詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)葛生的原文及注釋
《葛生》，《詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)》的一篇。全詩(shī)五章，每章四句。為先秦時(shí)代晉地漢族民歌。此系思婦之詩(shī)，寫(xiě)丈夫遠(yuǎn)征久戍而不歸，未知生死，其妻居家而怨思。下面學(xué)習(xí)啦給大家整理了詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)葛生相關(guān)資料，希望可以幫到大家!
詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)葛生的原文及注釋
【原文】
葛生蒙楚，①蘞蔓于野。②予美亡此，③誰(shuí)與獨(dú)處!
葛生蒙棘，④蘞蔓于域。⑤予美亡此，誰(shuí)與獨(dú)息!
角枕粲兮，⑥錦衾爛兮。⑦予美亡此，誰(shuí)與獨(dú)旦!⑧
夏之日，⑨ 冬之夜。⑨ 百歲之后，歸於其居!⑩
冬之夜，夏之日。百歲之后，歸於其室!⑩
【注釋】
?、俑?藤本植物，莖皮纖維可織葛布，塊根可食，花可解酒毒。蒙:覆蓋。楚:灌木名，即牡荊。
②蘞(liǎn 斂):攀緣性多年生草本植物，根可入藥，有白蘞、赤蘞、烏蘞等。
?、塾杳?我的好人。鄭箋:"我所美之人。"朱熹《詩(shī)集傳》:"婦人指其夫也。"亡此:死于此處，指死后埋在那里。
?、芗?酸棗，有棘刺的灌木。
?、萦?墳地。毛傳:"域，營(yíng)域也。"馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》:"營(yíng)域，或作塋域，古為葬地之稱。《說(shuō)文》:‘塋，墓地也’是也。"
?、藿钦?牛角做的枕頭。據(jù)《周禮·王府》注，角枕用于枕尸首。粲:同"燦"。
?、咤\衾:錦緞褥。聞一多《風(fēng)詩(shī)類鈔》:"角枕、錦衾，皆斂死者所用。"爛:燦爛。
?、嗒?dú)旦:朱熹《詩(shī)集傳》:"獨(dú)旦，獨(dú)處至旦也。"旦，天亮。一說(shuō)旦釋為安，聞一多《風(fēng)詩(shī)類鈔》:"旦，坦。""坦，安也。"
?、嵯闹?、冬之夜:夏之日長(zhǎng)，冬之夜長(zhǎng)，言時(shí)間長(zhǎng)也。
⑩其居、其室:亡夫的墓穴。
詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)葛生的譯文
葛藤纏繞著荊樹(shù)，蘞草蔓延上山野。我的愛(ài)人葬在此，荒郊野嶺誰(shuí)同住?
葛藤纏繞著棗樹(shù)，蘞草蔓延遍墳地。我的愛(ài)人葬在此，荒郊野外灘同息?
角枕顏色光燦燦，錦被鮮艷亮閃閃。我的愛(ài)人葬在此，荒郊野外獨(dú)特已.
夏日炎炎日子長(zhǎng)，冬夜漫漫寒難耐。待到百年身后時(shí)，同歸到你墓室中。
冬夜漫漫寒難耐，夏日炎炎日子長(zhǎng)。待到百年身后時(shí)，同歸到你墓穴中。
詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)葛生的賞析
關(guān)于此詩(shī)的主旨，《毛詩(shī)序》云：“刺晉獻(xiàn)公也。好攻戰(zhàn)，則國(guó)人多喪。”鄭箋解釋說(shuō)：“夫從征役，棄亡不反，則其妻居家而怨思。”孔疏又解釋說(shuō)：“其國(guó)人或死行陳(陣)，或見(jiàn)囚虜，……其妻獨(dú)處于室，故陳妻怨之辭以刺君也。”后世治詩(shī)者承其緒而各有所取，宋朱熹《詩(shī)集傳》云：“婦人以其夫久從役而不歸，故言葛生而蒙于楚，蘞生而蔓于野，各有所依托，而予之所美者獨(dú)不在是，則誰(shuí)與而獨(dú)處于此乎?”清方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》云：“征婦思夫久役于外，或存或亡，均不可知，其歸與否，更不能必，于是日夜悲思，冬夏難已。暇則展其衾枕，物猶粲爛，人是孤棲，不禁傷心，發(fā)為浩嘆。以為此生無(wú)復(fù)見(jiàn)理，惟有百歲后返其遺骸，或與吾同歸一穴而已，他何望耶?”他們都取“征婦怨”說(shuō)，不言刺義，持論較《毛詩(shī)序》圓通，但認(rèn)為所懷之征夫未亡，似非。清郝懿行首先揭示了“角枕”、“錦衾”為收殮死者的用具，指出：“《葛生》，悼亡也。”今人多取其說(shuō)。顯然，憑“亡此”、“于域”、“角枕”、“錦衾”、“其居”、“其室”、“獨(dú)處”、“獨(dú)息”、“獨(dú)旦”等詞語(yǔ)證本詩(shī)悼亡之旨，是有說(shuō)服力的。同時(shí)，筆者又以為直接從文本出發(fā)，將詩(shī)作的歷史年代、社會(huì)背景乃至男詞女詞等不能根據(jù)文本得出結(jié)論的問(wèn)題撇開(kāi)，在較寬泛的意義上解說(shuō)此詩(shī)，視之為一首普通的悼亡之作，更具有本質(zhì)性的興發(fā)感動(dòng)力。
