一個審稿編輯的書桌。高高堆起的手稿、郵件、便箋，還有一盒抽紙、感冒藥，外加三種不同的止咳糖漿。我還要請你繼續(xù)想象：這位編輯得了重感冒，已經快頂不住了，但是還有46封郵件沒有回復，還有一些文案沒做完，她的公婆今晚就要到了，要一直在家里待十天。然后你不妨再想象一下：她在午休的時候掃了眼那摞手稿的前幾頁，遇到了多年以來我一直反復提到的有關開篇的“投稿禁忌”。
投稿禁忌
鄉(xiāng)間小路
避免平鋪直敘
這類開篇會將讀者帶上風景優(yōu)美的旅程，沒有激情，沒有緊張，沒有沖突。通常會描繪藍天白云、蝶舞蜂鳴、微風和煦。舉個例子：我讀到過一個長達兩頁半的開篇，通篇全是故事開始前，人物駕車回訪童年故居時的沿途風景，關鍵是寫了這么長居然還沒有寫到引發(fā)性事件。差不多就像這樣：
羅伊娜搖下那臺舊野馬汽車的車窗，想散散車內的濁氣，順便呼吸兩口新鮮空氣。夏日的空氣中盡是牛糞味兒，還混雜著濕潤泥土和蘋果樹的花香。她一直迷戀這種鄉(xiāng)下特有的味道。這讓她想起自己的少女時光，以及和最要好的朋友梅格·塞伯特沿著兩旁長滿蘋果樹的小路放學回家的日子。有時她們會停下來，采些三葉草或別的花花草草帶回家給自己的母親。有時候她們會聊起長大以后要做什么。駕車行駛在舊時的鄉(xiāng)間小路上，陽光照在她的臉上，懷舊之情油然而生。
突擊速成
避免提供過多信息
有的開篇會陷入另一種誤區(qū)——一上來就給出過多信息：又是描述當下時刻，又是闡述故事世界，還有人物的過去經歷、外貌特征，以及他從頭到腳的打扮，恨不得連穿的什么襪子都寫出來。但問題是，如果太快地給出太多信息，即便是再聰明的讀者，也會被你弄得頭疼不已。讀者也不傻，他們很清楚自己被過量信息轟炸了。畢竟，你還有多半本書可以用來解釋所有的事情。有時候這種開篇會包含類似警情筆錄式的描寫，也就是說，一旦人物進入一個情景，這個情景就會暫停下來，以便完成細節(jié)描寫。下面是突擊速成式開篇的一個例子：
瑪麗·埃倫身著一襲低胸禮服走進房間，穩(wěn)賺男士們百分之百的回頭率，而且讓在座的其他女士相當懊惱自己沒有穿魔術胸罩。石榴紅色的長裙襯得她美極了，藍色的眸子顧盼生輝，一頭金發(fā)在頭頂高高挽成一個精致的發(fā)髻。她環(huán)顧了一下房間，奢華的景象映入眼簾：侍者們踮著腳尖穿梭在賓客間，隨時提供香檳和精美的魚籽醬小點心，同時，一支四人小樂隊在人群的嘈雜聲中演奏著舒緩的爵士樂?，旣?middot;埃倫一直想?yún)⒓映Ｇ噜l(xiāng)村俱樂部一年一度的盛事，甚至在她還是一個小女孩的時候就這么想，那時候她還住在伐木場附近;甚至在她還只能穿姐姐們的舊衣服時就這么想，那時候她的晚餐只能吃到豆子和粗麥面包。瑪麗·埃倫終于等到了這一天。
啞炮引子
避免濫用引子
作為編輯，我絕對樂于看見出彩的引子。問題是：很多作者不明白為什么要用引子去開啟故事;也不明白這個引子需要去彰顯所有后續(xù)發(fā)生事件的重要性。引子必須被妥善架構，因為這相當于你的故事有了雙重開頭。同時，它還必須獨立于你后續(xù)的故事，需要引起懸念和引發(fā)疑問。通常來說，引子會展示主人公的未來或過去，或是揭示那些將對整個故事產生深遠影響的事件。引子也可以從不同的視角來寫。大部分的引子篇幅都不大，但是內在張力十足。
