語文高考題庫_語文高考真題2017

時間：2017-08-21 11:32:36 劉惠25由分享

　　高考臨近，無須自卑，不要自負(fù)，堅持自信。祝高考順利!下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家推薦的語文高考題，僅供大家參考!

　　語文高考題第一部分

　　一、(每小題3分，共15分)

　　1.下列句子中字形和加點字的讀音全都無誤的一項是

　　A.1968年，嬉皮士裹著軍綠色亮相時，體現(xiàn)的是他們與權(quán)力之間的矛盾與角(jiǎo)力。2015年，你穿著軍綠色上衣去吃飯，也傳達(dá)出一種矛盾，但與軍事毫無瓜葛(gé)。

　　B.在進(jìn)口大片裹脅美式價值觀橫掃票房，“三觀”可疑、劇情狗血的濫片橫行無忌的節(jié)(jiē)骨眼上，《智取威虎山》借隱喻式的結(jié)尾完成了本土英雄對舶來英雄的價值超越。

　　C.甲午戰(zhàn)爭的年代，中國還是一個舊式的王朝帝國。落后于時代和世界，失察于侵略者的野心和能量，以被腐敗掏空的軀殼(qiào)去進(jìn)行抗?fàn)?，注定了失敗的命運。

　　D.從收受千萬元好處費的“村官”，到挪用上億元資金的村會計，“小官巨腐”的癥(zhèng)結(jié)就在于權(quán)力集中、缺乏監(jiān)管，并警示我們“蟻害”不可小覷(qù)。

　　2.下列各組句子標(biāo)點使用正確的一項是

　　A.希拉里在全國各地發(fā)表演講、銷售她新出版的回憶錄，“吸金”“吸睛”的同時也磨煉了公關(guān)能力，實現(xiàn)了新一輪競選的“軟啟動”。

　　B.英國財政大臣喬治·奧斯本把英國養(yǎng)老金制度改革稱為“一場革命”，是“100年來英國最大的養(yǎng)老金改革。”

　　C.面對無處不在、讓人欲罷不能的電子屏幕，人們更多的擔(dān)憂是，長此以往，自己的視力和眼部健康是否會面臨巨大的風(fēng)險?

　　D.“五月的鮮花——我們的中國夢”文藝晚會在中央電視臺播出后，受到觀眾好評，我臺將于今晚重播《五月的鮮花》這臺晚會。

　　3.依次填入下列句子橫線上的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?/p>

　　(1)按照稅率法定原則，政府遭遇緊急情況時希望調(diào)整稅率，只要突破法律的_，就必須提請全國人大決定。

　　(2)在北京偷挖18米地下室致道路塌陷的人大代表李寶俊卻是“違建提案”的______人，真是莫大諷刺。

　　(3)新加坡開國總理李光耀逝世，各種悼念文章刷屏。其實他一生中最閃耀的時刻，______都可以在《人民日報》上找到蹤跡。

　　A.授權(quán)附議幾乎 B.授權(quán) 復(fù)議簡直

　　C.受權(quán)附議簡直 D.受權(quán) 復(fù)議幾乎

　　4.下列句子中加點成語使用正確的一項是

　　A.抗戰(zhàn)劇《獵豹》中，面對蘇聯(lián)已攻占德國柏林，日寇關(guān)東軍頭目河野說：“蘇聯(lián)紅軍出兵中國指日可待，我們必須用細(xì)菌武器對付蘇聯(lián)。”

　　B.流行文化泥沙俱下，總有真金子，經(jīng)得住時間的檢驗。如宋詞在其繁盛的時代，卻被文學(xué)家們認(rèn)為“詞為小道”，如今與唐詩雙峰并峙。

　　C.教材中一些有深度的作品，之所以被很多人視為畏途，多源于文章被“大卸八塊”為干癟的“知識點”，令人因目無全牛而對這些課文心生畏懼。

　　D.遍尋文明史，國家閱讀風(fēng)氣的興衰總與其文明程度休戚相關(guān)。凡讀書蔚然成風(fēng)之時，也必為思想活躍、文明進(jìn)步、社會人心昂揚進(jìn)取之世。

