日本的藝伎文化介紹
日本的藝伎屬于文化人，是一種以文藝博悅客人的職業(yè)。其區(qū)別于妓女。下面是學(xué)習(xí)啦小編分享的日本的藝伎文化是怎樣的，一起來(lái)看看吧。
日本的藝伎文化簡(jiǎn)介
日本藝妓產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們?cè)诩嗽汉?a href='http://regraff.com/news/yule/' target='_blank'>娛樂(lè)場(chǎng)所以演奏傳統(tǒng)鼓樂(lè)、說(shuō)唱逗樂(lè)為生。大約1750年左右，出現(xiàn)了第一個(gè)女藝妓。18世紀(jì)中葉，藝伎職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。
794年左右，藝妓文化開(kāi)始出現(xiàn)萌芽。藝妓的前身是“花魁”，也就是最頂級(jí)的妓女，既賣(mài)藝也賣(mài)身。進(jìn)入18世紀(jì)，藝妓真正出現(xiàn)。二戰(zhàn)期間，藝妓數(shù)量大幅減少。戰(zhàn)后，藝妓業(yè)一度走向沒(méi)落，上世紀(jì)60年代才重新興盛起來(lái)。
其實(shí)我個(gè)人覺(jué)得日本古代的藝妓跟現(xiàn)今的**差不多，都是為藝術(shù)獻(xiàn)身。只不過(guò)藝妓發(fā)展到后期就僅僅是賣(mài)藝的藝妓了。而且在日本想成為藝妓也不是那么容易的事情。在日本，擔(dān)任藝伎的條件非常苛刻，學(xué)藝費(fèi)用高昂，并不是一般家庭可以承擔(dān)的。而且學(xué)藝歷程艱辛，不是所有藝伎都能堅(jiān)持的。古時(shí)藝伎一般從10歲開(kāi)始學(xué)藝，在現(xiàn)代則因?yàn)椤?a href='http://regraff.com/news/ertong/' target='_blank'>兒童福祉法》和《勞動(dòng)基準(zhǔn)法》的限制，必須中學(xué)畢業(yè)(即14、15歲左右)才可以開(kāi)始學(xué)藝。學(xué)**的內(nèi)容繁多，過(guò)程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語(yǔ)言、裝飾、詩(shī)書(shū)、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動(dòng)、一言一行都有嚴(yán)格的要求，處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。比如訓(xùn)練中有一項(xiàng)的內(nèi)容是吃熱豆腐不能發(fā)出聲音，更不能碰到唇彩，可見(jiàn)要求之嚴(yán)格。到16歲左右便可以正式擔(dān)任藝伎，整個(gè)演藝歷程長(zhǎng)達(dá)5年。初為藝伎者稱(chēng)為“舞伎(或舞子)”，而后才可以正式轉(zhuǎn)為“藝伎”。藝伎生涯一般到30歲完結(jié)，在30歲以后仍然繼續(xù)當(dāng)藝伎的話(huà)便降級(jí)，成為年輕貌美的名伎之陪襯。藝伎中把前輩藝伎稱(chēng)為“姐姐(お姉さん)”。怪不得男人們常說(shuō)：最幸福的生活，莫過(guò)于娶個(gè)日本老婆，雇個(gè)中國(guó)廚子，請(qǐng)個(gè)法國(guó)管家。 日本老婆居第一位啊，想想能娶個(gè)日本的妻子也是人生幸事了。
嚴(yán)格意義上來(lái)講，藝伎并非妓女。她們是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的專(zhuān)門(mén)從事表演藝術(shù)的女性。除為客人服侍餐飲外，很大一部份是在宴席上以舞蹈、樂(lè)曲、樂(lè)器等表演助興。藝伎是在日本男權(quán)社會(huì)極端膨脹為背景下產(chǎn)生的。她們的服務(wù)對(duì)象通常是那些上層社會(huì)有錢(qián)有勢(shì)的男人。在日本，談?wù)撋獾哪腥藗兿矚g請(qǐng)一位藝伎相伴，為他們斟酒上菜，調(diào)節(jié)氣氛，當(dāng)然這種服務(wù)的開(kāi)銷(xiāo)也著實(shí)不菲。
很多人看了藝妓的照片都會(huì)問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，為什么藝妓的臉要涂那么白呢?