我讀過一個客戶的手稿，其中的引子簡直爛到不行：從引發(fā)性事件的頭一天開始寫，展示了主人公如何收拾行囊遷往一座新城市;如何對著她正在打包的紙箱嘆氣;如何擔憂她在新城市即將開始的新生活。而轉眼在第一章，也就是接下來的一天，她就神奇地在幾小時內穿越了三千英里，帶著所有的家當乃至家具，在一座新城市開啟自己的生活了。
我遇到的另一個啞炮引子塑造了一個無名氏，一個面目模糊的反派，他好像陷在某個莫名的恐怖之洞里喃喃自語。至少我認為那應該是某種令人驚駭?shù)目植乐矗驗閷嵲谔狈毠?jié)和某些具體的威脅了。如果你想寫一個引子，那就去學習一下那些出版過作品的作家將引子寫到了何種細致程度，并使其行之有效。記住，引子必須提出某些需要被解答的問題，并且使讀者對他們即將在故事中遇到的人物產生好奇。
鏡子，鏡子
避免簡單描述
我最不喜歡的開篇，一個是從夢境入手，還有一個就是讓人物照鏡子，尤其是當她正要出發(fā)去約會或者上班的時候。作者仿佛在大叫：“萬一你沒有意識到呢，這是在提醒你，你正在讀一個故事!”這還用說嗎?這類“凝望鏡中人”的場景一旦在故事中出現(xiàn)，就會讓我產生要將手稿付之一炬的沖動。
比如下面這樣的：
瑪麗·埃倫整了整海軍藍上衣的領子，然后戴上了她最喜歡的珍珠耳環(huán)。她那令人驚艷的藍眼睛莊嚴地注視著鏡中的自己?！八褪悄莻€真命天子。”她這么想著，同時檢查了一下牙縫，以確保沒有晚飯殘留的菠菜葉子嵌在其中。
那兩排牙堪稱完美，珊瑚色的口紅涂在她的朱唇上剛剛好，雪白的肌膚配上淡藍色的時髦長褲，外加一頭金色長發(fā)。
“我要去了，”她大聲說出來，從客廳桌上拿起了錢包，“機不可失，時不再來——等著看吧，世界，我來了?！?/p>
幾無進展
需要展示效果
這類開篇中的主人公是這樣的：在小店里坐著，拿一杯咖啡消磨時間;或者在雜貨店里閑逛，挑選著哪棵生菜最順眼;或者在地上耙落葉;或者看著她的舊相冊陷入沉思;或者要完成若干個平庸的任務，但都是那種簡單到無法塑造任何緊張氣氛的。我的意思是說，這類開篇都沒救了。而眼下——故事世界即將展開——需要一個有展示效果的開篇，要寫出表面下不安的躁動，預示出有什么東西即將釋放或爆裂。之所以要寫開篇，就意味著有威脅迫近，而人物想要避開威脅，避開沖突，避開將要面對的挑戰(zhàn)。
對號入座
需要渲染氣氛
這類開頭陳腐不堪，比如老套懷舊的“這是一個夜黑風高的夜晚”。關鍵是，我們確實需要為故事營造一種“夜黑風高”的特定氣氛——無可否認，當面對黑暗和惡劣的氣候時，我們都會顯得脆弱渺小。然而寫作的技巧在于，既要保證有新意，又不能過度鋪墊。
所以說，如果你的故事以這種對號入座的方式開篇的話，你的前景可就不妙了。比如下面這樣：
這是甜心鎮(zhèn)(Sweetville)周六的晚上，即將到來的風暴看起來很可怕。月亮已被烏云遮蔽，鎮(zhèn)廣場四周的榆樹林在風中搖蕩?？耧L在村鎮(zhèn)中肆虐，仿佛預示著某種厄運裹挾在其中。
聳人聽聞
避免過于夸大
聳人聽聞的意思是說，故事的開篇是如此富有爆炸性或令人不安，然而余下的部分卻根本達不到這個級別。你的確可以拿兇殺案、孩子在荒涼后院發(fā)現(xiàn)的尸體、意外事故、打斗等內容開場，但這也意味著接下來的故事要迅速展開、要合理說明這個開頭，否則，這種聳人聽聞的開場白就只剩下聳人聽聞了。一個過分夸大的、情節(jié)聳動的、緊張得讓你尿褲子的開篇，要求的是一個行動密集的、進展迅速的、傳達同樣旨趣的故事，比如大屠殺或緊張的雙線故事。要警惕把開篇寫成這樣：
尸體上爬滿了蛆。好多好多的蛆。它們蠕動著啃食著眼球，從耳道里涌出來，還有一只滑進了凹陷的鼻孔里。尸體上被那些蛆避開的地方好像被什么東西咬過，某些饑餓的、殘暴的東西，留下了鋒利可怕的牙印。
