文學(xué)家狄更斯的簡(jiǎn)介
查爾斯狄更斯是十九世紀(jì)英國(guó)最偉大的作家，作品揭露了社會(huì)的黑暗，贊揚(yáng)了懲惡揚(yáng)善的精神。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的文學(xué)家狄更斯的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
文學(xué)家狄更斯的簡(jiǎn)介
查爾斯·狄更斯，英國(guó)小說(shuō)家，出生于海軍小職員家庭，10歲時(shí)全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動(dòng)。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過(guò)幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動(dòng)成為知名作家。狄更斯是高產(chǎn)作家，他憑借勤奮和天賦創(chuàng)作出一大批經(jīng)典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語(yǔ)言在浪漫和現(xiàn)產(chǎn)中講述人間真相，狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要代表。藝術(shù)上以妙趣橫生的幽默、細(xì)致入微的心理分析，以及現(xiàn)實(shí)主義描寫與浪漫主義氣氛的有機(jī)結(jié)合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國(guó)的“一批杰出的小說(shuō)家”。
文學(xué)家狄更斯的生平
狄更斯開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，先為倫敦的《晨報(bào)》等撰寫特寫，主要表現(xiàn)倫敦城鄉(xiāng)的風(fēng)俗人情和景物、對(duì)生活的愛(ài)和憎。1836年出版了《特寫集》。1837年第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《匹克威克外傳》開(kāi)始在報(bào)上連載。作者通過(guò)匹克威克和他的“匹派”至友的游歷，暴露當(dāng)時(shí)英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的黑暗，描繪了作者心目中的“古老的、美好的英格蘭”，反映了作者向往不受封建壓迫和資產(chǎn)階級(jí)剝削的思想與樂(lè)觀主義情緒。作者還批判了英國(guó)的議會(huì)制度、法律、司法、監(jiān)獄等，以輕松幽默的筆調(diào)描述紳士、車夫等各種人物，宣揚(yáng)實(shí)施道德教育的理想。這部小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上頗為松散、拖沓，但它把平民作為主人公是前所未有的。它是狄更斯的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作的第一個(gè)成果。 《奧列佛·特維斯特》(一譯《奧列佛爾》，1838今譯第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《霧都孤兒》)是狄更斯第一部動(dòng)人的社會(huì)小說(shuō)。這時(shí)他雖然還沒(méi)有認(rèn)識(shí)到社會(huì)罪惡的根源，但通過(guò)孤兒奧列佛的遭遇揭開(kāi)了處于社會(huì)底層的人們哀苦無(wú)告的生活畫面。奧列佛在貧民習(xí)藝所不堪忍受屈辱與饑餓，逃往倫敦，反又陷入賊窟，最后被“有德行的”資本家挽救出來(lái)。但作者在這里也揭露了資產(chǎn)階級(jí)偽裝慈善的面目，顯示出他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作思想的深度。長(zhǎng)篇小說(shuō)《尼古拉斯·尼克爾貝》(1839)塑造了資產(chǎn)階級(jí)掠奪者形象，揭露了小生產(chǎn)者在龐大的工業(yè)資本的排擠與壓迫下的貧困與破產(chǎn)。作者通過(guò)教員尼古拉斯·尼克爾貝的經(jīng)歷，揭露了英國(guó)的教育制度的黑暗。當(dāng)時(shí)所謂為窮人興辦的學(xué)校，成了牟利的場(chǎng)所，學(xué)生只能吃半飽，鞭笞成了主要的教育手段。小說(shuō)中隨處可以看到作者用憤懣的筆和仇恨的淚來(lái)痛斥資產(chǎn)階級(jí)的虛偽與貪婪。
狄更斯創(chuàng)作的繁榮時(shí)期，由于英、法革命運(yùn)動(dòng)的失敗，資產(chǎn)階級(jí)的反動(dòng)勢(shì)力更加囂張，狄更斯對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)不斷深化，作品反映的社會(huì)生活也更加廣闊。他著力描寫小人物的善良、溫情和道德感化的力量。樂(lè)觀主義精神已被沉重、苦悶的心情和強(qiáng)烈的憤懣所代替。這時(shí)主要的作品有《董貝父子》、《大衛(wèi)科波菲爾》、 《荒涼山莊》、 《艱難時(shí)世》、《小杜麗》、《雙城記》和《遠(yuǎn)大前程》等。這些作品的主題思想不斷深化;藝術(shù)風(fēng)格也有了與前不同的特色。作者善于運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的特征;在著力描寫小人物善良、溫情和道德感化的力量的同時(shí)，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和慘無(wú)人道的社會(huì)制度作了具有強(qiáng)烈感染力的藝術(shù)概括。
《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說(shuō)，它的成就超過(guò)了狄更斯所有其他作品。它通過(guò)一個(gè)孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會(huì)畫面，揭露了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)勞動(dòng)人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會(huì)對(duì)人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動(dòng)者的形象，表現(xiàn)了作者對(duì)弱小者的深切同情。作者還企圖通過(guò)大衛(wèi)·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對(duì)生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點(diǎn)。這部小說(shuō)最后仍以一切圓滿作為結(jié)局，表現(xiàn)了作者的一貫思想?！洞笮l(wèi).科波菲爾》是狄更斯作品的跨越和精華!!!