其實(shí)藝妓臉白是因?yàn)槟樕贤苛艘环N叫“歌舞伎白粉” (= 成份中不會(huì)含有油脂)也叫“水白粉”的東東，有的是涂 練白粉 (= 成份中會(huì)含有少量的油脂)
這個(gè)在日本很多地方也可以買(mǎi)到，除了歌舞伎以外，有些日本的傳統(tǒng)舞蹈表演者也會(huì)使用練白粉，使用練白粉時(shí)，要先按比例把粉末溶入水里才能涂抹使用。
如果是古代，日本人會(huì)使用碳酸鉛 即是 白鉛 (= White Lead) 這也是日本古代 白色顏料的主要成份來(lái)源，還有加上糯米水銀等打磨而成 所以古代的練白粉其實(shí)是含有毒性的?，F(xiàn)在的練白粉 己經(jīng)改用了 亞鉛華 即是中文的 氧化鋅 (= Zinc Oxide) 和 淀粉 (= Starch)混合而成.，部份會(huì)混入 二氧化鈦 (= Titanium Dioxide) 聽(tīng)說(shuō)加這個(gè)二氧化鈦是讓練白粉在舞臺(tái)上 具有點(diǎn)點(diǎn)的反光作用 讓表演者的臉看起來(lái)會(huì)更白白的。
在三百多年藝伎的發(fā)展史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)很多著名的藝伎，她們中的一些人更是對(duì)日本的歷史進(jìn)程產(chǎn)生過(guò)重要影響，享有“勤王藝伎”美譽(yù)的中西君尾便是其中的代表之一。
君尾出身于武士家庭，因父親被仇人所殺而家道中落，不得不進(jìn)進(jìn)藝伎界，她經(jīng)常在一個(gè)叫做“魚(yú)品”的茶屋表演。當(dāng)時(shí)，幕府勢(shì)力和維新派在日本京都展開(kāi)了激烈的競(jìng)爭(zhēng)，兩派人物經(jīng)常以京都的聲色場(chǎng)所作掩護(hù)，召開(kāi)秘密會(huì)議。很多維新派的骨干人物都是“魚(yú)品”的?？停髞?lái)在明治go-vern-ment中歷任外務(wù)、大躲大臣的井上馨就是其中之一。井上馨與君尾一見(jiàn)鐘情，兩人感情迅速發(fā)展，難舍難分。不久，在京都負(fù)責(zé)追捕維新志士的幕府高官島田左近也看上了君尾。在一般藝伎眼中，島田有權(quán)有勢(shì)，能夠成為島田的妻妾真是求之不得，但君尾卻不為所動(dòng)，拒盡了島田的求婚。
當(dāng)井上馨聽(tīng)說(shuō)了島田向君尾求婚的消息后，派人找到君尾，要求君尾為維新大局考慮，接受島田的求婚，借機(jī)刺探幕府的機(jī)密。君尾含淚答應(yīng)了愛(ài)人的請(qǐng)求，嫁給了島田，靠著島田對(duì)她的寵愛(ài)，她套出了大量幕府情報(bào)。在她的幫助下，很多維新派志士得以逃脫幕府的追殺。后來(lái)，維新派武士根據(jù)她提供的情報(bào)，成功刺殺了島田，除往了維新派的心腹大患，給幕府勢(shì)力以沉重打擊。
號(hào)稱(chēng)“維新三杰”之一的木戶(hù)孝允(桂小五郎)也有一段和藝伎的生死戀情。木戶(hù)的妻子松子也是一位藝伎。1864年，幕府勢(shì)力大肆搜捕維新派人士，木戶(hù)孝允被迫扮成乞丐隱躲在一座橋下。天天，松子都要冒著生命危險(xiǎn)來(lái)到橋上，然后將包有飯團(tuán)的包裹裝作無(wú)意中失落于橋下，送到木戶(hù)孝允的手中。后來(lái)，松子又多次利用藝伎館掩護(hù)丈夫，終于使他逃過(guò)了幕府的追殺，并成為后來(lái)推翻幕府統(tǒng)治的領(lǐng)袖之一?？梢哉f(shuō)，藝伎為日本的明治維新確實(shí)出了不少力，以至于后來(lái)有人戲稱(chēng)，假如沒(méi)有藝伎，日本的歷史恐怕就要重寫(xiě)了。
20世紀(jì)最出名的日本藝伎莫過(guò)于中村喜春了。
中村喜春1913年出生在東京，父親是當(dāng)?shù)睾苡忻吹尼t(yī)生，家境很富裕。孩童時(shí)，中村喜春就對(duì)歌劇院臺(tái)上那些穿著傳統(tǒng)和服、濃妝艷抹的藝伎特別著迷。她常夢(mèng)想自己有朝一日也能站在那個(gè)舞臺(tái)上。15歲那年，她不顧父母反對(duì)，投身藝伎行列。憑借著自己的天賦和刻苦練**，幾年后，中村喜春申明鵲起。不但紅透日本，就連著名影星卓別林也曾慕名前來(lái)觀看她的演出。
談到二戰(zhàn)后的名藝伎就不能不提巖崎峰子，風(fēng)靡全球的小說(shuō)《藝伎回憶錄》就是以她為原型創(chuàng)作的。二戰(zhàn)后，作為日本文化外交的一種手段，藝伎們經(jīng)常要接待外國(guó)政要。面對(duì)這些世界政壇的重量級(jí)人物，以巖崎峰子為代表的藝伎們?cè)谙敕较敕ㄓ懣腿藲g心的同時(shí)，也表現(xiàn)出很強(qiáng)的自尊心。
濁世艷魂——幾松
