畫家陸探微是誰(shuí)
陸探微，南朝劉宋時(shí)期著名的畫家，在中國(guó)的畫史上有一定的地位。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家陸探微的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
畫家陸探微的簡(jiǎn)介
陸探微，南宋畫家。生卒年不詳，吳(今江蘇蘇州一帶)人。南朝宋明帝時(shí)宮廷畫家,中國(guó)最早的畫圣。在中國(guó)畫史上，據(jù)傳他是正式以書法入畫的創(chuàng)始人。他把東漢張芝的草書體運(yùn)用到繪畫上，可惜今已難再見(jiàn)到他的畫跡。唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中載有他的畫達(dá)七十余件，題材十分廣泛，從圣賢圖繪、佛像人物至飛禽走獸，無(wú)一不精。與東晉顧愷之并稱“顧陸”;連謝赫的《古畫品錄》中也對(duì)他推崇備至。他是江南蘇州一帶最早的杰出畫家之一。為了研究其遺風(fēng)，撰者隨文附有同樣畫鳳的作品數(shù)件，以資參酌比較。
陸探微的生平簡(jiǎn)介
陸探微，今江蘇蘇州人，南朝宋明帝時(shí)期的宮廷畫家。相傳陸探微是第一個(gè)正式以書法入畫的人。他將東漢張芝的草書體代入到自己所作的畫中，但是十分可惜，現(xiàn)在我們已經(jīng)很難見(jiàn)到陸探微的真跡了。
翻閱各種史籍資料，我們可以發(fā)現(xiàn)記載陸探微生平活動(dòng)的資料十分少，幾乎可以說(shuō)是沒(méi)有。唯一的一處就是《歷代名畫記》中有一句介紹陸探微的話：“陸探微，上品上，吳人也。宋明帝時(shí)，常在侍從，丹青之妙，最推工者。”從這句話中我們大概可以知道，陸探微，是吳縣人，南朝宋明帝時(shí)期的畫官，一直侍奉在皇帝左右，在當(dāng)時(shí)是繪畫技術(shù)最高超的人，并且深諳丹青妙法。
按照中國(guó)史傳的記錄習(xí)慣來(lái)看，只要陸探微有一官半職，史料中是一定會(huì)記載的。但是如今沒(méi)有一部史料中記載陸探微曾擔(dān)任過(guò)什么官職，由此看來(lái)，陸探微在當(dāng)時(shí)應(yīng)該就只是一個(gè)技藝高超的畫工，地位卑微，沒(méi)有官職封號(hào)，也不是什么出生于世家的名士。
陸探微的繪畫影響
雖然現(xiàn)在陸探微沒(méi)有一幅作品流傳于世，但是陸探微的繪畫對(duì)后世的影響是非常大的。這個(gè)影響也是分為兩個(gè)方面的。第一個(gè)方面是對(duì)陸探微弟子的影響，第二個(gè)方面是陸探微形成了獨(dú)具一格的繪畫風(fēng)格，甚至出現(xiàn)了一個(gè)派系。
我們先來(lái)說(shuō)一說(shuō)第一種影響。陸探微被稱為南朝的畫圣，在繪畫界有一定的地位。他吸取了前人的繪畫技巧和經(jīng)驗(yàn)，又加上自身對(duì)繪畫的理解和思考，使得陸探微筆下的作品都十分具有靈活性和哲理性。陸探微的繪畫作品對(duì)推進(jìn)魏晉南北朝繪畫的發(fā)展具有極其重要的意義。
了解陸探微對(duì)其弟子的影響，就要先搞清楚陸探微的師承關(guān)系。根據(jù)相關(guān)的文獻(xiàn)記載，陸探微是師從顧愷之，然后陸探微的兒子陸綏和陸弘肅又發(fā)揚(yáng)了陸探微的畫風(fēng)。除此之外，著名畫家顧寶光、袁倩也都是陸探微的弟子。
第二種影響：主要就是說(shuō)曾經(jīng)有一個(gè)來(lái)自西域曹國(guó)的的畫家，名字叫做曹仲達(dá)。這個(gè)曹仲達(dá)的繪畫風(fēng)格與陸探微用筆犀利的畫風(fēng)有異曲同工之妙。因此，大家就說(shuō)曹仲達(dá)與陸探微之間存在某種程度上的師資關(guān)系。這種關(guān)系延續(xù)和發(fā)揚(yáng)了一種繪畫風(fēng)格，推進(jìn)了我國(guó)繪畫的發(fā)展。
陸探微創(chuàng)造了以書入畫的“一筆畫”風(fēng)格。而清朝一位著名的畫家石濤也有一個(gè)“一畫”的理論體系。于是大家開(kāi)始猜測(cè)兩者之間是否有什么聯(lián)系。通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，二者之間沒(méi)有什么繼承傳承的關(guān)系。陸探微的“一筆畫”講的是繪畫技巧，而石濤的“一畫”指的是繪畫理論。
陸探微的歷史評(píng)價(jià)
首先是南齊理論家謝赫，他這樣稱贊陸探微的畫作：“窮理盡性，事絕言象。包前孕后，古今獨(dú)立，非復(fù)激揚(yáng)所能稱贊。但價(jià)重之極乎上，上品之外，無(wú)他寄言，故屈標(biāo)第一等。”從這句話看來(lái)，謝赫對(duì)陸探微作品的評(píng)價(jià)是非常高的。在謝赫看來(lái)，陸探微作品的內(nèi)在美已經(jīng)完全超過(guò)了作品外在的形象，對(duì)作品內(nèi)在本體的把握是十分到位的。
在張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中記載說(shuō)陸探微作品有達(dá)到七十多件，題材涉獵的范圍也是十分的廣泛。從圣賢人物、佛像人物到飛禽走獸，全部都有。不過(guò)陸探微在繪畫題材的選擇上，大多還是以人物畫為主。陸探微所作人物畫，下筆皆追求剛勁有力，注重內(nèi)在精神層面上的東西大于對(duì)外在形式的關(guān)注。
陸探微作品最明顯的特點(diǎn)就是他在繪畫技巧上有了新的創(chuàng)新。魏晉時(shí)期，書法剛好從注重單一線條的隸書完成了到行云流水的草書的轉(zhuǎn)變。陸探微就從中得到啟發(fā)，將草書這種連貫一氣的筆法用于繪畫當(dāng)中，創(chuàng)作出了從沒(méi)來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的“一筆法”，引得后人爭(zhēng)相模仿。
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