快車道
把事情講清楚
這類開篇同樣開始得太快，以至于讀者根本沒有機會進入人物關系或者理解行動發(fā)生的來龍去脈。大多數(shù)情況下，這類快車道開篇的主人公都在被什么未知或不可見的敵人追趕，而且關于細節(jié)的描述也都總是顯得含含糊糊。每當讀到這種類型的開篇，我都感覺自己去晚了一個雞尾酒會，那里的每個人都已經喝高了，開始吵架和摔杯子了。
舉一個這樣的例子：
賈登和我開始逃命。拉德姆和剩下的人已經搞到了全部數(shù)據(jù)，所以現(xiàn)在的問題就是要拖住對方的敢死小分隊，直到拉德姆他們成功潛回暴風雨艦然后駛離朱庇特3號。我們能行的。
士兵們中了計，開始追趕我們，他們沒有意識到我們只是誘餌。策略起效了。我們穿著最新型的凱夫拉爾三型防彈盔甲，雖然設備遠不及對方的精良，但至少可以在他們突破防線之前，有足夠的時間在基地周圍布下激光射線武器。子彈亂飛，在耳際呼嘯而過，所幸都沒有射中我們。
“別回頭看。”我朝賈登喊了一句，隨即跳入了原子減穩(wěn)器里。
淚痕
避免渲染過度
這種類型的開篇可謂是“聳人聽聞”型的姊妹篇。作者粗制濫造出一場鬧劇，人物在其中哭哭啼啼或者表現(xiàn)出其他的極端情緒，然而讀者根本搞不清到底是誰在為何而哭。畢竟，在雙方還完全陌生的情況下，一上來很難產生同情心。尤其是當人物歇斯底里的時候，更容易使人產生疑問。因為如果故事以驚聲尖叫開始，那么讀者很可能會擔心到最后會上演怎樣瘋狂的戲碼。比如像這樣：
吉納維芙滿心渴望地死死盯著海岸線，一滴淚水劃過她雪白的面龐，不禁悲從中來。雖然試著努力克制，但她越哭越傷心，不得不用背抵住欄桿，抽泣不已，任憑悲傷將她整個吞沒。
開篇的可選方案
雖說一個好的開篇由于肩負重任而頗難完成，但幸好我們有很多可選方案。我在客戶們的手稿中讀到過很棒的例子，不過在此為了保護他們的著作權，本書中所選用的開篇都來自已經公開出版的故事或者小說。我敢保證你讀后也一樣會覺得這些開篇抓人眼球，能將我們順利地吸引到故事中去。
對話
快速直接
以對話作為開篇快速直接，能使讀者好奇是誰在講話又所為何事。下面的例子取自一篇短篇故事《你更好的一半》，作者是奧克斯納德。
“我不知道把魂兒丟哪兒了?！蹦阏f。
“是人就會丟東西。”我笑著回答，“找找床底下，也沒準兒被你落在冰箱里的咸菜罐后面了。話說你記得你沒丟魂兒的時候它在哪兒不?”
感覺到自己被這種對話的機鋒所吸引了嗎?這樣的人物對話聽起來狡黠有趣，故事從第一個字開始就躍然紙上。
逸事
緊貼主題
懂行的作家會把這類小故事穿插進整個小說或回憶錄的大故事之中。如果你從一段逸事開始，那么就要確保它緊貼主題或者屬于故事的主線，就像約翰·歐文在《蓋普眼中的世界》中所做的那樣：
1942年，因為在波士頓一家電影院里打傷了一個男人，蓋普的母親珍妮被捕了。當時正值日本空襲珍珠港事件之后不久，人們普遍對軍人抱有寬容態(tài)度，因為幾乎人人都成了軍人。然而，珍妮·菲爾茨卻堅決不容忍男人的不良行為，尤其是軍人的。在電影院里，她已經被迫換了三次座位，而那個軍人卻每次都挨著她越坐越近，直到她已經躲到了發(fā)霉的墻角，以致眼前粗大的廊柱擋住了大半個屏幕，她終于忍無可忍，決定再不起身挪位置了。這時，軍人又坐了過來。
應該說，這本書里的人物不同尋常。這則關于珍妮的逸事告訴我們，這女人脾氣倔強，而且讓我們立刻就想知道：她為什么無法容忍男性的接近?