在日本的書(shū)籍上，她的名字一次又一次被人重記;在日本的電影中，她的形象一遍又一遍被人演繹。她的美貌恰似清晨的百合待露而開(kāi)，她的氣質(zhì)正如臨水而照的青蓮滿(mǎn)含深韻，她的才藝比如翹足荷尖的蜻蜓輕巧飛舞，她的忠貞更勝纏繞磐石的蒲草，堅(jiān)韌不移。她已經(jīng)成為歷史刻在日本人的心里，她就是與維新三杰之一的木戶(hù)孝允一起被人們廣為傳頌并封為從四位高官的著名藝伎——幾松。
最后的越后藝伎——小林春
“越后藝伎”是指懷抱三味線(xiàn)、靠沿街賣(mài)唱為生的盲人藝人。有“雪國(guó)”之稱(chēng)的日本越后地區(qū)冬季漫長(zhǎng)嚴(yán)冷，缺少娛樂(lè)項(xiàng)目，越后藝伎曾一度成為當(dāng)?shù)胤浅Ｅd旺的民間藝術(shù)，繁盛時(shí)期曾多達(dá)500多人，其盛名也傳播到日本各地，成為日本家喻戶(hù)曉的娛樂(lè)形式之一。而小林春就是越后藝伎中最為有名的人。
小林春1900年出生于日本新瀉縣三條市的貧苦農(nóng)家，出生后不到100天，就由于患白內(nèi)障而失明。由于家境貧冷，小林春4歲時(shí)被送往跟隨藝伎學(xué)**。她8歲出師，開(kāi)始走街表演，一直堅(jiān)持到1973年。
隨著戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)的興起，越后藝伎逐漸走向衰落，很多藝人紛紛轉(zhuǎn)行，只有小林春一直堅(jiān)持，成為日本最后一名越后藝伎。她在96歲的高齡還灌制了一張名為《越后藝伎最后的盡唱》的唱片，在日本廣為人知。2005年4月25日凌晨2點(diǎn)在新瀉縣黑川村的老人院由于自然朽邁死亡，安然辭世，享年105歲。她的離世也宣告著“越后藝伎”時(shí)代的終結(jié)。
歷史上關(guān)于藝妓的記載有很多，藝妓有一個(gè)典型的特征就是能歌善舞，而且皮膚都特別好，日本的護(hù)膚業(yè)這么發(fā)達(dá)其實(shí)是從古代就開(kāi)始的，最顯著的表現(xiàn)就是藝妓?，F(xiàn)在日本暢銷(xiāo)的幾款藝妓面膜，就是根據(jù)藝妓的原型制造的。
日本藝伎的簡(jiǎn)介
日本藝伎 (Geisha)產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們?cè)诩嗽汉蛫蕵?lè)場(chǎng)所以演奏傳統(tǒng)鼓樂(lè)、說(shuō)唱逗樂(lè)為生。大約1750年左右，出現(xiàn)了第一個(gè)女藝伎。18世紀(jì)中葉，藝伎職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。
日本一種專(zhuān)業(yè)階層的婦女，傳統(tǒng)營(yíng)生是取悅男子。除巧言利口外，她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線(xiàn)」(三弦變種)的技能。藝伎制度據(jù)說(shuō)是在17世紀(jì)出現(xiàn)的，目的是在高級(jí)妓女和公娼之外，另設(shè)一類(lèi)受過(guò)訓(xùn)練的表演藝人，雖然如此，她們有時(shí)也會(huì)和顧客有性交易關(guān)系，她們主要是透過(guò)才藝來(lái)取悅客人。1920年代，日本藝伎有八萬(wàn)名之多，但是到21世紀(jì)初的數(shù)目減少到一兩千人，而且?guī)缀跞烤窒抻跂|京和京都，顧主僅為最有錢(qián)的商人和最有勢(shì)力的政客。普通生意人現(xiàn)在找的是酒吧女老板，她們雖沒(méi)受過(guò)傳統(tǒng)的歌唱或舞蹈訓(xùn)練，但像藝伎一樣體貼而能言善道。
白的臉孔，紅艷的嘴唇，亮黑的眉毛，梳著整齊光亮的傳統(tǒng)日本婦女發(fā)髻，身著和服，袖長(zhǎng)著地，后領(lǐng)開(kāi)得很大，腰間系著腰帶低垂在后，晚上陪客人喝酒聊天，給客人表演舞蹈，演奏樂(lè)器……這是人們對(duì)日本藝妓的最直觀了解。
經(jīng)過(guò)幾百年的歷史演變，藝妓從一度是妓女的演藝成為大雅之堂的高尚藝術(shù)，成為日本國(guó)粹，與富士山和金閣寺并稱(chēng)日本的三大名片。
藝妓文化的獨(dú)特魅力，不僅在于她們的特殊的化妝和著裝，還在于她們行業(yè)里提供的服務(wù)：利用自身的才華與智慧，取悅她們的客人。
這樣的文化，如果沒(méi)有事先的了解，很容易被誤解為色情文化的一種表現(xiàn)，而把她們理解為懷有某種才藝的妓女。但事實(shí)上，藝妓在日本的社會(huì)地位是很高的，多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。