全詩(shī)五章，每章四句，從結(jié)構(gòu)上看，可分兩大部分，前一部分為有“予美亡此”句的三章，后一部分為有“百歲之后”句的兩章。對(duì)后一部分是用賦法，諸家無(wú)異議，但對(duì)前一部分，除第三章皆認(rèn)為是賦外，第一、二兩章卻有“興”、“比而賦”、“賦”等三種說(shuō)法。細(xì)細(xì)玩味文辭，“葛生蒙楚(棘)，蘞蔓于野(域)”兩句，互文見(jiàn)義，都既有興起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侶相親相愛(ài)關(guān)系的意思，也有對(duì)眼前所見(jiàn)景物的真實(shí)描繪，不妨說(shuō)是“興而比而賦”吧。這一開(kāi)篇即出現(xiàn)的興、比、賦兼而有之的意象，給讀者的第一印象是荒涼凄清、冷落蕭條，使之馬上進(jìn)入規(guī)定情境，作好對(duì)一種悲劇美作審美觀照的心理準(zhǔn)備。接著，在讀到“予美亡此，誰(shuí)與獨(dú)處”兩句，知道詩(shī)是表達(dá)對(duì)去世的配偶表示哀悼懷念之情后，對(duì)《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)手法有所了解的讀者馬上就會(huì)感受到其比興意義：野外蔓生的葛藤蘞莖纏繞覆蓋著荊樹(shù)叢，就像愛(ài)人那樣相依相偎，而詩(shī)中主人公卻是形單影只，孤獨(dú)寂寞，好不悲涼。第三章寫(xiě)“至墓則思衾枕鮮華”(郝懿行《詩(shī)問(wèn)》)，“角枕、錦衾，殉葬之物也。極慘苦事，忽插極鮮艷語(yǔ)，更難堪”(牛運(yùn)震《詩(shī)志》)。而“誰(shuí)與獨(dú)旦”如釋“旦”為旦夕之旦，其意義又較“獨(dú)處”、“獨(dú)息”有所發(fā)展，通宵達(dá)旦，輾轉(zhuǎn)難眠，其思念之深，悲哀之重，令人有無(wú)以復(fù)加之嘆。
后兩章，語(yǔ)句重復(fù)尤甚于前三章，僅“居”、“室”兩字不同，而這兩字意義幾乎無(wú)別?？伤植皇呛?jiǎn)單的重章疊句，“夏之日，冬之夜”顛倒為“冬之夜，夏之日”，不能解釋為作歌詞連番詠唱所自然形成，而顯然是作者刻意為之。兩章所述，體現(xiàn)了詩(shī)中主人公日復(fù)一日、年復(fù)一年的永無(wú)終竭的懷念之情，閃爍著一種追求愛(ài)的永恒的光輝。而“百歲之后，歸于其居(室)”的感慨嘆息，也表現(xiàn)出對(duì)荷載著感情重負(fù)的生命之旅最終歸宿的深刻認(rèn)識(shí)，與所謂“生命的悲劇意識(shí)”這樣的現(xiàn)代觀念似乎也非常合拍。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，《葛生》取得如此出色的藝術(shù)效果，與詩(shī)的特殊結(jié)構(gòu)很有關(guān)系。陳僅評(píng)曰：“此詩(shī)五章，前二章為一調(diào)，后二章為一調(diào)，中一章承上章而變之，以作轉(zhuǎn)紐。‘獨(dú)旦’二字，為下‘日’、‘夜’、‘百歲’之引端。篇法于諸詩(shī)中別出一格。”(陳繼揆《讀詩(shī)臆補(bǔ)》引)分析得很透辟。今人認(rèn)為本篇“不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩(shī)之絕唱也”(朱守亮《詩(shī)經(jīng)評(píng)釋》)，又認(rèn)為“后代潘岳、元稹的悼亡詩(shī)杰作”，“不出此詩(shī)窠臼”(周蒙、馮宇《詩(shī)經(jīng)百首譯釋》)，顯然都是言之成理的。
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