怎么學(xué)唱歌之歌唱的呼吸
學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)。由呼吸控制的歌聲才是聲樂,呼吸是歌唱的原動(dòng)力。聲樂界有“誰懂得呼吸,誰就會(huì)唱歌”之說,說明了呼吸在歌唱中的重要性,它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功。下面是小編為大家收集關(guān)于怎么學(xué)唱歌之歌唱的呼吸,歡迎借鑒參考。
呼吸運(yùn)動(dòng)包含著吸氣和吐氣兩個(gè)過程:
1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣,將氣吸到肺的底部,注意不可抬肩,吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來,腹部方面,橫膈膜逐漸擴(kuò)張,使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹,小腹則要用力收縮,不擴(kuò)張。背部要挺立,脊柱幾乎是不動(dòng)的,但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的,而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的,這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里,保持住然后再緩緩將氣吐出。
2、 吐氣
唱歌用氣時(shí),仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要,就好比給自行車打足了氣,不能一下子放松了,這里還有一個(gè)保持呼吸的問題,要保持住氣息,就必須在唱的過程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài),控制住氣息徐徐吐出,要節(jié)省用氣,均勻地吐氣,這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過程中,要注意呼吸僵硬的感覺,整個(gè)身體表情都應(yīng)該是積極放松的,緊張的部位就是橫膈膜、兩肋,兩肋就像是一只充足的氣球一樣,我們要讓聲音坐在上面,往下拉,不能讓氣球往上浮起來,也就是說要把氣息拉住,不能讓它提上來,這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問題。
3、 唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)
支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方,這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn),當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候,可以直接感覺到它的支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓(xùn)練的人,常常唱歌時(shí),臉紅脖子粗的,青筋直暴,歌聲僵直,高音上不去,低音下不來等等,都是與氣息支持點(diǎn)沒有保持住有關(guān)。反之,我們掌握了呼吸方法,有了支持點(diǎn)的感覺,那么,當(dāng)我閃歌唱發(fā)聲時(shí),便會(huì)感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上,也就是說聲音是由呼吸來支持了,這種聲音不但悅耳響亮,而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來。
4、 不同的樂句用氣是不同的
我們?cè)谶M(jìn)行胸腹式呼吸時(shí),呼吸氣勢(shì)的強(qiáng)弱、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習(xí)法。
1) 緩吸緩呼
這是我們?cè)谟?xùn)練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部,橫隔膜下降,兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張),小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松,平穩(wěn)柔和地進(jìn)行,就像我們?nèi)ヂ劵ǖ姆枷銜r(shí)的感覺一樣,聞花的感覺使我們吸氣吸得深,就像做深呼吸運(yùn)動(dòng)一樣,但吸氣時(shí)不要用太大的力,只要輕輕地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼氣。呼氣時(shí),注意保持吸氣狀態(tài),控制住兩肋和橫膈膜,也就是控制住了氣息,使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。有一種感覺可以幫助我們體會(huì)呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài):就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作,這里需要長(zhǎng)長(zhǎng)地吹氣,也就是在做長(zhǎng)音的呼氣練習(xí),我們常說:“長(zhǎng)音像吹灰,短音像吹蠟”,是一種吐氣的感覺。
2) 急吸急呼
急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi),通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部,并將氣息保持住,然后,按照緩呼的要求而呼出。我們?cè)谘莩獙?shí)踐中經(jīng)常要用到的,因?yàn)樵诟枨木渑c句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長(zhǎng)的停頓時(shí)間,往往采用“偷氣”的辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn),這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力,我們可以采取一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí),效果較好??斔髡f過,歌者能否踏上成功之路,首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用,是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)。
歌唱的發(fā)聲
歌唱時(shí)的發(fā)聲和說話時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的,說話式的唱歌或放大了的說話,都是不對(duì)的,這會(huì)沒有色彩,不是音樂化了的發(fā)聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的,我們必須講究發(fā)聲方法,幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。
1、 喉頭和聲帶
喉頭和聲帶,是歌唱的發(fā)聲器官,是歌唱的核心部位,是通向整體歌唱的要塞,是打開歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此,了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來說,歌唱時(shí)喉頭位置應(yīng)該比平時(shí)說話時(shí)偏低一些(就像我們深吸氣時(shí)的喉頭感覺,因?yàn)槲鼩鈺r(shí)的喉位,比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn))有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱為“水平位”。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中,喉頭要始終處于這一位置,而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下,或向左、向右的移動(dòng),當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)穩(wěn)定,而不是僵死不動(dòng)的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣,若把皮球比做喉頭,皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。
2、 打開喉嚨
在歌唱訓(xùn)練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié),它直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上,口蓋積極向上收縮成拱形,舌根放松,平放在下牙齒后,牙關(guān)打開,下巴放松自然放下而稍后拉,這時(shí)候的喉嚨是打開的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開喉嚨”呢?