但不可否認(rèn)的一點(diǎn)是：狄更斯有個(gè)一生也未能克服的硬傷，就是的冗長(zhǎng)拖沓，這一“特點(diǎn)”在他前期的作品中尤其突出，即使是到了其后期的一些作品，如達(dá)到藝術(shù)頂峰的《雙城記》，也始終未能擺脫這一問(wèn)題。
文學(xué)家狄更斯的代表作
《匹克威克外傳》
《匹克威克外傳》是狄更斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫老紳士匹克威克一行五人到英國(guó)各地漫游的故事。小說(shuō)情節(jié)以匹克威克等人在旅途的見(jiàn)聞和遭遇展開(kāi)，一些故事雖然有相對(duì)的獨(dú)立性，但是故事的進(jìn)展又能自然地銜接起來(lái)，散而不亂，線索明了。
書(shū)中，作者不僅用精彩的文筆描述了匹克威克一行出游途中許多令人忍俊不禁的滑稽故事，還以喜劇的手法對(duì)法官、律師、法庭、監(jiān)獄、議會(huì)、選舉等作了深刻的揭露和無(wú)情的嘲諷?！ ∽髡邞阎r明的愛(ài)憎，運(yùn)用引人入勝的講故事的寫作技巧和精彩無(wú)比的喜劇手法，成功地塑造了不同性格的人物。匹克威克在出行途中陷入多重困窘的境地，作品盡力渲染他的天真、幼稚、不懂生活，處處碰壁。匹克威克總是好心腸辦傻事，到處吃虧出洋相，在屢遭挫折的情況下仍保持樂(lè)觀開(kāi)朗的性格，讓人覺(jué)得可笑，又逗人喜愛(ài)。匹克威克的仆人薩姆·維勒在書(shū)中占重要位置。他出身貧苦，是在下層市民中混出來(lái)的，社會(huì)大學(xué)堂造就了他的通曉世故。他一次次為他的主人解圍，充分表現(xiàn)出機(jī)智多謀、勇敢干練的特點(diǎn)。他們主仆一愚一智，相映成趣，不僅添加許多笑料，而且更重要的是使作品增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
《匹克威克外傳》在英國(guó)文學(xué)史上最主要的貢獻(xiàn)是最早以當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作素材，并把平民當(dāng)做小說(shuō)的主人公。小說(shuō)描寫當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各種場(chǎng)景，幾乎描繪到當(dāng)時(shí)社會(huì)上所有階層的人物。
今天我們閱讀《匹克威克外傳》，不僅可以增長(zhǎng)對(duì)十九世紀(jì)上半葉英國(guó)社會(huì)和世態(tài)習(xí)俗的認(rèn)識(shí)，還可以在這部既妙趣橫生又蘊(yùn)含社會(huì)真理的不朽名著中得到高度的藝術(shù)享受。
《艱難時(shí)世》
