爵士舞通常動(dòng)作與技巧大全

爵士舞通常動(dòng)作與技巧大全_方法

爵士舞的代表性特點(diǎn)就是：爆點(diǎn)、Pose點(diǎn)、直推、甩動(dòng)以及各種鏈?zhǔn)浇M合，大多數(shù)人認(rèn)為爵士舞就是女孩子跳的舞，其實(shí)僅僅在中國(guó)是這樣的。這里小編為大家整理了關(guān)于爵士舞通常動(dòng)作與技巧大全，方便大家學(xué)習(xí)了解，希望對(duì)您有幫助!

爵士舞通常動(dòng)作與技巧大全

Arabesque

燕式平衡： 身體重量由一條腿支撐，支撐腿可成外轉(zhuǎn)或不外轉(zhuǎn);膝可曲可直。自由腿完全伸展往后盡量高舉成平衡姿勢(shì)。

Attitude

曲腿平衡： 身體重量由一條腿支撐，支撐腿可成外轉(zhuǎn)或不外轉(zhuǎn);膝可曲可直。自由腿曲膝往前，側(cè)或后平舉(自由腿可成外轉(zhuǎn)或不外轉(zhuǎn))。

Battement

擺腿： 擺動(dòng)的腿之膝關(guān)節(jié)鎖緊，從髖關(guān)節(jié)擺動(dòng)向上然后擺回地上。技撐腿可屈可直，足可以成繃直或屈起狀。直膝擺腿可向前，向二位方向或向后。

Chasse / Sashay

滑拼步：一足橫踏，另一足緊接著踏到第一足旁，第一足再向旁踏一步。動(dòng)作也可向前或后做。

Corner & Side Directions

角和邊的方向定位;

Demi-Plie

屈膝成半蹲： 屈膝時(shí)足和腿可以保持平衡向前或成外翻(二位)。

Feet Positions

足的位置： 由一至五位;較常用的是一位和二位。

Grande-Plie

屈膝成深蹲： 在一，四及五位做這動(dòng)作時(shí)腳跟離地，在二位時(shí)則保持腳跟著地。

Hop

單足跳： 以同一只腳起跳和著地。

Hitch Kick

速拉踢： 是於空中完成的踢腿動(dòng)作。單足起跳，另一腿屈膝向上擺來(lái)牽引整個(gè)身體向上，起跳的腿隨即迅速向前及向上踢;踢出時(shí)直腳及足繃直。

Isolation(隔離)

獨(dú)立動(dòng)作： 獨(dú)立移動(dòng)或突出身體的其中一部份。

Jazz Split

爵士劈叉：前腿伸直，滑坐到地上而后腿外翻及屈曲。 慣常用手按地緩沖。

Jazz Square

爵士方步： 用四步行出一個(gè)方型。例：右足交叉左足前，左足后踏，右足側(cè)踏成二位，左足前踏。

Jazz Walk

爵士步行： 半屈膝姿態(tài)做踏步，足保持平衡向前。 做這動(dòng)作時(shí)頭和軀干應(yīng)盡量向上延伸和拉離半屈的.腿。

Jete

躍跳： 單足起跳，另一只腳先著地，重心由一只腳轉(zhuǎn)移到另一只腳的躍跳動(dòng)作，在空中時(shí)兩腿成分開的姿態(tài)。躍跳可向前，向后或向邊做。在后方的腿更可成屈曲狀。

Jump

跳：雙足起跳，雙足著地。

Lay-Out

與中軸成直線：跟脊柱直接連系的身體部份(即頭，肋骨架及盤骨)擺放到與脊柱成一直線。動(dòng)作可向前，后或側(cè)。

Outside Turn

外轉(zhuǎn)： 單足旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。如向右轉(zhuǎn)，左足為支撐腿;如向左轉(zhuǎn)，右足為支撐腿。

Parallel Position

平行的姿態(tài)：兩個(gè)身體部位的伸延線成平行狀。以足和腿為例，當(dāng)分腿站立時(shí)兩足和膝均指向前的時(shí)候，便構(gòu)成平行的姿態(tài)。