1)“打哈欠”的狀態(tài)
“打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開自然,放松,口蓋抬起,口腔內(nèi)空間增長(zhǎng)增大。所以在唱歌時(shí),咽喉不要閉塞,要使咽喉張開,讓氣息自如地送出來,“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是打開喉嚨的好辦法,也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習(xí)時(shí),還可以用閉嘴的“打哈欠”,閉口打哈欠的時(shí)候,里邊的狀態(tài)也是開的、抬的,如果我們?cè)诔璧臅r(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話,那你的聲音就不會(huì)是“白”的、“扁”的了,你的聲音就會(huì)是“豎的”、“圓的”了。
2)用“微笑”狀態(tài)來打開喉嚨
我們講的“微笑”不是光笑,而指的是把“笑肌”抬起來。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打開,大牙關(guān)打開,面部?jī)蛇叺男?顴骨)呈微笑狀,這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開,可以使你獲得高位置的聲音。“歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠,處頭的微笑”,這話很精辟。
3、 良好的中聲區(qū)
中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ),沒有良好的中聲區(qū),就談不到其他的一切。我們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí),多在中聲區(qū)下功夫,不要急于唱很高的音。練習(xí)時(shí),我們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開始,經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的鞏固以后,再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展,初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則,否則一開始就猛練高音,不但不會(huì)獲得正確的高音,反而會(huì)毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該靠前,明亮,輕松流暢,不費(fèi)力,這樣才能往上發(fā)展,為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量,而是要自然自如,要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深,呼吸力求自然,有彈性,積極向上,有支持點(diǎn),喉頭穩(wěn)定松馳,不論唱高、低不同的音,喉頭的感覺都在一個(gè)位置上,聲音要往外送,但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說“聲音要像穿珍珠一樣,把每個(gè)音穿在一條線上”等等,就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤(rùn)。
4、 關(guān)于換聲區(qū)
當(dāng)你從低音往上唱時(shí),唱到一定的地方,就會(huì)感到困難,容易卡殼,這就是到了換聲區(qū)了,這時(shí),你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)的唱法,然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下:
1)“倒抽一口氣”的動(dòng)作
就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí)),做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作,好像“嚇一跳”的生理狀態(tài),讓喉頭稍向下,向后退讓,以使口咽腔充分打開,同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息,隨著音高逐漸向上挪動(dòng),嘴也隨著逐漸張開,此時(shí)聲音感覺更向上,向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。
2)母音轉(zhuǎn)換手法