疑問
引發(fā)懸念
唐娜·塔特的小說《小朋友》講的是一樁兒童謀殺案后續(xù)的風波。一個設定在故事發(fā)生前十二年的引子，即刻引發(fā)了對整個故事的疑問：是誰，因為什么，殺了一個九歲的男孩?其開篇概述了有關兇案的情況：
夏洛特·克利夫在余生都會因兒子的死而自責不已，因為是她決定去參加晚上六點的母親日晚餐聚會活動的，而不是按以往克利夫家的慣例——在參加完教堂禮拜后直接去中午的聚餐。老克利夫已經明確表示了對新安排的不滿;更讓夏洛特懊惱的是，自己干嗎非要做這種新安排?!畢竟，她已經注意到了大家的不滿，這似乎是對即將發(fā)生的事的某種隱晦而不祥的預兆。其實人生中哪怕是模棱兩可的、看似無用的預兆，也好過沒有預兆。
讀完這段引子，我們可以感到故事中的家庭完全沒有從這次可怕的事件中恢復過來。也正是因為傷痛尚未修復，所以給了被害男孩的姐姐——哈麗雅特——一個繼續(xù)探究到底誰是殺死弟弟的兇手的動機。而這讓情勢開始變得危急，因為我們都知道，一個孩子是對付不了兇殺犯的。又或者，她可以?
懸念
吸引讀者好奇心
在小說中，懸念是指通過插入懸而未決的問題或者遲遲不予公布答案和解決方案，來喚起讀者的好奇心。以下列舉兩個以懸念開篇的好例子。
卡羅琳·帕克絲特的《巴別塔之犬》的開篇寫的是一個需要解釋的神秘事件：
這是基于我們所了解的情況來講述的事件：10月24號下午，我的妻子——萊克西·蘭塞姆爬到了我家后院蘋果樹的樹頂，結果掉下來摔死了。因為趕上周末的下午，鄰居們都不在家，沒人坐在廚房里并且開著窗子，剛好聽到在那個短暫的空中瞬間，我妻子究竟是喊了一聲，還是喘著粗氣，還是沒有發(fā)出任何聲音就掉了下來。沒有人看到一切到底是怎么發(fā)生的，除了我家的狗勞雷。
在喬恩·克林奇精彩的小說《芬恩》中，首句就營造了可怖的景象，并且提出了問題：是誰死了，以及怎么死的?
斜陽之下，一具被魚群追逐著、烏鴉盤旋覬覦著、滿身爬滿綠頭蒼蠅的尸體順流而下，如同一截被扒光的殘木。
以上兩個開篇都展示了使人吃驚的事實——一個女人從樹上掉下來摔死了;一具順流而下的尸體。當故事如此迅速地宣告人物的死亡，讀者很自然地想去探究這個人是為何而死，怎么死的，以及死亡帶來的后續(xù)結果。
主題
賦予情感深度
一本書的主題是隱匿于事件表象之下的含義。主題不只是信息，而更像是故事的靈魂，能夠賦予故事以情感深度。主題幫助讀者理解故事中種.種事件的關聯(lián)與結果。以科馬克·麥卡錫的普利策獎獲獎小說《路》為例，其開篇的主題是：一對父子在荒涼的末日世界的旅程。小說的大主題是關于生存和希望，所以開篇就引入了生存的主題，使讀者即刻進入到那個嚴酷而孤獨的世界：
寒夜中，當他在暗黑的叢林中醒來時，他伸手摸了摸睡在自己身邊的孩子。夜晚已然伸手不見五指，而白天也一日比一日昏暗，就像自己患了青光眼，感覺整個世界都在失去光澤。他的手伴著孩子的呼吸輕輕起伏著。隨后他推開蓋著的防雨布，起身披上了發(fā)臭的袍子和毯子。他朝東方看去，試圖看到一點光，然而，什么也沒有。在剛剛醒來的夢里，他夢到自己置身于一個溶洞里，孩子牽著他的手往前走，光投射在潮濕的流石壁上，仿佛傳說中的朝圣者迷失在了石獸的鬼魅宮殿。水滴順著石柱滴答作響，好像永不停擺的鐘表，這滴答聲劃破獸穴中的寂靜，歲歲年年，時時刻刻。直到他們來到一間大石洞，面前出現(xiàn)了一片漆黑而古老的湖面。有什么東西趴在湖對岸，它從湖邊的淺潭里抬起了滴著口水的嘴，盡管那雙像蜘蛛卵一樣死白死白的眼睛毫無視力，但仍然直直地看向亮光。它貼著水面晃動著頭，仿佛在感知著什么不可見的東西。
這個開篇為故事設定了一種黑暗而危險的情境，一上來就使主人公面臨險境，并且制造了使我們掛懷的情感聯(lián)結——一個父親照看著自己熟睡的孩子。
設定