Passé

單腿提膝： 活動(dòng)腿沿支撐腿的內(nèi)沿提膝，直至繃直的足尖拼在支撐腿膝內(nèi)側(cè)的姿態(tài)。

Percussive

形容強(qiáng)勁而迅速的動(dòng)作。

Pirouette

單足旋轉(zhuǎn)： 在原地單足旋轉(zhuǎn)，活動(dòng)腿一般屈膝而繃直的足尖拼在支撐腿膝內(nèi)側(cè)。

Plie

使屈曲之意： 在法語(yǔ)中，任何身體中的屈曲動(dòng)作也叫plié。在舞蹈中則常指屈膝的動(dòng)作。

Plie-Releve Position

屈膝舉踵： 在爵士舞中重要的一個(gè)姿勢(shì)。膝屈曲而腳跟提高離地面。動(dòng)作的控制應(yīng)來(lái)自大腿肌肉。

Release

釋放： 放松原本緊張的身體部份，或特別伸延身體某部份。

Releve

腳跟提升或舉踵： 膝可成屈曲和蹦直狀。

Rond De Jambe

半圓擺腿： 活動(dòng)腿完全繃直，腳尖在前方輕觸地面，沿地面畫一個(gè)半圓移到后方，或從后方移至前方的擺腿動(dòng)作。

Seat Spin

坐旋轉(zhuǎn)：坐時(shí)以臀部為支點(diǎn)和軸心而作出旋轉(zhuǎn)。常以手推地面作起動(dòng)。

Spiral

螺旋： 身體軀干作螺旋的扭轉(zhuǎn)。

Split

一字馬/劈八字：兩腿前后或左右劈開坐在地上的動(dòng)作。

Sustained

同一動(dòng)作中的延續(xù)： 把一個(gè)動(dòng)作拉長(zhǎng)來(lái)做，給動(dòng)作一個(gè)延續(xù)的感覺。

Tabletop Position

桌面姿勢(shì)：上身從髖關(guān)節(jié)前屈，頭，頸及整個(gè)背拉成一直線。膝可屈可直，屈膝時(shí)做桌面姿勢(shì)是比較困難。

Tendu

(擦地)成足尖點(diǎn)地： 腳掌擦地而推出，腳背向外弓，腳跟盡量提高，唯腳尖依然著地。此動(dòng)作可向各方向進(jìn)行。

Three-Step Turn (side)

三步轉(zhuǎn)： 以三踏步(左-右-左或右-左-右)來(lái)完成一個(gè)360 轉(zhuǎn)身。

Torso Twist

軀干轉(zhuǎn)體： 盆骨保持面向一個(gè)方向，而上身，包括胸，肩，和頭，則往另一方向轉(zhuǎn)去。

Two-Step Turn

兩步轉(zhuǎn)： 以兩步(左-右或右-左)來(lái)完成一個(gè)360 轉(zhuǎn)。

Turned In

成內(nèi)轉(zhuǎn)/內(nèi)翻：指腳部，膝和髖關(guān)節(jié)向內(nèi)轉(zhuǎn)成“入字腳”。

Turned Out

成外轉(zhuǎn)/外翻(「打開的位置」)：指腳部 ，膝和髖關(guān)節(jié)向外轉(zhuǎn)，使腳尖向斜角。(能夠極度外轉(zhuǎn)的，可把兩腳排成直線。)

V-Position Sit

V-型座姿： 坐在臀部，收緊腹肌及大腿前面肌肉，使兩腿舉離地面。兩腿拼合，兩臂作V型狀往上

雙人爵士舞動(dòng)作技巧

為了以符合現(xiàn)代的觀念，成功的產(chǎn)生優(yōu)美的動(dòng)作，我們對(duì)基本站姿的觀念，已經(jīng)有所改變，女生擺出來(lái)的姿勢(shì)，必須考慮到三種曲線，而且其中兩種，不論任何時(shí)候都是同時(shí)形成的，這些曲線在跳舞的過(guò)程中，會(huì)有不同的角度變化。

最基本的曲線，就是后仰的弧線，它的產(chǎn)生是由身體腰部以上，輕微的向上延伸，同時(shí)肩胛骨以下的`脊椎也彎曲，目的是要產(chǎn)生肌肉的張力，但又不能僵硬，所以必須注意到肩膀的肌肉，絕不能繃緊，由于男女伴，會(huì)在橫隔膜的地方互相接觸，所以女士必須做出這樣的曲線，才能互相配合。