就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn),聲音暗一點(diǎn),出氣量小一點(diǎn),小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí),有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出,就是你感到聲音唱上去困難時(shí),甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí),千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài),不要亂動(dòng),亂使勁,一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問題,就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分,但又不能全假,必須與真聲混合在一起,聲音的銜接才不會(huì)有痕跡,聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法,而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。
5、 高音區(qū)的練習(xí)
高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn),有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音,會(huì)給整個(gè)演唱增添光彩。因此,具有響亮的、金屬般的高音對(duì)歌唱者來說是非常寶貴的,在找到了自然聲區(qū),打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ),又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。唱高音時(shí),兩顴骨要更積極開放,整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上,興奮。隨著音高向上,下頜需要松弛地向下,向兩側(cè)向后拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,使喉嚨更加打開,喉頭不可隨音高往上移動(dòng),而是相反,逐步下降,保持在吸氣的狀態(tài),當(dāng)然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個(gè)難點(diǎn),在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上,也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法,但每一種方法都要因人而宜,采取適合自己的有效途徑和方法。
第一個(gè)就是支點(diǎn)提法:在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(zhǎng)在喉嚨里,而長(zhǎng)在了胸口,唱每一個(gè)字都不要離開這個(gè)支點(diǎn),嘴放松唱,這樣把注意力往那兒一想,一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問題:如果唱高音喉頭容易上提的話,你一想到胸口就不想喉頭了,支點(diǎn)一低,喉頭也自然放松,下放,喉頭放下以后,喉嚨自然打開。還有聲帶都有長(zhǎng)在胸口處,氣息當(dāng)然就不能超過聲帶,那一定在胸口的下面,氣息也就往下沉了,穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。
第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法,就是說一般唱高音時(shí)喉頭都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,或者“貼著肩膀換,在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候,喉嚨最容易打開,而且聲音比較容易垂直,容易進(jìn)入頭聲,容易找到高音的焦點(diǎn)位置。
6、 關(guān)閉唱法
關(guān)閉唱法一般是指男聲在唱高音時(shí),減少換聲區(qū)的困難而用的一種唱法。關(guān)閉不是把聲音關(guān)進(jìn)去,而地要放出來。關(guān)閉要保持中聲區(qū)的基礎(chǔ),關(guān)閉的目的就在于把中、高音區(qū)正確統(tǒng)一起來,這可以理解為發(fā)聲器官工作上的變化,如喉嚨的打開,會(huì)厭往上豎起、咽的下部適當(dāng)擴(kuò)張等。關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“a”逐步到“o”,到了換聲區(qū)就開始用“u”,過多的“a”聲音發(fā)白、扁,過多的“o”聲音發(fā)暗,因此都必須在實(shí)踐中適當(dāng)掌握。關(guān)閉唱法是訓(xùn)練高音的技術(shù)有效的方法。
歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的重要方面:它需要喉頭穩(wěn)定,喉嚨打開,聲音全部搭在氣息線上,沒有一個(gè)音脫離這個(gè)氣息的軌道,聲音均勻、連貫、有力度,氣息通暢無阻,聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)不露痕跡等等,但是歌唱是高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)的活動(dòng),一個(gè)人在歌唱時(shí)的心理狀態(tài),常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞,因此,在唱歌時(shí),不能只孤立地強(qiáng)調(diào)哪一部分肌肉的生理活動(dòng)方面。好的聲音是整個(gè)發(fā)聲機(jī)能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。
歌唱的共鳴
歌唱的聲音要有比較寬廣的音域,要有相當(dāng)響亮的音量,要有表達(dá)歌曲感情的各種聲音色彩。這些除了要靠正確的氣息控制,正確的發(fā)聲方法之外,更要靠正確掌握人體對(duì)發(fā)聲的共鳴作用。共鳴能夠形成的聲音質(zhì)量變化,要比聲帶自身的發(fā)聲能量大得多。當(dāng)某個(gè)物體振動(dòng)發(fā)出聲響時(shí),影響到周圍的其他物體的振動(dòng),從而增強(qiáng)了原物體振動(dòng)的聲響,形成了共鳴現(xiàn)象。歌唱的共鳴就是指歌唱發(fā)聲時(shí),由于氣息沖擊聲帶振動(dòng)而發(fā)出的聲音同時(shí)引起了人體內(nèi)其他各共鳴腔體產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。由于共鳴時(shí)產(chǎn)生的泛音與聲帶發(fā)出的音組成復(fù)音,因此,它使聲音得到了美化,達(dá)到宏亮、豐滿、悅耳、動(dòng)聽的效果。人的聲帶是極短的振動(dòng)體,它發(fā)出的聲音是微小的,全靠人體許多天然的共鳴腔體(如胸腔、咽腔、頭腔等)將它擴(kuò)大,這些共鳴腔體可以調(diào)節(jié)聲帶所發(fā)聲音的大小、明暗及音色上的變化,并能調(diào)整其高度。
1、 人體的共鳴腔體
前面我們已經(jīng)講過人的共鳴腔體可以分成不可調(diào)節(jié)的共鳴腔:胸腔、鼻腔、額竇和蝶竇等,可以調(diào)節(jié)的共鳴腔:咽腔、喉腔、口腔,這部分是重要的共鳴腔體,可調(diào)節(jié)共鳴,上聯(lián)頭腔,下聯(lián)胸腔,是個(gè)聯(lián)絡(luò)站。歌唱發(fā)聲時(shí),應(yīng)隨著音的升高或降低的變化,適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)那些可調(diào)節(jié)的共鳴腔體。一般來說,高音的共鳴區(qū)是分布在口腔,低音的共鳴區(qū)分布在胸腔。但這樣的分布并不是說可以將各個(gè)共鳴腔孤立地來用,而是應(yīng)當(dāng)使所有的共鳴腔體連成一體,即所謂形成“整體共鳴”。整體共鳴就是胸、口、頭腔共鳴的混合使用。
2、 共鳴的運(yùn)用
在歌唱發(fā)聲時(shí),應(yīng)用混合共鳴的方法,掌握好共鳴在各聲區(qū)里的混合比例,使各共鳴腔保持一定的平衡,使聲音獲得良好的效果。唱高音時(shí)頭腔共鳴應(yīng)加強(qiáng)一些,口腔、胸腔也要有;唱中音時(shí),聲音要求圓潤(rùn)、流暢,口腔共鳴應(yīng)多一些,胸腔、頭腔共鳴也要有;唱低音時(shí)聲音低沉、渾厚,以胸腔共鳴為主體,摻入口腔共鳴和頭腔共鳴。這樣才能在換聲區(qū)發(fā)聲時(shí),不發(fā)生明顯的痕跡。在歌唱發(fā)聲中,只有及時(shí)地調(diào)節(jié)各共鳴腔體才能使歌唱聲音統(tǒng)一、圓潤(rùn)、飽滿,音色優(yōu)美,色彩豐富。
3、 歌唱共鳴的方法
取得較好的歌唱共鳴,首先要注意發(fā)音器官各部分的協(xié)調(diào)配合,遵循漸進(jìn)的原則,從中間往兩頭發(fā)展,即從口腔到頭腔和胸腔,不能急于求成。下面我們簡(jiǎn)單介紹一下獲得歌唱各種共鳴的方法。
1)口腔共鳴
口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個(gè)共鳴區(qū)域,它是歌唱非常重要的部分,是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。發(fā)聲時(shí)口腔自然上下打開,笑肌微提,下腭自然放下稍后拉,上腭有上提的感覺。這樣,聲帶發(fā)出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前,在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動(dòng),這個(gè)硬腭前部我們也叫硬口蓋,這種口腔共鳴效果明亮,靠前,集中,易于和頭腔取得聯(lián)系,且可減少咽喉的負(fù)擔(dān),起保護(hù)聲帶的作用??谇还缠Q要有聲音的“點(diǎn)”和“心”(即共鳴焦點(diǎn)),首先必須使口腔中的各有關(guān)部分唇、齒、牙、舌以及相適應(yīng)的咽、喉自然地松開,會(huì)厭輕輕抬起,以使咽、喉、腔通暢,口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅(jiān)硬,這樣才會(huì)獲得良好的共鳴效果。