《艱難時(shí)世》(1854 )是狄更斯直接描寫勞資矛盾的重要作品。從30 年代到40 年代末，英國(guó)的勞資矛盾上升為社會(huì)主要矛盾。遍及英國(guó)的“憲章運(yùn)動(dòng)”，人民的苦難和要求觸動(dòng)了富有正義感的狄更斯。他在小說(shuō)里，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的剝削行為和為之辯護(hù)的理論進(jìn)行抨擊。黑煙彌漫，機(jī)器轟響的焦煤鎮(zhèn)是工業(yè)中心城市的一個(gè)化身。國(guó)會(huì)議員葛擂梗和紡織廠廠主寵得貝是鎮(zhèn)上的兩個(gè)巨頭。他們控制著鎮(zhèn)上居民的命運(yùn)。葛擂梗是資產(chǎn)階級(jí)功利主義哲學(xué)的信奉者，是“專講實(shí)際的人”。他隨身攜帶尺子、天平和乘法表，把萬(wàn)事萬(wàn)物，甚至人性、情感都?xì)w為“一個(gè)數(shù)字問(wèn)題，簡(jiǎn)單的算術(shù)問(wèn)題”。如同董貝先生一樣，他把自己的人生原則貫徹到家庭生活中去，用純實(shí)際利益的“事實(shí)”哲學(xué)來(lái)教育他的一雙兒女露易莎和湯姆。他們沒(méi)有童年的歡樂(lè)，被關(guān)在牢房似的教室里接受無(wú)數(shù)的數(shù)字和概念，想象、情感，一切高尚的精神活動(dòng)被摧毀。露易莎在青春妙齡也沒(méi)有多少生命的熱情，服從父意嫁給了比她大30 歲的龐得貝，對(duì)弟弟的友愛(ài)因?yàn)榈艿艿膲櫬涠荛_(kāi)了花花公子的誘騙卻也陪葬了她唯一的一次愛(ài)情。湯姆則以“事實(shí)”哲學(xué)為自己的自私和墮落行為辯護(hù)，偷盜后又嫁禍給無(wú)辜的工人斯梯芬。小說(shuō)通過(guò)葛擂梗教育的失敗，諷刺了功利主義哲學(xué)。龐得貝則是更加冷酷無(wú)情的資本家的代表。他把資本主義“自由競(jìng)爭(zhēng)”的口號(hào)作為剝削工人的口實(shí)。他宣揚(yáng)自己卑賤的出身，把工人看作“沒(méi)有愛(ài)情和喜悅，沒(méi)有記憶和偏好，沒(méi)有靈魂”的勞動(dòng)力，把工人起碼的生活要求斥為奢望，是“ 希望坐6 匹馬的車子，用金湯匙喝甲魚(yú)湯，吃鹿肉”。資本家對(duì)工人的不人道待遇必然引起工人的反抗。狄更斯為工人的遭遇而憤慨，描寫了工人勤勞、正直、富有同情心等美德。但作為改良主義者，他同情、贊美吃苦耐勞、具有寬容諒解精神的工人斯梯芬，以漫畫式筆法描寫工運(yùn)領(lǐng)袖，對(duì)憲章運(yùn)動(dòng)“暴力派”持否定態(tài)度。對(duì)狄更斯來(lái)說(shuō)，負(fù)債人監(jiān)獄始終是個(gè)縈繞不去的夢(mèng)魔。
《小杜麗》
在《小杜麗》(1857)里，他又寫了圍繞負(fù)債人監(jiān)獄發(fā)生的悲歡離合。女主人公小杜麗的父親因破產(chǎn)長(zhǎng)期入獄，出生在獄中的小杜麗努力工作救援家人。她的家人剛脫離苦海，她的情人又負(fù)債入獄。在這部小說(shuō)里，作者運(yùn)用漫畫手法，出色地創(chuàng)造了代表官僚主義的機(jī)構(gòu)“兜三繞四部”，它由貴族巴納克爾家族操縱，以“怎樣不管事”為宗旨，它的惡劣作風(fēng)造成了小杜麗一家滯留獄中以及其他許多人的悲劇。這部小說(shuō)與《荒涼山莊》一樣，也采用了象征手法。監(jiān)獄是全書(shū)中心的象征形象，小杜麗一家哪怕出獄，還感覺(jué)籠罩在監(jiān)獄的陰影中，法律界的弊端和罪惡，已不能由個(gè)別人所代表了。
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