第二條曲線，是男士向左傾斜姿的時(shí)候產(chǎn)生的，實(shí)際上它等于就是剛才所提到第二條曲線的相反，但如果后仰的曲線沒有做好，第三條曲線就無(wú)法正確的形成，因?yàn)楝F(xiàn)代的舞步，男士方面大量的運(yùn)用向左傾斜姿 (特別是那些包括側(cè)行的動(dòng)作)高級(jí)選手的第三條曲線就特別明顯。女士可以運(yùn)用后仰曲線、配合她的左或右側(cè)面曲線來(lái)形成變化，但原始的后仰曲線，只能加強(qiáng)而不能減少，因?yàn)椋拷^對(duì)不能以畢直的身體對(duì)著她的舞伴，這點(diǎn)非常重要，如果女士的身體完全打直，男生根本無(wú)法做出擺蕩的動(dòng)作或是延展，舉例來(lái)說(shuō)，反向抑制步 CONTRA CHECK 就是代表曲線的一個(gè)極端的開發(fā)。

第三條曲線，(我這樣說(shuō)是因?yàn)楫?dāng)男伴不做傾斜的時(shí)候，這條曲線就不必做的太明顯)，是從右腳的腳跟、經(jīng)過(guò)腿部、身體頸部和頭，向身體左側(cè)微彎所產(chǎn)生的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，身體的右側(cè)是伸展的，但左側(cè)絕不能垮掉，這條曲線，配合女士后仰的弧線重心平衡，這樣和男士的姿勢(shì)，貼合的時(shí)候才有重心，這兩條曲線如果單獨(dú)做是沒有用的，徒增重量，但是如果兩種線條善加配合，就可以產(chǎn)生體態(tài)輕盈的良好效果。

所以，女士如果善用這幾條曲線就會(huì)了解，男女舞伴都需要靠對(duì)方來(lái)產(chǎn)生曲線的角度，使得女士的動(dòng)作合協(xié)，并和男士的動(dòng)作互相平衡。

雙人爵士舞的動(dòng)作技巧有哪些

為了以符合現(xiàn)代的觀念，成功的產(chǎn)生優(yōu)美的動(dòng)作，我們對(duì)基本站姿的觀念，已經(jīng)有所改變，女生擺出來(lái)的姿勢(shì)，必須考慮到三種曲線，而且其中兩種，不論任何時(shí)候都是同時(shí)形成的，這些曲線在跳舞的過(guò)程中，會(huì)有不同的角度變化。

最基本的曲線，就是后仰的弧線，它的產(chǎn)生是由身體腰部以上，輕微的向上延伸，同時(shí)肩胛骨以下的脊椎也彎曲，目的是要產(chǎn)生肌肉的`張力，但又不能僵硬，所以必須注意到肩膀的肌肉，絕不能繃緊，由于男女伴，會(huì)在橫隔膜的地方互相接觸，所以女士必須做出這樣的曲線，才能互相配合。

第二條曲線，是男士向左傾斜姿的時(shí)候產(chǎn)生的，實(shí)際上它等于就是剛才所提到第二條曲線的相反，但如果后仰的曲線沒有做好，第三條曲線就無(wú)法正確的形成，因?yàn)楝F(xiàn)代的舞步，男士方面大量的運(yùn)用向左傾斜姿 (特別是那些包括側(cè)行的動(dòng)作)高級(jí)選手的第三條曲線就特別明顯。女士可以運(yùn)用后仰曲線、配合她的左或右側(cè)面曲線來(lái)形成變化，但原始的后仰曲線，只能加強(qiáng)而不能減少，因?yàn)椋拷^對(duì)不能以畢直的身體對(duì)著她的舞伴，這點(diǎn)非常重要，如果女士的身體完全打直，男生根本無(wú)法做出擺蕩的動(dòng)作或是延展，舉例來(lái)說(shuō)，反向抑制步 CONTRA CHECK 就是代表曲線的一個(gè)極端的開發(fā)。

第三條曲線，(我這樣說(shuō)是因?yàn)楫?dāng)男伴不做傾斜的時(shí)候，這條曲線就不必做的太明顯)，是從右腳的腳跟、經(jīng)過(guò)腿部、身體頸部和頭，向身體左側(cè)微彎所產(chǎn)生的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，身體的右側(cè)是伸展的，但左側(cè)絕不能垮掉，這條曲線，配合女士后仰的弧線重心平衡，這樣和男士的姿勢(shì)，貼合的時(shí)候才有重心，這兩條曲線如果單獨(dú)做是沒有用的，徒增重量，但是如果兩種線條善加配合，就可以產(chǎn)生體態(tài)輕盈的良好效果。

所以，女士如果善用這幾條曲線就會(huì)了解，男女舞伴都需要靠對(duì)方來(lái)產(chǎn)生曲線的角度，使得女士的動(dòng)作合協(xié)，并和男士的動(dòng)作互相平衡。