　　5.下列句子沒有語病的一項是

　　A.對劇毒、高毒農(nóng)藥是“全面禁止”還是“逐步淘汰”，究竟怎樣規(guī)定更符合公共利益，更有利于社會秩序規(guī)范，我們的回答是肯定的。

　　B.現(xiàn)實中，我們常常遭遇這樣的尷尬：一些地方出臺“史上最嚴(yán)”控?zé)煑l例、養(yǎng)犬管理條例等等，林林總總，但落到實處的很少。

　　C.閱讀經(jīng)典，就是站在“巨人”的肩膀上觀察、思考問題，去體味“高遠(yuǎn)境界”“責(zé)任使命”“大氣格局”，使自己逐步登上智慧的殿堂。

　　D.2015年“審虎月”的到來彰顯了黨和國家全面依法治國和全面從嚴(yán)治黨的鮮明態(tài)度，意味著依法反腐絕不是走過場，絕不是一陣風(fēng)。

　　二、(每小題3分，共9分)

　　閱讀下面的文章，完成6～8題。

　　山水畫的意境

　　從我國繪畫史上看，歷唐以后，從五代至宋、元，山水畫高度發(fā)展，畫論也相應(yīng)地開始觸及山水畫的特殊藝術(shù)境界問題。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》“論畫山水樹石”一節(jié)中，曾有關(guān)于“意”的說法，但沒有涉及意與象的關(guān)系問題。宋代是山水畫的成熟時期，山水畫理論也日趨形成。杰出的山水畫家郭熙，在山水畫的創(chuàng)作和鑒賞中，開始具體地闡發(fā)了“意”這一概念，并說“境界已熟，心乎以應(yīng)，方始縱橫中度，左右逢源”，可以看出郭熙已經(jīng)接觸到山水畫意境范疇的問題。元代山水畫，在主觀意興表達(dá)方面，有了劃時代的發(fā)展，但在畫論中都還沒有明確地提出“意境”的概念。至明代笪有光，才在其所撰的《畫筌》中，第一次使用了“意境”一詞。他不僅發(fā)展了荊浩的“真景”說而提出“實境”、“真境”、“神境”論，而且還對郭熙所觸及到的“意”與“境”的概念及其相互關(guān)系，有了進(jìn)一步發(fā)揮，已經(jīng)論述到山水畫“境”范疇的一些問題。可以說，山水畫意境說，是從笪有光開始正式提出。以后明、清兩代畫論中，對意境范疇中的一些問題，有了進(jìn)一步闡發(fā)，構(gòu)成了我國古典山水畫論中的意境理論。

　　意境是所有藝術(shù)作品共同的不可缺少的要素。無論山水畫，花鳥畫還是人物畫，在動與靜之間，時間與空間之間，都要彰顯意境;意境是藝術(shù)作品的重要目的，是藝術(shù)在立體方面的延伸，也是提升作品感染力的重要因素。元代山水畫“四大家”趙孟頫、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)，他們似乎更多的繼承了唐宋的傳統(tǒng)，雖說風(fēng)格不同，但就意境表現(xiàn)的主要傾向來說，則是一致的;在融匯富有個性和情致的筆墨與物象上，更多的是主觀意識的表達(dá)，黃公望《富春山居圖》就是典型的代表。把時間的坐標(biāo)定格在明代，文徵明、沈周仍是元四家正續(xù)，唐寅、仇英雖然取法宋畫，但整體意境傾向，也趨于主觀。從明末的董其昌到清代的“四王”，包括極富創(chuàng)造性的朱耷、石濤等仍趨于這種類型。

　　縱觀歷代名作，留白成了創(chuàng)建意境的重要元素，同時也是文人畫在意境層面上的另一個升華。創(chuàng)造畫之意境的手法有很多，運用這些手法之目的，是為了加強空間境想的感染力。留白就是造成這種感染力的手段之一，它留給觀者再創(chuàng)造的空間。宋代的扇畫中空白幾乎占了畫面的一半以上。如《秋林水鳥》《巖關(guān)古寺》，前者畫的水畔一角，既沒畫水，也沒有交待對崖，作者畫的是山岫一隅，既沒有畫遠(yuǎn)山，也沒畫云霧，但使觀畫者并不感到缺少什么，反而能產(chǎn)生遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出畫面的聯(lián)想。畫是空間藝術(shù)，在動態(tài)和靜態(tài)的描繪中多以動中求靜，靜中求動，一直在生著，動著，在諧和而有規(guī)律的狀態(tài)中活動著，使畫面產(chǎn)生美學(xué)上的價值和觀賞性。留白成了山水畫的一種特殊語言，山水畫在平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的空間建構(gòu)中，不自覺的使留白成了創(chuàng)設(shè)趣味和意境的重要元素。