因?yàn)樗齻冋J(rèn)為：藝妓的身份高貴，丈夫能夠跟藝妓交往是一件值得驕傲的事情。通常能夠跟藝妓交往的，也都是上層社會(huì)有錢(qián)有勢(shì)的男人。所以，很多時(shí)候，跟藝妓在一起就是一種權(quán)利和地位的象征。
隨著社會(huì)的變遷，多元文化的興起，時(shí)至今日，受到各種各樣新興文化的沖擊，傳統(tǒng)的藝妓文化已經(jīng)漸漸衰落了。藝妓衰落的原因其實(shí)并不難理解：理解和觀賞歌舞妓的年輕觀眾越來(lái)越少，意味著服務(wù)的對(duì)象越來(lái)越少。
傳統(tǒng)藝妓以單一的男性作為服務(wù)對(duì)象，而現(xiàn)代的日本男性則擁有更多其它的與女性交往的方式的同時(shí)，藝妓的衰落不可避免。
藝妓(Geisha)，日本傳統(tǒng)職業(yè)。產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪，最初的藝伎全部是男性，妓院和娛樂(lè)場(chǎng)所以演奏傳統(tǒng)鼓樂(lè)、說(shuō)唱逗樂(lè)為生。
18世紀(jì)中葉，藝妓職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。另外，美國(guó)作家阿瑟·高頓，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《藝妓回憶錄》，導(dǎo)演羅伯·馬歇爾拍攝了電視《藝妓回憶錄》。
在東京等關(guān)東地區(qū)稱(chēng)為“蕓(日文中“藝(藝)”的簡(jiǎn)寫(xiě)字)者”，見(jiàn)習(xí)階段稱(chēng)“半玉”;在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱(chēng)為蕓妓或?qū)懽?ldquo;蕓子”，見(jiàn)習(xí)階段稱(chēng)舞妓，而在明治時(shí)期以后，“蕓妓”這種讀法越來(lái)越普遍，成為現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)日語(yǔ)讀法。
而藝的“妓”是指藝術(shù)表演者，并不從事性交易。
在昂貴的餐廳和茶舍里，談?wù)撋獾哪腥藗兿矚g請(qǐng)一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調(diào)節(jié)氣氛，而這最少也要花費(fèi)1千美元。今天，仍有少數(shù)女性抱著浪漫的幻想以及對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛(ài)加入藝妓行業(yè)。但在過(guò)去，藝妓是一個(gè)終身職業(yè)，必須女承母業(yè)。二戰(zhàn)以前，絕大部分藝妓是為了生計(jì)，被迫從事這一職業(yè)的。
藝妓業(yè)是表演藝術(shù)，不是賣(mài)弄色情，更不賣(mài)身。行業(yè)規(guī)定，藝妓在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚，否則，必須先引退，以保持藝妓“純潔”的形象。
藝妓業(yè)在二次大戰(zhàn)后大為蕭條了，只是在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后一段時(shí)間內(nèi)，隨著公司公關(guān)業(yè)的升溫，旅游業(yè)的興旺，藝妓又興盛了一時(shí)。據(jù)估計(jì)，目前京都的藝妓只不過(guò)200人左右，一些藝館轉(zhuǎn)作他用，藝妓業(yè)的衰退已成不爭(zhēng)事實(shí)。
在日本，擔(dān)任藝妓的條件非?？量?，學(xué)藝費(fèi)用高昂，并不是一般家庭可以承擔(dān)的。而且學(xué)藝歷程艱辛，不是所有藝妓都能堅(jiān)持的。
古時(shí)藝妓一般從10歲開(kāi)始學(xué)藝，現(xiàn)在則因?yàn)椤秲和ｌ矸ā泛汀秳趧?dòng)基準(zhǔn)法》的限制，必須中學(xué)畢業(yè)(即14、15歲左右)才可以開(kāi)始學(xué)藝。
學(xué)習(xí)的內(nèi)容繁多，過(guò)程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語(yǔ)言、裝飾、詩(shī)書(shū)、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動(dòng)、一言一行都有嚴(yán)格的要求，處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。
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