具體、有啟發(fā)性
如果設定對整個故事至關重要，正如歷史小說那樣，那么在開篇應用好細節(jié)設定就可以使讀者迅速進入當時的年代和場景，為故事的后續(xù)發(fā)展安排好語調和情緒。如果你選擇在開篇應用設定，那么這些設定就需要具體，還要有啟發(fā)性。比如托馬斯·基尼利的作品《辛德勒的方舟》(其后被改編成電影《辛德勒的名單》就是這樣開始的：
波蘭的深秋，一個高個年輕男子出現(xiàn)在克拉科夫老城中心附近的一座高檔公寓樓下，他身著價值不菲的外套，里面是雙襟無尾小晚禮服，西裝翻領上別著一枚黑底鑲金的納粹黨黨徽。他的司機開著車門等著他，這輛超大、超豪華的阿德勒加長版轎車，在這個黑暗年代顯得如此不同尋常。
開篇的細節(jié)設定在第二次世界大戰(zhàn)的背景下，這不禁使人好奇并發(fā)問：這個高個男人是如何獲得財富的?他又將如何卷入戰(zhàn)爭?他為何會成為納粹黨的一員?
強有力的首句
直擊心靈
好的開篇有一個特征，那就是首句往往像拳擊手的致命一擊，能夠立刻擊中讀者的神經。比如以下的若干例子：
巴黎三月的清晨，6點40分，天氣清冷，而讓人感覺更加不寒而栗的是，一個男人即將被行刑隊處死。
——弗雷德里克·福賽斯，《豺狼之日》
我第一次被丈夫家暴是在我19歲的時候。
——安娜·昆德蘭，《黑與藍》
當場燈暗下，她的伴奏者吻了她。
——安·帕契特，《美聲》
至少第一眼看上去，這個地方顯然不像是失蹤地。
——戴安娜·加瓦爾東，《異鄉(xiāng)人》
那天我本來在前院草坪里撿樹葉，后來，我殺了我兄弟的女朋友。
——ER.弗蘭克，《失事》
德里克·斯特蘭奇蹲下身子準備投三分球。
——喬治·佩利凱諾，《暴力革命》
我們睡覺的地方原來是個健身房。
——瑪格麗特·阿特伍德，《使女的故事》
注意到沒有?以上這些開篇句一個字的廢話都沒有。要練就這種一擊中的的本事，你需要不斷搜集這樣的佳句，還要加以反復練習。
人物描寫或介紹
注重細節(jié)
如果你開篇描寫過人物細節(jié)，那么這些細節(jié)必須對故事有重要意義。伊森·坎寧在其短篇小說《空中之王》里示范了一個絕佳的例子：
讓我來告訴你們我是誰。我今年69歲，至今仍住在我出生的房子里，我曾是小鎮(zhèn)中學里的教師，教生物和天文。我在這里教了如此久的書，甚至教過我以前一個學生的孫子。我戴著我父親的手表，時間指向清晨四點半，盡管我考慮著其他的事，但一日之計在于晨，此刻我所想的是，希望乃一切之根本。
當我們在故事的開篇看到敘述者在描述自己或者他身處何地時，我們很自然地想知道，這種描述是否準確以及敘述者是否可靠。同時，當人物在描述自己時如此強調過去，讀者就會想知道他的生活及其與過去的關聯(lián)將如何受到威脅。
轉機
突發(fā)事件
大部分故事的開頭都設置在轉機時刻或者是轉機即將到來的時刻。崔西·雪佛蘭的《戴珍珠耳環(huán)的少女》中有一段令人印象深刻的描寫，當主人公第一次被介紹給藝術家維米爾和他的妻子時，罕見的轉機出現(xiàn)了：
我母親并沒有告訴我他們要來。后來她說是因為不想讓我顯得過于緊張。我有些吃驚，我發(fā)現(xiàn)她的確很了解我。不認識我的人可能認為我只是很安靜，不像一般小孩那樣吵鬧。只有我媽媽能夠注意到我會緊繃起下巴，并且把本來就很大的眼睛瞪得圓圓的。
我正在廚房切菜，這時我聽到從前門傳來的聲響——有女人的聲音，像銀鈴一樣響亮;還有一個男人的聲音，又低沉又厚重，就像我手下的木頭案板。他們發(fā)出的那種聲音在這棟房子里很少見。我能在他們的聲音里聽出綾羅綢緞，聽出知識淵博，聽出珍珠和皮草。
當我讀到由于主人公的母親向她隱瞞有人來訪而致其焦慮不安，再加上來訪者很有錢時，我很好奇接下來會發(fā)生什么。你是不是也這樣覺得呢?