　　6.下面對文中山水畫的“意境”的表述，正確的一項是

　　A.意境就是意與象的關(guān)系問題，是其二者的高度統(tǒng)一。

　　B.意境一詞在宋代著名山水畫家郭熙的畫論中首次出現(xiàn)。

　　C.意境在元代山水畫中主要體現(xiàn)在主觀意興表達(dá)方面。

　　D.意境在明、清兩代的畫論中得到進(jìn)一步闡發(fā)，形成理論。

　　7.下面對藝術(shù)作品中“意境”所起的作用的分析，正確的一項是

　　A.所有的藝術(shù)類作品無一例外都需要意境這個不可或缺的重要元素。

　　B.意境是藝術(shù)作品吸引觀眾的重要表現(xiàn)，是提升作品感染力的重要因素。

　　C.元、明、清三代的山水畫家在對意境的追求方面并不完全一致。

　　D.《富春山居圖》中彰顯的主觀意識就是畫家在意境追求上的體現(xiàn)。

　　8.下面對文章內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

　　A.郭熙具體闡發(fā)了“意”，而笪有光則進(jìn)一步論述了“境”，從而正式提出了山水畫意境說。

　　B.畫是空間藝術(shù)，自古至今的畫家們對意境的追求成為了繪畫過程中最重要的東西。

　　C.留白是山水畫家增強自己畫作感染力的重要手段，它給觀賞者以無盡的聯(lián)想和想象空間。

　　D.本文闡述山水畫意境理論產(chǎn)生的過程，畫家對意境的追求以及達(dá)成這種意境的重要途徑。

　　三、(每小題3分，共12分)

　　閱讀下面的文言文，完成9～12題。

　　靈壁張氏園亭記

　　蘇軾

　　道京師而東，水浮濁流，陸走黃塵，陂田蒼莽，行者倦?yún)?。凡八百里，始得靈壁張氏之園于汴之陽。其外修竹森然以高，喬木蓊然以深。其中因汴之余浸，以為陂池，取山之怪石，以為巖阜。蒲葦蓮芡，有江湖之思。椅桐檜柏，有山林之氣。奇花美草，有京洛之態(tài)。華堂廈屋，有吳蜀之巧。其深可以隱，其富可以養(yǎng)。果蔬可以飽鄰里，魚鱉筍菇可以饋四方之賓客。余自彭城移守吳興，由宋登舟，三宿而至其下。肩輿叩門，見張氏之子碩。碩求余文以記之。

　　維張氏世有顯人，自其伯父段中君，與其先人通判府君，始家靈壁，而為此園，作蘭皋之亭以養(yǎng)其親。其后出仕于朝，名聞一時，推其余力，日增治之，于今五十余年矣。其木皆十圍，岸谷隱然。凡園之百物，無一不可人意者，信其用力之多且久也。

　　古之君子，不必仕，不必不仕。必仕則忘其身，必不仕則忘其君。譬之飲食，適于饑飽而已。然士罕能蹈其義、赴其節(jié)。處者安于故而難出，出者狃于利而忘返。于是有違親絕俗之譏，懷祿茍安之弊。今張氏之先君，所以為其子孫之計慮者遠(yuǎn)且周，是故筑室藝園于汴、泗之間，舟車冠蓋之沖。凡朝夕之奉，燕游之樂，不求而足。使其子孫開門而出仕則跬步市朝之上閉門而歸隱則俯仰山林之下。于以養(yǎng)生治性，行義求志，無適而不可。故其子孫仕者皆有循吏良能之稱，處者皆有節(jié)士廉退之行。蓋其先君子之澤也。

　　余為彭城二年，樂其風(fēng)土。將去不忍，而彭城之父老亦莫余厭也，將買田于泗水之上而老焉。南望靈壁，雞犬之聲相聞，幅巾杖屨，歲時往來于張氏之園，以與其子孫游，將必有日矣。

　　元豐二年三月二十七日記。

　　9.下列句子中加點詞語的解釋，不正確的一項是

　　A.始得靈壁張氏之園于汴之陽陽：水的北面

　　B.舟車冠蓋之沖沖：行駛

　　C.處者皆有節(jié)士廉退之行退：謙讓

　　D.蓋其先君子之澤也澤：遺風(fēng)

　　10.下列各組句子中，加點詞的意義和用法相同的一項是

　　A. ①其中因汴之余浸，以為陂池

　?、谝蛉酥Χ种?，不仁

　　B. ①其木皆十圍，岸谷隱然

　?、谄涫肽茏I之乎