2)頭腔共鳴
我們常常把頭腔共鳴稱之為頭聲。頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強(qiáng),尤其是男高音、女高音聲部,頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動(dòng)而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上,是比較小的結(jié)構(gòu)空間,獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴,否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是:把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點(diǎn)稍后移,下腭放下,軟腭和小舌頭盡量上提,使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些,聲波便沿著上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等,引起振動(dòng),這種共鳴效果清脆,豐富,富有光彩。當(dāng)然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點(diǎn)、發(fā)聲點(diǎn)和共鳴位置點(diǎn)這三者協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)之上的。
3)胸腔共鳴
胸腔共鳴常常在比較低的聲部運(yùn)用比較多,也常常在各個(gè)聲部的低聲區(qū)運(yùn)用較多。實(shí)際上在我們每個(gè)聲部的所有聲區(qū),都需要有胸腔共鳴的成分,只是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是:發(fā)聲時(shí),咽喉部呈法打哈欠狀態(tài),下腭自然下垂,把聲波的反射點(diǎn)從硬腭移向下齒背上,使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動(dòng),并繼續(xù)繼續(xù)傳送到胸農(nóng)會(huì)引起共鳴。胸腔共鳴的練習(xí)一定要注意松弛,千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭,把濃重的喉音誤認(rèn)為是胸腔共鳴。
4、 共鳴練習(xí)最好是用哼唱,即常說的“哼鳴”來練習(xí)
“哼鳴”時(shí),如閉口打哈欠狀態(tài),雙唇微微閉住,口腔內(nèi)越空越好,鼻、咽腔打開,把氣息的通道留得越寬越好,然后讓氣息順利經(jīng)過這些通道,沿著口腔的咽壁、鼻腔壁進(jìn)入頭農(nóng)會(huì)的蝶竇處,蝶竇處的感覺就是我們前額的眉心處。感覺到聲音向前向上,體會(huì)到眉心在震動(dòng),從而發(fā)出較明亮集中的“哼鳴”聲音。這個(gè)發(fā)出“哼鳴”的眉心處就是我們要找的頭腔共鳴。
為了使三個(gè)共鳴腔體有機(jī)地結(jié)合起來,形成歌唱共鳴的整體性,在訓(xùn)練時(shí),還可以選擇三個(gè)有連帶關(guān)系的母音組進(jìn)行練習(xí)。這種方法最大的好處是空間比較大,聲音較能通暢地進(jìn)入各個(gè)共鳴腔體。
歌唱的咬字吐字
聲樂是一門音樂與語言相結(jié)合的綜合藝術(shù)。語言是聲樂的重要組成部分,歌曲的旋律都是在語言的基礎(chǔ)上才有可能產(chǎn)生,語言直接、準(zhǔn)確地傳遞著情感和思想感受,這是其它任何形式都不能與之相比的。因此歌唱語言的準(zhǔn)確掌握運(yùn)用,是歌唱技術(shù)的重要訓(xùn)練課程。
1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法
歌唱中的咬字,是指字頭(聲母)而言,即把字頭的聲母,按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準(zhǔn)。吐字是指字腹和字尾(韻母)而言,即把字腹的韻母,按照不同的口形予以引長(zhǎng)吐準(zhǔn),并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般規(guī)律是:
1)字頭要唱得短、輕、準(zhǔn)
漢字的發(fā)音,大多是以輔音開頭的,字頭就是指發(fā)音的開頭部分,即我們常說的“五音”:唇、舌、牙、齒、喉。
唇音:b,p,m,f
舌音:d,t,n,l
牙音:j,q,x
齒音:z,c,s,zh,ch,sh,r
喉音:g,k,h
這五大類的發(fā)音時(shí),用力部位要分明,出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上,上下嘴唇噴口應(yīng)有力清晰。舌音著力在舌尖,牙音字用力部位在牙,齒音字用力部位在上下齒間,喉音字用力部位在喉。我們應(yīng)充分運(yùn)用“咬”字的技巧,來加強(qiáng)歌曲的感染力。