伏筆
設置循環(huán)情節(jié)
托拜厄斯·沃爾夫的回憶錄《這個男孩的生活》描述了自己在失序的家庭中度過的悲慘的青少年時期。當沃爾夫和母親駕車去西部投奔他繼父時，途中遇到的一場車禍為這段糟糕的婚姻定下了基調，進而影響了他們未來的生活：
剛剛開過州界，媽媽和我的車子又開鍋了。在等發(fā)動機冷卻的時候，我們聽到不遠處有汽笛在呼嘯。隨著聲音越來越響，一輛大卡車從拐角開了過來，車頭飛一般地開過我們，消失在下一個轉彎處，后面的掛車瘋狂地擺動著。我們目瞪口呆地盯著它遠去?！芭叮邪?，”我媽媽說，“他的剎車失靈了?！?/p>
樹林環(huán)繞，汽笛聲在風吹樹葉聲中逐漸遠去。
等到我們趕過去的時候，已經有不少人站在那輛卡車墜毀的懸崖處圍觀。車子撞斷了護欄，掉進了懸崖下幾百英尺的河里，底朝天地躺在河中一堆亂石之間。從崖邊望下去，它小得可憐。駕駛艙內冒出的一柱黑煙，在風中逐漸變細。我媽媽詢問是否已經報案，有人說已經報過了。我們就這樣與眾人一起站在懸崖邊上。沒有人說話。媽媽用胳膊環(huán)住了我的肩膀。
沃爾夫的生活，就像這輛卡車，即將跌下懸崖。這個開篇不僅預示了即將到來的危險生活，也揭示了自己與母親的相互影響。傳記作者就是有這類優(yōu)勢。
試一試
練習寫五個開篇句，比如短篇小說的、長篇小說的，或者是你從沒打算著手的回憶錄的?？傊褪?，試著給你基本沒嘗試過的類型寫個開篇。如果你熟悉的是歷史小說，那就寫個當代懸疑題材的。如果你擅長寫中規(guī)中矩的作品，那就試試恐怖小說。這個練習的要點在于訓練你寫出生動吸引人的開篇，同時鼓勵你去嘗試不同的東西，尤其是差異巨大的，好讓你擺脫慣常使用的方法。
小技巧
如你所見，開啟故事有很多種選擇。然而，我們大多數(shù)人都有一種根深蒂固的表達習慣，那就是做報告或寫說明。你必須抵制這種沖動，因為這樣寫很可能使你的開篇流于孱弱。要想避免，請牢記以下建議：
●打磨你的開篇句，直到其熠熠生輝，字字珠璣。
●嘗試新方法——有時最好的開篇源于你使用了一種不常用的技巧。
●描寫具體的感覺細節(jié)，讓讀者身臨其境，脫離他們的日常生活。
●不要慢吞吞地開啟故事——出版社或者文學代理機構的第一位審稿者可沒有時間逐頁尋找你的亮點。
●避免在開篇只寫一個人物在獨自思考，或者費筆墨描繪一個無名小卒在沙灘或者什么莫名其妙的地方獨自閑逛。相反，開篇應該直接給讀者一個面目清晰的人物去關注、去關心。
●開頭必須吸引人，但并不是去嚇唬、咯吱或者操縱讀者。驚悚小說或者懸疑小說的開頭通常都比較緊張，這是因為讀者期待著后續(xù)故事繼續(xù)步步驚心或者緊張激烈。而平淡的故事一般會匹配平淡的開頭。不要把戲劇沖突和鬧劇弄混，從而急著往一輛疾馳著的汽車的風擋玻璃上拋擲尸體。沖突也可以是含蓄的。想象一下，試著用你開篇的只言片語去“引誘”讀者。
●注意不要在開篇給出多余的細節(jié)和描寫，不要和盤托出故事背景，不要讓太多人物出場。要順利開啟故事，但是不要為太多枝杈和太多過去裹足不前。
●確保你的開篇制造了疑問，而這些疑問唯有通過后續(xù)的閱讀才能得到解答。
●確保你的開篇與后續(xù)篇章緊密銜接。
3.寫作文的開頭技巧