2)引長(zhǎng)字腹
字腹(韻母)是字在歌唱發(fā)音中的引長(zhǎng)部分,它占時(shí)值較長(zhǎng),歌唱時(shí)響度最大,是字的主體部分,與發(fā)聲的關(guān)系最密切,它需要引長(zhǎng),也能夠引長(zhǎng)。它對(duì)歌唱的好壞起著關(guān)鍵性的作用,引長(zhǎng)部分按照字腹中不同的韻母的口形要求,分為“齊,開,撮,合”四類,我們稱“四呼”。
開口呼:a,o,e發(fā)音時(shí)要求口腔打開。
齊齒呼:ī或以ī為開頭的韻母,發(fā)音時(shí)口呈扁平形,氣息通過上下齒之間的空隙流出,用力在齒。
撮口呼:ü或以ü為開頭的韻母,發(fā)音時(shí)上下唇微向前,用力在唇。
合口呼:u可以u(píng)為開頭的韻母,發(fā)音時(shí)上下唇收攏呈圓形。
“四呼”在引長(zhǎng)字腹時(shí)運(yùn)用,口形決不能隨曲調(diào)的變化而變化,應(yīng)始終保持不變。歌唱中聲音是否圓潤(rùn)、連貫主要取決于吐字發(fā)音的準(zhǔn)確、連貫與流暢。
3)字尾收音要分明
字尾是指字的結(jié)尾部分。在歌唱發(fā)聲中,凡是有字尾的字,都應(yīng)把尾音收住,才算唱完整這個(gè)字,否則只算唱了半個(gè)字。單韻母的字是沒有字尾的,不需要收音,只要元音發(fā)音完整不走形。復(fù)韻母的字,應(yīng)很好地注意收音。如:
收ai,ei,uai,uei的韻尾時(shí),應(yīng)收i音。嘴角微向兩邊咧開。
收ao,ou,iao,iou的韻尾時(shí),應(yīng)收u音,雙唇應(yīng)向前微撮。
收n為字尾的音時(shí),軟腭下降,舌尖抵上齒齦,阻住口腔通路,放氣流穿鼻而過,收向前的n音。
收ng為字尾的音時(shí),軟腭下降,舌根上升貼住軟腭,阻住口腔通路,使氣流穿鼻而過。
字尾收音時(shí),要收得自然,要收得短、準(zhǔn)、輕。且收尾的部位要準(zhǔn)確,響度要適中,時(shí)值要做到收音即停。國(guó)我國(guó)的語言文字繁多,變化萬千,收尾的部位也各不一樣。在我國(guó)的傳統(tǒng)演唱中,將漢語語音的韻尾歸納為十三個(gè)韻腳,也就是我們常在詩歌中遇到的押韻的意思,我們稱它為“十三轍”。
2、 關(guān)于“十三轍”
1)發(fā)花轍:凡收aiaua的字均屬之,如沙,下,馬等。屬元音結(jié)尾,收韻時(shí)口形不變。
2)梭波轍:凡收o,uo,e的字均屬之,如波,歌,多等。
3)乜斜轍:凡收ie,üe,的字均屬之,如疊,葉,野等。
4)“一七”轍:凡收i,ü的字均屬之,如喜,月,雪等。
5)姑蘇轍:凡收u的字均屬之,如哭,古,谷等。
6)懷來轍:凡收ai,uai的字均屬之,如開,槐,怪等。
7)灰堆轍:凡收ai,uai的字均屬之,如內(nèi),醉等。
8)遙條轍:凡收ao,iao的字均屬之,如高,肖等。
9)油術(shù)轍:凡收ou,iu的字均屬之,如酒,手,后等。
10)言前轍:凡收an,ian,uan的字均屬之,如南,關(guān),邊等。
11)人辰轍:凡收en,in,uen,un的字均屬之,如分,賓,軍等。
12)江陽轍:凡收ang,iang,uang的字均屬之。
13)中東轍:凡收eng,ing,ueng,ong,iong的字均屬之,如爭(zhēng),表,紅等。
3、 關(guān)于聲調(diào)
漢語是有聲調(diào)的語言,聲調(diào)是一個(gè)音節(jié)或字在單獨(dú)發(fā)音時(shí)它的高、低、升、降的音高變化,漢語語言中的四個(gè)聲調(diào)在咬字、吐字中,雖然按三部分結(jié)構(gòu)規(guī)律把字吐清楚了,但若字的聲調(diào)不對(duì),唱出來的字仍然容易使人誤解。如果我們把四聲搭配得當(dāng),就形成了聲調(diào)的對(duì)比,有起有落,有高有低,有長(zhǎng)有短,朗讀起來好聽,唱起來易于上口,這就強(qiáng)調(diào)了詩詞的節(jié)奏美、旋律美。
總之,歌唱的語言離不開字音的聲、韻、調(diào)這三部分,只有掌握了字音的結(jié)合規(guī)律,演唱時(shí)辯證地處理每個(gè)部分之間的關(guān)系,還要根據(jù)歌曲情感的需要,作出相應(yīng)的變化,完整地表現(xiàn)出每個(gè)字來,才稱得上真正完成了歌唱的咬字吐字。還有一點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)的,就是咬字吐字重要的是要研究語言如何表現(xiàn)感情,一般來說,唱輕快的歌曲,咬字吐字應(yīng)特別輕快、敏捷、靈活;唱雄壯的進(jìn)行曲時(shí),咬字應(yīng)結(jié)實(shí)有力;唱抒情曲調(diào)時(shí),咬字應(yīng)優(yōu)美柔和;唱慢速度的歌曲時(shí),咬字吐字應(yīng)圓滑,相連,從而達(dá)到最高唱歌境界。
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